La Boutique fantasque , также известный как The Magic Toyshop [1] или The Fantastic Toyshop —одноактный балет , задуманный Леонидом Мясиным , который придумал хореографию для либретто, написанного совместно с художником Андре Дереном , пионером фовизма . Дерен также разработал декорации и костюмы для балета. [2] Отторино Респиги написал музыку на основе фортепианных пьес Джоаккино Россини . Его мировая премьера состоялась в театре Альгамбра в Лондоне 5 июня 1919 года в исполнении Русских сезонов Сергея Дягилева . [3] [4]
Мясин описал, как в Риме на балетный сезон Респиги привез партитуру Péchés de vieillesse Россини Дягилеву. Импресарио сыграл их Мясину и Респиги. Тулуз-Лотрек оказал влияние на обстановку и стиль La Boutique fantasque того периода , и Мясин представлял себе главного героя «совсем похожим на Лотрека ». [5] Дягилев организовал встречу Мясина с Дереном в Париже, и они разработали сценарий с театром марионеток художника в его доме на улице Бонапарт. Дата действия была перенесена с 1832 на 1860-е годы. [6]
Сюжет балета имеет сходство с Die Puppenfee («Фея кукол») Йозефа Байера , старинным немецким балетом, который был поставлен Хосе Мендесом в Москве в 1897 году и Сержем и Николасом Легатами в Санкт-Петербурге в 1903 году. Другие отмечают сходство со «Стойким оловянным солдатиком » Ганса Христиана Андерсена . [7]
Сценарий Мясина основан на истории любви двух кукол, танцующих канкан в магазине игрушек [8] , и включает в себя элементы комедии , национального народного танца и пантомимы , а также классической хореографии.
Действие балета происходит во Франции в 1860 году. Всемирно известный производитель игрушек создал изысканных танцующих кукол в своем волшебном магазине игрушек. Автоматы исполняют различные танцевальные номера для потенциальных клиентов. Сначала игрушки развлекают двух английских леди и американскую семью. Некоторые куклы исполняют тарантеллу для гостей, за которыми следуют другие куклы, одетые как игральные карты, которые танцуют мазурку . Затем входят две куклы и исполняют еще один номер с участием сноба и продавца дынь. Приходят новые клиенты, русская семья, и все их приветствуют. Входят пять казачьих кукол и исполняют традиционный танец, за которым следует номер с животными, в котором участвуют два танцующих пуделя . [8]
Затем владелец магазина представляет своих самых изысканных танцующих кукол, пара танцоров канкана , ярко одетые мужчина и девушка, входят и исполняют свой номер. Их танец настолько очарователен, что американская семья решает купить куклу-мужчину, в то время как русская семья покупает танцующую куклу-женщину. Сделки заключаются и оплачиваются, куклы помещаются в отдельные коробки, и сбор организуется на следующий день. [8]
Наступает темнота, но ночью куклы волшебным образом оживают и начинают танцевать. Они расстроены тем, что двое танцоров канкана, которые являются возлюбленными, собираются разлучиться, и замышляют спрятать их до того, как утром вернутся клиенты.
Когда на следующий день магазин открывается и покупатели приходят за своими куклами, они обнаруживают, что танцоров канкана больше нет. Покупатели, не зная о тайной жизни кукол, обвиняют владельца магазина и нападают на него и его помощника. В последовавшей за этим драке куклы приходят на помощь владельцу магазина, и казацкие куклы нападают на покупателей со штыками. Выгнанные из магазина, покупатели недоверчиво смотрят через окно, как счастливые куклы и владелец магазина весело танцуют внутри с воссоединившимися танцорами канкана. [8] [9]
Среди главных актеров оригинальной постановки были:
По словам историка балета Сирила Бомонта , премьерный вечер был заполнен известными артистами и исполнителями, с нетерпением ожидавшими новый балет. [13] Пикассо сделал набросок Мясина и Лопуховой в их финальной позе. [14] Париж впервые увидел La Boutique fantasque в канун Рождества 1919 года. Несмотря на увольнение Мясина из Ballets Russes в начале января 1921 года, балет был возобновлен в следующем мае в Prince's Theatre в Лондоне и в Gaîté-Lyrique в Париже в 1925 году и гастролировал по Европе в последующие годы, и был включен в афишу последнего выступления компании Дягилева в Виши 4 августа 1929 года; импресарио умер две недели спустя в Венеции. [15]
Огромный успех Ballet Russe de Monte Carlo полковника де Базиля в Европе и Америке побудил JC Williamson Management организовать первые гастроли компании в Австралии и Новой Зеландии. Таким образом, La Boutique fantasque стал первым балетом Леонида Мясина, который был показан в Австралии. Его австралийская премьера состоялась в Королевском театре в Аделаиде во время открытия гастролей Ballets Russe de Monte Carlo 13 октября 1936 года. [16] Валентина Блинова и Леон Войзиковски были особенно отмечены как танцоры канкана. [17]
Когда Мясин покинул труппу полковника де Базиля в 1937 году, «La Boutique fantasque» оказалась среди работ, вовлеченных в спор об авторских правах. После судебного решения в 1937 году де Базилю больше не разрешалось исполнять произведения Мясина, созданные до 1932 года. Права на исполнение затем вернулись к хореографу. [3]
Мясин впоследствии поставил эту работу для реформированого Ballet Russe de Monte Carlo где-то в 1939 году, где она образовала триптих из ярких балетов с его Gaîté Parisienne и Le Beau Danube . Балерины во всех трех балетах стали неразрывно связаны с элегантными и остроумными интерпретациями Александры Даниловой . [18]
Мясин поставил La Boutique fantasque для Театра балета, позже известного как Американский театр балета , в 1942 году, а его американская премьера состоялась в Аудиториуме Центральной средней школы в Омахе , штат Небраска, 4 января 1943 года. Среди актеров были Саймон Семенофф (владелец магазина), Николас Орлофф (помощник продавца), Мюриэль Бентли (английская старая дева), Энтони Тюдор (американский покровитель), Джером Роббинс (американский мальчик), Нора Кэй и Юрек Лазовски (танцоры тарантеллы), Джон Тарас (разносчик дынь), Андре Эглевски (вождь казаков), Карен Конрад и Джон Криза (танцующие пудели), а также Ирина Баронова и Леонид Мясин (танцоры канкана). [19]
Королевский балет в Лондоне поставил эту работу в 1947 году в рамках обновления своего репертуара для Ковент-Гардена ; Мясин отвечал за постановку и танцевал свою оригинальную роль. В 1948 году Данилова появилась вместе с ним. [20] Гастрольная труппа Королевского балета возродила эту работу в Стратфорде в 1968 году, и она оставалась в их репертуаре в течение нескольких лет после этого, а Мясин вернулся, чтобы руководить труппой для показа 1978 года. [21]
Бакл отмечает, что по мере того, как балет обретал форму, становилось ясно, что каждый музыкальный номер был «совершенен в своем роде» и что существовало достаточное разнообразие мелодий и связанных с ними танцев. [22] Среди использованных фортепианных произведений Россини были «Корнишоны» , «Редиски» , «Бабочки» , «Темы в вариациях» , «Миндаль» , «Маленький каприс (стиль Оффенбаха)» , «Тарантелла пур санг» , «Касторовое масло» , «Неудачная полька » и «La Danza» . [23]
Музыка внесла большой вклад в успех балета, чья партитура была хорошо оркестрована, сохранила гармонии Россини и в целом сохранила его фразировку неизмененной, при этом наделив его мелодии новой широтой. [24] Инструментарий: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, большой барабан, малый барабан, ксилофон, ударные, челеста, арфа и струнные. [25]
Партитура Респиги вскоре обрела свое собственное существование в концертном зале как сюита. Она исполнялась много раз и пользуется неизменной популярностью в записях. Записи включают следующее: