stringtranslate.com

После закрытия (фильм)

«После часов» — американский чёрный комедийный фильм 1985 года [4] режиссёра Мартина Скорсезе по сценарию Джозефа Миньона и продюсерам Эми Робинсон , Гриффину Данну и Роберту Ф. Колсберри .ночью добраться домой из района Сохо в Нью-Йорке.

«После часов» получил признание критиков за черный юмор и считается культовым фильмом . Это последний полнометражный фильм Скорсезе, не являющийся адаптацией или биографическим фильмом.

Фильм получил премию «Независимый дух» за лучший полнометражный фильм . За этот фильм Скорсезе получил премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру и премию «Независимый дух» за лучшую режиссуру .

Сюжет

После скучного рабочего дня Пол Хэкетт, сотрудник компьютерного ввода данных, завязывает разговор с незнакомкой по имени Марси Франклин в кафе в Нью-Йорке. Марси говорит ему, что живет со скульптором по имени Кики Бриджес, который делает и продает гипсовые пресс- папье, напоминающие бублики со сливочным сыром, и оставляет ему свой номер.

Позже ночью, позвонив по номеру под предлогом покупки пресс-папье, Пол едет на такси до квартиры. По дороге его 20-долларовая купюра вылетает из окна такси, оставляя ему лишь некоторую сдачу, к большому недоверию таксиста. В квартире Пол встречает Кики, которая работает над скульптурой съежившегося кричащего человека, напоминающей « Крик » Эдварда Мунка . Пол роется в вещах Марси и обнаруживает несколько предметов, свидетельствующих о том, что Марси изуродована ожогами, что, наряду со все более странным поведением Марси, заставляет его бросить Марси.

Пол пытается поехать домой на метро, ​​но ровно в полночь стоимость проезда выросла, и он больше не может себе этого позволить, потеряв 20 долларов. Он идет в бар, где официантка Джули сразу же влюбляется в него. В баре Пол узнает, что по соседству произошла серия краж со взломом. Бармен Том Шорр предлагает дать Полу деньги на жетон метро, ​​но тот не может открыть кассу. Они обмениваются ключами, чтобы Пол мог пойти к Тому и забрать ключ от кассы.

После этого Пол замечает двух грабителей, Нила и Пепе, со скульптурой человека Кики. После того, как он противостоит им, они убегают, роняя при этом скульптуру. Когда Пол возвращает скульптуру в квартиру Кики и Марси, Кики призывает его извиниться перед Марси. Однако когда он пытается это сделать, он обнаруживает, что Марси покончила жизнь самоубийством. Пол сообщает о смерти Марси, прежде чем вспомнить свое предыдущее поручение вернуть ключи Тому. На выходе он берет записку от Кики, приглашающую его и Марси в клуб под названием «Берлин».

Когда приходит Пол, бар запирается, висит знак, что Том скоро вернется. Пол сталкивается с Джули на улице, и она приглашает его к себе в квартиру, чтобы дождаться Тома, где Пол нервничает из-за ее собственного странного поведения, в том числе из-за того, что он рисует его, пока они разговаривают. Наконец он возвращается в бар Тома, где Тому звонят и сообщают, что его девушка Марси покончила с собой. Пол уходит, чтобы найти Кики и сообщить ей о самоубийстве Марси. Вышибала в Берлине не позволяет ему войти, потому что его прическа не соответствует дресс -коду ирокеза , и Пол чудом ускользает от нескольких панков, которые пытаются его подстричь.

Вернувшись на улицу, Пол снова встречает водителя грузовика с мороженым Мистера Софти по имени Гейл, который в конечном итоге принимает его за грабителя, преследующего район, на основании плакатов о розыске , которые Джули создала в качестве мести за отказ Пола. Гейл и толпа местных жителей, включая Тома, безжалостно преследуют Пола, который ищет убежища в Берлине.

Лишенный сна, перепачканный и разглагольствующий, Пол использует свою последнюю четверть, чтобы сыграть на музыкальном автомате « Is That All There Is? » Пегги Ли , приглашая пожилую женщину по имени Джун на танец. Объяснив свою ситуацию, Джун предлагает спрятать его в своей квартире под клубом, где она использует папье-маше, чтобы замаскировать его под скульптуру, пока толпа совершает набег на клуб. Однако после того, как мафия уходит, Джун отклоняет его просьбу снять гипс из опасения, что они могут вернуться, и вскоре он затвердевает, заставляя Пола оказаться в ловушке, напоминающей скульптуру Кики. Нил и Пепе врываются и крадут Пола, думая, что это скульптура, которую они ранее уронили на улице, и помещают его на заднее сиденье своего фургона.

Когда фургон мчится в центр города и делает резкий поворот, в результате чего задняя дверь фургона распахивается, Пол падает на тротуар, оторвавшись от штукатурки, прямо перед главными воротами своего офисного здания, как раз в тот момент, когда встает солнце. Пол отряхивается и идет к своему столу, где экран компьютера приветствует его «доброе утро».

Бросать

Темы и мотивы

Этот фильм принадлежит к группе, которая вращается вокруг молодого работающего профессионала, находящегося под угрозой, названного « циклом кошмаров яппи », [5] поджанром фильмов , которые сочетают в себе два жанра - эксцентрическую комедию и фильм-нуар . Некоторые критики представляют фильм психоаналитическим взглядом; Женщины в фильме постоянно выхолащивают Пола: Кики с ее сексуальной агрессивностью и жаждой мазохизма , [2] Марси, отказывающаяся от его сексуальных домогательств, Джули и Гейл, натравливающих на него толпу линчевателей, и Джун, заковывающая его в гипс, оказывая он беспомощен. В фильме много упоминаний о кастрации, [5] большинство из которых показаны в присутствии женщин. В ванной в баре «Терминал», где Джули впервые встречает Пола, на стене нацарапано изображение акулы, кусающей эрегированный пенис мужчины. [6] Марси ссылается на своего мужа, используя двусмысленный смысл , когда говорит: «Я все порвала», когда говорит о сексуальной жизни ее и ее мужа. [5] Одна из мышеловок, окружающих ее кровать, закрывается, когда Джули пытается соблазнить Пола.

Майкл Рабигер в своей книге « Режиссура» рассматривал мифологический символизм как основную тему, используемую Скорсезе, заявив: «Герой мрачной комедии Скорсезе « После закрытия» подобен крысе, пытающейся вырваться из лабиринта. Действительно, в одной из сцен, где Пол оказывается в ловушке в квартире разговорчивой женщины. Фильм можно представить как путешествие по лабиринту, где каждое отделение обещает особый опыт, почти полностью иллюзорный и вводящий в заблуждение». [7]

Производство

Отказ Paramount Pictures от производства «Последнего искушения Христа» стал огромным разочарованием для Скорсезе. Это побудило его сосредоточиться на независимых компаниях и небольших проектах. [8] Эту возможность ему предложил его адвокат Джей Жюльен, который помог ему через независимую группу Гриффина Данна и Эми Робинсон : Double Play Company. Проект назывался One Night in Soho и был основан на сценарии Джозефа Миньона . Сценарий, первоначально названный «Ложь» в честь монолога Джо Фрэнка 1982 года , вдохновившего эту историю, [9] был написан в рамках задания для его курса киноискусства в Колумбийском университете . По словам Фрэнка, у него не спросили права на историю, а спросили: «О чем должен был думать сценарист, чтобы подвергнуть себя такой опасности?» [10] На момент создания фильма Миньону было 26 лет. [11] После того, как Скорсезе внес свои последние поправки, сценарий наконец стал называться «После часов» . [12]

Одним из материалов Скорсезе является диалог между Полом и швейцаром клуба «Берлин», вдохновленный рассказом Франца Кафки « Перед законом », одним из рассказов, включенных в его роман «Процесс» . [13] [14] Как объяснил Скорсезе Полу Аттанасио , рассказ отразил его разочарование по поводу производства «Последнего искушения Христа» , которого ему приходилось постоянно ждать, как это пришлось делать Джозефу К. в «Процессе» . [15]

Первоначально режиссером фильма должен был стать Тим Бертон после того, как Данн и Робинсон были впечатлены его короткометражным фильмом « Винсент» , но Скорсезе прочитал сценарий в то время, когда он не смог получить финансовую поддержку для завершения « Последнего искушения Христа» , и Бертон с радостью вмешался. в сторону, когда Скорсезе проявил интерес к режиссуре. [16]

«После закрытия» стал первым художественным фильмом Скорсезе после выхода в 1974 году «Алиса здесь больше не живет», в котором Роберт Де Ниро не участвовал в актерском составе. [4]

В процессе производства фильма принял участие британский режиссер Майкл Пауэлл ( вскоре после этого Пауэлл и монтажер Тельма Скунмейкер поженились). Никто не знал, чем должен закончиться фильм. Пауэлл сказал, что Пол должен вернуться к работе, но поначалу это было отвергнуто как слишком маловероятное и сложное. Они перепробовали множество других концовок, некоторые даже были сняты на видео, но единственная, которая, по мнению всех, действительно сработала, - это то, что Пол вернулся на работу как раз в начале нового дня. [16]

Музыка

Музыкальную партитуру к «После часов» написал Говард Шор , который неоднократно сотрудничал со Скорсезе. Хотя официальный альбом саундтреков не был выпущен, многие реплики Шора появляются в альбоме 2009 года Howard Shore: Collector's Edition Vol. 1 . [17] Помимо партитуры, в конце фильма указана и другая музыка:

  1. « Симфония ре мажор, К. 95 (К. 73n) : 1-я часть», приписываемая Вольфгангу Амадею Моцарту.
  2. « Воздух на струне G (Воздух из сюиты № 3)» Иоганна Себастьяна Баха
  3. «En la Cueva» в исполнении Куадро Фламенко.
  4. «Севильяна» Композитор и исполнен Манитас де Плата.
  5. « Ночь и день », слова и музыка написаны Коулом Портером.
  6. « Тело и душа », композитор Джонни Грин.
  7. « Quando quando quando », музыка Тони Рениса, слова Пэта Буна
  8. « Some to Watch Over Me », слова Айры Гершвин, музыка Джорджа Гершвина, исполнение Роберта и Джонни
  9. «Ты мой» по сценарию Роберта Карра и Джонни Митчелла в исполнении Роберта и Джонни.
  10. « We Belong Together » в исполнении Роберта и Джонни.
  11. « Angel Baby » по сценарию Рози Хэмлин в исполнении Rosie and the Originals.
  12. « Последний поезд в Кларксвилл » Написано Бобби Хартом и Томми Бойсом по сценарию Томми Бойса и Бобби Харта в исполнении The Monkees
  13. « Челси Утро » Написано и исполнено Джони Митчелл.
  14. «Я не знаю, где я стою» Написано и исполнено Джони Митчелл.
  15. « За горой; через море » Композиция Рекса Гарвина в исполнении Джонни и Джо
  16. « Одна летняя ночь » по сценарию Дэнни Уэбба в исполнении The Danleers
  17. « Pay to Cum » Написана и исполнена группой Bad Brains.
  18. « Это все, что есть? » Написано Джерри Лейбером и Майком Столлером в исполнении Пегги Ли.

Прием

«После часов» собрал в США всего 10,1 миллиона долларов [3] , но получил положительные отзывы и впоследствии стал считаться «недооцененным» фильмом Скорсезе. [18] [19] [20] [21] Тем не менее, фильм получил Скорсезе премию за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале 1986 года и позволил режиссеру сделать перерыв в бурной разработке « Последнего искушения Христа» . [22]

Кинокритик Роджер Эберт дал After Hours положительный отзыв и оценку четыре звезды из четырех. Он назвал фильм одним из лучших за год и сказал, что он «продолжает попытку Скорсезе объединить комедию и сатиру с неослабевающим давлением и чувством всепроникающей паранойи». [23] Позже он добавил этот фильм в свой список «Великих фильмов». [24] В «Нью-Йорк Таймс» Винсент Кэнби дал фильму неоднозначную рецензию и назвал его «развлекательной дразнилкой с индивидуально захватывающими эпизодами, которые хорошо сыграны мистером Данном и другими, но которые заставляют вас чувствовать себя несколько обманутыми». [11]

На сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes фильм After Hours имеет рейтинг одобрения 90% на основе 68 обзоров со средней оценкой 7,80/10. По мнению критиков сайта, «Полный бешеной энергии и окрашенный черным юмором, « После часов» — это мастерский – и часто упускаемый из виду – обходной путь в фильмографии Мартина Скорсезе». [25] На Metacritic , который присваивает рецензиям нормализованный рейтинг , фильм имеет средневзвешенную оценку 90 из 100, основанную на восьми критиках, что указывает на «всеобщее признание». [26]

Похвалы

Домашние СМИ

Warner Home Video выпустила After Hours на VHS и Betamax в 1986 году, а также на широкоэкранных лазерных дисках NTSC с панорамированием и сканированием . Он также был выпущен на DVD . [34] [35] 11 июля 2023 года фильм был выпущен на 4K UHD и Blu-ray компанией The Criterion Collection . [36] [37]

Наследие

After Hours послужил источником вдохновения для альбома 2020 года After Hours канадского певца The Weeknd . [38] Этот фильм также лег в основу « Борода после рабочего дня », девятого эпизода второго сезона сериала AppleTV+ «Тед Лассо» . [39]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «В нерабочее время / Один лист / Стиль B / США». Filmonpaper.com .
  2. ^ аб Фридман, Лоуренс С. (1998). Кино Мартина Скорсезе . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 0826410774.
  3. ^ ab "В нерабочее время (1985)". Касса Моджо . Проверено 10 декабря 2009 г.
  4. ^ ab Variety Staff (1985). «После закрытия». Разнообразие . Проверено 10 декабря 2009 г.
  5. ^ abc UK, Лейтон Грист, Винчестерский университет (2013). Фильмы Мартина Скорсезе, 1978–99: авторство и контекст II (1-е изд.). Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 9781403920355.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  6. ^ Сангстер, Джим (2002). Скорсезе: Virgin Film . Лондон: Virgin Books. стр. 132–133. ISBN 0753506424.
  7. ^ Майкл Рабигер. Режиссура . 448 страниц. Издательство: Фокус Пресс; 5-е издание (15 декабря 2012 г.). ISBN 978-0240818450 . 
  8. ^ Дуган, Энди (1997). Мартин Скорсезе . Лондон: Орион Медиа. п. 77. ИСБН 0752811754.
  9. ^ «Скандальное происхождение фильма Мартина Скорсезе «Нерабочее время» - Эндрю Херст - специалист по контент-стратегии, дизайнер опыта и консультант по цифровым технологиям, Бруклин, Нью-Йорк» . Эндрю Херст . Проверено 12 февраля 2021 г.
  10. ^ «Франкофилы спрашивают Джо» . Официальный сайт Джо Фрэнка . Архивировано из оригинала 23 марта 2010 г. Проверено 21 августа 2022 г.
  11. ^ аб Кэнби, Винсент (13 сентября 1985 г.). «После закрытия от Мартина Скорсезе». Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 декабря 2009 г.
  12. ^ Кейзер, Лес (1995). Мартин Скорсезе. Нью-Йорк: Туэйн. п. 148. ИСБН 0805793216.
  13. ^ Кафка, Франц. До закона. Архивировано 19 июля 2011 г. в Wayback Machine . Проверено 10 декабря 2009 г.
  14. ^ Фабер, Мэрион (осень 1986 г.). «Кафка на экране: «После закрытия» Мартина Скорсезе»". Die Unterrichtspraxis / Обучение немецкому языку . 19 (2). Хобокен, Нью-Джерси : John Wiley & Sons : 200–5. doi : 10.2307/3530703. JSTOR  3530703.
  15. ^ Кейзер, Лес (1995). Мартин Скорсезе. Нью-Йорк: Туэйн. п. 145. ИСБН 0805793216.
  16. ^ ab «Съемка для вашей жизни: создание нерабочего времени» (бонусный фильм). Бербанк, Калифорния: Warner Home Video . 2004. B000286RNE.
  17. ^ "Коллекционное издание Говарда Шора, Том 1" . Вся музыка . Вся медиасеть . Проверено 17 марта 2014 г.
  18. ↑ Блэр, Иэн (5 ноября 2001 г.). «Бесплатная игра; камео звезд добавляет реалистичности искусственному документальному фильму». Южная Флорида Sun-Sentinel . п. 3Е.
  19. ↑ Шембри, Джим (14 февраля 2003 г.). «Злые улицы Мартина». Возраст . Мельбурн . Проверено 16 ноября 2009 г.
  20. ^ «Набор DVD из пяти фильмов определяет Скорсезе» . Сан-Диего Юнион-Трибьюн . 20 августа 2004 года. Архивировано из оригинала 9 октября 2011 года . Проверено 16 ноября 2009 г.
  21. ↑ Лоусон, Терри (14 августа 2004 г.). «Бокс-сет собирает пять произведений Мартина Скорсезе». Детройт Фри Пресс .
  22. ^ «Каннский фестиваль: После закрытия». фестиваль-канны.com . Проверено 10 июля 2009 г.
  23. ↑ Эберт, Роджер (11 октября 1985 г.). «После закрытия». rogerebert.com . Проверено 10 декабря 2009 г.
  24. ↑ Эберт, Роджер (14 января 2009 г.). «После закрытия». rogerebert.com . Проверено 10 декабря 2009 г.
  25. ^ «В нерабочее время». Гнилые помидоры . Фанданго Медиа . Проверено 26 марта 2024 г.
  26. ^ "Обзоры Black Is King" . Метакритик . Проверено 18 августа 2020 г.
  27. ^ «Фильм; Актриса второго плана в 1987 году». Награды BAFTA .
  28. ^ Доусон, Джонатан (апрель 2010 г.). «После закрытия». Чувства кино . Проверено 3 апреля 2023 г.
  29. ^ "Награды Артиоса 1986 года" . Кастинговое общество Америки . Проверено 3 апреля 2023 г.
  30. ^ "12-я премия "Сезар" (Французская академия) (1987) - фильмы 1986 года" . Фильм Близость . Проверено 3 апреля 2023 г.
  31. ^ «Победители и номинанты 1986 года». Золотой глобус . Проверено 3 апреля 2023 г.
  32. ^ «Spirit Awards: Путеводитель для всех победителей лучших полнометражных фильмов» . Голливудский репортер . 20 февраля 2015 года . Проверено 3 апреля 2023 г.
  33. ^ «Номинанты 1986 года» (PDF) . Фильм Независимый . п. 55 . Проверено 3 апреля 2023 г.
  34. ^ Сангстер, Джим (2002). Скорсезе: Virgin Film . Лондон: Virgin Books. ISBN 0753506424.
  35. ↑ Бовберг, Джейсон (9 августа 2004 г.). «После закрытия». Разговор о DVD . Проверено 27 июля 2023 г.
  36. ^ «В нерабочее время (1985)». Критерий.com . Коллекция критериев . Проверено 27 июля 2023 г.
  37. ↑ Уилкинс, Бадд (20 июля 2023 г.). «Обзор 4K UHD Blu-ray: « После работы Мартина Скорсезе о коллекции Criterion»» . Журнал «Слант» . Проверено 27 июля 2023 г.
  38. ↑ Хейлок, Зоя (8 февраля 2021 г.). «После Суперкубка LV The Weeknd's придется отказаться от красного костюма». Стервятник . Архивировано из оригинала 25 февраля 2021 года . Проверено 27 июля 2023 г.
  39. ↑ Шварц, Райан (17 сентября 2021 г.). «Брендан Хант в исполнении Теда Лассо ломает «бороду после закрытия» и раскрывает одну сцену, на которую он смотрит с «немного сожаления»» . ТВЛайн . Проверено 24 июля 2023 г.

Внешние ссылки

В Wikiquote есть цитаты, связанные с фильмом «Нерабочее время» .