Исполнитель трюков , часто называемый каскадёром или каскадёршей , а иногда каскадёром или каскадёром , — это обученный профессионал, который выполняет смелые трюки , часто в качестве карьеры. Исполнители трюков обычно появляются в фильмах или на телевидении, в отличие от смельчака , который выступает перед живой аудиторией. Когда они заменяют другого актёра, их называют дублёрами трюков .
Исполнитель трюков — это актер, умеющий ставить хореографию и безопасно представлять на экране действия, которые кажутся опасными, рискованными или даже смертельными. Часто выполняемые трюки включают в себя автомобильные аварии, падения с большой высоты, волочение (например, за лошадью) и последствия взрывов. [1] [2] [3]
В выполнении всех трюковых работ есть неотъемлемый риск. Максимальный риск существует, когда трюки выполняются перед живой аудиторией. В снятых на пленку выступлениях видимые механизмы безопасности могут быть удалены путем монтажа. В живых выступлениях зрители могут более четко видеть, действительно ли исполнитель делает то, что он заявляет или делает. Чтобы снизить риск получения травмы или смерти, чаще всего трюки ставятся хореографом или механически оснащаются так, что, хотя они выглядят опасными, механизмы безопасности встроены в выступление. Несмотря на их хорошо поставленный внешний вид, трюки по-прежнему являются очень опасными и физически проверяющими упражнениями. [1] [2]
С момента своего зарождения как профессионального навыка в начале 1900-х и до 1960-х годов трюки чаще всего выполнялись профессионалами, которые прошли обучение в этой дисциплине до прихода в киноиндустрию. [3] Современные каскадеры в кино и на телевидении должны быть обучены различным дисциплинам, включая боевые искусства и сценический бой , и должны быть сертифицированным обученным членом профессиональной организации каскадеров, чтобы получить необходимую страховку для выступления на сцене или экране. [3] Это позволяет им лучше разбить и спланировать последовательность действий, физически подготовиться и включить как факторы безопасности, так и факторы риска в свои выступления. [3] Однако даже при идеальном исполнении все равно есть напряжение, и выполнение трюков часто приводит к незапланированным травмам тела. [3]
Сорвиголовы отличаются от каскадеров и дублеров каскадеров ; их выступление представляет собой сам трюк, без контекста фильма или телешоу. Сорвиголовы часто выступают перед публикой. Среди живых каскадеров есть артисты побега , глотатели шпаг , стеклоходцы, пожиратели огня , артисты трапеции и многие другие представители интермедийного и циркового искусства. К ним также относятся команды мотоциклистов и некогда популярная Стена смерти . Фильмы и телесериалы «Чудаки» являются хорошо известными и яркими записанными примерами этого акта в современной кинематографии.
Некоторые люди на разных этапах своей карьеры выступают и как каскадеры, и как смельчаки. Примерами служат Бастер Китон и Гарри Гудини ; звезды боевиков из Гонконга Джеки Чан , Саммо Хунг , Юэнь Бяо , Мишель Йео и Мун Ли ; индийские киноактеры Джаян , Акшай Кумар , Тайгер Шрофф и Паван Кальян ; тайский актер Тони Джаа ; и индонезийский киноактер Ико Увайс .
Первые каскадёры были бродячими артистами и цирковыми артистами, в частности, тренированными гимнастами и акробатами . Происхождение оригинального названия, французского слова cascadeur , происходит от cascade , которое является архаичным французским термином для «падения» (от французского cascade, от итальянского cascata, от cascare «падать»). [1]
Позже, в немецком и голландском цирковом использовании слова Kaskadeur , оно означало выполнение последовательной серии смелых прыжков и скачков без травм для исполнителя. Эта акробатическая дисциплина требовала длительных тренировок на арене и идеального контроля над телом, чтобы представить сенсационное представление публике. [4]
Слово stunt было более официально принято во время передвижных водевильных представлений 19-го века ранних шоу Wild West в Северной Америке и Европе. Первым и прототипичным шоу Wild West было Buffalo Bill 's, созданное в 1883 году и просуществовавшее до 1913 года. Шоу, включавшее имитацию сражений с сопутствующей стрельбой из ружей и стрел, были романтизированной версией американского Старого Запада .
В конце 19-го и начале 20-го веков сцены боя на мечах в гастрольных театральных постановках по всей Европе, Содружеству Наций и Северной Америке обычно создавались путем объединения нескольких широко известных, общих рутин, известных как «стандартные бои». В конце 19-го и начале 20-го веков мастера фехтования в Европе начали исследовать и экспериментировать с историческими приемами фехтования, с таким оружием, как двуручный меч , рапира и малый меч , и обучать актеров их использованию. [5]
Среди этих инструкторов-возрожденцев выделялся Джордж Дюбуа, постановщик боев и мастер боевых искусств из Парижа , который создал стили фехтования на основе гладиаторских боев, а также фехтования рапирой и кинжалом эпохи Возрождения . Эгертон Касл и капитан Альфред Хаттон были частью более широкой группы викторианской эпохи , базировавшейся в Лондоне и занимавшейся возрождением исторических систем фехтования. Около 1899–1902 годов Хаттон преподавал сценическое фехтование для актеров через клуб Бартитсу , где он также входил в совет директоров и изучал основы джиу-джитсу и метод Виньи боя на палках у своих коллег-инструкторов. [5]
К началу 1900-х годов киноиндустрия начала разгораться по обе стороны Атлантического океана , но не нуждалась в профессиональных каскадерах. [1] Во-первых, кино было настолько новым, что даже если у продюсера был бюджет на исполнителей, желающих снять сцену бесплатно было более чем достаточно. Например, если вам нужен был кадр с кем-то на стальной балке на высоте 1000 футов (300 м) на небоскребе в Нью-Йорке, то всегда находились желающие снять сцену по-настоящему, и часто бесплатно. Во-вторых, только что закончилась испано-американская война , и было много молодых людей, которые были физически здоровы и обучены обращению с огнестрельным оружием, которые искали работу. В-третьих, бывший Дикий Запад теперь не только был приручен, но и начал огораживаться, что значительно сократило потребность в бывших ковбоях и их оплату . [ 1] [6]
Первая картина, в которой был задействован преданный своему делу каскадёр, является предметом горячих споров, но это произошло где-то между 1903 и 1910 годами . [1] Первым возможным появлением каскадёра-дублёра был Фрэнк Ханауэй в фильме «Большое ограбление поезда» , снятом в 1903 году в Миллтауне, штат Нью-Джерси . [2] [6] Первый оплачиваемый трюк, подлежащий проверке, был в фильме 1908 года «Граф Монте-Кристо» , где режиссёр заплатил акробату, который должен был прыгнуть вниз головой со скалы в море, 5 долларов. [4]
Профессиональный смельчак Родман Лоу был парашютистом-трюком, известным тысячам людей тем, что он взбирался на стены зданий и спускался с парашютом с самолетов и с высоких базовых объектов, таких как Статуя Свободы. Некоторые из его трюков снимались камерами кинохроники и фотографами СМИ. Лоу был задействован в кино в 1912 году, чтобы выполнить некоторые из своих трюков в качестве героя.
По мере развития индустрии на Западном побережье вокруг Голливуда , Калифорния , первыми признанными профессиональными каскадерами стали клоуны и комики, такие как Чарли Чаплин , Бастер Китон и Keystone Cops . [3] Причиной этого было то, что основным блюдом ранних фильмов был почти непрерывный список неудачных падений, прыжков с высоты и комедийных автокатастроф — основные ингредиенты циркового клоуна. [3] Но, как и их предшественники, работавшие в цирке, эти актеры/каскадеры не были специально обучены выполнять трюки, а вместо этого учились методом проб и ошибок. [1] [2]
Начиная с 1910 года американские зрители полюбили боевики, которые были переделаны в успешные сериалы. [7] Эти сценарии, в основном на тему вестерна, требовали большого количества статистов, таких как скачущая кавалерия, отряд индейцев или быстро скачущий отряд шерифа; все они должны были умело ездить верхом, стрелять и смотреть прямо в камеру. [6]
Продюсеры также продолжали давить на режиссеров, призывая к более рискованным трюкам с использованием повторяющегося состава, что требовало использования преданных дублеров для большинства кинозвезд. [1] [2] Режиссеры обращались к нынешним звездам родео за вдохновением для своих боевых сцен и нанимали бывших ковбоев в качестве статистов, которые не только приносили с собой правильный внешний вид и стиль, но и владели приемами родео, включая безопасные и воспроизводимые падения с лошади. [2]
Среди первых новобранцев был Том Микс , который после победы в Национальном чемпионате по верховой езде и родео 1909 года работал в компании Selig Polyscope в Эдендейле . Микс впервые появился в фильме «Ковбой-миллионер» в октябре 1909 года, а затем в короткометражном документальном фильме « Жизнь на ранчо на Великом Юго-Западе» , где он продемонстрировал свои навыки скотовода. В конечном итоге Микс снялся в более чем 160 ковбойских дневных фильмах в 1920-х годах и многими считается первым ковбойским идолом дневных ковбоев. [6]
Вербовке способствовал в 1911 году крах родео-шоу Миллера-Арлингтона , из-за которого многие исполнители родео оказались в Венеции, Калифорния . Одной из них была молодая Роуз Август Венгер, которая вышла замуж и позже была представлена в титрах как Хелен Гибсон , признанная первой американской профессиональной каскадершей. [8] Томас Х. Инс , который был продюсером для New York Motion Picture Company , нанял весь актерский состав шоу на зиму за 2500 долларов в неделю. Исполнителям платили 8 долларов в неделю и размещали в Венеции, где были конюшни для лошадей. Затем они проезжали 5 миль (8,0 км) каждый день, чтобы работать в каньоне Топанга , где снимались фильмы. В 1912 году Хелен заработала 15 долларов в неделю за свою первую заявленную роль сестры Рут Роланд в фильме «Девушки с ранчо в ярости» . [9] После женитьбы на Эдмунде Ричарде «Хуте» Гибсоне в июне 1913 года пара продолжила работать на родео летом и в качестве каскадеров зимой в Калифорнии, чаще всего для студии Kalem в Глендейле, Калифорния . [10] В апреле 1915 года, работая дублером Хелен Холмс в приключенческой серии фильмов «Опасности Хелен» , Хелен выполнила, как считается, свой самый опасный трюк: прыжок с крыши станции на крышу движущегося поезда в эпизоде «Девичья сила воли» . Расстояние между крышей станции и крышей поезда было точно измерено, и она отрабатывала прыжок с неподвижным поездом. На реальных съемках, когда скорость разгона поезда была рассчитана до секунды, она прыгнула без колебаний и правильно приземлилась, но при движении вперед она перекатилась вперед, спасая себя от травмы и улучшая кадр, ухватившись за вентиляционное отверстие и повиснув над краем. Она получила лишь несколько ушибов. [11]
В конце концов, безработные ковбои и наездники родео вне сезона, а также режиссеры/продюсеры придумали систему для поставки статистов. Нелегальный бар под названием The Watering Hole находился недалеко от загона для скота в Лос-Анджелесе под названием Sunset Corral. [6] Каждое утро ковбои собирались в The Watering Hole , куда режиссеры отправляли своих помощников для найма на следующий день. Затем ковбои надевали свою обычную одежду для верховой езды (если не было сказано иного, за что им платили дополнительно) и ехали на съемочную площадку, большинство из которых располагалось к северу в окрестностях долины Сан-Фернандо . [6] Эти «статисты» получали 10 долларов в день плюс ланч-бокс, и большинство из них нанимались только на посуточной основе. [6] Эти ранние актеры-ковбои в конечном итоге получили прозвище The Gower Gulch Gang , так как многие из небольших студий, снимавших вестерны, располагались на Gower Avenue. [6]
Впоследствии ряд звезд родео вошли в киноиндустрию на постоянной основе, причем многие «статисты-наездники» в конечном итоге сами стали кинозвездами, в том числе: [1] [2] Хэнк Белл (300 фильмов, между 1920 и 1952 годами); Билл Джиллис ; Бак Джонс ; Джек Монтгомери (первоначально работал дублером Тома Микса); и Джек Паджеон (впервые появился в 1923 году, сыграл Дикого Билла Хикока в фильме Джона Форда «Железный конь» в 1924 году). [6] Но самым известным каскадером, ставшим звездой, был, вероятно, Якима Канутт , который со своими учениками, среди которых был Джон Уэйн [4] , в 1930-х годах разработал новые устройства безопасности, в том числе: стремя в форме буквы «L» , которое позволяло наезднику падать с лошади, не застревая в стремени; и тросовое оборудование, чтобы вызывать эффектные столкновения фургонов, одновременно освобождая упряжку. Сосредоточение на воспроизводимых и безопасных трюках сэкономило продюсерам деньги и предотвратило потерю времени для режиссеров за счет сокращения несчастных случаев и травм среди актеров. [2] Каскадеры теперь стали неотъемлемой частью движущей силы фильма, помогая заполнить кинотеатры ищущими острых ощущений зрителями, с нетерпением ждущими новый субботний дневной сеанс. [3]
Фильм продюсера/актера Гарольда Ллойда « Безопасность напоследок!» 1923 года часто считается одним из первых, где были использованы продуманные устройства безопасности и предварительное планирование при съемках и трюках. В сценарии персонаж Ллойда «деревенский парень» отправляется в город, чтобы добиться успеха, и в итоге в качестве трюка забирается на высокое здание. Критики того времени утверждали, что это самая зрелищная комедия ужасов и отчаяния.
Вся каскадерская сцена была снята на месте в отеле Atlantic Hotel на Бродвее в Лос-Анджелесе (снесен в 1957 году), на реальных высотах. Но режиссеры фильма Фред С. Ньюмейер и Сэм Тейлор запланировали два элемента безопасности:
Продюсер Хэл Роуч и Ллойд были вынуждены взять на себя расходы по планированию и созданию этих предохранительных устройств, так как без них городские комиссары отказали производству в разрешении на съемку фильма . [ необходима цитата ] Ллойд, всегда любопытный, решил после завершения съемок использовать набитый ватой манекен в натуральную величину, чтобы посмотреть, каков был бы эффект несчастного случая, если бы им пришлось использовать требуемые предохранительные устройства. Увидев результаты, он больше не снимал постановку без них. [4]
В 1983 году в своем личном фильме-посвящении Бастеру Китону и Гарольду Ллойду под названием «Проект А» Джеки Чан повторяет некоторые из самых известных сцен из ранней эпохи кино, включая сцену с часами Ллойда из фильма «Наконец в безопасности!». В то время как Ллойд только повис на башне, Чан пошел еще дальше и фактически упал с башни. [12] [13]
Фильмы о головорезах были уникальным жанром боевиков, использующим ранее разработанное искусство кинематографического фехтования , сочетание сценического боя и фехтования. Самыми известными из них были фильмы Дугласа Фэрбенкса , которые определили жанр. Истории были взяты из романтических костюмированных романов, в частности, из произведений Александра Дюма и Рафаэля Сабатини , и включали торжествующую, захватывающую музыку. [14] Было три великих цикла фильмов о головорезах: период Дугласа Фэрбенкса с 1920 по 1929 год; период Эррола Флинна с 1935 по 1941 год; и период в 1950-х годах, возвещенный фильмами, включая «Айвенго» (1952) и «Властелин Баллантрэ» (1953), а также популярность британского телесериала «Приключения Робин Гуда» (1955–1959). [15]
Предпочтение нанимать уже готовых профессионалов извне киноиндустрии, как в качестве исполнителей, так и дублеров, сохранялось и до, и после Второй мировой войны , когда индустрия снова была переполнена молодыми, подтянутыми мужчинами, ищущими работу. [1] [2] Однако в 1958 году фильм «Громовая дорога» с Робертом Митчемом в главной роли , [16] с координатором трюков Кэри Лофтином и командой каскадеров, включающей Рэя Остина , Нила Каста-старшего, Роберта Хоя и Дейла Ван Сикеля , открыл эру фильмов с погонями на автомобилях . С более поздним развитием современного боевика уровень несчастных случаев как среди каскадеров, так и среди кинозвезд начал быстро расти. [3] Каскадеры предприняли действия по профессионализации своей отрасли, создав новые агентства по регистрации, обучению, сертификации и бронированию каскадеров. [3]
В 1960-х годах были разработаны современные технологии трюков, включая воздушные тараны , воздушные подушки и пулевые пиропатроны . В этот период Дар Робинсон изобрел замедлитель, который использовал тросы драглайна вместо воздушных подушек для трюков, требующих прыжков с высоты. [17] Совместная разработка этой технологии и профессиональной подготовки по исполнению продолжает развиваться и в настоящее время, что вызвано необходимостью не только создавать больше визуального воздействия на экране в эпоху современных боевиков. [3] Это также обеспечивает безопасную платформу для нового поколения обученных профессиональных каскадеров, включая Билла Хикмана , Терри Ричардса и великих мотоциклистов Бада Экинса и Эвела Книвела . Эти новые профессионалы были не только мотивированы создавать визуальное воздействие, но и выполнять, казалось бы, невозможные подвиги безопасным и повторяемым образом. [3] Позднее появились динамичные боевики с боевыми искусствами как отдельный жанр, возникшие для западного потребления, в основном в Гонконге в 1940-х годах, поставленные и позже сыгранные каскадерами, ставшими звездами, включая Брюса Ли и Сонни Чибу из 1960-х годов, Кента Нормана «Суперкентмена» Элофсона и, в последнее время, Джеки Чана . [3]
В 1982 году Джеки Чан начал экспериментировать со сложными каскадерскими сценами в фильме «Повелитель драконов» [18] , в котором была сцена драки в пирамиде, которая удерживает рекорд по количеству дублей, необходимых для одной сцены, с 2900 дублями [19] , и финальная сцена драки, где он выполняет различные трюки, включая тот, где он делает сальто назад с чердака и падает на землю ниже. [20] В 1983 году в фильме «Проект А» была официально сформирована команда каскадеров Джеки Чана , и к боям были добавлены сложные, опасные трюки и типичный фарс (в какой-то момент Чан падает с вершины часовой башни через ряд тканевых навесов).
Полицейская история (1985) содержала много масштабных сцен действия, включая начальную сцену с погоней на машине по трущобам , где Чан останавливает двухэтажный автобус своим служебным револьвером, и кульминационную сцену драки в торговом центре. Эта финальная сцена принесла фильму прозвище «Стеклянная история» от съемочной группы из-за огромного количества разбитых стекол из сахарного стекла . Во время трюка в этой последней сцене, в которой Чан съезжает по шесту с нескольких этажей выше, огни, освещающие шест, значительно нагрели его, в результате чего Чан получил ожоги второй степени , особенно рук, а также травму спины и вывих таза при приземлении. [21] Чан выполнял подобные сложные трюки во многих других фильмах, таких как несколькосиквелов Полицейской истории , Проект А, часть II ,серия Доспехи Бога , Драконы навсегда , Пьяный мастер II и Разборка в Бронксе и другие.
Другие звезды боевиков Гонконга , которые стали известны выполнением сложных трюков, включают друзей Чана по Пекинской оперной школе Саммо Хунга и Юэня Бяо , а также звезды « девушек с оружием », такие как Мишель Йео и Мун Ли . Другие звезды азиатского кино, также известные выполнением сложных трюков, включают тайского актера Тони Джаа ; индонезийских актеров Ико Увайса и Яяна Рухяна ; и индийских актеров Джаяна , Аджита Кумара , Акшая Кумара , Пунита Раджкумара , Видьют Джамвала и Тайгера Шроффа .
Номинации «Оскар» за каскадерское мастерство не существует , но в 1967 году Якима Канутт был удостоен Почетной премии «Оскар» за свою карьеру каскадера. Хэл Нидхэм присоединился к нему в 2012 году, а Джеки Чан был удостоен премии в 2016 году за его «изобретательную работу каскадеров». [1] [2] Академия телевизионных искусств и наук вручает премию «Эмми» координаторам трюков .
Премия Taurus World Stunt Awards ежегодно вручает каскадерам награды, а также через свой фонд предлагает финансовую поддержку каскадерам по всему миру, получившим травмы при исполнении своих обязанностей. [1] [2]
Хотя истории о том, что каскадеры погибли во время съемок фильмов «Бен Гур» и «Там, где гнездятся орлы», являются апокрифическими, опасные для жизни травмы и смерти действительно случаются. В контрактах часто оговаривается, что отснятый материал может быть использован, если исполнитель получит травму или умрет во время съемок, и некоторые режиссеры, такие как Джеки Чан, считают неуважением не делать этого. [22]
Исследование , проведенное в Университете Иллинойса в 1980-х годах [23], перечисляет несчастные случаи и смертельные случаи, произошедшие в фильмах того периода, и приходит к выводу, что, по всей вероятности, тенденция зрителей интересоваться все более опасными трюками в фильмах приведет к увеличению числа смертельных случаев. [24]
