stringtranslate.com

Ми-бемоль мажор

E-flat major — мажорная гамма, основанная на E ♭ , состоящая из нот E ♭ , F , G , A ♭ , B ♭ , C , и D . Её ключевой знак имеет три бемоля . Её относительный минор — C минор , а её параллельный минор — E ♭ минор (или энгармонически D ♯ минор ).

Гамма ми-бемоль мажор выглядит следующим образом:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key es \major \time 7/4 es fg aes bes cd es dc bes aes gf es2 \clef F \key es \major } }

Аккорды ступеней гаммы

Аккорды ступеней тональности ми-бемоль мажор следующие:

Характеристики

Тональность ми-бемоль мажор часто ассоциируется со смелой, героической музыкой, отчасти из-за ее использования Бетховеном. Его « Героическая симфония» , «Императорский концерт» и «Большая соната» — все в этой тональности. (Гипотетическая) 10-я симфония Бетховена также в ми-бемоль мажор. Но еще до Бетховена Франческо Галеацци определил ми-бемоль мажор как «героическую тональность, чрезвычайно величественную, серьезную и торжественную: по всем этим признакам она превосходит «до» [1]

Три из завершенных концертов для валторны Моцарта и концерт для трубы Йозефа Гайдна написаны в ми-бемоль мажор, как и Четвертая симфония Антона Брукнера с ее ярко выраженной темой валторны в первой части. Еще одно известное героическое произведение в тональности ми-бемоль мажор — « Жизнь героя » Рихарда Штрауса . Героическая тема из части Юпитера в « Планетах » Холста написана в ми-бемоль мажор. Обширная и героическая Восьмая симфония Малера написана в ми-бемоль мажор, и его Вторая симфония также заканчивается в этой тональности.

Однако в классический период ми-бемоль мажор не ограничивался исключительно помпезной духовой музыкой. «Ми-бемоль была тональностью, которую Гайдн выбирал чаще всего для [струнных] квартетов, всего десять раз, и в каждом другом случае он писал медленную часть в доминирующей тональности си-бемоль мажор». [2] Или «сочиняя церковную музыку и оперную музыку в ми-бемоль мажор, [Йозеф] Гайдн часто заменял гобои на английские рожки в этот период», а также в Симфонии № 22. [ 3]

Ми-бемоль мажор был второй по бемолю тональностью, которую Моцарт использовал в своей музыке. Для него ми-бемоль мажор ассоциировался с масонством; «ми-бемоль вызывала величественность и почти религиозный характер». [4]

Эдвард Элгар написал свою вариацию IX "Нимрод" из цикла "Вариации Энигмы " в ми-бемоль мажоре. Ее сильный, но уязвимый характер привел к тому, что произведение стало основным на похоронах, особенно в Великобритании.

Шостакович использовал тональность ми-бемоль мажор, чтобы саркастически вызвать воинскую славу в своей Симфонии № 9. [ 5]

Известные композиции в этой тональности

Примечания

  1. ^ Франческо Галеацци, Elementi teorico-practici di musica (1796) в переводе на английский язык в Rita Steblin , A History of Key Characteristics in the Eighteenth and Early Nineteenth Centuries . University of Rochester Press (1996): 111
  2. ↑ Пол Гриффитс , Струнный квартет . Нью-Йорк: Thames & Hudson (1983): 29
  3. ^ Дэвид Уин Джонс , «Симфонии Гайдна» в «Путеводителе по симфонии » , под ред. Роберта Лейтона . Оксфорд: Oxford University Press
  4. ^ Роберт Харрис, Что слушать в Моцарте . Simon & Schuster (2002): 174
  5. ^ Фэй, Лорел (1999). Шостакович: Жизнь . Oxford University Press . ISBN 0-19-513438-9.

Внешние ссылки