Amazing Stories — американский научно-фантастический журнал, основанный в апреле 1926 года издательством Experimenter Publishing Хьюго Гернсбека .Это был первый журнал, посвященный исключительно научной фантастике . Научно-фантастические рассказы регулярно появлялись в других журналах, в том числе в некоторых издательствах Гернсбека, но Amazing помог определить и запустить новый жанр бульварной фантастики .
По состоянию на 2024 год Amazing издавался с некоторыми перерывами в течение 98 лет, сменив полдюжины владельцев и множество редакторов, поскольку он боролся за прибыльность. Gernsback был вынужден обанкротиться и потерял контроль над журналом в 1929 году. В 1938 году его купила Ziff-Davis , которая наняла Рэймонда А. Палмера в качестве редактора. Палмер сделал журнал успешным, хотя он не считался качественным журналом в сообществе научной фантастики. В конце 1940-х годов Amazing представлял собой истории о Shaver Mystery , зловещем мифе, который объяснял несчастные случаи и катастрофы работой роботов по имени deros, что привело к резкому увеличению тиража, но и к всеобщим насмешкам. Amazing перешел на формат дайджеста в 1953 году, незадолго до окончания эры pulp-журналов. В 1965 году он был продан издательству Universal Publishing Company Сола Коэна, которое заполнило его перепечатанными историями, но не выплачивало авторам гонорар за перепечатку, что создало конфликт с недавно созданным обществом Science Fiction Writers of America . Тед Уайт занял пост редактора в 1969 году, устранил перепечатки и снова сделал журнал уважаемым: Amazing был номинирован на престижную премию Хьюго трижды за время его пребывания в должности в 1970-х годах. Несколько других владельцев пытались создать современную версию журнала в последующие десятилетия, но публикация была приостановлена после выпуска в марте 2005 года. Новая версия появилась в июле 2012 года в виде онлайн-журнала. Печатная публикация возобновилась с выпуска осенью 2018 года.[обновлять]
Первоначальный редакционный подход Гернсбека заключался в том, чтобы смешать обучение с развлечением; он считал, что научная фантастика может обучать читателей. Его аудитория быстро проявила предпочтение неправдоподобным приключениям, и отход от идеализма Гернсбека ускорился, когда журнал сменил владельца в 1929 году. Несмотря на это, Гернсбек оказал огромное влияние на эту область: создание специализированного журнала для научной фантастики породило целую индустрию издательского дела в этом жанре. Колонки писем в Amazing , где фанаты могли общаться друг с другом, привели к формированию фэндома научной фантастики, который, в свою очередь, оказал сильное влияние на развитие этой области. Среди писателей, чей первый рассказ был опубликован в журнале, были Джон У. Кэмпбелл , Айзек Азимов , Говард Фаст , Урсула К. Ле Гуин , Роджер Желязны и Томас М. Диш . Однако в целом Amazing сам по себе редко был влиятельным журналом в жанре после 1920-х годов.
К концу 19 века истории, сосредоточенные на научных изобретениях, и истории, действие которых происходит в будущем, регулярно появлялись в популярных художественных журналах. Рынок коротких рассказов поддался рассказам об изобретениях в традициях Жюля Верна . [1] Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , запущенные в 1889 и 1896 годах соответственно, публиковали несколько научно-фантастических рассказов каждый год. Некоторые престижные «глянцевые» журналы, такие как McClure's , которые хорошо платили и были нацелены на более литературную аудиторию, также публиковали научные рассказы, но к началу 20 века научная фантастика (хотя она еще так не называлась) чаще появлялась в бульварных журналах , чем в глянцевых. [2] [3] [4]
В 1908 году Хьюго Гернсбек опубликовал первый выпуск журнала Modern Electrics , предназначенного для любителей науки. Он имел немедленный успех, и Гернсбек начал включать статьи о творческом использовании науки, такие как «Wireless on Saturn» (декабрь 1908 года). [5] В апреле 1911 года Гернсбек начал публиковать свой научно-фантастический роман «Ральф 124C 41+ » , но в 1913 году он продал свою долю в журнале своему партнеру и запустил новый журнал « Electric Experimenter» , который вскоре начал публиковать научную фантастику. В 1920 году Гернсбек переименовал журнал в «Science and Invention» , и в начале 1920-х годов он публиковал на его страницах много научной фантастики, а также научно-популярные статьи. [6]
В 1921 году Гернсбек начал издавать еще один журнал под названием Practical Electrics. В 1924 году он изменил его название на The Experimenter [ 7] и разослал письмо 25 000 человек, чтобы оценить интерес к возможности журнала, посвященного научной фантастике; по его словам, «реакция была такой, что от этой идеи пришлось отказаться на два года». [8] В 1926 году он решил продолжить и прекратил публикацию The Experimenter, чтобы освободить место в своем графике публикаций для нового журнала. Редактор The Experimenter , Т. О'Конор Слоан , стал редактором Amazing Stories . Первый выпуск вышел 10 марта 1926 года с датой на обложке в апреле. [7]
Первоначально журнал был сосредоточен на переизданиях; как классических произведений, таких как Уэллс, Верн и По, так и рассказов из других журналов Gernsback. Первым оригинальным рассказом был «Человек из атома (продолжение) » Г. Пейтона Вертенбейкера во втором выпуске, май 1926 года. [9] В августовском выпуске новые рассказы (все еще меньшинство) были отмечены звездочкой в содержании. [10] Редакционная работа в основном была проделана Слоаном, но Gernsback сохранил за собой последнее слово в отношении содержания художественной литературы. Два консультанта, Конрад А. Брандт и Уилбур К. Уайтхед, были наняты, чтобы помочь найти художественную литературу для перепечатки. Фрэнк Р. Пол , который работал с Gernsback еще в 1914 году, стал художником обложки; Пол создал множество иллюстраций для художественной литературы в The Electrical Experimenter . Amazing был выпущен в большом формате простыни , 8,5 × 11,75 дюймов (216 × 298 мм), того же размера, что и технические журналы. [7] Он имел немедленный успех и к следующему марту достиг тиража в 150 000 экземпляров. [11] Гернсбек увидел, что у «scientifiction» есть восторженные читатели (термин «научная фантастика» еще не был придуман), и в 1927 году начал раздел «Обсуждения» [12] и выпустил Amazing Stories Annual . Ежегодник был распродан, и в январе 1928 года Гернсбек начал выпускать ежеквартальный журнал Amazing Stories Quarterly в качестве постоянного дополнения к Amazing . Он продолжал выходить по довольно регулярному графику в течение 22 выпусков. [13] [14] Гернсбек не спешили платить своим авторам и кредиторам; размер его инвестиций ограничивал его ликвидность. 20 февраля 1929 года его типография и поставщик бумаги начали процедуру банкротства против него. [15] [16] Было высказано предположение, что Бернар Макфадден , другой издатель журнала, предпринял маневры, чтобы форсировать банкротство, поскольку Гернсбек не продал свои издания Макфаддену, но это не доказано. [17] [18] Experimenter Publishing не подала никаких возражений и была объявлена банкротом по умолчанию 6 марта; Amazing выжила со своим существующим персоналом, но Хьюго и его брат Сидни были вынуждены уйти с постов директоров. Артур Х. Линч занял пост главного редактора, хотя Слоан продолжал фактически контролировать содержание журнала. Получатели, Irving Trust, продали журнал Бергану А. Маккиннону 3 апреля. [16] [19] [20]
В августе 1931 года Amazing была приобретена Teck Publications, дочерней компанией Macfadden Publications Бернара Макфаддена . [21] [22] Глубокие карманы Макфаддена помогли Amazing оградить себя от финансового напряжения, вызванного Великой депрессией . [23] График Amazing Stories Quarterly начал ухудшаться, но Amazing не пропускал ни одного выпуска в начале 1930-х годов. [14] Однако в течение следующих нескольких лет публиковать его стало невыгодно. Тираж упал до чуть более 25 000 в 1934 году, а в октябре 1935 года журнал перешел на двухмесячный выпуск (публикация раз в два месяца). [24] [25]
К 1938 году, когда тираж Amazing сократился до 15 000 экземпляров, у Teck Publications возникли финансовые проблемы. [24] В январе Ziff-Davis взяла на себя управление журналом и вскоре после этого перенесла производство в Чикаго; [26] апрельский выпуск был собран Слоаном, но опубликован Ziff-Davis. Бернард Дэвис , который руководил редакционным отделом Ziff-Davis, попытался нанять Роджера Шермана Хоара в качестве редактора; Хоар отклонил эту работу, но предложил Рэймонда А. Палмера , активного местного поклонника научной фантастики. Палмер был нанят в феврале того же года, взяв на себя обязанности редактора июньского номера. [24] Ziff-Davis запустила Fantastic Adventures , фэнтезийный компаньон Amazing , в мае 1939 года, также под редакцией Палмера. [27] Палмеру быстро удалось увеличить тираж Amazing , и в ноябре 1938 года журнал снова стал ежемесячным, хотя это не продлилось на протяжении всего срока полномочий Палмера: между 1944 и 1946 годами журнал выходил два раза в месяц, а затем какое-то время ежеквартально, прежде чем вернуться к более продолжительному ежемесячному графику. [14] [28]
В сентябре 1943 года Ричард Шейвер , читатель Amazing , начал переписываться с Палмером, который вскоре попросил его написать истории для журнала. Шейвер ответил рассказом под названием «Я помню Лемурию », опубликованным в выпуске за март 1945 года, который Палмер представил как смесь правды и вымысла. История о доисторических цивилизациях резко увеличила тираж Amazing , и Палмер публиковал новую историю Шейвера в каждом выпуске, достигнув кульминации в специальном выпуске в июне 1947 года, полностью посвященном Тайне Шейвера, как ее называли. [примечания 1] [30] Amazing вскоре вызвал насмешки за эти истории. Ироническая статья Уильяма С. Баринг-Гулда в выпуске Harper's за сентябрь 1946 года побудила Уильяма Зиффа сказать Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) в этот вид материала теперь был значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Ziff-Davis. В 1947 году он основал Clark Publications, запустив Fate в следующем году, а в 1949 году он ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы. [31]
Говард Браун , который был в отпуске из Ziff-Davis, чтобы писать художественную литературу, занял пост редактора и начал с того, что выбросил 300 000 слов инвентаря, который Палмер приобрел до своего ухода. [31] У Брауна были амбиции переместить Amazing на более высокий рынок, и его аргумент был подкреплен Street & Smith , одним из старейших и наиболее уважаемых издателей, который закрыл все свои журналы pulp-журналы летом 1949 года. Журналы pulp-журналов умирали, в основном из-за успеха карманных книг , и Street & Smith решили сосредоточиться на своих глянцевых журналах. Некоторые журналы pulp-журналов боролись еще несколько лет, но Брауну удалось убедить Ziff и Davis, что будущее за глянцевыми журналами, и они подняли его бюджет на художественную литературу с одного цента до потолка в пять центов за слово. Брауну удалось получить обещания новых историй от многих известных авторов, включая Айзека Азимова и Теодора Стерджена . Он выпустил фиктивный выпуск [32] в апреле 1950 года и планировал запустить новую инкарнацию Amazing в апреле 1951 года, в 25-ю годовщину первого выпуска. Однако экономические последствия Корейской войны , которая разразилась в июне 1950 года, привели к сокращению бюджета. Планы были отменены, и Ziff-Davis больше не возрождала эту идею. [33]
Интерес Брауна к Amazing снизился, когда проект превратить его в глянцевый журнал был сорван. Хотя он продолжал участвовать в Fantastic Adventures , другом журнале Ziff-Davis, он оставил редакторскую работу над Amazing Уильяму Хэмлингу и Лиле Шаффер. В декабре 1950 года, когда Ziff-Davis переместил свои офисы из Чикаго в Нью-Йорк, Хэмлинг остался в Чикаго, а Браун возобновил свое участие в журнале. [34]
В 1952 году Браун убедил Ziff-Davis попробовать высококачественный дайджест-журнал фэнтези. Fantastic , который появился летом того же года, был сосредоточен на фэнтези, а не на научной фантастике, и был настолько успешным, что убедил Ziff-Davis перейти с формата pulp на дайджест в начале 1953 года (при этом также перейдя на двухмесячный график). Однако тираж упал, и последующие сокращения бюджета ограничили качество историй как в Amazing, так и в Fantastic . Fantastic начал печатать научную фантастику, а также фэнтези. В результате тираж увеличился, но Браун, который не был поклонником научной фантастики, снова потерял интерес к журналам. [35]
Пол У. Фэрман сменил Брауна на посту редактора в сентябре 1956 года. [36] [37] В начале пребывания Фэрмана в должности Бернард Дэвис решил попробовать выпустить сопутствующую серию романов под названием Amazing Stories Science Fiction Novels . Письма читателей в Amazing свидетельствовали о желании романов, для которых в Amazing не было места. Серия романов не просуществовала долго; появился только один, 20 Million Miles to Earth Генри Слезара . Однако в ответ на интерес читателей к более длинной художественной литературе Ziff-Davis расширил Amazing на 16 страниц, начиная с выпуска за март 1958 года, и журнал начал публиковать полные романы. [36]
В конце 1958 года Фэрман ушел, чтобы редактировать журнал Mystery Magazine Эллери Куина , а его место заняла Селе Голдсмит . Голдсмит была нанята в 1955 году в качестве секретаря и стала помощником редактора, чтобы помочь справиться с дополнительной работой, созданной, когда Ziff-Davis запустила два недолговечных журнала, Dream World и Pen Pals , в 1956 году. Ziff-Davis не были уверены в способностях Голдсмит как редактора, поэтому, когда Фэрман ушел, для работы с ней был нанят консультант Норман Лобсенц. Она хорошо справилась, и вскоре участие Лобсенца стало минимальным. [38]
Историки научной фантастики высоко ценят Голдсмит за ее новаторство и влияние, которое она оказала на раннюю карьеру таких писателей, как Урсула К. Ле Гуин и Роджер Желязны , [38] но тираж отставал во время ее пребывания в должности. К 1964 году тираж Fantastic снизился до 27 000, а Amazing добился немного большего. В марте следующего года и Amazing , и Fantastic были проданы Ultimate Publishing Company, которой управляли Сол Коэн и Артур Бернхард. [39] [40] Голдсмит предоставили выбор: работать с журналами или остаться с Ziff-Davis; она осталась, а Коэн нанял Джозефа Врцоса для редактирования журналов, начиная с выпусков Amazing и Fantastic за август и сентябрь 1965 года соответственно. Врцос использовал имя «Джозеф Росс» в заголовках , чтобы избежать ошибок в написании. [40] Оба журнала немедленно перешли на двухмесячный график. [41] [42]
Коэн приобрел права на перепечатку старых выпусков журнала, хотя Врцосу удалось уговорить Коэна печатать по одному новому рассказу в каждом выпуске. Коэн также выпускал перепечатываемые журналы, такие как Great Science Fiction и Science Fiction Classics , но авторам не было выплачено ни одной компенсации за эти перепечатки. Это привело к конфликту Коэна с Science Fiction Writers of America (SFWA), профессиональной писательской организацией, образованной в 1965 году. Вскоре SFWA призвала к бойкоту журналов Ultimate, пока Коэн не согласится платить. Коэн согласился платить фиксированную плату за все рассказы, а затем в августе 1967 года она была изменена на дифференцированную ставку, зависящую от длины рассказа. [43] Гарри Гаррисон выступал посредником в переговорах Коэна с SFWA, и когда Врцос ушел в 1967 году, Коэн попросил Харрисона взять на себя руководство. SF Impulse , который редактировал Харрисон, закрылся в феврале 1967 года, так что Харрисон был доступен. Он заручился согласием Коэна на то, что политика печати почти ничего, кроме перепечатанных историй, будет постепенно прекращена к концу года, и занял пост редактора с сентябрьского выпуска 1967 года. [43]
К февралю 1968 года Харрисон решил уйти, так как Коэн не проявлял никаких признаков отказа от переизданий. Он ушел в отставку и предложил Коэну Барри Н. Мальцберга в качестве возможного преемника. Коэн знал Мальцберга по его работе в литературном агентстве Scott Meredith Literary Agency и считал, что тот может быть более сговорчивым, чем Харрисон, в продолжении политики переизданий. Мальцберг занял пост в апреле, но сразу же вступил в конфликт с Коэном из-за переизданий, а затем пригрозил уйти в отставку в октябре из-за разногласий по поводу художественных работ, которые Мальцберг заказал для обложки. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сказал ему (ложно), что Мальцберг на самом деле ушел в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн заручился согласием Уайта, а затем уволил Мальцберга; Уайт взял на себя управление выпуском за май 1969 года. [43]
Когда Уайт занял пост редактора, тираж Amazing составлял около 38 500 экземпляров, из которых только около 4% были подписчиками (в отличие от продаж в газетных киосках). Это был очень низкий спад для подписок; Analog , для сравнения, продал около 35% своего тиража по подписке. Жена Коэна рассылала подписные экземпляры из дома, и Коэн никогда не пытался увеличить базу подписчиков, так как это увеличило бы нагрузку на его жену. [44] Уайт упорно трудился, чтобы увеличить тираж, несмотря на отсутствие поддержки Коэна, но добился ограниченного успеха. Одним из его первых изменений было уменьшение шрифта , чтобы увеличить количество художественной литературы в журнале. Чтобы оплатить это, он увеличил цену как Fantastic , так и Amazing до 60 центов, но это оказало сильное негативное влияние на тираж, который упал примерно на 10% с 1969 по 1970 год. [45] [46]
В 1972 году Уайт изменил название на Amazing Science Fiction , немного отдалив журнал от некоторых литературных коннотаций «Amazing Stories». [45] Уайт работал за низкую зарплату, а его друзья часто читали рукописи бесплатно, но, несмотря на его усилия, тираж продолжал падать. С почти 40 000, когда Уайт присоединился к журналу, тираж упал до примерно 23 000 в октябре 1975 года. Уайт не хотел продолжать работу с очень ограниченной финансовой поддержкой, которую оказывал Коэн, и он ушел в отставку в 1975 году. Коэн смог убедить Уайта остаться; Уайт обещал остаться еще на один год, но в итоге остался редактором до конца 1978 года. [47]
Amazing поднял цену с 75 центов до 1 доллара с выпуском в ноябре 1975 года. График перешел на квартальный, начиная с выпуска в марте 1976 года; в результате, выпуск, посвященный 50-летию, имел дату обложки в июне 1976 года. В 1977 году Amazing and Fantastic потеряли 15 000 долларов, хотя тираж Amazing (почти 26 000) был таким же хорошим, как и в течение нескольких лет. Коэн искал нового издателя, чтобы купить журналы, но в сентябре следующего года продал свою половину доли в компании своему партнеру Артуру Бернхарду. [46] [48] Уайт время от времени предлагал Коэну, что Amazing выиграет от редизайна и инвестиций; он сделал те же предложения Бернхарду в начале октября. По словам Уайта, Бернхард не только сказал «нет», но и сказал ему, что он не получит зарплату, пока не будет сдан следующий выпуск. В конце 1978 года Уайт ушел в отставку и вернул все рукописи, которые были у него, их авторам, даже если они были отредактированы и готовы к публикации. Уайт утверждал, что Бернхард сказал ему сделать это, хотя Бернхард отрицал это. [49]
Элинор Мейвор заняла пост редактора в начале 1979 года. Она работала на Бернхарда в качестве иллюстратора и в производственном отделе нескольких его журналов, хотя и не в Amazing . Она также была редактором в Bill of Fare , журнале ресторанной торговли. Мейвор прочитала много научной фантастики, но ничего не знала о мире научно-фантастических журналов, когда заняла должность. Она не была уверена, что женщину примут на должность редактора научно-фантастического журнала, поэтому изначально использовала псевдоним «Омар Гохаген» для Amazing и Fantastic , отказавшись от него в конце 1980 года. Тираж продолжал падать, и Бернхард отказался рассматривать просьбу Мейвор провести кампанию по подписке. Вместо этого в конце 1980 года Бернхард решил объединить два журнала. Последний независимый выпуск Fantastic был в октябре; после этого объединенный журнал вернулся к двухмесячному графику. В то же время название было изменено на Amazing Science Fiction Stories . Бернхард урезал зарплату Мейвор после слияния, так как она редактировала только один журнал. Несмотря на это, она осталась в Amazing , но не смогла предотвратить падение тиража, которое снова сократилось до 11 000 продаж в газетных киосках в 1982 году. [50]
Вскоре после слияния Бернхард решил уйти на пенсию и обратился к Эдварду Ферману , редактору Fantasy and Science Fiction , и Джоэлу Дэвису из Davis Publications, среди прочих, по поводу возможной продажи Amazing . Джонатан Пост из Emerald City Publishing считал, что заключил сделку с Бернхардом, и начал давать объявления о приеме заявок, но переговоры провалились. Бернхард также обратился к Джорджу Х. Скитерсу , который отказался, но познакомил Бернхарда с Гэри Гайгэксом из TSR . 27 мая 1982 года TSR, Inc. приобрела торговые марки и авторские права на Amazing Stories . [51] Скитерс был принят TSR на должность редактора, начиная с ноябрьского номера. [50] [52] В сентябре 1986 года его заменил Патрик Люсьен Прайс , а затем Ким Мохан в мае 1991 года. TSR прекратила публикацию Amazing с зимнего выпуска 1995 года, [53] но в 1997 году, вскоре после того, как их приобрела Wizards of the Coast , [54] журнал был перезапущен, снова с Моханом в качестве редактора. Эта версия просуществовала всего десять выпусков, хотя в начале 2000 года она включала специальный праздничный 600-й выпуск. Научно-фантастический торговый журнал Locus прокомментировал в раннем обзоре, что распространение журнала, по-видимому, было слабым. [55] Название оказалось неспособным выжить: последний выпуск этой версии был датирован летом 2000 года. Затем название было приобретено Paizo Publishing , которая запустила новую ежемесячную версию в сентябре 2004 года. Выпуск за февраль 2005 года был последним напечатанным; [53] [56] Мартовский выпуск был выпущен в формате PDF , а в марте 2006 года Paizo объявила, что больше не будет публиковать Amazing . [57] В сентябре 2011 года торговая марка Amazing Stories была приобретена Стивом Дэвидсоном . [58] Вышло два онлайн-выпуска, в июле и августе 2012 года, за которыми последовал еще один в 2014 году. [59] [60] Дэвидсон возобновил печатную публикацию Amazing Stories с осеннего выпуска 2018 года с Айрой Найманом в качестве редактора. [61] В 2022 году Дэвидсон ушел с поста издателя по личным причинам, и бывший креативный директор Кермит Вудолл занял пост издателя. [62]
В редакционной статье Гернсбека в первом выпуске утверждалось, что «эти удивительные истории не только чрезвычайно интересны для чтения — они также всегда поучительны». [63] Он всегда считал, что «scientifiction», как он называл эти истории, имеет образовательную силу, но теперь он понял, что художественная литература должна развлекать, а также поучать. [64] Его постоянная вера в поучительную ценность научной фантастики не соответствовала общему отношению публики к бульварным журналам, которые были «мусором». [65]
Первый выпуск Amazing содержал только переиздания, начиная с сериализации Off on a Comet Жюля Верна . В соответствии с новым подходом Гернсбека, это был один из наименее научно правдоподобных романов Верна. Также были включены « Новый ускоритель » Герберта Уэллса и « Факты по делу М. Вальдемара » Эдгара Аллана По ; Гернсбек поместил имена всех трех авторов на обложке. Он также перепечатал три более поздних рассказа. Два из них были из его собственного журнала Science and Invention ; это были «Человек из атома» Г. Пейтона Вертенбейкера и «Нечто из — „вне “ » Джорджа Аллана Инглэнда . Третий был «Человек, который спас Землю » Остина Холла , который появился в All-Story Weekly . [66]
В выпуске за июнь 1926 года Gernsback объявил конкурс на написание короткого рассказа, который подходил бы для обложки, нарисованной иллюстратором Фрэнком Р. Полом, с первым призом в 250 долларов. В конкурсе приняли участие более 360 человек, семь из которых в конечном итоге были напечатаны в Amazing . Победителем стал Сирил Г. Уэйтс , который продал еще три рассказа Gernsback в конце 1920-х годов. Двое других участников впоследствии стали успешными писателями: одним из них был Клэр Уингер Харрис , чья история «Судьба Посейдонии» заняла третье место в конкурсе и была опубликована в выпуске за июнь 1927 года под именем «Миссис Ф. К. Харрис». Другим известным участником был А. Хайатт Веррилл с книгой «Голос из внутреннего мира » , которая появилась в июле 1927 года. [13] [53]
Вскоре появилась колонка писем под названием «Обсуждения» , которая стала регулярной темой с выпуска за январь 1927 года. Многие читатели научной фантастики были изолированы в небольших сообществах, не зная никого, кто любил бы ту же фантастику. Привычка Гернсбека публиковать полные адреса всех своих корреспондентов означала, что колонка писем позволяла фанатам напрямую переписываться друг с другом. Фэндом научной фантастики берет свое начало в колонке писем в Amazing и его конкурентах, [13] [53] и один историк этой области, автор Лестер дель Рей , прокомментировал, что введение этой колонки писем «возможно, было одним из самых важных событий в истории научной фантастики». [67] [примечания 2]
В течение первого года Amazing содержал в основном перепечатанный материал. Привлекать новый, высококачественный материал становилось все труднее, и медлительность Гернсбека в оплате своих авторов не помогала. Такие писатели, как Г. П. Лавкрафт , Г. Г. Уэллс и Мюррей Лейнстер , избегали Amazing, потому что Гернсбеку требовалось много времени, чтобы заплатить за напечатанные им рассказы. Медленные выплаты, вероятно, были известны многим другим активным авторам бульварной литературы, что еще больше ограничивало объемы заявок. Новые писатели появлялись, но качество их рассказов часто было слабым. [69]
Фредерик Поль позже сказал, что журнал Гернсбака публиковал «те истории, которые писал сам Гернсбак: своего рода анимированный каталог гаджетов». [70] Гернсбак обнаружил, что аудитория, которую он привлек, была менее заинтересована в историях о научных изобретениях, чем в фантастических приключениях. « Лунный бассейн » А. Мерритта , который начал издаваться в мае 1927 года, имел ранний успех; в истории было мало или совсем не было научной основы, но она была очень популярна среди читателей Amazing . [69] Обложки, все из которых были нарисованы Полом, были безвкусными и ребяческими, что вызвало недовольство некоторых читателей. Рэймонд Палмер, позже ставший редактором журнала, писал, что его друг был вынужден прекратить покупать Amazing «из-за того, что его родителям не понравились иллюстрации на обложке». [71] Гернсбак экспериментировал с более сдержанной обложкой для выпуска за сентябрь 1928 года, но она плохо продавалась, и поэтому яркие обложки продолжились. [69] Сочетание некачественной художественной литературы с безвкусными художественными произведениями привело к тому, что некоторые критики стали утверждать, что Гернсбек создал «гетто» для научной фантастики, [72] хотя также утверждалось, что создание специализированного рынка позволило научной фантастике развиться и созреть как жанру. [73]
Среди постоянных авторов Amazing к концу 1920-х годов было несколько влиятельных и популярных в то время авторов, таких как Дэвид Х. Келлер и Стэнтон Кобленц , а также некоторые, которые продолжали пользоваться успехом гораздо дольше, в первую очередь Эдвард Э. Смит и Джек Уильямсон . «Жаворонок космоса» Смита , написанный между 1915 и 1920 годами, был основополагающей космической оперой , которая не нашла готового рынка, когда Argosy прекратила печатать научную фантастику. [74] Когда Смит увидел копию апрельского выпуска Amazing 1927 года , он отправил ее Слоану, и она появилась в выпусках за август-октябрь 1928 года. [75] Это был такой успех, что Слоан попросил о продолжении до публикации второй части. [76] Также в выпуске за август 1928 года появился «Армагеддон – 2419 г. н. э.» Филипа Фрэнсиса Ноулана ; это было первое появление Бака Роджерса в печати. [77]
Слоан взял на себя полный контроль над содержанием Amazing , когда Гернсбек ушел в 1929 году. [78] Он был печально известен своей медленной реакцией на рукописи, и когда в январе 1930 года был запущен Astounding Stories с лучшими расценками и более быстрой редакционной реакцией, некоторые из авторов Слоана быстро дезертировали. [79] Мало что качественное появилось в Amazing во время пребывания Слоана в должности, [80] хотя «The Lost Machine», ранний рассказ Джона Уиндема , появился в апреле 1932 года под настоящим именем Уиндема Джон Бейнон Харрис. Джон У. Кэмпбелл и Говард Фаст продали свои первые рассказы Слоану; «When the Atoms Failed» Кэмпбелла появился в выпуске января 1930 года, а «Wrath of the Purple» Фаста был напечатан в выпуске октября 1932 года. [81] [82]
Рэймонд Палмер, который занял его место в 1938 году после того, как производство журнала было перенесено в Чикаго, был меньше заинтересован в образовательных возможностях научной фантастики, чем Слоан. Он хотел, чтобы журнал предоставлял развлекательные развлечения, и не был заинтересован в научной точности. Его краткая инструкция — «Дай мне Bang-Bang» — одному автору бульварной литературы подводит итог его подхода. Палмер избавился почти от всего накопленного инвентаря Слоана, вместо этого приобретая истории у местных чикагских писателей, которых он знал по своим связям с фанатами научной фантастики. [83] [84] [85] Он также добавил такие функции, как «Уголок переписки» и «Уголок коллекционеров», чтобы привлечь поклонников, и ввел функцию «Встреча с авторами», хотя по крайней мере в одном случае представленный автор был псевдонимом, а биографические данные были придуманы. Была опробована иллюстрированная задняя обложка, которая вскоре стала стандартом. [83] [86] В 1939 году Палмер приобрел первую книгу Айзека Азимова « Затерянные у Весты ». [87]
В 1940-х годах несколько писателей зарекомендовали себя как стабильные надежные авторы Amazing . Среди них были Дэвид Райт О'Брайен и Уильям П. Макгиверн , оба из которых написали огромное количество для Ziff-Davis, большую часть из них под домашними именами, такими как Александр Блейд. Джон Рассел Фирн стал плодовитым автором, используя псевдонимы «Торнтон Эйр» и «Полтон Кросс». [88] Палмер также поощрял возвращение давних писателей-фантастов, публикуя таких авторов бульварной литературы, как Эд Эрл Репп и Эндо Биндер . Эта политика не всегда встречала одобрение у читателей Amazing , которые, несмотря на явное предпочтение боевикам и приключенческим историям, не могли переварить работу некоторых ранних авторов бульварной литературы, таких как Гарри Бейтс . [89]
Первая история Shaver Mystery, «Я помню Лемурию», написанная Ричардом С. Шейвером , появилась в мартовском номере 1945 года. Шейвер утверждал, что все несчастья и катастрофы в мире были вызваны древней расой deros (сокращение от «вредоносных роботов»), которые жили в подземных городах. Это объяснение мировых бед, наступивших к концу Второй мировой войны, нашло отклик у читателей Amazing . Палмер получил более 2500 писем вместо обычных 40 или 50 и продолжил печатать историю Shaver в каждом выпуске. Июньский выпуск 1947 года был полностью отдан Shaver Mystery. [90] С марта 1948 года Shaver Mystery перестала быть регулярной рубрикой журнала по настоянию Зиффа. Палмер ушел в следующем году, а Браун, его преемник, «был полон решимости сделать так, чтобы сумасшедшие больше не управляли приютом», по словам историка научной фантастики Майка Эшли. [91]
Браун приобрел некоторые качественные материалы в процессе планирования запуска новой гладкой версии Amazing , и когда план был заброшен, этот материал появился в продолжающейся версии pulp. Сюда входили «Operation RSVP» Х. Бима Пайпера и « Satisfaction Guaranteed » Айзека Азимова. Несмотря на отмену запланированного изменения формата на гладкий, новости о новом подходе Amazing достигли писательского сообщества , и Браун начал получать гораздо лучший материал, чем Палмер мог опубликовать. Существующий состав писателей Amazing , таких как Рог Филлипс и Честер С. Гейер, были заменены такими писателями, как Фриц Лейбер , Фредрик Браун и Клиффорд Д. Саймак . Браун также открыл для себя нескольких писателей, которые добились успеха в этой области, опубликовав первые рассказы Уолтера М. Миллера , Мака Рейнольдса , Джона Джейкса , Милтона Лессера и Чарльза Бомонта , все в течение девяти месяцев в конце 1950 и начале 1951 года. [92] Браун был разочарован отменой запланированной блестящей версии и в некоторой степени вернулся к политике Палмера по публикации сенсационной фантастики. Например, в 1952 году он выпустил серию анонимного « Властелина Вселенной» , которая якобы была историей будущего с 1975 по 2575 год. [7]
С изменением размера дайджеста в 1953 году Браун снова попытался использовать более качественную художественную литературу. Первый выпуск дайджеста, датированный апрелем-маем 1953 года, включал рассказы Рэя Брэдбери , Роберта Хайнлайна , Ричарда Матесона , Теодора Стерджена и Мюррея Лейнстера . В течение 1953 года появились и другие хорошо зарекомендовавшие себя рассказы, в том числе « Encounter in the Dawn » Артура Кларка и «Or Else» Генри Каттнера . [64] Последующие сокращения бюджета привели к тому, что Браун не смог поддерживать этот уровень. [66] Как и в 1940-х годах, Amazing приобрел стабильный состав писателей, которые появлялись часто, хотя на этот раз качество писателей было гораздо выше — в него вошли Харлан Эллисон , Роберт Сильверберг и Рэндалл Гарретт — и постоянные писатели появлялись не только в журналах Ziff-Davis. Такая ситуация сохранялась после ухода Брауна в 1956 году и во время пребывания Пола Фэрмана на посту. [38]
Срок полномочий Селе Голдсмит в качестве редактора начался с возможности представить двух очень известных писателей: Э. Э. Смита и Айзека Азимова . « The Galaxy Primes » Смита выходил по частям с марта по май 1959 года. Первый опубликованный рассказ Азимова « Marooned off Vesta » появился в марте 1939 года в Amazing , и Голдсмит перепечатал его в марте 1959 года вместе с продолжением « Anniversary » и комментариями Азимова. Вскоре она начала публиковать некоторых из лучших новых писателей. «Golden the Ship Was—Oh! Oh! Oh!» Кордвейнера Смита появился в апреле; и к середине следующего года ей удалось привлечь рассказы Роберта Шекли , Алана Э. Норса , Фрица Лейбера , Гордона Р. Диксона , Роберта Блоха и Джеймса Блиша . Внесенных ею изменений было достаточно, чтобы вернуть Роберта А. Хайнлайна в качестве подписчика; он прочитал выпуск за июнь 1961 года, который, как он ей написал, «заставил меня подумать, что я что-то упустил» [93] .
В сентябре 1960 года Amazing начал публиковать серию авторских профилей Сэма Московица , которая началась в Fantastic , родственном журнале. В следующем месяце обложка и логотип были переработаны. В апреле 1961 года, в 35-ю годовщину первого выпуска, Голдсмит выпустил несколько переизданий, в том числе Рэя Брэдбери и Эдгара Райса Берроуза . [38] У Голдсмит было мало опыта работы с научной фантастикой, и она покупала то, что ей нравилось, вместо того, чтобы пытаться соответствовать представлению о том, какой должна быть научная фантастика. Результатом стал дебют более значительных писателей в ее журналах, чем где-либо еще в то время: она опубликовала первые рассказы Урсулы К. Ле Гуин , Роджера Желязны , Пирса Энтони и Томаса М. Диша , среди многих других. Среди отмеченных наградами рассказов, опубликованных во время редакторства Голдсмит, можно назвать « Он, кто формирует » Желязны, повесть об использовании терапии сновидений для лечения фобий. Он был опубликован по частям в выпусках за январь и февраль 1965 года и получил премию Nebula Award от недавно созданной Ассоциации писателей-фантастов Америки . Голдсмит часто писала своим авторам длинные, полезные письма: Желязны прокомментировал в письме к ней, что «большая часть всего, чему я научился, была стимулирована этими первыми продажами, а затем я узнал, и, возможно, даже узнал больше, из некоторых из более поздних отказов». Диш и Ле Гуин также признали влияние Голдсмит на их раннюю карьеру; [94] Ле Гуин назвала ее в 1975 году «самым предприимчивым и проницательным редактором, какой когда-либо был в журналах научной фантастики». [95]
Открытый подход Голдсмита привел к тому, что Amazing and Fantastic опубликовал некоторых авторов, которые не вписывались в другие журналы. Продажи Филипа К. Дика в журналах упали, но его работы начали появляться в Amazing , а Голдсмит также регулярно публиковал рассказы Дэвида Р. Банча о Модеране, мире, жители которого были наполовину людьми, наполовину металлом. Банч, чьи рассказы были «сбивающими с толку, экзотическими словесными картинами», по словам Майка Эшли, не мог регулярно продаваться в других местах. [38]
Обложку Amazing в основном делал Эд Валигурски в конце пятидесятых, но в начале шестидесятых появилось гораздо больше художников, включая Алекса Шомбурга , Лео Саммерса и Эда Эмшвиллера . Фрэнк Пол , который рисовал все обложки в течение первых нескольких лет Amazing , создал обложку для выпуска, посвященного 35-летию, в апреле 1961 года; это была его последняя обложка для научно-фантастического журнала. [38]
Когда Сол Коэн купил Amazing и Fantastic в начале 1965 года, он решил максимизировать прибыль, заполняя журналы почти полностью переизданными произведениями. Коэн приобрел права на вторую серию у Ziff-Davis на все истории, которые были напечатаны в обоих журналах, а также в сопутствующих журналах, таких как Fantastic Adventures . Джозеф Врцос, новый редактор, убедил Коэна, что в каждом выпуске должна появляться по крайней мере одна новая история; со времен Голдсмита оставалось достаточно материала, чтобы это можно было сделать без приобретения нового материала. Сначала читатели одобрили эту политику, так как она сделала доступными некоторые любимые истории прошлых десятилетий, которые не были переизданы в других местах. [96] Оба преемника Врцоса, Гарри Гаррисон и Барри Мальцберг, не смогли убедить Коэна использовать больше новой художественной литературы. [97]
Когда Тед Уайт взял на себя управление, это было при условии, что переиздания будут постепенно прекращены. Это заняло некоторое время: некоторое время и Amazing, и Fantastic продолжали включать по одному переизданию в каждом выпуске; с выпуском в мае 1972 года трансформация была завершена, и все истории были новыми. Помимо устранения переизданий, Уайт вновь ввел такие функции, как колонка писем и «The Clubhouse», обзор фэнзина и колонка новостей фэнов. Он продолжил колонку рецензий на книги и серию научных статей Грегори Бенфорда и Дэвида Бука. Уайт также изменил внешний вид журнала, сделав его, по словам историка НФ Майка Эшли, «гораздо более современным и утонченным». [98]
Уайт был готов печатать разнообразную художественную литературу, смешивая традиционные истории с более экспериментальным материалом, на который повлияла британская новая волна или психоделия 1960-х годов . В 1971 году он выпустил серию романа Урсулы К. Ле Гуин « The Lathe of Heaven» о человеке, чьи сны могут изменять реальность. Одним из писателей, на которого это повлияло, был Джеймс Типтри-младший , который позже написал, что «после того, как я впервые вгрызся в первые мясистые страницы Amazing 1971 года , в котором вышел Lathe , мои ногти на ногах начали загибаться, а волосы на позвоночнике встали дыбом». [99] Готовность Уайта экспериментировать привела к тому, что Amazing опубликовал больше историй с сексуальным содержанием, чем другие журналы. Одна из таких историй, собственная история Уайта «Growing Up Fast in the City», была раскритикована некоторыми читателями Amazing как порнографическая . Другие истории, такие как «Two of a Kind» Рича Брауна о жестоком изнасиловании чернокожей женщины и последующей смерти ее насильников, также вызвали споры. Уайт также печатал более традиционную художественную литературу, большую часть из которой было высокого качества. Журнал был номинирован на премию Хьюго (премия читателей, названная в честь Хьюго Гернсбека) за лучшего редактора три раза за время его пребывания в должности (1970, 1971 и 1972), каждый раз занимая третье место. [100]
Способность Уайта привлекать новых писателей страдала из-за низких ставок, которые он платил: один цент за слово по сравнению с тремя или пятью центами за слово в ведущих конкурирующих журналах. Чтобы компенсировать это, Уайт взращивал новых писателей, чьи экспериментальные работы не продавались в других местах. В 1971 году он заключил сделку с Гордоном Эклундом , который не решался стать штатным писателем из-за финансовых рисков. Уайт согласился купить все, что напишет Эклунд, при условии, что сам Эклунд поверит, что это хорошая история. Результатом стало то, что большая часть художественной литературы Эклунда появилась в Amazing and Fantastic в течение следующих нескольких лет. [101]
Репутация Amazing была связана с шаблонной научной фантастикой почти с самого начала, но Уайт смог вывести журнал на более высокий уровень, чем любой другой редактор, за исключением Селе Голдсмит, [102] и обеспечил Amazing уважаемое положение в этой области. [103] Его преемники не смогли поддерживать тот же уровень качества. [102]
Когда в начале 1979 года Элинор Мейвор взяла на себя руководство, у нее не было опыта работы с научно-фантастическими журналами, и она не знала об истории недовольства в научно-фантастическом сообществе из-за низких выплат за перепечатанные истории. Ей дали крайне ограниченный бюджет для работы, и изначально у нее было мало историй, с которыми можно было работать, и в результате ее первые выпуски содержали несколько переизданий. Мейвор экспериментировала в свой первый год с некоторыми новыми идеями, такими как начало истории на задней обложке, чтобы зацепить читателей и заставить их купить журнал, чтобы закончить историю. Она также начала серийную историю в графическом формате, которая использовала читательский вклад для продолжения сюжета. Это не имело успеха, и «к счастью», по словам Майка Эшли, эксперимент был прекращен всего после трех эпизодов. [50]
Со временем Мейвор в некоторой степени смогла переломить негативное восприятие Amazing среди известных авторов, но изначально она была вынуждена работать в основном с новыми писателями. Среди ее ранних открытий были Майкл П. Кубе-Макдауэлл , Джон Э. Стит и Ричард Пол Руссо . В заметке, опубликованной в ее первом выпуске, она попросила читателей помочь в сборе новостей, обзоров и информации для поклонников, и вскоре добавила колонки, которые охватывали эти области. В 1981 году Роберт Сильверберг начал серию колонок мнений. Художественные работы были высокого качества, включая работы Стивена Фабиана , а позже Дэвида Мэттингли . [50]
После слияния с Fantastic , Mavor продолжал привлекать в журнал известных писателей, включая Орсона Скотта Карда , Джорджа Р. Р. Мартина и Роджера Желязны . Moon of Ice Брэда Линауивера , появившийся в марте 1982 года, был номинирован на премию Nebula ; Unsound Variations Мартина , появившийся в предыдущем выпуске, был номинирован как на Nebula, так и на премию Hugo. [50]
Оценка журнала Amazing в 1980-х годах историком Джеймсом Ганном заключается в том, что Мейвор, Скизерс и Прайс, которые вместе редактировали Amazing в течение десятилетия, не смогли поддерживать стандарты, установленные Тедом Уайтом в 1970-х годах. [102] Брайан Стаблфорд , напротив, отмечает, что и Скизерс, и Прайс прилагали усилия для публикации хорошего материала, и что упаковка, начиная с 1991 года, была, пожалуй, лучшей из всех научно-фантастических журналов. [18]
С перезапуском Wizards of the Coast в 1998 году содержание под руководством редактора Кима Мохана стало более ориентированным на медиа. Первоначальный план состоял в том, чтобы публиковать по две-три истории в каждом выпуске, основанные на фильмах, телевидении и играх. [55] [104] 600-й выпуск в начале 2000 года включал историю Харлана Эллисона , а также историю из 100-го выпуска, 200-го выпуска и так далее, вплоть до 500-го выпуска. Памела Сарджент также внесла свой вклад в историю. [105] Перезапуск издательства Paizo в 2004 году был еще более сосредоточен на медиа-контенте, чем версия Wizards of the Coast, с гораздо большим количеством материалов, связанных с кино и комиксами, чем с научной фантастикой. Несколько известных авторов появились в первом выпуске, включая Харлана Эллисона, Брюса Стерлинга и Джина Вулфа . Paizo также вела блог для журнала. [106] [107] Произведение получило положительные отзывы, [108] но Paizo вскоре временно приостановил выпуск журнала и окончательно отменил его в следующем году. [57] Название оставалось в подвешенном состоянии до тех пор, пока в 2012 году не появилась онлайн-версия Стива Дэвидсона. [60]
Amazing Stories оказал влияние просто потому, что был первым в своем роде. По словам писателя-фантаста и критика Дэймона Найта , журнал был «загвоздкой в потоке истории, из которой V-образная форма разошлась сначала на десятки, а затем на сотни измененных жизней». [109] Многие ранние поклонники этой области начали общаться друг с другом через колонку писем и публиковать фэнзины — любительские издания фанатов, которые помогали устанавливать связи между поклонниками по всей стране. Многие из этих поклонников в свою очередь стали успешными писателями; и существование организованного фэндома научной фантастики и таких писателей, как Рэй Брэдбери , Артур Кларк и Айзек Азимов, которые пришли к писательству непосредственно из фэндома, можно датировать созданием Amazing Stories . [109] После первых нескольких лет, когда конкуренции было мало или вообще не было, Amazing Stories больше никогда не лидировали в этой области в глазах критиков или поклонников. Несмотря на свою долгую историю, журнал редко вносил большой вклад в научную фантастику за пределами первоначального создания жанра, [110] хотя сам Гернсбек упоминается под именем Хьюго , которое является почти повсеместно используемым термином для ежегодно вручаемых Всемирным обществом научной фантастики премий за достижения в области научной фантастики . [111] [112] Гернсбека также называют «отцом научной фантастики» за его роль в создании Amazing Stories . [113]
Библиографы не всегда сходятся во мнении, кого следует указывать в качестве редактора того или иного выпуска Amazing . Например, Гернсбек контролировал первые три года, но Слоан выполнял все редакторские обязанности, связанные с художественной литературой, и его иногда называют редактором. Аналогично, более поздние редакторы иногда находились под надзором редакционных директоров. Бернард Дэвис носил титул «Редактор» всех журналов Ziff-Davis, когда работал в этой компании, а фактическое редактирование журналов осуществлялось соответствующими «Управляющими редакторами». Таблица ниже и диаграммы выше, как правило, следуют заголовкам в журналах с добавлением кратких примечаний. Более подробная информация приведена в разделе истории публикаций выше, который фокусируется на том, когда задействованные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не на том, когда их имена появились в заголовке.
Amazing начинался как журнал формата простыни и оставался таковым до октября 1933 года, когда он перешел на формат пульпы. С выпуском за апрель-май 1953 года Amazing стал дайджестом. [116] Семь выпусков в начале 1980-х годов, с ноября 1980 года по ноябрь 1981 года, были на полдюйма выше обычного размера дайджеста, но после этого журнал вернулся к стандартному формату дайджеста. [53] В мае 1991 года журнал вернулся к большому формату, [18] но это продолжалось только до выпуска зимой 1994 года, а следующие три выпуска снова были размером дайджеста. Когда журнал снова появился в 1998 году, он был в формате простыни и оставался таким размером до самого конца. [53] Последний выпуск, март 2005 года, распространялся только в виде загрузки PDF-файла, а не как физический журнал. [57] Нумерация томов содержала некоторые неточности: нумерация, указанная в таблицах выше, по-видимому, ошибочна для периода с 1979 по 1983 год, но на самом деле она указана правильно в таблице. Том 27 № 8 был одним выпуском, а не двумя, как это, кажется, следует из таблицы; он был датирован дек. 1953 г./янв. 1954 г. [53]
Название журнала менялось несколько раз: [53] [56]
В Соединенном Королевстве появились две разные серии переизданий Amazing . Сначала вышел один недатированный выпуск от Ziff-Davis в ноябре 1946 года. В июне 1950 года Thorpe & Porter начал вторую серию, которая продлилась до 1954 года и насчитывала 32 выпуска. Выпуск Ziff-Davis и первые 24 выпуска от Thorpe & Porter были размером с пульпу; последние восемь были дайджестами. [18] [116] Выпуски Thorpe & Porter были недатированными, но выпуски в формате пульпы были пронумерованы от 1 до 24 и изначально выходили раз в два месяца. Однако за выпуском за март 1951 года последовали апрель и ноябрь, а в 1952 году выпуски выходили в феврале, марте, апреле, июне, июле, сентябре и ноябре. В 1953 году вышло девять выпусков в формате пульпы, пропустив только март и май; и с декабря пришел переход на формат дайджеста и совершенно регулярный двухмесячный график, который продлился до февраля 1955 года. Эти последние восемь выпусков были пронумерованы как том 1, номера от 1 до 8. [116] Было также канадское издание, которое продлилось 24 выпуска, с сентября 1933 года по август 1935 года, от Teck Publications; они были идентичны американским изданиям, за исключением того, что на передней обложке была надпечатка «Напечатано в Канаде на канадской бумаге». Японское издание вышло в семи выпусках в середине 1950 года, выбрав истории из Fantastic Adventures , а также из Amazing . [116]
С 1940 по 1943 год и снова с 1947 по 1951 год копии Amazing Stories перепечатывались, по три за раз, и перепродавались как Amazing Stories Quarterly . Всего вышло 27 таких выпусков; их не следует путать с журналом с тем же названием, который выходил с 1928 по 1934 год в качестве дополнения к Amazing Stories . [121]
Было опубликовано несколько сборников рассказов из Amazing , в том числе: [18] [122]
Режиссер Стивен Спилберг лицензировал название для использования в американском телешоу под названием « Удивительные истории» , которое шло с 1985 по 1987 год. [123] В 2020 году возрожденное шоу дебютировало на Apple TV+ . [124]
Между 1998 и 2000 годами Amazing Stories опубликовали серию коротких рассказов, основанных на франшизе Star Trek . В 2002 году эти рассказы были переизданы Pocket Books в сборнике Star Trek: The Amazing Stories . [125]
