Adiemus / æ d i ˈ eɪ m ə s / — серияальбомов в стиле нью-эйдж валлийского композитора Карла Дженкинса . Это также название вступительного трека на первом альбоме серии Adiemus: Songs of Sanctuary , записанном в 1994 году и выпущенном в следующем году.
Каждый альбом Adiemus представляет собой сборник фрагментов длиной в одну песню, в которых гармонируют вокальные мелодии на фоне оркестра .
Вокальные партии написаны не на реальном языке, несмотря на то, что некоторые тексты имеют некоторое сходство с латынью . «Слова» были написаны Дженкинсом фонетически, чтобы соответствовать оркестровым партиям, с намерением, чтобы голоса действовали исключительно как еще один инструмент. [1]
Само слово adiemus напоминает латинское слово adeamus , означающее «подойдём» (или «представим дело на рассмотрение судьи»), [2] или иногда рассматривается как будущее время того же глагола, означающее «мы должны подход» или «мы овладеем». [3] Название также напоминает две формы латинского глагола audire («слышать»): audiemus («мы услышим») и audiamus («давайте услышим»), [4] хотя Дженкинс сказал, что не знал об этом. любые связи с настоящими латинскими словами. [5]
Заглавная часть альбома Adiemus – Songs of Sanctuary изначально была написана для телевизионной рекламы Delta Air Lines . В результате произведение приобрело значительную популярность, и Дженкинс решил расширить его до полноценного произведения. [6]
Сессионная певица Мириам Стокли исполнила вокальные партии на первых четырех альбомах. Дженкинс описал Стокли как центральную фигуру в проекте Adiemus из-за ее диапазона и интонации ; однако ее не повторно пригласили на участие в Vocalise . Дополнительный вокал исполняла Мэри Кэрью на всех песнях, кроме Dances of Time , где были представлены финские певцы Adiemus (которые позже появились на Vocalise ). Дополнительный вокал и эффекты хоруса создавались путем наложения многодорожечных записей певцов (в некоторых случаях до 40 раз) и изменения скорости ленты.
Оркестр Songs of Sanctuary состоял из струнной секции, дополненной различными этническими ударными инструментами, с редкими дополнительными дополнениями, такими как колокольчики , блокфлейта и кена . Майк Рэтледж , с которым Дженкинс играл в Soft Machine , также внес свой вклад в создание первого альбома. Дженкинс добавил духовые и деревянные духовые инструменты в Cantata Mundi и продолжал добавлять более разнообразные инструменты, такие как акустическая гитара, в более поздние альбомы. От «Песен святилища» до «Танцев времени» использовался Лондонский филармонический оркестр ; Позже Дженкинс сформировал свой собственный оркестр Adiemus для выступления на записях The Eternal Knot , вернувшись в Лондонский филармонический оркестр для исполнения Vocalise .
Музыкальный язык Adiemus во многом основан на классической и мировой музыке . Дженкинс до определенной степени следует правилам тональности — его гармония заимствована из госпела и африканской музыки , украшена функциональными диссонансами , такими как приостановки , и большей свободой движения между слабо связанными ключевыми областями. Он избегает наиболее распространенных размеров , таких как 2/4, 3/4 и 4/4, используя медленные 3/2 и 6/8, 9/8 и 5/8 ( Cantus Inaequalis из Songs of Sanctuary ). «Свободное время» также занимает важное место в этом, как и в большинстве проектов нью-эйдж. Секция ударных инструментов, если она используется на видном месте, придает пьесам оптимистичный, племенной ритм.
Звук Adiemus обычно отождествляется с музыкой нью-эйдж или кельтской музыкой ; The Eternal Knot — альбом явно на кельтскую тематику, который стал саундтреком к документальному фильму S4C «Кельты» .
Songs of Sanctuary имел коммерческий успех и возглавил чарты классических альбомов. [7] Хотя ни один из его преемников не добился такого же признания критиков, Adiemus приобрел культ последователей и сохранил место в массовом сознании благодаря использованию в телевизионной рекламе , в частности, треку « Adiemus » в рекламе Delta Air Lines (для которой проект начался) [8] и «Cantilena» из Cantata Mundi втелевизионной рекламе Cheltenham & Gloucester [9] и «Chorale VI (Sol – Fa) Cantus Song of Aeolus» в телевизионной рекламе Toyota Prius PHV. "Adiemus" также стал восьмым треком оригинального альбома Pure Moods 1997 года . Он использовался в начале и конце магического шоу Джеймса Брэндона «Imagine», которое проходило в Луксоре, Лас-Вегас в конце 1990-х годов, и продолжает использоваться в качестве саундтрека к шоу с колоннами Кубла Хана в конце тура по пещере Ротонда в Государственный парк Картчнер Кавернс в Аризоне. [10] Песня «Adiemus» использовалась в трейлере документального фильма «Дети-невидимки» и фигурировала в названиях детского сериала BBC « Завет: Библия в анимации» 1996 года . [11] В том же году он был использован в эпизоде сериала « Спасатели Малибу » «Красавица и чудовище». [12] Песня «Tintinnabulum» была использована в транс-гимне Ибицы « Seven Cities » группы Solarstone в 1999 году. [13]
Выпущенный в 1996 году и основанный на стиле, установленном в Adiemus: Songs of Sanctuary , Дженкинс расширяет свой музыкальный подход к Cantata Mundi, включая инструменты и техники из Восточной Европы, Аравии и Азии. По сравнению с более ранними работами, оркестр также расширен за счет деревянных духовых и медных духовых инструментов . Общая форма этого альбома представляет собой кантату из четырнадцати частей, чередующихся между более длинными «кантусными» пьесами и короткими « хоралами ».
Несколько релизов Cantata Mundi , включая релиз в США, содержат два бонус-трека, «Cantilena» и «Elegia», которые представляют собой ранние музыкальные наброски, написанные Дженкинсом при подготовке к этому альбому.
Как это обычно бывает с альбомами Adiemus, обложки релизов в определенных регионах могут отличаться. На обложке американского релиза изображены силуэты людей, напоминающие обложку Adiemus: Songs of Sanctuary в этом регионе, а также обложку Diamond Music . Европейские релизы изображают улей насекомых в различных оттенках красного и желтого внутри абстрактных механических часов. Специальное издание, выпущенное в Европе, изображает крылатую фигуру, поднимающуюся в небо. В других релизах используются дельфины, которые характерны для альбомов Adiemus на некоторых рынках.
Этот альбом, выпущенный в 1998 году, представляет собой дань уважения взаимосвязи музыки и танца на протяжении всей истории. Таким образом, большинство треков составлено в традиционном танцевальном стиле , включая размерный .
В дополнение к многодорожечному вокалу, использованному в предыдущих записях Adiemus, Дженкинс представляет финских певцов Adiemus, которые исполняют припев под соло Мириам Стокли .
Финальный трек «Tango» представляет собой отредактированную версию трека «African Tango» и доступен только в некоторых релизах. Специальное издание для Японии включает второй диск с песнями "Beyond the Century (Makare Maka)" 4:54, "Elegia" 4:05 из некоторых выпусков Adiemus II: Cantata Mundi , "Hymn" 2:38 из Adiemus: Songs of Sanctuary и отредактированная версия "Corrente" 4:23 с первого диска этого альбома.
Как это обычно бывает с альбомами Adiemus, обложки релизов в определенных регионах могут отличаться.
Выпущенный в 2001 году, этот альбом был вдохновлен кельтской историей и мифологией и послужил саундтреком к документальному фильму S4C International «Кельты» . Помимо богатых струнных оркестровок и вокала, заимствованного из общих для Adiemus мировых музыкальных стилей, Дженкинс добавляет аккомпанемент этнических инструментов, таких как трубы Uilleann и Carnyx .
Тема из «Salm O 'Dewi Sant» заимствована из «Псалма 27» из « Dewi Sant» Дженкинса . Тема «Дагде» была заимствована из «Lacus Pereverantiae» из более ранней работы Дженкинса « Воображаемые океаны» . Тема «Острова мистического озера» — это тема «Palus Nebularum», также из « Imaged Oceans» . «Вечный узел» стал темой «Бенедикта» из мессы Дженкинса «Вооруженный человек» .
Как это часто бывает с альбомами проекта Adiemus, релизы в разных регионах могут иметь разную обложку. Обложка японского выпуска Adieums IV: The Eternal Knot имеет золотой текст и рисунки, включая дельфина, на зеленом фоне, тогда как в других выпусках белый текст поверх кельтского узла на голубовато-зеленом фоне.
Выпущен в 2003 году. В отличие от прошлых композиций Дженкинса Adiemus, некоторые треки в этом альбоме представляют собой аранжировки или вариации существующих классических произведений. Кроме того, тексты некоторых треков заимствованы из религиозных текстов или даже из названия произведения, а не из придуманного фонетического языка, который использовался исключительно на предыдущих альбомах Adiemus. Adiemus V: Vocalise представляет собой самый широкий диапазон музыкальных стилей и инструментов в серии. [ оригинальное исследование? ]
Все треки Карла Дженкинса
Как и у альбомов проекта Adiemus, релизы в разных регионах могут иметь разные обложки, как, например, японский релиз Adieums V: Vocalise .