«Выстрел в темноте» — комедийный фильм 1964 года, снятый Блейком Эдвардсом в Panavision . Снятый как самостоятельное продолжение « Розовой пантеры» , это вторая часть одноимённой серии фильмов , в которой Питер Селлерс вновь играет роль инспектора Жака Клузо из французской полиции .
Неловкая личность Клузо не изменилась, но именно в этом фильме Селлерс начал придавать ему идиосинкразически преувеличенный французский акцент, который позже стал отличительной чертой персонажа. Фильм также знаменует собой первое появление Герберта Лома в роли его многострадального босса, комиссара Дрейфуса , а также Андре Маранна в роли помощника Дрейфуса Франсуа и Берта Квоука в роли стойкого слуги Клузо Катона , все трое станут постоянными персонажами сериала. Эльке Соммер играет подозреваемую в убийстве, Марию Гамбрелли. Персонаж Гамбрелли вернется в « Сыне Розовой пантеры» (1993), на этот раз ее сыграет Клаудия Кардинале , которая сыграла принцессу Далу в «Розовой пантере» (1963). Грэм Старк , который играет полицейского Эркюля Ладжоя, повторит эту роль восемнадцать лет спустя в «Следе Розовой пантеры» (1982).
Фильм изначально не был написан для включения Клузо, но был адаптацией пьесы Гарри Курница, адаптированной из французской пьесы L'Idiote Марселя Ашара . [3] Фильм был выпущен всего через год после первого фильма Клузо, «Розовая пантера» . Это первый фильм в серии, в котором Клузо можно считать главным героем.
Поздно ночью в загородном доме миллионера Бенджамина Баллона несколько его жильцов перемещаются по комнатам, прячутся и шпионят за другими. В состав семьи входят: жена Баллона Доминик; Анри Лафарж, главный дворецкий , и его жена мадам Лафарж, кухарка; Мигель Остос, главный шофер; Пьер, второй шофер, и его жена Дуду, главная горничная; Жорж, садовник, и его жена Симона, вторая горничная; Мария Гамбрелли, третья горничная; и Морис, второй дворецкий. События ночи вскоре заканчиваются выстрелами в комнате Марии, а Мигель найден убитым.
Инспектор Клузо из Sûreté , неуклюжий и некомпетентный детектив, вызван на место преступления в сопровождении своего помощника Эркюля Лажуа. Подозрение падает на Марию, поскольку Морис нашел ее сжимающей пистолет, которым убили жертву. Прежде чем Клузо смог продолжить расследование, его начальник комиссар Дрейфус отстраняет его от расследования из страха, что он провалит громкое дело.
На следующий день, тренируясь со своим слугой Катоном по строгой незапланированной договоренности между ними, Клузо возвращается к расследованию после того, как Дрейфус получает приказ от своего начальства сделать это, используя политическое влияние Баллона. В разговоре со своим помощником Эркюлем об убийстве Клузо утверждает, что Мария невиновна, несмотря на улики против нее, но считает, что она защищает настоящего убийцу, которым, как он подозревает, может быть сам Баллон. Чтобы держать ее под наблюдением во время расследования, он организует ее освобождение из тюрьмы. Однако происходит еще два убийства — Жоржа в теплице Баллонов и Дуду в нудистском лагере — с доказательствами, указывающими на Марию в каждом случае. Несмотря на факты, Клузо продолжает верить в ее невиновность, что оставляет Дрейфуса встревоженным его некомпетентностью в деле и скандалами, которые он вызывает. После того, как тело Анри находят в шкафу в спальне Марии, Клузо снова отстраняют от дела.
Хотя Дрейфус начинает подозревать, что Баллон пытается скрыть факты об убийствах, предполагая, что он кого-то покрывает с помощью Марии, теория Клузо о ее невиновности заставляет Дрейфуса беспокоиться о том, что он может быть погублен. Когда его заставляют вернуть Клузо к делу, Дрейфус в конечном итоге переживает нервный срыв , услышав, что Клузо проводит вечер с Марией. Той ночью преследователь совершает несколько покушений на жизнь Клузо в разных заведениях, включая его квартиру, но все они терпят неудачу, в результате чего погибают несколько невинных прохожих. Возросшая известность дела в результате инцидентов в сочетании с доказательством правильности теории Клузо медленно заставляют Дрейфуса сходить с ума.
Клузо наконец решает противостоять семье Баллонов из-за убийств, надеясь обмануть убийцу и заставить его раскрыть себя. Однако его план неожиданно доказывает, что Мария невиновна во всех четырех убийствах. Доминик признается, что убила Мигеля по ошибке, полагая, что он был ее мужем, который, как она думала, имел связь с Марией; мадам Лафарж убила Жоржа, с которым у нее был роман, потому что он собирался бросить ее ради Доминик; Симона убила Дуду, чтобы сохранить свой роман с Пьером; а Баллон убил Анри, потому что у него был роман с Доминик. Пьер также признается, что Морис шантажировал Баллона. Тем временем Дрейфус, который, как выяснилось, был преследователем, преследующим Клузо ранее, закладывает бомбу в машину Клузо в еще одной попытке убить его. План Клузо достигает своей кульминации, когда Эркюль выключает свет в доме посреди хаоса. Баллоны, мадам Лафарж, Пьер, Симона и Морис бегут и пытаются скрыться в машине Клузо, не подозревая о бомбе, и машина взрывается, когда они пытаются уехать. Полагая, что все невиновны, несмотря на то, в чем они признались, Дрейфус теряет рассудок и его утаскивает Эркюль. Клузо, обнимая Марию, наконец объявляет ее невиновной, но страстный поцелуй между ними быстро прерывается, когда Катон совершает скрытое нападение.
Селлерс был назначен на главную роль в адаптации бродвейского хита Гарри Курница до выхода и успеха «Розовой пантеры» , но не был доволен сценарием Алека Коппела и Нормана Красны . Уолтер Мириш обратился к Блейку Эдвардсу и попросил его занять пост режиссера «Выстрела в темноте» у Анатоля Литвака. Эдвардс сначала отказался, но в конечном итоге смягчился под давлением при условии, что он сможет переписать сценарий и заменить инспектора Клузо на главного героя и поставить комические сцены на лету, как он и Селлерс успешно сделали для своего предыдущего фильма. [4] Отношения между Эдвардсом и Селлерсом ухудшились до такой степени, что в конце фильма они поклялись никогда больше не работать вместе. В конце концов они помирились, чтобы успешно сотрудничать четыре года спустя в «Вечеринке» и еще в трех фильмах «Розовая пантера» в 1970-х годах.
Вдохновляясь своим учителем Эдом Паркером по боевым искусствам, Эдвардс создал нового персонажа Като Фонга, используя американский стиль Кенпо . Паркер некоторое время работал вместе с Эдвардсом, узнавая больше о кинематографии, и предложил ему использовать замедленные движения в определенных сценах боя, чтобы усилить драматический эффект и сделать движения более заметными для зрителей. После благоприятного отклика зрителей Эдвардс продолжил использовать этот эффект в следующих фильмах «Розовая пантера». [5]
Как и в большинстве других фильмов Клузо, в фильме «Выстрел в темноте» есть анимированная вступительная последовательность титров, созданная DePatie-Freleng Enterprises с использованием анимированной версии инспектора Клузо. Этот фильм и «Инспектор Клузо» — единственные фильмы Клузо, в начальных титрах которых не фигурирует персонаж Розовой пантеры . Тема Генри Манчини для этого фильма служит вступительной темой и сопутствующей музыкой в короткометражках мультфильма «Инспектор», снятых DePatie-Freleng с 1965 по 1969 год. Заглавная песня «The Shadows of Paris» была написана Генри Манчини . Певица не указана, но современные торговые отчеты подтверждают, что это была певица Decca Records Джина Кэрролл. [6]
Босли Кроутер из The New York Times написал: «Это безумие, но замечательная ловкость и атмосфера постоянно поддерживаемого достоинства, с которой мистер Селлерс играет свою роль, делают то, что могло бы быстро стать однообразным, приятным до самого конца». [7] Variety написал: «Еще предстоит увидеть мудрость в проектировании второго появления уморительно неумелого детектива так скоро после все еще актуального первого показа «Пантер», поскольку часть спонтанной новизны, возможно, уже стерлась, но смех все еще в изобилии присутствует благодаря творческим деталям бизнеса и нескольким поражающим пропорциям живота». [8] Филип К. Шойер из Los Angeles Times написал, что фильм «все это вариации падения и взрыва... Я не буду говорить «до тошноты» [ sic ], потому что Селлерс умный комик и никогда не бывает таким болезненным. Но хватит уже». [9] Ричард Л. Коу из The Washington Post назвал фильм «трудолюбивой комедией», добавив: «Хотя реплики яркие и иногда синие, настоящее веселье исходит от зрительных шуток — старого, хотя и забытого ингредиента фильма». [10]
Monthly Film Bulletin писал: «Там, где «Розовая пантера» имела стиль и определенную тонкость, ее преемник... может заменить только грубейший фарс. В роли неуклюжего инспектора Селлерс на этот раз совершенно вышел из-под контроля, его главная — и бесконечно повторяемая — шутка заключалась в том, что он упал с громким всплеском в большое количество воды». [11] Джон МакКартен из The New Yorker писал: ««Выстрел в темноте», как он был поставлен на Бродвее, был посредственной комедией, но Блейк Эдвардс, который был режиссером фильма и сотрудничал с Уильямом Питером Блэтти над сценарием, проявил здравый смысл, чтобы выбросить основу из окна и позволить мистеру Селлерсу буйствовать... В общем, чрезвычайно весело». [12] Фильм был одним из 13 самых популярных фильмов в Великобритании в 1965 году. [13]
Фильм был хорошо принят критиками. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes он имеет 94% положительных отзывов из 32 учтенных рецензий. Средняя оценка критиков составляет 8,1 из 10. Критический консенсус гласит: « Выстрел в темноте» часто считается лучшим из сиквелов «Розовой пантеры» , и Питер Селлерс демонстрирует первоклассную игру, которая делает фарсовую буффонаду незабываемой». [14] В 2006 году фильм был признан 38-м величайшим комедийным фильмом всех времен в рейтинге 50 величайших комедийных фильмов Channel 4. Американский институт киноискусства признал фильм в следующих списках:
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )