stringtranslate.com

Американское общество композиторов, авторов и издателей

Американское общество композиторов, авторов и издателей ( ASCAP ) ( / ˈ æ s k æ p / ) — американская некоммерческая организация по правам на исполнение (PRO), которая коллективно лицензирует права на публичное исполнение музыкальных произведений своих членов площадкам, вещательным компаниям и сервисам цифрового потокового вещания (музыкальным магазинам). [2]

ASCAP собирает лицензионные сборы с пользователей музыки, созданной членами ASCAP, а затем распределяет их обратно среди своих членов в качестве роялти . По сути, эта договоренность является результатом компромисса: когда песня воспроизводится, пользователь не должен платить владельцу авторских прав напрямую, а создатель музыки не должен выставлять счет радиостанции за использование песни.

В 2021 году ASCAP собрала более 1,335 млрд долларов США дохода, распределила 1,254 млрд долларов США в виде роялти среди правообладателей и вела реестр из более чем 16 миллионов произведений. [3] [4] Количество членов ASCAP превысило 900 000, а доходы превысили 1,5 млрд долларов США в 2022 году. [5]

История

Рекламное объявление ASCAP, Billboard , 7 января 1967 г.

ASCAP была основана 13 февраля 1914 года Виктором Гербертом вместе с композиторами Джорджем Ботсфордом [6] , Сильвио Хайном, Ирвингом Берлином , Луисом Хиршем , Джоном Рэймондом Хаббеллом , Гюставом Керкером и Жаном Шварцем [7] ; поэтом-песенником Гленом Макдоноу ; издателями Джорджем Максвеллом (который был его первым президентом) и Джеем Уитмарком, а также юристом по авторским правам Натаном Берканом в отеле Claridge в Нью-Йорке для защиты авторских прав на музыкальные композиции своих членов, которые в основном были писателями и издателями, связанными с Tin Pan Alley [8] . Среди первых членов ASCAP были самые активные авторы песен той эпохи: Джордж М. Коэн , Рудольф Фримл , Отто Харбах , Джером Керн , Джон Филип Соуза , Альфред Болдуин Слоан , Джеймс Уэлдон Джонсон , Роберт Худ Бауэрс и Гарри Тирни . Впоследствии многие другие известные авторы песен стали членами. Композиторы, которые не умели читать и писать ноты, не имели права на членство. Это требование, с тех пор как оно было отменено, исключило многих авторов песен в таких жанрах, как кантри . Однако было сделано исключение, чтобы принять Ирвинга Берлина . [9]

В 1919 году ASCAP и Performing Rights Society of Great Britain (с 1997 года известное как PRS for Music ) подписали первое взаимное соглашение о представлении произведений членов друг друга на своих территориях. Сегодня ASCAP имеет глобальные взаимные соглашения и лицензирует выступления в США сотен тысяч международных музыкальных деятелей.

Летние лагеря ASCAP и Manhattan School of Music участвуют в ежедневных репетициях симфонического оркестра. С 1999 года эти два учреждения сотрудничают, предлагая бесплатный музыкальный лагерь для учащихся государственных школ Нью-Йорка.

Появление радио в 1920-х годах принесло ASCAP новый важный источник дохода. Первоначально радиостанции транслировали только живых выступлений исполнителей, которые работали бесплатно. Позже исполнители захотели получать деньги, и записи выступлений стали более распространенными. ASCAP начала собирать лицензионные сборы с вещателей. В период с 1931 по 1939 год ASCAP увеличила ставки роялти, взимаемые с вещателей, более чем на 400%. [10]

В 2010 году ASCAP был включён в Американский Зал славы классической музыки . [11]

Бойкотировать

В 1940 году, когда ASCAP снова попыталась удвоить свои лицензионные сборы, радиовещатели организовали бойкот ASCAP и основали конкурирующее агентство по выплате роялти, Broadcast Music Incorporated (BMI). В течение десятимесячного периода с 1 января по 29 октября 1941 года на радиостанциях NBC и CBS не транслировалась музыка, лицензированная ASCAP (1 250 000 песен) . Вместо этого станции играли региональную музыку и стили (например, ритм-энд-блюз или кантри), которые были отклонены ASCAP. После завершения судебного разбирательства между радиовещателями и ASCAP в октябре 1941 года ASCAP согласилась на более низкую плату, чем они изначально требовали. [12]

Указ о согласии

В конце 1930-х годов общий контроль ASCAP над большей частью музыки и его требования к членству считались ограничением торговли и незаконными в соответствии с Антимонопольным законом Шермана . Министерство юстиции подало в суд на ASCAP в 1937 году, но отказалось от дела. Министерство юстиции снова подало в суд в 1941 году, и дело было урегулировано постановлением о согласии , в котором наиболее важными пунктами были то, что ASCAP должна справедливо устанавливать ставки и не проводить дискриминацию между клиентами, которые имеют в основном одинаковые требования к лицензированию музыки или «сходный статус». Кроме того, любой, кто не может договориться об удовлетворительных условиях с ASCAP или иным образом не может получить лицензию, может обратиться в суд Южного округа Нью-Йорка, контролирующий постановление о согласии, и оспорить условия, которые они считают неприемлемыми, и условия, установленные судом, будут обязательными для лицензиата и ASCAP. BMI также подписала постановление о согласии в 1941 году. [13]

Членство расширяется

Членство в ASCAP стало еще более разнообразным в 1940-х годах, привлекая таких великих джазовых и свинговых музыкантов, как Дюк Эллингтон , Каунт Бейси , Бенни Гудмен и Флетчер Хендерсон . Фильмы также стали пользоваться огромной популярностью в 1930-х и 1940-х годах, а вместе с ними появились классические партитуры и песни новых членов ASCAP, таких как Гарольд Арлен , Ди Либби , Джонни Мерсер , Коул Портер , Мортон Гулд и Жюль Стайн . Композиторы классической музыки Аарон Копленд , Игорь Стравинский , Флоренс Прайс и Леонард Бернстайн принесли свои композиции в репертуар ASCAP в 1940-х годах. [14] В 1940-х годах для ASCAP и BMI было обычным делом отправлять полевых представителей для подписания контрактов с новыми авторами песен и музыкальными издательствами, поскольку эти фирмы не были широко известны; Одним из таких сотрудников ASCAP был Лоринг Баззелл , который позже основал музыкальную издательскую компанию Hecht-Lancaster & Buzzell Music . [15] [16]

Рост популярности рок-н-ролла, произошедший как от музыки кантри, так и от ритм-энд-блюза, привел к тому, что трансляция песен, лицензированных BMI, в два раза превысила трансляцию песен, лицензированных ASCAP. Чиновники ASCAP решили, что причиной была практика подкупа . Поэтому ASCAP возглавила расследование Конгресса по практике подкупа в 1959 году. [17]

В 1950-х и 1960-х годах телевидение было представлено как новый источник дохода для ASCAP, который сохраняет свою значимость и сегодня. С появлением FM-радио новые члены ASCAP, включая Джона Денвера , Джими Хендрикса , Куинси Джонса , Дженис Джоплин и Карли Саймон , записали огромные хиты. Многие хиты Motown были написаны членами ASCAP Эшфордом и Симпсоном , Марвином Гэем , Смоки Робинсоном и Стиви Уандером . И The Beatles , и The Rolling Stones лицензировали свои произведения через ASCAP, и самая первая премия Грэмми от ASCAP досталась автору ASCAP Бобби Расселу за « Little Green Apples ». [18] В этот период ASCAP также инициировала серию судебных исков, чтобы восстановить позиции, которые они потеряли во время бойкота 1941 года, но безуспешно. [19]

Возрождение фолк-музыки в начале 1960-х годов , возглавляемое членом ASCAP Бобом Диланом (позже перешедшим в SESAC ), сделало ASCAP крупным игроком в этом жанре. Расширение Дилана в рок-музыку в конце того десятилетия дало ASCAP опору в этом жанре. В то же время член ASCAP Шапиро, Бернстайн и компания начали выпускать кантри-хиты для ASCAP. [20]

К 1970 году новое поколение членов правления ASCAP решило начать кампанию по привлечению большего количества авторов песен и музыкальных издателей из BMI. Кампания привела к тому, что Motown Records переключила большую часть своих музыкальных издательств из BMI в ASCAP в 1971 году. [20]

В течение последних трех десятилетий 20-го века членство в ASCAP росло, отражая каждое новое развитие в музыке, включая фанк , панк-рок , хэви-метал , хип-хоп , техно и гранж . К ним присоединились такие создатели, как Лорин Хилл и Доктор Дре , Ramones , Slayer и Джон Зорн . ASCAP запустила латиноамериканский отдел членства, чтобы обслуживать авторов ASCAP Latin — среди них Марка Энтони , Джоан Себастьян и Ольгу Таньон — с испаноязычным миром в качестве их аудитории. В 1981 году ASCAP выиграла у CBS в одиннадцатилетнем судебном деле, оспаривающем полную лицензию ASCAP. [21] [22] [23]

ASCAP лицензирует более 11 500 местных коммерческих радиостанций, более 2500 некоммерческих радиовещателей и сотни тысяч «общих» лицензиатов (бары, рестораны, тематические парки и т. д.). [24] Она поддерживает взаимные отношения с почти 40 зарубежными PRO на шести континентах, [25] и лицензирует миллиарды публичных выступлений по всему миру каждый год. [26] ASCAP была первой PRO в США, которая распределяла гонорары за выступления в Интернете и продолжает добиваться и получать лицензии для веб-сайтов, поставщиков цифровой музыки и других новых медиа.

Награды

ASCAP чествует своих лучших членов в серии ежегодных наградных шоу в семи различных музыкальных категориях: поп, ритм и соул , кино и телевидение, латиноамериканская , кантри , христианская и концертная музыка . Награды вручаются посредством «голосования онлайн», которое составляет 50% критериев оценки. Остальные 50% поступили от различных музыкальных критиков, а также ASCAP вводит джазовых великих в свою Стену славы джаза на ежегодной церемонии, проводимой в офисах ASCAP в Нью-Йорке, и чествует членов PRS, которые лицензируют свои работы через ASCAP, на ежегодном гала-вечере в Лондоне, Англия. [27] ASCAP также ежегодно вручает специальные награды Vanguard Award , Songwriter of the Year и Publisher of the Year.

В 1979 году в честь композиторов концертной музыки (классической) на ранних этапах их карьеры ASCAP создала Премию молодых композиторов Фонда ASCAP [28] , которая после смерти президента ASCAP Мортона Гулда в 1996 году была переименована в Премию молодых композиторов Фонда ASCAP Мортона Гулда в честь пожизненной приверженности Гулда поощрению молодых творцов, а также его собственного раннего развития как композитора. [29]

Начиная с 1986 года, ASCAP создала премию Golden Soundtrack Award для награждения композиторов за «выдающиеся достижения и вклад в мир музыки для кино и телевидения». В 1996 году она была переименована в премию Henry Mancini Award, чтобы воздать должное истории достижений покойного композитора в этой области. [30]

ASCAP также вручает почти ежегодную премию Deems Taylor Awards писателям и музыкальным журналистам. Названная в честь первого президента ASCAP, Deems Taylor , она была учреждена в 1967 году в честь его памяти. Премия Deems Taylor Award «отмечает книги, статьи, передачи и веб-сайты на тему музыки, выбранные за их выдающиеся достижения». [31]

Критика

ASCAP привлекла внимание СМИ в 1996 году, когда пригрозила лагерям Girl Scouts of the USA и Boy Scouts of America , которые исполняли в лагерях произведения ASCAP, защищенные авторским правом, судебными исками за неуплату лицензионных сборов. [32] Позднее эти угрозы были отозваны. [32] Однако организация привлекла к себе негативное внимание за борьбу с лицензионными сборами и в других случаях, например, когда потребовала, чтобы на мероприятиях Open Mic требовалось платить за лицензирование (даже если большинство или все песни являются оригинальными). [33]

ASCAP также подвергалась критике за свою крайне непрозрачную деятельность, включая отказ публиковать записи о посещаемости членов совета директоров, протоколы заседаний совета директоров и обоснование своих формул взвешивания, которые определяют, сколько денег песня или композиция зарабатывает при использовании на телевидении или радио. [34]

В 2009 году дело ASCAP о ставках в суде по поводу рингтонов привлекло значительное внимание общественности. Критики утверждали, что ASCAP может попытаться привлечь потребителей к ответственности за публичное исполнение рингтона. [35] В заявлениях для прессы ASCAP отметила следующее:

14 октября 2009 года федеральный суд постановил, что «когда рингтон воспроизводится на сотовом телефоне, даже если это происходит публично, пользователь освобождается от ответственности за нарушение авторских прав, и [оператор сотовой связи] не несет ответственности ни косвенно, ни напрямую». В постановлении четко указано, что воспроизведение музыки в общественных местах, если это делается без какой-либо коммерческой цели, не нарушает авторские права. (США против ASCAP, Окружной суд США, Южный округ Нью-Йорка). [37]

Дальнейшие разногласия возникли с участием ASCAP в 2009 и 2010 годах. Организация потребовала, чтобы некоторые веб-сайты платили лицензионные сборы за встроенные видеоролики YouTube, хотя YouTube уже платит лицензионные сборы, [38] и потребовала оплаты от Amazon.com и iTunes за 30-секундные потоковые превью музыкальных треков, [39] которые традиционно не требуют лицензии, поскольку считаются средством продвижения продаж песен.

В 2009 году Майк Масник , основатель и генеральный директор Floor64 , обвинил ASCAP в удержании части роялти вместо того, чтобы передавать их артистам. Он утверждал, что ASCAP собирает роялти со всех размеров живых выступлений от имени всех артистов, которых она представляет, но передает роялти только артистам, чья музыка представлена ​​в одном из «200 самых кассовых туров по США за год». Это соответствует соглашению о членстве в ASCAP, в котором говорится, что самые успешные авторы и издатели получают «бонусные поощрения», которые берутся из неотслеживаемого дохода, полученного барами, ночными клубами и аналогичными заведениями. [40]

В июне 2010 года ASCAP разослала своим членам письма с просьбой о пожертвованиях для борьбы с организациями, которые поддерживают более слабые ограничения авторских прав, такими как Public Knowledge , Electronic Frontier Foundation и Creative Commons , [41] [42] что вызвало заметные споры, поскольку многие [43] утверждали, что эти лицензии являются формой авторских прав и предоставляют художнику дополнительный выбор. Лоуренс Лессиг , соучредитель Creative Commons, ответил, что они не стремятся подорвать авторские права, и пригласил ASCAP на публичные дебаты. [44] Предложение было отклонено Полом Уильямсом из ASCAP . [45]

В апреле 2020 года сообщалось, что авторы песен и композиторы сталкиваются с задержками в получении роялти. Это было доставлено в служебной записке сотням тысяч членов от генерального директора Элизабет Мэтьюз, которая сказала, что виноват глобальный сбой пандемии COVID-19 . Это вызвало разногласия, поскольку критики объявления задавались вопросом, почему пандемия в то время повлияет на выплаты, связанные с третьим кварталом 2019 года. Кроме того, выяснилось, что издатели все еще получают роялти вовремя. [46]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Асвад, Джем (25 февраля 2020 г.). «Пол Уильямс получит премию Джонни Мерсера, высшую награду Зала славы авторов песен». Variety . Получено 25 июля 2020 г.
  2. ^ «Заявление Министерства юстиции о закрытии обзора антимонопольного отдела по определениям о согласии ASCAP и BMI». Министерство юстиции : 2. 4 августа 2016 г.
  3. ^ «ASCAP обеспечивает рекордные доходы и распределения для авторов песен, композиторов и издателей в 2021 году». www.ascap.com . 3 марта 2022 г. Архивировано из оригинала 6 марта 2022 г. Получено 23 марта 2022 г.
  4. ^ Асвад, Джем (1 марта 2022 г.). «ASCAP получила рекордный доход в размере 1,3 млрд долларов за 2021 год». Variety . Получено 23 марта 2022 г. .
  5. ^ Асвад, Джем (8 марта 2023 г.). «ASCAP Posts Record $1.5 Billion in Revenue for 2022». Variety . Архивировано из оригинала 5 июля 2023 г. . Получено 9 сентября 2023 г. .
  6. ^ "ASCAP Dictionary of authors, composers, song & music". Традиционная музыка . Получено 21 декабря 2019 г.
  7. ^ "Джин Шварц, композитор 'Chinatown' с Уильямом Джеромом, умер на побережье в возрасте 78 лет". The New York Times . 1 декабря 1956 г. стр. 21.
  8. ↑ Billboard. 16 февраля 1974 г., стр. 10. Google Books .
  9. ^ Стэнли, Боб, Давайте сделаем это: Рождение поп-музыки , Pegasus Books, 2022, стр. 166.
  10. ^ "Лоуренс Лессиг: Законы, которые душат креативность | Видеообсуждение". Ted.com . Архивировано из оригинала 16 ноября 2011 г. Получено 9 мая 2014 г.
  11. ^ "Просмотреть список". Американский Зал славы классической музыки . Получено 18 марта 2024 г.
  12. ^ Уолд, Элайджа (2011). Как The Beatles уничтожили рок-н-ролл . Oxford University Press. стр. 131. ISBN 978-0199756971.
  13. ^ "Судебные разбирательства и разрешение споров - Опыт". Mayer Brown. Архивировано из оригинала 6 апреля 2012 г. Получено 9 мая 2014 г.
  14. ^ [1] Архивировано 19 марта 2013 г. на Wayback Machine.
  15. ^ "Сердечный приступ сбивает Баззелла". Billboard , 26 октября 1959 г., стр. 16.
  16. ^ "The Baltimore Sun из Балтимора, Мэриленд, 21 октября 1959 г. · 23". Newspapers.com . Получено 25 апреля 2021 г. .
  17. ^ Мартин, Линда; Сигрейв, Керри (1993). Анти-рок: оппозиция рок-н-роллу. Da Capo Press. ISBN 0306805022.
  18. ^ [2] Архивировано 19 марта 2013 г. на Wayback Machine.
  19. ^ [3] Архивировано 4 ноября 2013 г. на Wayback Machine.
  20. ^ ab Pollock, Bruce (2014). Друг в музыкальном бизнесе: история ASCAP . Хэл Леонард. ISBN 9781480386099.
  21. ↑ [4] Архивировано 19 марта 2013 г. на Wayback Machine .
  22. ↑ [5] Архивировано 19 марта 2013 г. на Wayback Machine .
  23. ↑ [6] Архивировано 19 марта 2013 г. на Wayback Machine .
  24. ^ [7] Архивировано 9 августа 2010 г. на Wayback Machine.
  25. ↑ [8] Архивировано 26 августа 2010 г. на Wayback Machine.
  26. ↑ [9] Архивировано 27 октября 2010 г. на Wayback Machine.
  27. ^ "ASCAP: Мы создаем музыку: события и награды". Ascap.com . Получено 9 мая 2014 г.
  28. ^ "Лауреаты премии для молодых композиторов 1979-2011" (PDF) . Ascapfoundation.org . Получено 9 мая 2014 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
  29. ^ "The ASCAP Foundation". The ASCAP Foundation . Получено 9 мая 2014 г.
  30. ^ "ASCAP Henry Mancini Award". ASACP . Получено 28 января 2012 г.
  31. ↑ [10] Архивировано 9 мая 2012 г. на Wayback Machine.
  32. ^ ab "ASCAP". Law.umkc.edu . Архивировано из оригинала 2 января 2011 г. Получено 9 мая 2014 г.
  33. ^ «Как ASCAP и BMI вредят начинающим певцам». Techdirt.com . 12 января 2009 г. Получено 9 мая 2014 г.
  34. ^ "ASCAP Since AFJ2 – A Series of Unfortunate Events: Film Music Magazine". Filmmusicmag.com . Получено 9 мая 2014 г.
  35. ^ "ASCAP выдвигает нелепые претензии по авторским правам на рингтоны для мобильных телефонов | Electronic Frontier Foundation". Eff.org. 2 июля 2009 г. Получено 9 мая 2014 г.
  36. ↑ [11] Архивировано 24 сентября 2012 г. на Wayback Machine.
  37. ^ «Суд постановил, что звонки телефонов в общественных местах не нарушают авторские права | Electronic Frontier Foundation». Eff.org . 15 октября 2009 г. Получено 9 мая 2014 г.
  38. ^ "ASCAP ищет роялти за встроенные музыкальные клипы YouTube | Digital Media Wire | соединяя людей и знания". Dmwmedia.com . 2 мая 2014 г. Архивировано из оригинала 24 декабря 2010 г. Получено 9 мая 2014 г.
  39. ^ Сандовал, Грег (17 сентября 2009 г.). «Музыкальные издатели: iTunes не платит справедливую долю — CNET». News.cnet.com . Получено 9 мая 2014 г.
  40. ^ Масник, Майк (10 сентября 2009 г.). «Как группы по защите прав исполнителей направляют деньги на ведущие проекты и игнорируют менее крупные — из отдела хороших трюков». Блог на Techdirt . Получено 2 апреля 2012 г.
  41. ^ "ASCAP объявляет войну свободной культуре". Zeropaid.com . 24 июня 2010 г. Архивировано из оригинала 12 мая 2014 г. Получено 9 мая 2014 г.
  42. ^ «Музыка и авторские права: ASCAP против мира; мир против ASCAP?». Nicolabattista.it . 25 июня 2010 г. Получено 9 мая 2014 г.
  43. ^ Масник, Майк (25 июня 2010 г.). «ASCAP заявляет, что Creative Commons необходимо остановить; по-видимому, они на самом деле не верят в свободу художника – из Департамента всепроникающего протекционизма». Блог на Techdirt . Архивировано из оригинала 14 августа 2010 г. Получено 23 августа 2010 г.
  44. ^ Лессиг, Лоуренс (10 июля 2010 г.). «ASCAP's Attack on Creative Commons». Опишем эссе на The Huffington Post . Архивировано из оригинала 16 июля 2010 г. Получено 23 августа 2010 г.
  45. ^ Masnick, Mike (28 июля 2010 г.). «ASCAP Boss Discused To Debate Lessig; Claims that It's an Attempt To 'Silence' ASCAP – From the You-and-Me-Against-the-World Dept». Блог на Techdirt . Архивировано из оригинала 31 июля 2010 г. Получено 23 августа 2010 г.
  46. ^ Resnikoff, Paul (14 апреля 2020 г.). «ASCAP: издатели получают свои чеки, авторы песен — нет». Digital Music News . Получено 12 января 2021 г.

Библиография

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Американское общество композиторов, авторов и издателей .