Альберт Мэйлс (26 ноября 1926 — 5 марта 2015) и его брат Дэвид Мэйслс (10 января 1931 — 3 января 1987; / ˈ m eɪ z ɛ l z / MAY -zelz ) — американская команда создателей документальных фильмов, известная свои работы в стиле Direct Cinema . Их самые известные фильмы включают «Продавец» (1969), «Дай мне приют» (1970) [1] и «Серые сады» (1975).
Братья родились в районе Дорчестер в Бостоне и жили там до тех пор, пока семья не переехала в Бруклин, штат Массачусетс, когда Альберту было 13 лет. [2] Родители Альберта и Дэвида, оба евреи, были иммигрантами в Соединенные Штаты; их отец, уроженец Украины, работал почтовым служащим, а мать, родом из Польши, была школьной учительницей. Первоначально семья поселилась в Дорчестере, чтобы быть рядом с родственниками (двоюродным дедушкой братьев Джозефом Мэйлсом, его дочерью и зятем Бекки и Джо Кандибами), которые переехали туда ранее. [3]
Первоначально Альберт сделал карьеру профессора психологии и исследователя. После службы в танковом корпусе армии США во время Второй мировой войны [4] Альберт получил степень бакалавра в Сиракузском университете и степень магистра психологии в Бостонском университете . Он преподавал психологию в Бостонском университете в течение трех лет, а также работал научным сотрудником в психиатрической больнице и руководителем исследовательского проекта в Массачусетской больнице общего профиля . В результате своей исследовательской работы он поехал в Россию, чтобы сфотографировать психиатрическую больницу, и вернулся в следующем году с камерой, предоставленной CBS , чтобы снять свой первый документальный фильм « Психиатрия в России» (1955). [5] Хотя CBS не транслировала фильм, он транслировался по телевидению на NBC , на общественной радиовещательной станции WGBH-TV в Бостоне и на канадском сетевом телевидении. [6]
Дэвид также изучал психологию в Бостонском университете, получив степень бакалавра. Также, как и его брат, Дэвид служил в армии США и находился в Западной Германии во время Корейской войны . В середине 1950-х годов он работал ассистентом продюсера в Голливуде в фильмах Мэрилин Монро «Автобусная остановка» и «Принц и танцовщица» . Позже Дэвид заявил, что он «разочаровался в традиционных съемках. Гламур потускнел, и съемка дубля за дублем стала утомительной». [7] К 1957 году он объединился с Альбертом, чтобы снять два документальных фильма за железным занавесом : «Русский крупный план» (приписан только Альберту Мэйлсу) и «Молодежь в Польше» , последний из которых транслировался на NBC . [6]
К 1960 году братья Мэйлс присоединились к Drew Associates, компании документального кино, основанной фотожурналистом Робертом Дрю, в которую также входили Ричард Ликок и Д.А. Пеннебейкер . Альберт будет снимать, а Дэвид будет заниматься звуком. В это время братья работали над такими фильмами Drew Associates, как « Первоначальное» и «Приключения на новом рубеже» . В 1962 году Альберт и Дэвид покинули Drew Associates, чтобы основать собственную продюсерскую компанию Maysles Films, Inc. [6] [8]
Братья Мэйлс вместе сняли более 30 фильмов. Они наиболее известны тремя документальными фильмами, снятыми в конце 1960-х - начале 1970-х годов: «Продавец» (1969), «Дай мне убежище» (1970) и «Серые сады » (1975). Продавец документирует работу группы продавцов Библии по домам в Новой Англии и Флориде. В глубине души фильм представляет собой анализ дегенеративного и разрушительного воздействия капитализма на малые города и отдельных людей, но больше, чем любое политическое заявление, фильм рассказывает о нормальных людях во всем их уродстве и правдивости. [9] Gimme Shelter , фильм о туре The Rolling Stones по США в 1969 году, кульминацией которого стал катастрофический Altamont Free Concert , неожиданно запечатлел на пленке ссору между участницей Altamont Мередит Хантер и Hells Angel Аланом Пассаро, которая привела к смерти Хантера. На кадрах фильма видно, как Хантер вытаскивает и направляет револьвер непосредственно перед тем, как Пассаро ударил его ножом, который позже был оправдан в убийстве Хантера по соображениям самообороны после того, как присяжные просмотрели отснятый материал. Серые сады изображают жизнь затворнических матери и дочери из высшего сословия, «Большой Эди» и «Маленькой Эди» Бил (которые были, соответственно, тетей и двоюродной сестрой Жаклин Кеннеди Онассис ), проживающих в заброшенном особняке в Ист-Хэмптоне . Нью-Йорк. Чтобы финансировать эти и другие фильмы, Мэйслесы также снимали рекламу для таких клиентов, как IBM , Shell Oil и Merrill Lynch . [8]
Фильмы Мэйслесов считаются образцами стиля, известного как прямое кино . [6] [7] Братья позволили истории разворачиваться по мере того, как работала камера, вместо того, чтобы планировать, что именно они хотели снять, в соответствии с заявленным подходом Альберта Мэйлса: «Помните, что как документалист вы являетесь наблюдателем, автором». но не режиссер, первооткрыватель, не контролер». [10] Однако братья также подверглись критике со стороны тех, кто думал, что они на самом деле планировали сцены или иным образом влияли на них. [6] В частности, отрицательная рецензия Полины Кель на фильм «Дай мне убежище» в журнале «Нью-Йоркер» включала резкое обвинение в том, что большая часть фильмов «Дай мне убежище» и «Продавец» была постановкой и что главный герой фильма «Продавец» , Пол Бреннан, не был Библией. продавец, как показано в фильме, но на самом деле он был продавцом кровли и сайдинга, нанятым в качестве профессионального актера. [11] После этого обвинения братья Мэйлс пригрозили судебным иском против The New Yorker . Они также направили открытое письмо в журнал The New Yorker, опровергая утверждения Келя; однако, поскольку журнал в то время не публиковал письма, письмо не появлялось в печати до 1996 года. [12] В случае с Серыми садами братьев также обвинили в несправедливой эксплуатации своих подданных. [6]
Многие документальные фильмы Мэйслесов посвящены искусству, художникам и музыкантам. Мэйслесы задокументировали первый визит The Beatles в Соединенные Штаты в 1964 году, а также концептуальный художественный проект Йоко Оно 1965 года под названием «Cut Piece», в котором она сидела на сцене Карнеги-холла, в то время как зрители отрезали ей одежду ножницами. Несколько фильмов Мэйлса документируют художественные проекты Кристо и Жанны-Клод за три десятилетия, с 1974 года, когда « Занавес долины Кристо» был номинирован на премию Оскар , [7] до 2005 года, когда «Ворота» (начатые в 1979 году и завершенные Альбертом после фильма Дэвида) смерть) стал хедлайнером нью-йоркского кинофестиваля Tribeca . Другие субъекты Мэйлса включают Марлона Брандо , Трумэна Капоте , Владимира Горовица и Сейджи Одзаву . [8]
В течение многих лет Мэйслесы тесно сотрудничали с киноредактором Шарлоттой Зверин , которая получила режиссерскую заслугу за свою работу над «Дай мне убежище» . В конце концов Зверин перестала работать с Мэйслесами, потому что, по словам Зверина, они не позволяли ей продюсировать. [13]
Дэвид Мэйлс, младший брат, умер от инсульта 3 января 1987 года, за семь дней до своего 56-летия, в Нью-Йорке . [7] [14] После его смерти Альберт был вовлечен в судебный процесс с вдовой Дэвида по поводу условий финансового урегулирования. По словам дочери Дэвида Селии Мэйлс, в результате в семье был разработан «кодекс молчания» в отношении Дэвида. В 2007 году Селия выпустила документальный фильм о своем отце Wild Blue Yonder , в который вошли интервью с Альбертом. [15]
.jpg/1280px-Al_Maysles_and_Antonio_Ferrera,_May_2009_(1).jpg)
После смерти брата Альберт Мэйлс продолжил снимать фильмы. Среди его известных работ — фильм «Родня ЛаЛи: Наследие хлопка» (2001, совместно с Деборой Диксон и Сьюзен Фремке), в котором рассказывается о борьбе бедной афроамериканской семьи, живущей в современной дельте Миссисипи , и который был номинирован на премию Академии. Премия за лучший документальный фильм; и «Любовь, которую мы делаем» (2011, совместно с Брэдли Капланом), в которой задокументированы переживания Пола Маккартни в Нью-Йорке после терактов 11 сентября 2001 года , премьера которых состоялась на канале Showtime 10 сентября 2011 года, накануне десятой годовщины. атак.
Альбер продолжил серию документальных фильмов, начатую Давидом, о публичном искусстве Христо и Жанны-Клод. Он также внес операторский вклад в документальный фильм Леона Гаста « Когда мы были королями », получивший премию «Оскар» , о « Грохоте в джунглях » поединка за звание чемпиона по боксу в тяжелом весе Мухаммеда Али и Джорджа Формана . В 2005 году Альберт основал Центр документального кино Мэйлса, [16] некоммерческую организацию, занимающуюся выставкой и производством документальных фильмов, вдохновляющих на диалог и действие, расположенную в Гарлеме . [17]
Альберт умер от рака поджелудочной железы в своем доме на Манхэттене 5 марта 2015 года в возрасте 88 лет. Его фильмы «Ирис » об иконе моды Айрис Апфель и «В пути» о самом длинном железнодорожном маршруте в США были выпущены посмертно позже в том же году. На момент смерти Альберт также работал над автобиографическим документальным фильмом « Handheld and from the Heart» . [18] [19]
Позволив реальным действиям разворачиваться на камере без вмешательства со стороны съемочной группы, Мэйслесы стали пионерами подхода «мухи на стене» в документальном кино. Такая точка зрения типична для жанра документального кино, известного как «Прямое кино», пионером которого они стали. Этот жанр похож на кино правды. Они нарушили традицию документальных образов середины века, избегая повествования, межтитров и посторонних музыкальных треков. Процесс монтажа можно интерпретировать как их повествовательный «голос», в зависимости от того, какие кадры и звук они решили использовать и как разворачивалась временная шкала истории в окончательной версии.
Их успех с технической точки зрения был частично основан на отделении камеры от устройства записи звука (Дэвид использовал Nagra ) путем точного управления скоростью камеры и магнитофона, что позволило двум устройствам перемещаться независимо друг от друга. с другой стороны, это было невозможно для коммерчески доступного оборудования в то время. Длинные кадры с обычным оборудованием той эпохи неизменно теряли синхронизацию.
Альберт построил свою собственную 16-миллиметровую камеру с уже имеющимися деталями, которые можно было удобно держать на плече, что избавило его от необходимости использовать штатив и позволяло ему плавно снимать в любой момент. Он добавил скобу, чтобы можно было устойчиво удерживать камеру во время длительных съемок. Он установил зеркало рядом с объективом и кольцо на ручке фокусировки, а затем мог устанавливать диафрагму и фокус, пока камера вращалась, обеспечивая непрерывность во время съемки. [20]
Альберт утверждал, что у него форма синдрома дефицита внимания, которая затрудняла ему неторопливый монтаж, но приносила ему пользу во время съемок. Заявив, что его способность концентрироваться в данный момент позволяет ему: «Сосредотачиваться на ситуации, как она происходит [с его камерой], уделять гораздо больше внимания и каким-то образом предвидеть, что произойдет в следующий момент, быть готовым к этому и получить это то, на что неспособны люди с нормальной концентрацией внимания». [20]
Фильмы братьев Мэйлс « Продавец» и «Серые сады» были сохранены в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса как имеющие культурное, историческое или эстетическое значение. [21] В мае 2002 года Ральф Блюменталь в газете «Нью-Йорк Таймс» назвал Альберта «деканом документального кинопроизводства» [22] , а Жан-Люк Годар однажды назвал Альберта «лучшим американским оператором». [23] Коллекция движущихся изображений Альберта и Дэвида Мэйлсов хранится в Киноархиве Академии . [24] В архиве сохранились два фильма Мэйслесов: «Шоумен » в 2012 году и «Коммивояжер» в 2018 году. [25]
Их единственная номинация на «Оскар» была за короткометражный фильм 1973 года «Занавес долины Христо» . [26]
Альберт был награжден Национальной медалью искусств 2013 года от президента Барака Обамы 28 июля 2014 года. Он также выиграл премию «Эмми» за фильм « Солдаты музыки» 1991 года . [28]
Дэвид выиграл премию «Эмми» за фильм 1985 года «Владимир Горовиц: Последний романтик» вместе с Альбертом. [29]
Премьера мюзикла 2006 года по мотивам «Серых садов» состоялась на сцене Playwrights Horizons [30] и позже в том же году была перенесена на Бродвей.
Театрализованная версия братьев Мэйлз, снимающих документальный фильм о Билзе, появилась в фильме HBO 2009 года «Серые сады» ; актер Арье Гросс изобразил Альберта, а Джастин Луи изобразил Дэвида.
В 2015 году вышел сериал псевдодокументальных фильмов IFC « Документальный фильм сейчас!». отдал дань уважения Серым садам в эпизоде «Песчаный проход», в котором рассказывается о двух женщинах по имени «Большая Вивви» и «Маленькая Вивви» и в котором «глубоко рассматривается повседневная жизнь двух стареющих светских львиц и их разрушающееся состояние». Эпизод 2016 года «Globesman» о продавцах глобусов в 1960-х годах вдохновлен « Продавцом» .
В третьем эпизоде телесериала 2024 года «Вражда: Капоте против лебедей» рассказывается о съемках братьями Мэйслс «Черно-белого бала» Трумэна Капоте 1966 года, который был выпущен как короткометражный фильм «С любовью от Трумэна». Павел Шайда сыграл Альберта, а Юваль Давид сыграл Дэвида.