Badfinger , ранее известные как The Iveys , были валлийской рок- группой, образованной в 1961 году в Суонси , Уэльс. Их самый известный состав состоял из Пита Хэма (гитара), Майка Гиббинса (ударные), Тома Эванса (бас-гитара) и Джоуи Молланда (гитара). Они известны своим влиянием на жанр пауэр-поп 1970-х годов . По оценкам, группа продала 14 миллионов записей. [1] [2]
Первоначально известная как Iveys , группа переименовала себя в Badfinger, в честь рабочего названия песни Beatles 1967 года « With a Little Help from My Friends » («Bad Finger Boogie»). С 1968 по 1973 год Badfinger записали пять альбомов для Apple Records и много гастролировали, прежде чем оказались втянуты в хаос распада Apple.
Badfinger имели четыре последовательных мировых хита с 1970 по 1972 год: « Come and Get It » (написано и спродюсировано Полом Маккартни , 1970), « No Matter What » (спродюсировано Мэлом Эвансом , 1970), « Day After Day » (спродюсировано Джорджем Харрисоном , 1971) и « Baby Blue » (спродюсировано Тоддом Рандгреном , 1972). Их песня « Without You » (1970) была записана много раз и стала хитом номер один в США и Великобритании для Гарри Нильссона в 1972 году и хитом номер один в Великобритании для Мэрайи Кэри в 1994 году.
После того, как Apple Records закрылись в 1973 году, Badfinger боролись с множеством юридических, управленческих и финансовых проблем, в основном из-за их мошеннического менеджера Стэна Полли , что привело к самоубийству Хэма в 1975 году. Оставшиеся в живых участники боролись за восстановление своей личной и профессиональной жизни на фоне судебных исков, которые на годы заморозили выплаты гонораров авторов песен. Их последующие альбомы провалились, поскольку Молланд и Эванс чередовали сотрудничество и конфликты в своих попытках возродить и извлечь выгоду из наследия Badfinger. Эванс умер от самоубийства в 1983 году, а Гиббинс умер от аневризмы мозга в 2005 году, оставив Молланда единственным выжившим участником классического состава.
Группа Iveys образовалась в 1961 году в Суонси , Уэльс, из Panthers, в состав которой входили Пит Хэм (соло-гитара), Рональд «Рон» Гриффитс (бас-гитара) (р. Рональд Ллевеллин Гриффитс, 2 октября 1946, Суонси), Дэвид «Дай» Дженкинс (ритм-гитара) (р. Дэвид Оуэн Дженкинс, 30 октября 1945, Суонси) и Рой Андерсон (ударные). Поиграв под разными названиями, включая Black Velvets и Wild Ones, [3] к 1964 году они остановились на Iveys, в честь улицы в Суонси под названием Ivey Place. [4]
В марте 1965 года к Iveys присоединился барабанщик Майк Гиббинс . Группа давала концерты в районе Суонси, выступая на разогреве у таких известных британских групп, как Spencer Davis Group , The Who , The Moody Blues и The Yardbirds . [5]
К июню 1966 года Билл Коллинз (отец актёра Льюиса Коллинза [6] ) начал управлять группой. [7] В декабре 1966 года группа переехала в дом Коллинза по адресу 7 Park Avenue, Golders Green , London, разделив пространство с группой Mojos . [8] [9] Дом был смертельно переполнен, поэтому единственным местом, где можно было найти хоть какое-то уединение, была комната, оборудованная двухдорожечным записывающим устройством. [10]
Группа исполнила широкий спектр кавер-версий мелодий в лондонском туре, [8] от Motown , блюза и соула до хитов Top 40 , психоделии и Beatles, которые привлекли внимание звукозаписывающих компаний. [10] Рэй Дэвис из Kinks прослушивался для их продюсирования, записав три их песни на четырехдорожечной демо-студии на Old Kent Road в Лондоне 15 января 1967 года: «Taxi» и «Sausage And Eggs», песни Хэма; и «I Believe in You Girl» Гриффитса. [11] 8 декабря 1966 года Коллинз и группа подписали пятилетний контракт, по которому Коллинз получал 20% чистой выручки, столько же, сколько и отдельные участники группы, но только после вычета управленческих расходов. [11] Коллинз сказал в то время: «Послушайте, я не могу обещать вам, ребята, ничего, кроме крови, пота и слез». [10] Группа время от времени давала концерты в поддержку Дэвида Гаррика , выступая под псевдонимом Iveys по всей Великобритании в течение оставшейся части десятилетия. [12]
В августе 1967 года Дая Дженкинса попросили покинуть группу [13] , и его заменил ливерпульский гитарист Том Эванс, ранее игравший в Them Calderstones (р. Томас Эванс-младший, 5 июня 1947, Ливерпуль , ум. 19 ноября 1983). [14] Уход Дженкинса Гриффитс вспоминал как «вежливое предложение уйти», поскольку Дженкинс, казалось, больше интересовался девушками, чем музыкой. [10]
Получив приглашение от Коллинза, роуди/ассистент Beatles Мэл Эванс и глава отдела по работе с артистами и репертуаром Apple Records Питер Эшер увидели выступление Iveys в клубе Marquee Club в Лондоне 25 января 1968 года. Впоследствии Эванс передавал их демо-записи каждому Beatle, пока не получил одобрение от всех четверых на подписание контракта с группой. [15] Демо-записи были сделаны с использованием монофонического магнитофона «звук-на-звук»: две отдельные дорожки накладывались друг на друга. [16] Когда 23 июля 1968 года Эванс подписал контракт с Iveys на Apple, они стали первыми артистами, не являющимися Beatles, записывающимися на этом лейбле. [10] Каждый из Iveys также подписал контракты на издание с Apple Corps . [17] Ранние сессии Iveys для Apple были спродюсированы либо Тони Висконти , либо Эвансом.
Первый сингл группы, « Maybe Tomorrow », спродюсированный Висконти, был выпущен по всему миру 15 ноября 1968 года. Он попал в десятку лучших в нескольких европейских странах и Японии, но только на 67-е место в американском Billboard Hot 100 и не попал в чарты Великобритании. [18] Менеджер Apple Records в США Кен Мэнсфилд заказал 400 000 копий сингла — что в то время считалось смелым шагом в музыкальном бизнесе — и настоял на автоматической трансляции и рецензиях в газетах, чего он добился. Тем не менее, Мэнсфилд помнил о проблемах: «У нас была отличная группа. У нас была отличная запись. Нам не хватало только одного... способности выйти и подобрать людей, и убедить их положить свои деньги на прилавок». [19] Вторая композиция Тома Эванса, «Storm in a Teacup», была включена в мини-альбом Apple, продвигающий Wall's Ice Cream , вместе с песнями таких артистов Apple, как Джеймс Тейлор , Мэри Хопкин и Джеки Ломакс . [20] Успех «Maybe Tomorrow» в чартах в Европе и Японии привёл к выпуску следующего сингла на этих рынках в июле 1969 года: « Dear Angie » Гриффитса, также спродюсированного Висконти. [21] LP, содержащий оба сингла и озаглавленный «Maybe Tomorrow» , был выпущен только в Италии, Германии и Японии. Считалось, что эта стратегия ограниченного выпуска была работой президента Apple Corps Аллена Кляйна : пресс-секретарь Apple Corps Тони Брамвелл вспоминал: «[Кляйн] говорил: «Мы не будем выпускать больше записей, пока я не разберусь с этим [Apple Corps] беспорядком » . [22 ]
После неожиданно ограниченного выпуска «Dear Angie» и «Maybe Tomorrow» Гриффитс пожаловался на обращение Apple с Айви в интервью журналу Disc & Music Echo , сказав: «Мы чувствуем себя немного забытыми. Мы продолжаем писать песни для нового сингла и отправляем их в Apple, но они продолжают отправлять их обратно, говоря, что они недостаточно хороши». [13] Пол Маккартни прочитал интервью и предложил группе песню «Come and Get It», [23] хотя он написал эту песню для саундтрека к фильму « Волшебный христианин» . [24] Перед записью в субботу, 2 августа 1969 года, Гриффитс вспоминал, что вся группа была так взволнована, что не могла спать. [10] Записав трек менее чем за час, [25] Маккартни убедился, что они скопировали его демо нота в ноту: [26] «Они были молодой группой... они сказали: «Мы хотим сделать это немного по-другому, хотим внести что-то свое». Я сказал: « Нет , это должно быть именно так [демо Маккартни], потому что это хит » . [10 ]
Маккартни было поручено внести вклад в саундтрек к фильму еще на две песни. После того, как «Come and Get It» была успешно записана, он предложил спродюсировать две оригинальные композиции Айви, чтобы выполнить эти заказы, для которых он выбрал «Carry On Till Tomorrow» (заказанную как главная тема для фильма) и «Rock of All Ages» (заказанную как фоновая музыка для сцены вечеринки). Все три трека появились как в фильме, так и в его альбоме саундтреков. Затем Маккартни нанял Джорджа Мартина , чтобы обеспечить струнную аранжировку для « Carry On Till Tomorrow ». Поскольку Гриффитс заболел в середине этих сессий, Эванс играл на басу в « Rock of All Ages », «Midnight Sun» и «Crimson Ship». [27]
В ожидании выхода «Come and Get It» группа и Apple согласились, что название группы слишком банально для преобладающей музыкальной сцены, плюс Iveys иногда путали с Ivy League , поэтому необходимо было сменить название. Были выдвинуты предложения, включая Glass Onion, Prix, [13] Cagneys и Home. [28] Нил Аспиналл из Apple Corps предложил «Badfinger», [29] имея в виду «Bad Finger Boogie», [30] раннее рабочее название песни Леннона–Маккартни « With a Little Help from My Friends », поскольку Джон Леннон повредил указательный палец на пианино и использовал только один палец. В декабре 1969 года группа согласилась на Badfinger.
Харрисон позже утверждал, что группа была названа в честь Хельги Фабдингер, стриптизерши, с которой Битлз были знакомы в Гамбурге. [31]
В конце октября 1969 года Гриффитс, который был единственным женатым жильцам дома коммунальной группы, а также воспитывал ребенка (род. в декабре 1968 года), покинул группу. Его обязанности вызывали трения, в основном между женой Гриффитса, Эванс, и менеджером Коллинзом. Гриффитс позже сказал: «Томми [Эванс] создал плохую кровь. Он убедил остальных, что [я] больше не один из парней». [10] Барабанщик Гиббинс вспоминал, что с ним даже не посоветовались по поводу решения: «В тот момент меня считали никчемным. Я даже не стоил разговора». [32]
Поскольку дата релиза "Come and Get It" приближалась, Айви искали замену Гриффитсу. После безуспешных прослушиваний ряда басистов они наняли гитариста Джоуи Молланда , который ранее играл в Gary Walker & the Rain, the Masterminds, [33] и the Fruit-Eating Bears. [34] Его добавление потребовало от Эванса перейти с ритм-гитары на бас. [33]
«Come and Get It» был выпущен как сингл в декабре 1969 года в Великобритании и в январе 1970 года в США. Проданный тиражом более миллиона копий по всему миру, [35] он попал в десятку лучших по всему миру: № 7 в американском чарте Billboard 18 апреля 1970 года, [36] [18] и № 4 в Великобритании. [26] Поскольку альбом Айви Maybe Tomorrow был выпущен только на нескольких рынках, три песни группы из альбома саундтрека The Magic Christian были объединены с другими, более старыми треками Айви (включая оба сингла Айви и пять других песен из Maybe Tomorrow ), а затем выпущены как первый альбом Badfinger Magic Christian Music (1970). [37] Альбом достиг 55-го места в чарте альбомов Billboard в США. [38] Кроме того, Дерек Тейлор поручил Лесу Смитерсу сфотографировать группу в марте 1970 года. Его фотография была приобретена Национальной портретной галереей. [39]
Новые сессии звукозаписи для Badfinger также начались в марте 1970 года, спродюсированные Мэлом Эвансом. [40] Были завершены две песни, включая «No Matter What», которая была отклонена Apple как потенциальный сингл. [40] Затем звукорежиссер Beatles Джефф Эмерик занял должность продюсера, и группа завершила свой второй альбом в июле 1970 года. [41] Во время записи группа была отправлена на Гавайи 4 июня, чтобы выступить на конвенции Capitol/Apple Records, а затем вылетела в Италию, чтобы дать концерты в Риме. [42] No Dice был выпущен в США в конце 1970 года, достигнув 28-го места в чарте альбомов Billboard . [37] Спродюсированный Мэлом Эвансом трек «No Matter What», ремикшированный Эмериком, был наконец выпущен как сингл, [36] и достиг многочисленных десяток лучших по всему миру — достигнув 8-го места в США и 5-го места в Великобритании. [40] Спродюсированный Эмериком трек из альбома No Dice под названием « Without You » стал ещё более успешным после того, как Гарри Нильссон сделал кавер на песню в 1972 году; его версия стала международным хитом, достигнув первого места в Billboard в США, а также проведя пять недель на вершине британского чарта. [43] Песня началась как слияние двух отдельных песен, куплеты которых были написаны Хэмом, а припев — Эвансом. Песня принесла Хэму и Эвансу премию Ivor Novello 1972 года за «Песню года». [44]
В апреле 1970 года, находясь в США в поисках перспектив для тура, Коллинз был представлен нью-йоркскому бизнесмену Стэну Полли , [33] который подписал с Badfinger контракт на управление бизнесом в ноябре 1970 года. [45] Полли основал Badfinger Enterprises, Inc., со Стэном Позесом в качестве вице-президента. [10] Это связывало участников группы различными контрактами, предписывающими, что доход от гастролей, записи, публикации и даже гонорары за исполнение песен будут направляться в холдинговые компании, контролируемые Полли. [10] Это привело к соглашению о зарплате для группы, которое, как позже жаловались различные участники, было неадекватным по сравнению с их валовым доходом. [10] Гиббинс сказал: «Мое первое впечатление было, что Стэн [Полли] — влиятельный парень», в то время как Молланд думал, что Полли больше походил на отца. В то же время Полли также был менеджером Эла Купера из Blood, Sweat & Tears и Лу Кристи . [10]
Хотя профессиональная репутация Полли вызывала восхищение, его сомнительная финансовая практика в конечном итоге способствовала краху группы. [46] Финансовый отчет, подготовленный бухгалтерами Полли, Sigmund Balaban & Co., за период с 8 декабря 1970 года по 31 октября 1971 года, показал доход Полли от группы: «Зарплаты и авансы клиентам, $8339 (Джоуи Молланд), $6861 (Майк Гиббинс), $6211 (Том Эванс), $5959 (Пит Хэм). Чистая прибыль корпорации, $24569. Комиссия за управление, $75744 (Стэн Полли)». Хотя неизвестно, видели ли участники группы отчет, Коллинз, безусловно, видел его, так как на документе был его почерк. [47]
Badfinger гастролировали по США в течение трех месяцев в конце 1970 года и были в целом хорошо приняты, хотя группа уже устала от постоянных сравнений с The Beatles. «Больше всего меня поразило то, насколько их голоса были похожи на The Beatles», — сказал Тони Висконти (продюсер «Maybe Tomorrow»); «Иногда мне приходилось заглядывать за пульт управления в студию, чтобы убедиться, что Джон и Пол не поют ведущие вокальные партии...» [48] Критик журнала Rolling Stone Майк Сондерс высказал мнение в восторженном обзоре No Dice в 1970 году: «Это как если бы Джон, Пол, Джордж и Ринго перевоплотились в Джоуи, Пита, Тома и Майка из Badfinger». [49] Сравнения их с The Beatles в СМИ продолжались на протяжении всей карьеры Badfinger.
Различные участники Badfinger также принимали участие в сессиях для коллег по лейблу Apple Records, в частности, играя на акустической гитаре и ударных во многих частях тройного альбома Харрисона All Things Must Pass (1970), включая хитовые синглы « Isn't It a Pity », « My Sweet Lord » и « What Is Life ». [50] Хэм и Эванс также исполнили бэк-вокал на сингле Ринго Старра « It Don't Come Easy » , спродюсированном Харрисоном . [51] Затем Эванс и Молланд приняли участие в записи альбома Леннона Imagine (1971), хотя Молланд сказал, что их треки не были использованы. [52] Самым известным событием стало то, что 26 июля 1971 года все четыре участника Badfinger прибыли в Международный аэропорт имени Джона Ф. Кеннеди в Нью-Йорке , чтобы репетировать перед концертом Харрисона для Бангладеш , который состоялся 1 августа 1971 года. [53] Во время концерта Хэм спел дуэтом на акустической гитаре с Харрисоном песню « Here Comes the Sun ». [46]
В 1971 году группа арендовала замок Клирвелл в Глостершире, где жила и записывалась. [54] Они закончили запись своего третьего альбома, снова с Эмериком в качестве продюсера, но записи снова были отклонены Apple, потому что Apple посчитала, что Badfinger нужен продюсер, который мог бы привнести в записи более отполированное звучание. [55] Таким образом, весной 1971 года сам Джордж Харрисон взял на себя обязанности продюсера, [56] включив в сессии также Леона Рассела и Клауса Формана . [57] [58] Комментируя запись двух слайд-гитар в «Day After Day», Молланд вспоминал: «Пит и я сделали фонограмму, и Джордж пришел в студию и спросил, не будем ли мы возражать, если он сыграет... Потребовались часы, часы и часы, чтобы синхронизировать эти две гитары». [59] Однако Харрисон остановил сессии после записи всего четырёх песен из-за своих обязательств перед The Concert for Bangladesh , в который Харрисон также включил Badfinger. [60] После концерта Харрисон был связан с продюсированием записей с этого концерта, и поэтому не смог возобновить работу с Badfinger. [61] Вместо этого альбом Badfinger был закончен Тоддом Рандгреном , который смикшировал записи с сессий Харрисона, перезаписал песни с сессий Эмерика, а также продюсировал несколько новых, ранее не записанных песен. [62] [63]
Альбом, в конечном итоге названный Straight Up , был выпущен в США в декабре 1971 года [56] и породил два успешных сингла: «Day After Day» ( четвёртый номер в Billboard ), [36] который был продан тиражом более миллиона по всему миру, [64] и « Baby Blue » (четырнадцатый номер в США). [18] Альбом достиг 31-го места в американских чартах. Однако распад Apple Records в Великобритании привёл к тому, что «Baby Blue» так и не был выпущен как сингл в Великобритании, хотя номер релиза и дата уже были ему назначены. [65]
Группа отправилась в тур по США в 1972 году, но из-за проблем с Эвансом Гиббинс ушел и был заменен на время тура барабанщиком Робом Ставински, которого описывали как «надежного нового барабанщика» Badfinger. [66] Однако Ставински не использовался после тура, и Гиббинс вернулся в группу в сентябре. [67] [68]
В начале 1972 года Badfinger заключили контракт на последний альбом с Apple Records. Несмотря на успех Badfinger, Apple переживала трудные времена, и Кляйн сокращал ее операции. По словам Молланда, Полли сказал группе, что Кляйн хотел сократить ставку роялти Badfinger и заставить их платить за собственное студийное время. [69] [33] К этому времени менеджер Полли открыто подозревался в финансовых махинациях другими своими клиентами, Кристи и музыкальным аранжировщиком Чарли Калелло . Серия обвинений также представляла Полли как одноразового « посредника » мафии . [ 70]
Сессии для четвертого и последнего альбома Badfinger для Apple, Ass , начались еще в начале 1972 года и продолжались в пяти студиях звукозаписи в течение следующего года. Первоначально Рандгрен был нанят для продюсирования, но ушел из-за финансового спора в течение первой недели. Затем группа продюсировала сама себя, но Apple отвергла их версию альбома. Наконец, Badfinger нанял Криса Томаса для сопродюсирования и завершения проекта. [71] Тем временем Полли заключил сделку с Warner Bros. Records , [72] которая требовала от группы выпускать новый альбом каждые шесть месяцев в течение трехлетнего периода. К этому времени Эванс заподозрил оплошность Полли, но группа тем не менее подписала сделку. Выпущенный в 1973 году, [37] обложка Ass представляла собой идею Эванса: осел, уставившийся на огромную свисающую морковь. [73] Выпуск Ass был еще больше отложен из-за юридических споров, когда Полли использовал неподписанную публикацию песен Молланда в качестве переговорного хода. Пытаясь замести разногласия под ковер, чтобы обеспечить выпуск LP, Apple приписала авторство песен "Badfinger". Но и Ass (номер 122 в США), [74] и сопровождающий его ведущий сингл " Apple of My Eye " не смогли попасть в Billboard Hot 100. [18]
После того, как контракт с Apple был выполнен, Полли подписал с группой контракт на управление, требующий выпуска двух альбомов в год. [75] Позес, будучи вице-президентом Badfinger Enterprises Inc., [76] неоднократно говорил группе не подписывать контракт. [10] Полли организовал контракт на запись на 3 миллиона долларов с Warner Bros., сказав группе: «Вы все миллионеры!» [77] Сделка давала группе 12% от розничной продажи в США — цену, которую Warner Brothers получали от магазинов звукозаписи — и 8,5% для остального мира, с авансом в размере 225 000 долларов за каждый доставленный альбом. [78]
Всего через шесть недель после завершения сессий Ass Badfinger снова вошли в студию, чтобы начать записывать материал для своего первого релиза Warner Bros., Badfinger (предполагаемое название For Love or Money было исключено из тиража альбома). Альбом был спродюсирован Томасом, хотя песни писались в студии по мере их записи. [71] Ass и Badfinger были выпущены почти одновременно, а сопутствующие синглы с Badfinger , « Love Is Easy » (Великобритания) и « I Miss You » (США), не имели успеха. Badfinger удалось сохранить некоторую поддержку поклонников в США благодаря их гастрольному графику. Концерт в марте 1974 года в Кливлендской Агоре был записан на 16-дорожечную ленту для возможного выпуска живого альбома, хотя выступление было признано неудовлетворительным в то время. [79]
После американских туров Badfinger записали Wish You Were Here на студии звукозаписи Caribou Ranch в Колорадо и на студии AIR Studios Джорджа Мартина в Лондоне. [80] Альбом был хорошо принят Rolling Stone и другими периодическими изданиями после его выпуска в октябре 1974 года. [37] Однако за предыдущий год издательское подразделение Warner Brothers стало все больше беспокоиться из-за отсутствия сообщений от Полли относительно статуса счета условного депонирования авансовых средств. Согласно их контракту, Полли должен был внести 250 000 долларов на взаимодоступный счет для хранения, к которому и Warner Publishing, и группа могли потенциально получить доступ. [81] Но Полли не раскрыл Warner Publishing местонахождение счета и, как сообщается, проигнорировал требования Warner сделать это. [82] В результате, в письме от 30 апреля 1974 года издательское подразделение WB прекратило свои отношения с Badfinger, но, кроме подписания группой новых контрактов, Полли не предпринял никаких действий для решения издательской проблемы Warner. [83] В соответствии с уведомлением о прекращении, 14 августа 1974 года издательское подразделение Warner отказалось принять записи Wish You Were Here , но альбом позже все равно был выпущен. [84]
Кризисы в управлении группой, финансах и руководстве группой создавали растущие трения внутри Badfinger. Жена Молланда, Кэти, играла более напористую роль в политике группы, что не вызывало симпатии у остальных участников группы, особенно у Хэма. Она помнила, как жаловалась, что, несмотря на то, что группа записывала хиты, у них «все еще не было холодильника и телевизора». [10] Однако один из помощников группы сказал: «Кэти была мечтательной Линдой Маккартни . Если бы она добилась своего, она бы стала частью группы». [85] Незадолго до начала репетиций тура по Великобритании в октябре 1974 года Хэм внезапно покинул Badfinger во время собрания руководства, [86] встав и закричав: «Я не хочу, чтобы Кэти управляла группой! Я ухожу». [87] Он нашел коттедж в Уэльсе, где надеялся построить студию. [88] Его быстро заменил гитарист/клавишник Боб Джексон , который тогда бездействовал после предыдущего участия в Fortunes . [89] Во время трёхнедельного перерыва Хэма в группе Полли пытался заинтересовать звукозаписывающие компании в Хэме как в сольном проекте, но под давлением Warner Brothers Хэм вернулся в группу как раз к туру, поскольку компания дала понять, что у неё будет мало или совсем нет интереса в продвижении Badfinger, если Хэм не будет в ней участвовать. Джексон остался в качестве штатного клавишника, превратив группу в квинтет. После тура по Великобритании Молланд ушел по собственному желанию, чтобы заняться сольной карьерой в декабре 1974 года. [90]
Поскольку ситуация с Warner становилась все более нестабильной, следующим ходом Полли было заставить группу отказаться от тура по США, чтобы вернуться в Apple Recording Studios для записи третьего альбома по контракту с Warner Brothers. Поскольку Томас, продюсер последних трех альбомов Badfinger, считал, что группа слишком быстро спешит в студию, Полли нанял продюсеров Kiss Кенни Кернера и Ричи Уайза для продюсирования альбома. Всего за 11 дней в студиях Apple было записано [77] треков для альбома Head First (в конечном итоге выпущенного в 2000 году), [91] а черновые миксы были распространены среди музыкантов и Warner Brothers Records в Америке. Однако, поскольку издательское подразделение Warner уже подало иск против Полли и Бэдфингера в Высший суд Лос-Анджелеса 10 декабря 1974 года, записи альбома не могли быть официально приняты Warner Bros. — и руководители Warner также посчитали, что черновые записи звучали как «набросанные в спешке» в «очевидной попытке [извлечь] из нас дополнительные авансы». [92] Судебный иск также привел к тому, что компания прекратила продвижение Wish You Were Here через семь недель, [43] и прекратила его распространение по всему миру, тем самым полностью остановив карьеру Бэдфингера. [93]
После того, как их текущий альбом внезапно отменили, а их последующий альбом отклонили, Badfinger провели первые месяцы 1975 года, пытаясь выяснить, как действовать в неясной юридической ситуации. Их зарплатные чеки за март 1975 года не были зачислены, а апрельские чеки так и не пришли. [94] Началась паника, особенно для Хэма, который недавно купил дом за 30 000 фунтов стерлингов в Уокинге , графство Суррей , [95] и чья девушка ждала ребёнка. [96] По словам Джексона, группа пыталась продолжить без участия Полли, связываясь с агентами по бронированию и потенциальными менеджерами по всему Лондону, но им постоянно отказывали из-за их ограничительных контрактов с Полли и надвигающихся судебных исков. Сообщается, что Хэм много раз пытался связаться с Полли по телефону в первые месяцы 1975 года, но так и не смог с ним связаться. [10]
Ночью 23 апреля 1975 года Хэму позвонили из Соединенных Штатов и сообщили, что все его деньги исчезли. Позже тем же вечером он встретил Тома Эванса, и они вместе пошли в паб The White Hart в Суррее, [10] [97] где Хэм выпил десять порций виски . [98] Эванс отвез его домой в три часа ночи 24 апреля 1975 года. [10] Хэм повесился в своей гаражной студии в Уокинге позже тем же утром. [10] [99] В своей предсмертной записке, адресованной своей девушке Энн Хэрриот и ее сыну Блэру, он обвинил Полли во многом из-за своего отчаяния и неспособности справиться с разочарованиями в жизни. [100] [101] В записке говорилось: «Энн, я люблю тебя. Блэр, я люблю тебя. Мне не позволят любить и доверять всем. Так будет лучше. Пит. P.S. Стэн Полли — бездушный ублюдок. Я заберу его с собой». [102] Хэм умер в возрасте 27 лет . За последние месяцы у него проявились растущие признаки психического заболевания , и Гиббинс вспоминал, что Хэм прижигал сигареты на своих руках и ладонях. [10] Он был кремирован в крематории Морристона в Суонси; его прах был развеян в мемориальных садах. [103] Дочь Хэма, Питера, родилась через месяц после его смерти. [104] В мае Warner Bros. расторгла свой контракт с Badfinger, и Badfinger распалась. [105] Примерно в то же время Apple также удалила все альбомы Badfinger из своего каталога. [106]
Гиббинс присоединился к Flying Aces [107] и играл на сессионных барабанах для различных валлийских групп, включая международный хит Бонни Тайлер « It's a Heartache ». [107] Эванс и Джексон стали частью группы под названием Dodgers [99] Они выпустили три британских сингла на Island Records в 1976 году . [108] «Don't Let Me Be Wrong» был единственным релизом группы в США, но не попал в чарты. Впоследствии руководство Dodgers уволило Эванса в 1977 году за неподчинение и удалило все его выступления из последующих записей альбомов группы (позже выпущенных как Love on the Rebound [109] Группа окончательно распалась в 1978 году, после чего Джексон присоединился к Searchers и David Byron Band. В 1975 году Молланд основал группу с Марком Кларком из Colosseum и Джерри Ширли из Humble Pie, использовав псевдоним Natural Gas. Они дали несколько концертов на разогреве у Питера Фрэмптона в 1976 году. Natural Gas выпустили одноименный альбом и три сингла, но ни один из них не попал в чарты. [110]
К 1977 году и Молланд, и Эванс вышли из музыкального бизнеса. Молланд позже описывал свои тяжелые экономические обстоятельства: «Слава богу, у меня были гитары, и я смог продать часть этого добра. Мы были на мели, и это случалось со мной трижды, когда моей жене и мне приходилось все продавать и уезжать к ее родителям или делать что-то еще. Я некоторое время укладывал ковры в Лос-Анджелесе и все такое. Ты делаешь то, что должен делать, чтобы выжить». [111] В Лондоне Эванс недолгое время работал на изоляциях труб и водителем такси. [112] У Коллинза были трудности с оплатой аренды двухкомнатной репетиционной студии группы по адресу № 6, Денмарк-стрит , Лондон. [113] После того, как он дал объявление о поиске новых жильцов, с ним связался Малкольм Макларен , менеджер Sex Pistols , который дал Коллинзу 650 фунтов стерлингов (что эквивалентно 6900 фунтам стерлингов в 2023 году [114] ) и пианино Fender Rhodes в качестве первоначального взноса. [115]
Позже в 1977 году барабанщик Кенни Харк и гитарист Джо Тансин из США наняли Молланда, чтобы основать новую группу. [112] Когда им понадобился бас-гитарист, Молланд предложил Эванса, который присоединился после визита в Калифорнию в 1978 году. Поддержка звукозаписывающей компании Elektra привела к решению переименовать новую группу в Badfinger. Их альбом «возвращения», Airwaves , был выпущен в 1979 году. [37] Харк был уволен из группы во время сессий, а Тансин покинул группу сразу после завершения альбома. [116] Для продвижения альбома Молланд и Эванс наняли Тони Кея (экс- Yes ) на клавишных, [36] и Питера Кларка на барабанах из Stealers Wheel . [46] Сингл «Love is Gonna Come at Last» с Airwaves достиг 69-го места в чарте Billboard . [18] С Гленном Шербой, игравшим на второй гитаре, и Ричардом Брайансом (из группы Aviary), заменившим Кларка на ударных, Badfinger выпустили свой второй альбом после Ham, Say No More , в 1981 году, [37] альбом был распространен Radio Records. [112] Второй сингл, « Hold On », достиг 56-го места в чартах Billboard . [18]
Судебный процесс Warner Brothers против Полли длился четыре года, и в конце 1978 года Полли наконец был вынужден выплатить «существенную сумму» компании. [117] Однако Полли удалось удержать примерно половину первоначального депозитного платежа в размере 100 000 долларов, что составляло сумму платежей за три альбома. [118] В 1987 году детектив Джон Хансен, работавший в окружной прокуратуре Риверсайда , начал расследование мошеннических банковских операций Полли. [119]
После провала Say No More Молланд и Эванс управляли конкурирующими гастрольными группами, каждая из которых использовала название «Badfinger», в течение 1982 и 1983 годов, что создало еще больший личный и профессиональный конфликт. В 1982 году Эванс объединился с участниками Badfinger до 1975 года Джексоном и Гиббинсом, сначала добавив гитариста Адама Аллена, [107] а затем, осенью 1982 года, добавив гитаристов Рида Кайлинга из Grass Roots и ( из Чикаго ) Донни Дакуса . [120]
В 1983 году к Эвансу и Джексону присоединились участники Badfinger после 1975 года Кей и Шерба, с барабанщиком Ленни Кампанаро. [121] Тем временем, для своих концертов Badfinger Молланд объединился с участником после 1975 года Тансином. Эванс и Джексон подписали контракт на управление с бизнесменом из Милуоки Джоном Кассом, что привело к провальному туру и иску на 5 миллионов долларов, который был окончательно урегулирован 21 октября 1985 года в пользу Касса, хотя оба музыканта утверждали, что их обязательства по контракту не могут быть выполнены, поскольку некоторые обязательства по управлению не были выполнены. [122] В начале 1983 года Эванс и Джексон при содействии нового участника Эла Водтке завершили четыре демо в Миннеаполисе под названием «Badfinger». Демо включали «I Won't Forget You» Джексона, дань уважения Хэму. Песни недолго рекламировались, но не вызвали большого интереса, несмотря на участие менеджера Дэвида Боуи и Стиви Уандера Дона Пауэлла. [123]
Ночью 18 ноября 1983 года [124] Эванс и Молланд долго и бурно спорили по телефону относительно прошлых доходов Badfinger, все еще находящихся на депонировании с эпохи Apple, [125] и гонораров за написание песни "Without You", которые теперь получал Эванс, и которые Молланд, бывший менеджер Коллинз и Гиббинс хотели разделить. После этого спора Эванс повесился в саду своего дома в Нью-Хоу, графство Суррей, утром 19 ноября 1983 года. [99] Он был кремирован в крематории Уокинг, графство Суррей, 25 ноября 1983 года. [126]
В 1984 году Молланд, Гиббинс и Джексон воссоединились как Badfinger вместе с Элом Водтке и Рэнди Андерсоном, отыграв 31 концерт в рамках «20-летнего юбилея британского рок-н-ролльного тура», в котором участвовали Gerry and the Pacemakers , the Troggs , Billy J. Kramer и Herman's Hermits . [127] В 1986 году Молланд и Гиббинс возобновили спорадические гастроли как Badfinger с Рэнди Андерсоном на гитаре и Марком Хили или Эй Джей Николасом на басу. Гиббинс ушел навсегда в феврале 1990 года после выступлений на трех автошоу в Колумбусе, штат Огайо , Уэст-Эллисе, штат Висконсин , и Флинте, штат Мичиган .
Все четыре альбома Badfinger на Apple, которые были удалены из выпуска в 1975 году, были переизданы дважды; первый раз в начале 1990-х годов в рамках возрождения каталога Apple и снова в 2010 году, когда альбомы были доступны по отдельности или как часть 17-дискового Apple Box Set. Единственный альбом Айви Maybe Tomorrow также был переиздан в начале 1990-х годов, но не был частью кампании 2010 года. [128]
Первый сборник Badfinger под названием Shine On , охватывающий два альбома Warner Brothers, был выпущен в Великобритании в 1989 году. В 1990 году Rhino Records выпустили еще один сборник эпохи Warner Brothers, The Best of Badfinger, Vol. 2 , включающий материал с обоих Airwaves и ранее не издававшийся Head First . Сборник лучших хитов, взятый из четырех альбомов Badfinger на Apple, Come and Get It: The Best of Badfinger , появился в 1995 году на лейбле EMI/Apple/Capitol, что стало первым релизом группы после Ass 1973 года , которому был присвоен стандартный каталожный номер Apple: SAPCOR 28. Более полным сборником, с треками с обоих лейблов, стал сборник 2000-х годов The Very Best of Badfinger . [129] В 2013 году EMI/Universal выпустили новый сборник под названием Timeless , чтобы извлечь выгоду из использования «Baby Blue» в финале сериала «Во все тяжкие» и включить ремастерированные версии песен Badfinger 2010 года в альбом лучших хитов. [130]
В 1990 году Rykodisc выпустили Day After Day: Live , заявленный как концертная запись Badfinger 1974 года. [33] Альбом подвергся существенной перезаписи, [131] а также перестроенному порядку треков продюсером альбома Молландом, [132] и вызвал неоднозначную реакцию критиков. Затем выпуск альбома спровоцировал иск, поданный Молландом. Бухгалтерская фирма группы, собирающая средства для урегулирования по судебному постановлению 1985 года, пересчитала доход Молланда от роялти Apple, вычтя процентные суммы этого судебного постановления, а затем возместив эти суммы другим сторонам Badfinger. Контракт Rykodisc не включал выплаты роялти артистам, поскольку Молланд сообщил Rykodisc, что он сам позаботится об этом распространении под другим названием компании. [133] Впоследствии Молланд подал в суд на других участников и их наследников, чтобы возместить свои расходы и роялти продюсера. Ему было присуждено частичное урегулирование, поскольку судья заявил, что доказательств против Молланда недостаточно для оправдания сурового наказания, также отметив, что поскольку обе стороны признали, что исходные записи были низкого качества, спасение их Молландом до коммерческого уровня заслуживает рассмотрения. [134]
После успеха записи Мэрайи Кэри «Without You» в 1994 году Молланд и Гиббинс получили награду от Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP) в 1995 году, навлекши на себя гнев семей Хэма и Эванса. [135]
Хотя в опросе читателей журнала Goldmine в 1988 году Straight Up (1971) был признан самым запрашиваемым релизом на CD среди вышедших из печати альбомов, альбом был выпущен на CD только в 1993 году. В 1995 году Молланду заплатили за перезапись 10 самых популярных песен Badfinger. [136] Эти записи по-разному упаковывались на рынке, часто показывая оригинальный состав группы 1970-х годов с небольшим количеством или без какой-либо информации об отказе от ответственности, несмотря на то, что Молланд был единственным оригинальным участником Badfinger, который выступал. Подробная биография Badfinger, написанная Дэном Матовиной , была опубликована в 1998 году под названием Without You: The Tragic Story of Badfinger . Обновление книги 2000 года сопровождалось CD с редкими материалами и интервью. [137]
В 2000 году черновая версия Head First (взятая с катушечного магнитофона, подготовленного инженером Apple Филом Макдональдом в декабре 1974 года) была выпущена на CD. [37] (По словам Дэна Матовины, Warner Brothers не смогли найти оригинальные мастер-ленты для ремикширования в то время, но они были в конечном итоге найдены примерно 10 лет спустя.) В 2002 году Гиббинс выпустил двухдисковый набор выступления Badfinger, записанного в Индиане 19 октября 1982 года, который был записан на базовый кассетный магнитофон, который изначально (и неточно) назывался Live 83 – DBA-BFR . Группа в то время состояла из Эванса, Гиббинса, Джексона, Кейлинга и Дакуса. [138]
В 2003 году и снова в 2006 году были выпущены два отдельных компакт-диска с музыкой Apple Publishing, 94 Baker Street [ 139] и An Apple a Day [140] . Компакт-диски содержат девять песен Айви. В 2008 году вышел еще один компакт-диск с песнями Apple, Treacle Toffee World: Further Adventures into the Pop Psych Sounds from the Apple Era 1967–1969 , в который вошли еще две демо-записи Айви. [141]
К 2013 году вопрос о выплате роялти был решен в суде. Основной автор песен получает 32 процента от гонораров за публикацию и 25 процентов от гонораров ASCAP . Остальные участники группы и Коллинз делят остальное. Доход от продажи альбомов делится поровну, по 20% достается каждому участнику, а также Коллинзу. В 1994 году, когда Мэрайя Кэри записала кавер на песню «Without You», гонорары для имущества Хэма подскочили до 500 000 долларов США. [142]
После распада Badfinger каждый из трех живых бывших участников (Джои Молланд, Боб Джексон и Майк Гиббинс) продолжил записывать и играть новую музыку. Молланд выпустил четыре сольных альбома: After the Pearl (1983), The Pilgrim (1992), This Way Up (2001) и Return to Memphis (2013). В 1998 году он выпустил сборник демо под названием Demos Old and New на своем собственном лейбле Independent Artists. [143] В 1995 году Джексон вновь присоединился к Fortunes, где он пел главную партию, и они постоянно исполняли песни Badfinger в своем сете. В 1996 году Гиббинс внес две песни в сборник Young Savage Florida (1996). Позже он выпустил четыре сольных альбома на лейбле Exile Music: A Place in Time в 1998 году, More Annoying Songs (с участием бывшего участника Iveys Гриффитса, поющего на 2 треках) в 2002 году, Archeology (Гриффитс на 1 треке) в 2005 году и In the Meantime , также в 2005 году. [144] Последний включал в себя различные перезаписывания как хита Badfinger «Come and Get It», так и «In the Meantime» Гиббинса, изначально с альбома Wish You Were Here в 1974 году. [135]
Также были выпущены посмертные сборники Пита Хэма и Тома Эванса. В 1997 и 1999 годах были выпущены два сборника домашних записей Хэма: 7 Park Avenue (1997) и Golders Green (1999), [43] с дополнительными инструментами, добавленными Джексоном и Гриффитсом. [145] В 1995 году был выпущен посмертный альбом Эванса, Over You: The Final Tracks , который был спродюсирован другом Эванса и его партнёром по написанию песен Родом Роучем. [146]
Бывший менеджер Билл Коллинз умер в августе 2002 года в возрасте 89 лет, [147] а 4 октября 2005 года Майк Гиббинс умер во сне в своем доме в Овьедо, Флорида, от аневризмы мозга. Ему было 56 лет, он был дважды женат и имел троих сыновей. [135]
В июне 2006 года в Суонси прошла конвенция Badfinger, на которой выступил Боб Джексон. На мероприятии присутствовали Боб Джексон, Рон Гриффитс и некоторые члены семей Хэм, Эванс и Гиббинс. 1 января 2008 года BBC Wales транслировала часовой документальный фильм о Badfinger. [148]
27 апреля 2013 года городской совет Суонси открыл официальную синюю мемориальную доску в честь Пита Хэма в его родном городе Суонси. На публичном мероприятии также присутствовали два бывших участника оригинальной группы Badfinger, Айви, Рон Гриффитс и Дэй Дженкинс, а также бывший участник Badfinger Боб Джексон. Мемориальная доска была установлена в честь Пита и всех участников Айви и Badfinger при жизни Пита Хэма. После открытия мемориальной доски состоялся концерт с участием бывших участников Badfinger Боба Джексона и Эла Водтке. [149]
Жена Джоуи Молланда, Кэти Молланд, умерла 24 марта 2009 года, [150] а Стэн Полли умер 20 июля 2009 года в Калифорнии. [151]
Бывший участник Джоуи Молланд продолжает гастролировать под названием Joey Molland's Badfinger в Соединенных Штатах. [152] В 2015 году бывший участник Боб Джексон сформировал свою собственную версию Badfinger с нынешними участниками Энди Никсоном, Майклом Хили и Тедом Дагганом, чтобы почтить память Пита Хэма, Тома Эванса и Майка Гиббинса, и провел 23-дневный театральный тур по Великобритании, выступив перед более чем 20 000 человек. [153] [154] В 2016 году группа продолжила давать концерты в Великобритании.
Классический состав
Бывшие члены
Составы
Как Айви:
Как Бэдфингер:
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )