Интеллектуальная танцевальная музыка ( IDM ) — это стиль электронной музыки, возникший в начале 1990-х годов, определяемый скорее своеобразным экспериментированием, чем конкретными жанровыми ограничениями. [3] Музыка, часто описываемая этим термином, изначально возникла в начале 1990-х годов из культуры и звуковой палитры стилей электронной танцевальной музыки, таких как эйсид-хаус , эмбиент-техно , детройт-техно и брейкбит ; [4] [5] она считалась более подходящей для домашнего прослушивания, чем для танцев. [6] [7] [8] Известные исполнители этого стиля включают Aphex Twin , Autechre , Squarepusher , μ-Ziq , Black Dog и более поздний дуэт Plaid , а также более ранние исполнители, такие как Future Sound of London и Orbital . [6] [7]
Использование термина «интеллектуальная танцевальная музыка», вероятно, было вдохновлено сборником Warp 1992 года «Искусственный интеллект» [9] [10] в 1993 году с образованием «списка IDM», электронного списка рассылки , который был учрежден для обсуждения английских исполнителей, появляющихся в сборнике. [11] Термин широко критиковался и отвергался большинством артистов, связанных с ним, включая Aphex Twin, Autechre и μ-Ziq. Rephlex Records , лейбл, созданный совместно с Aphex Twin, ввел термин «Braindance» в качестве альтернативы. В 2014 году музыкальный критик Саша Фрер-Джонс заметила, что термин «широко ругают, но все еще широко используется». [12]
В конце 1980-х годов, под влиянием эйсид-хауса и ранних рейв-вечеринок, британские группы, такие как Orb и KLF, создали эмбиент-хаус — жанр, который смешивал ритмы хаус-музыки , в частности эйсид-хауса, с эмбиент-музыкой и звуковыми ландшафтами, основанными на сэмплах . [13] К началу 1990-х годов все более отчетливо выраженная музыка, связанная с танцевальной музыкой, ориентированной на эксперименты, приобрела известность благодаря релизам на различных лейблах, в основном базирующихся в Великобритании, включая Warp (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989), Planet E Карла Крейга , Rising High Records (1991), Rephlex Records Ричарда Джеймса ( 1991), Applied Rhythmic Technology Кирка Деджорджио (1991), Eevo Lute Muzique (1991), General Production Recordings (1989), Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) и Metamorphic Recordings (1992).
В 1992 году Warp выпустил Artificial Intelligence , первый альбом в серии Artificial Intelligence . Подзаголовок «электронная музыка для прослушивания от Warp» представлял собой сборник треков таких исполнителей, как Autechre, B12 , Black Dog Productions, Aphex Twin и the Orb, под разными псевдонимами. [14] Это помогло установить звучание эмбиент-техно начала 1990-х годов. [15] Стив Беккет, совладелец Warp, сказал, что электронная музыка, которую выпускал лейбл, была нацелена на пост- клубную аудиторию, слушающую дома. [16] [17] После успеха серии Artificial Intelligence , « интеллектуальное техно » стало предпочтительным термином, хотя эмбиент — без уточняющего суффикса house или techno , но все еще относящийся к гибридной форме — был общим синонимом. [17]
В тот же период (1992–93) использовались и другие названия, такие как «арт-техно», [18] «кабинетное техно» и « электроника », [19], но все они были попытками описать зарождающееся ответвление электронной танцевальной музыки, которое нравилось «сидячим и сидящим дома». [20] В то же время рынок Великобритании был насыщен все более неистовым брейкбитом и хардкор-техно записями, нагруженными сэмплами , которые быстро стали шаблонными. Рейв стал «грязным словом», поэтому в качестве альтернативы лондонские ночные клубы обычно рекламировали, что они играют «интеллигентное» или «чистое» техно, обращаясь к «проницательной» публике, которая считала хардкор-звучание слишком коммерческим. [17]
В ноябре 1991 года фраза «интеллигентное техно» появилась в Usenet в отношении английской экспериментальной группы Coil 's The Snow EP. [21] За пределами Интернета та же фраза появилась в музыкальной прессе США и Великобритании в конце 1992 года в отношении Tales from a Danceographic Ocean группы Jam & Spoon и музыки Future Sound of London. [22] [23] Другой пример фразы появился в Usenet в апреле 1993 года в отношении альбома Bytes группы Black Dog . [24] А в июле 1993 года в своем обзоре сборника этно-танца для NME Бен Уиллмотт заменил техно на танцевальную музыку , написав: «... современная „интеллигентная“ танцевальная музыка гораздо больше обязана восточным мантроподобным повторениям и нео-эмбиентной инструментации, чем эпохе диско, которая предшествовала появлению эйсида и техно». [25]
Более широкое публичное использование таких терминов в Интернете произошло в августе 1993 года, когда Алан Перри объявил о существовании нового электронного списка рассылки для обсуждения «интеллектуальной» танцевальной музыки: «Список интеллектуальной танцевальной музыки», или «Список IDM» для краткости. [26] [27] Первое сообщение, отправленное 1 августа 1993 года, было озаглавлено «Могут ли глупые люди наслаждаться IDM?». [28] Ответ системного администратора сервера рассылки и основателя Hyperreal.org Брайана Белендорфа показал, что Перри изначально хотел создать список, посвященный обсуждению музыки на лейбле Rephlex, но они вместе решили расширить его устав, включив в него музыку, похожую на ту, что была на Rephlex, или ту, которая была в других жанрах, но которая была сделана с использованием схожих подходов. Они выбрали слово «интеллектуальный», потому что оно уже появлялось на Artificial Intelligence и потому что оно означало нечто большее, чем просто музыка для танцев, при этом оставаясь открытым для интерпретации. [29]
Вторая компиляция «Искусственный интеллект» Warp была выпущена в 1994 году. Альбом содержал фрагменты сообщений из списка рассылки IDM, включенные в типографские иллюстрации Designers Republic . В примечаниях к обложке Дэвида Тупа признавалось множество музыкальных и культурных влияний жанра и предлагалось, чтобы ни одно из них не считалось более важным, чем любое другое. [4]
В этот период электронная музыка, созданная артистами Warp Records, такими как Aphex Twin (псевдоним Ричарда Д. Джеймса), Autechre, LFO, B12, Seefeel и Black Dog, приобрела популярность среди поклонников электронной музыки, как и музыка артистов лейблов Rephlex и Skam. Лоран Финтони, пишущий для журнала Fact , подчеркнул, что Майами является центральным импортером и экспортером IDM в Соединенных Штатах, включая таких, как Ричард Девайн (Schematic/ Warp ), Alpha 606 , Prefuse-73 (Schematic/ Warp ), Push Button Objects , Отто фон Ширах (Schematic) и многих других. [30]
Более известные исполнители, работающие в разных жанрах, такие как Бьорк и Radiohead , которые вдохновлялись артистами, относящимися к категории IDM, и использовали элементы этого стиля в нескольких песнях своего альбома 2000 года Kid A [31] , также приобрели популярность и ассоциации с IDM разными способами.
Американская аудитория в субкультурах андеграундной музыки приветствовала IDM, и к концу 1990-х годов в Соединенных Штатах было основано много лейблов звукозаписи IDM, включая Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic и Cytrax. [32]
В 2007 году журнал Igloo Magazine отметил, что «IDM, каким мы его знали, — это далёкое воспоминание, и напоминания о нём от громких имён теперь удручающе редки, однако IDM, каким мы его знаем сейчас, жив, хотя и в менее влиятельной и популярной, но всё ещё респектабельной форме», а третья волна артистов стала проявлять активность с середины 2000-х годов. [33]
Британские исполнители электронной музыки и техно, обычно относимые к IDM, включая Aphex Twin, Cylob и Mike Paradinas (AKA μ-Ziq), по-разному критиковали этот термин. Paradinas заявил, что этот термин использовался только в Северной Америке; критика часто доминировала из-за использования термина «intelligent» в названии жанра, а также часто обращал внимание на тот факт, что исполнители, работающие под этим названием, часто создают музыку, под которую, наоборот, нелегко танцевать.
AllMusic Guide описывает название IDM как
Термин IDM (Intelligent Dance Music), призванный отличать электронную музыку 90-х и более поздних лет, которая одинаково комфортно звучит как на танцполе, так и в гостиной, в конечном итоге приобрёл немало негативной рекламы, не в последнюю очередь среди легиона танцевальных продюсеров и поклонников, чьё исключение из сообщества вызвало вопрос, не создавали ли они «глупую» танцевальную музыку. [34]
В интервью в сентябре 1997 года Aphex Twin прокомментировал лейбл «Intelligent Dance Music»:
Я просто думаю, что очень смешно иметь такие термины. По сути, это говорит: «Это умно, а все остальное глупо». Это очень противно для музыки всех остальных. (смеется) Это заставляет меня смеяться, такие вещи. Я не использую имена. Я просто говорю, что мне что-то нравится или нет. [35]
Официальное название жанра пластинок Rephlex группы Aphex Twin — Braindance , о котором Дэйв Сигал из журнала Stylus Magazine спросил, не является ли это «ехидным подколом в адрес насмешливого тега Intelligent Dance Music группы IDM?» [36]
В 2003 году Малыш 606 сказал, что
Это ярлык, придуманный PR-компаниями, которым нужны броские фразы. Мне нравятся звуки, но я ненавижу то, что люди приписывают звукам. [37]
Мэтмос заметил в книге «Perfect Sound Forever», что
Я зарегистрирован в интернет-листе под названием «IDM» и иногда наслаждаюсь обсуждениями там, потому что мне нравятся некоторые артисты, которых загоняют в эту категорию (не говоря уже о том, что нас тоже иногда загоняют в эту категорию), и потому что в этом списке можно иногда узнать об интересных записях... Matmos — это IDM, если это означает только «можно обсуждать в списке IDM», но я не одобряю термин «интеллигентная танцевальная музыка», потому что он смехотворен. [38]
В интервью Resident Advisor в 2016 году Шон Бут из Autechre сказал:
Все эти вещи о том, что мы «умные» и термин «IDM» просто глупости. Я не особенно умный человек, я прилежный, я довольно трудолюбивый, но я не настолько умен. У меня нет никакой квалификации, я просто подбираю то, что мне кажется интересным в то время... Был также тег «Искусственный интеллект», который придумал Warp, но мне как слушателю, который, казалось, никогда не говорил «это более умно». Это было просто обозначение того, что это научно-фантастическая музыка... Дело в том, что почти все артисты на той первой компиляции AI такие же, как мы, они были обычными детьми, они не особо умные люди. Ричард [Д. Джеймс] — гребаный блэггер, Ричи Хоутин тоже... Я не знаю, как, черт возьми, ему сходит с рук то, что он делает! [39]
Отвечая на некоторые из этих критических замечаний, Майк Браун из Hyperreal.org в 2018 году прокомментировал:
Даже в '93-4' слово "IDM" никто из нас не воспринимал всерьез. Это были всего лишь три буквы без какого-либо особого смысла, кроме способа нашего маленького сообщества ботанов обозначать любую музыку, которая нам нравилась из области электронной танцевальной музыки. Никто не собирался придумывать название жанра или намекать, что артисты и фанаты были гениями. [40]
… использование идиомы началось в сети с концепцией списка рассылки IDM в 1993 г., который функционировал как форум для обсуждения ведущих исполнителей IDM и искусственного интеллекта. Между прочим, когда я спросил Майка Парадинаса (μ-Ziq) о его отношении к термину, он прямо ответил: "Никто не использует и не использовал его в Великобритании. Только американцы когда-либо использовали этот термин. Его придумал Алан Перри, который создал список рассылки IDM".
не менее, я принадлежу к веб-листу под названием "IDM" и иногда наслаждаюсь обсуждениями там, потому что мне нравятся некоторые артисты, которых загоняют в эту категорию (не говоря уже о том, что нас тоже иногда загоняют в эту категорию), и потому что вы можете время от времени узнавать об интересных записях в этом списке. Как и любое другое сообщество, оно позволяет налаживать связи и обмениваться информацией, что действительно полезно, продуктивно и мощно, но, как и любое сообщество, ему всегда нужно определять себя через исключение, кликовость и создание некоторых "других" исключенных терминов: рок-музыка, женщины, шум, "настоящая" танцевальная музыка. Я заметил, что всякий раз, когда обсуждения смещаются в сторону чего-либо о гендере или сексуальности в этом списке, фактор невежества выпрыгивает из графика. Matmos — это IDM, если это означает только то, что «о нем можно говорить в списке IDM», но я не одобряю термин «интеллектуальная танцевальная музыка», потому что он смехотворен.
