Майкл Дональд Чепмен OAM (родился 13 апреля 1947 года) — австралийский музыкальный продюсер и автор песен, который был главной силой в британской поп -музыкальной индустрии в 1970-х годах. Он создал ряд хит-синглов для таких артистов, как Sweet , Suzi Quatro , Smokie , Mud и Racey с деловым партнером Ники Чинном , создав звучание, которое стало идентифицироваться с брендом «Chinnichap». Позже он выпустил прорывные альбомы для Blondie и Knack . Чепмен получил Медаль Ордена Австралии (OAM) в 2014 году в День Австралии . [1]
Чепмен родился в Квинсленде, Австралия, [2] и получил образование в англиканской церковной гимназии в Брисбене. [3] Он эмигрировал в Великобританию, где стал членом секты Downliners [ нужна цитата ] , а затем в 1968 году [ нужна цитата ] присоединился к группе Tangerine Peel. [2] [4] Они выпустили альбом в 1969 году и выпустили несколько синглов, почти ставших хитами, между 1967 и 1970 годами. В 1970 году он познакомился с Ники Чинном, работая официантом в лондонском ночном клубе Tramp . [5] Пара завязала партнерство по написанию песен и начала работать с продюсером Микки Мостом на его лейбле RAK Records , который быстро стал домом для ряда артистов, включая Сьюзи Кватро , Smokie и Mud . [2] [4]
Чинн вспоминал:
Мы решили встретиться с кем-то, кто делает хитовые записи, вместо того, чтобы ходить по офисам издателей и играть наши песни людям, которые не знают, о чем говорят. Я взял домашний номер Микки, потому что думал, что секретарь может заблокировать звонок в офисе. Его жена Крис соединила его, и я сказал: «Мы пишем хиты, и было бы здорово встретиться». Микки сказал: «Хорошо, завтра в 11.30 утра». Майк сыграл ему несколько песен, все из которых ему не понравились, до последней, которой была «Tom Tom Turnaround». Он отдал ее New World , и она вошла в пятерку лучших.
С 1970 по 1978 год Чепмен и Чинн выпустили серию хитовых синглов . Только с 1973 по 1974 год у пары было 19 хитов в Top 40 UK Singles Chart , включая пять из них на первом месте. Доминирование пары в чартах Великобритании, Германии, Скандинавии, Австралии и Новой Зеландии пережило упадок глэм-рока и пошло на убыль вместе с угасанием популярности Smokie и Сьюзи Кватро. [4]
Чепмен жестко контролировал выпуск групп, чьи работы он продюсировал, определяя содержание всех альбомов. [6] Некоторые возмущались уровнем контроля: The Sweet, чьи интересы лежали в области тяжелого рока , раздражались из-за подросткового материала, который Чепмен давал им для исполнения, в конце концов отказавшись от некоторых песен, которые не вписывались в их новое направление [7] [8] и стремясь к успеху самостоятельно; [9] Чепмен предложил «Some Girls» группе Blondie ; в конечном итоге песня была отдана Рэйси . Дебора Харри называла Чепмена диктатором, [10] и для фотосессии для одного журнального интервью он настоял на том, чтобы одеться как американский генерал Джордж С. Паттон-младший времен войны [10]
Чепмен продолжал писать хиты, включая « Kiss You All Over » группы Exile (1978) [2] и « Mickey » Тони Бэзил (1982, переработанная версия «Kitty», песни, которую они написали для Рэйси в 1980 году). [11]
Вместе с Чинном он основал лейбл Dreamland в 1979 году, но он просуществовал всего два года. [2] [4] В 2014 году Чинн и Чепмен собрались вместе, чтобы поработать над мюзиклом Blockbuster , который был основан на их песнях. Это был первый раз, когда они разговаривали друг с другом за 25 лет. [5]
Участие Чинна в продюсировании всегда было минимальным, и Чепмен продолжил продюсировать в одиночку после переезда в США в 1975 году. Он продюсировал альбом Ника Гилдера City Nights в 1978 году (который дал хит " Hot Child in the City ") с Питером Коулменом, его давним звукорежиссером, и в мае того же года начал работать с Blondie над записью их третьего альбома в Нью-Йорке. Чепмен был поклонником их музыки, но был недоволен продюсированием их альбомов. [12] Он прямо сказал группе, что сделает их хитовой записью, и он был прав: Parallel Lines принесли группе международный успех и стали, возможно, вершиной его собственной карьеры. [4]
Сессия Parallel Lines длилась три месяца. Певица Дебора Харри была поражена интенсивностью методов работы Чепмена. Она сказала:
Это было диаметрально противоположно работе с (бывшим продюсером) Ричардом Готтерером . Он очень расслабленный, а Майк — настоящий острый перец чили, очень энергичный и энтузиаст. Майк стремился к технически безупречному дублю, поэтому мы делали дубль за дублем, тогда как Ричард всегда стремился к вдохновенному дублю. [13]
Клавишник Джимми Дестри вспоминал:
Он был очень хорошим продюсером, очень хорошим продюсером. Он не был очень техничным, но он был очень органичным, и он был очень хорошим микшером сам по себе. Я имею в виду, что он знал пульт, как никто другой, кого я когда-либо видел. Он говорил что-то вроде: «Джимми, если ты выключишь свет, я смогу эквализировать на слух», даже не глядя на пульт! Он многому научил меня в создании записей, это то, что делал Майк. И он был еще одним участником группы в тот момент, и он был просто там с нами. И начиная с Parallel Lines и далее, Майк был неотъемлемой частью, он был действительно неотъемлемой частью, так как мы не могли пойти в студию без него. Что касается процесса записи этих альбомов, мы все многому научились у Майка. [14]
Используя те же навыки, которые он применял к записям Smokie и Gilder, Чепмен создал более отполированный звук гитары и клавишных, чем когда-либо достигала группа, увенчанный многослойным вокалом. Центральным моментом альбома и прорывным синглом стала " Heart of Glass ". Источник ее драйвового диско- бита является предметом спора: Чепмен утверждал, что создал звук после того, как группа представила его как более медленную песню в стиле регги ; участники группы настаивают, что она всегда была известна как их диско-песня, и что они создали звук, объединив влияния Kraftwerk и Saturday Night Fever .
Чепмен с удовольствием слушал похвалы, которые обрушились на его работу над «Параллельными линиями» , и вскоре после ее выхода он высказал следующее мнение:
Там куча хитов, это отличный альбом, но кого это волнует. Это легко, понимаете. Когда мы идем в студию, мы идем и делаем хитовые записи, и это просто происходит. Мы не думаем об этом. Если вы собираетесь быть в музыкальном бизнесе, вы должны делать хитовые записи. Если вы не можете делать хитовые записи, вам следует пойти на хер и рубить мясо где-нибудь. [15]
Через несколько месяцев после выхода Parallel Lines Чепмен работал с другой группой, с которой он достигнет пика своей карьеры: пауэр-поп-группой Knack . На сайте группы [16] отмечается, что в ноябре 1978 года 13 звукозаписывающих компаний вели ожесточенную борьбу за услуги группы, и Capitol Records наконец подписала с группой контракт. Продюсеры шумно предлагали свои услуги, и даже Фил Спектор стремился поучаствовать.
На сайте говорится:
Чепмен прочитал статью в LA Times , в которой были указаны продюсеры, с которыми группа хотела бы работать больше всего. Его имени в списке не было. Почувствовав блокбастер, Чепмен убедил группу позволить ему продюсировать и подписал контракт. С командой, которая теперь была прочно на месте, Knack и Чепмен вошли в студию, горя желанием запечатлеть энергию своих живых выступлений. В то время как такие артисты, как Eagles и Fleetwood Mac, тратили больше года и миллион долларов на создание альбома, Get The Knack был записан всего за 11 дней за жалкие 17 000 долларов. Knack исполнили песни «вживую» с минимальными наложениями. Чепмен по сути нажал кнопку записи и позволил группе играть.
Альбом и сингл " My Sharona " стали № 1 в США и были проданы миллионными тиражами по всему миру. Его продолжение ... Но Little Girls Understand был менее успешным. С указанием продюсера как "Командора Чепмена" и аннотациями, в которых Чепмен хвастался: "Эта запись очень дорога мне и моему банковскому менеджеру", он спровоцировал ожесточенную ссору между группой и продюсером. Чепмен утверждал, что альбом стоил ему репутации. В книге Off the Record Чепмен сказал, что он и группа сделали второй альбом под пьянящим впечатлением, что они не могут сделать ничего плохого. Он обвинил вокалиста и гитариста Дуга Фигера в том, что он был введен в заблуждение представлениями о том, что он Джим Моррисон или Бадди Холли ... "не было ничего, что он мог бы сделать, что не сработало бы". Файгер в интервью 1994 года [17] ответил: «Майк Чепмен — один из самых больших придурков, которых вы когда-либо встречали на планете. К сожалению, Майк Чепмен был не в той психологической и физической форме, чтобы продюсировать второй альбом, когда нам действительно был нужен продюсер».
Чепмен спродюсировал еще три альбома Blondie – Eat to the Beat , Autoamerican и The Hunter – и большую часть Def, Dumb and Blonde , сольного альбома Деборы Харри . В статье в журнале Creem Крис Штейн восхищался вниманием Чепмена к деталям, отмечая, что перкуссия для «The Tide Is High» также включала «восемь треков барабанных палочек, стучащих по фортепианной скамье». Он сказал:
Чепмен сгорбился над пультом в предрассветные часы. Люди прижаты к задней стене громкостью его воспроизведения. Галлоны Jose Cuervo Gold потребляются... Наконец, основные треки стихают, и мы перемещаемся на квартал вниз по Стрипу в Studio B. Перемещение знаменует собой финишную прямую; вокал, наложения и, наконец, духовые оркестра и все, что у вас есть. Вот маленькая Волшебная комната Майка Чепмена. Комната управления заполнена гигантской синей консолью, которая подключена к компьютерам, спутникам и атомным подводным лодкам у побережья Мэна. Здесь песни получают «хром». [18]
Чинн и Чепмен быстро доставляли свои песни, часто задумывая и завершая их за одну ночь. Они утверждали, что создавали свои песни, сначала придумывая название, вокруг которого затем писали текст.
В интервью The Guardian в 2002 году Чепмен размышлял о том, что написание хитов — это искусство, к которому стремятся многие, но мало кто достигает его: «Это всегда азартная игра. Мы написали что-то вроде восьми хитов, вошедших в десятку лучших, для Sweet, когда услышали, что они вошли в студию, чтобы записать свои собственные песни. После этого для них все было кончено. Суть в следующем — писать песни может быть легко, но невероятно сложно делать это хорошо». [9]
Несмотря на эти заявления, у группы The Sweet, например, было несколько крупных хитов с собственными песнями « Fox on the Run » и « Love Is Like Oxygen ».
Чепмен оставался востребованным в 1980-х и 1990-х годах как автор песен и продюсер. Его композиции включают « The Best » Тины Тернер (первоначально записанную Бонни Тайлер ), « Better Be Good to Me » и « In Your Wildest Dreams » и « Love Is a Battlefield » Пэта Бенатара (все написаны в соавторстве с Холли Найт ) и «Hands Tied» группы Scandal , еще одно сотрудничество Чепмена/Найт, которое было № 41 в США, в то время как он продюсировал альбомы для Altered Images , Australian Crawl , Агнеты Фэлтског , Scandal , Divinyls , Рода Стюарта , Литы Форд , Пэта Бенатара , Baby Animals , Tami Show , Nervus Rex , Material Issue и Bow Wow Wow . [4]
В 1998 году Чепмен стал соавтором двух песен для Ace of Base: « Always Have, Always Will » [19] и « Whenever You're Near Me ». [20]
В период с 1999 по 2001 год Чепмен написал и спродюсировал Babyphetamine , альбом подростка Эрин Эвермор для лейбла Tigerstar, принадлежащего бывшему главе Chrysalis Records Терри Эллису. [21]
В 2006 году он написал «Back to the Drive», заглавный трек альбома Сьюзи Кватро Back to the Drive . [22] В буклете Кватро поблагодарила Чепмена «за предоставление заглавного трека и контроль над всем проектом».
В 2007 году Чепмен начал работать с рок-группой из Лос-Анджелеса Automatic Music Explosion. Солист группы Мэтт Старр прилетел в дом Чепмена на Восточном побережье, чтобы попытаться встретиться с продюсером. Смелый шаг сработал, и Чепмен прилетел в Лос-Анджелес месяц спустя, чтобы увидеть выступление группы вживую, и в конечном итоге согласился продюсировать их первый альбом. [23]
В январе 2008 года Чепмен выпустил сингл «Spin It» с Neighborhood Bullys. [24] В мае 2008 года Чепмен начал микшировать песни из Your Doll для Лизы Дугласс. В сентябре 2008 года Чепмен встретился с Хаимом и начал продюсировать альбом с группой, который все еще находится в стадии разработки [ нужна ссылка ] . В ноябре 2008 года Чепмен также начал писать и продюсировать сольный альбом для Сары Жанетт, вокалистки группы Mulhollands. В ноябре 2009 года Чепмен записал дебютный альбом для британской группы Arcadian Kicks , но его релиз все еще не состоялся. [25] В период с 2010 по 2012 год Чепмен работал в Лондоне с Twigs (FKA Twigs), Дэвидом Джорданом и Нелл Райдер. Он также пишет и продюсирует треки с австралийской певицей и автором песен Holiday Sidewinder . В 2016 году Chapman's, Mike Chapman Publishing подписали контракт с недавно запущенным Jeremy Lascelles' Blue Raincoat Songs . [26] Mike Chapman Publishing подписало контракт с авторами песен, включая писателя/продюсера Саймона Пилтона и автора песен/певицу/художницу Абишу. В настоящее время он также пишет и сопродюсирует Абишу. У Chapman теперь также есть радиошоу на Boogaloo Radio London с Мэдди Патерсон, The Mike and Maddy Show. Готовится подкаст шоу.
Песни, спродюсированные или написанные и спродюсированные Чепменом/Чинном или Чепменом как единственным продюсером, которые появились в UK Singles Chart :
Queensland Music Awards (ранее известная как Q Song Awards) — ежегодная премия, вручаемая в честь Квинсленда , самых ярких начинающих артистов и признанных легенд Австралии. Она была основана в 2006 году. [29]