Бертрам Гросвенор Гудхью (28 апреля 1869 – 23 апреля 1924) был американским архитектором, известным своими работами в области готического возрождения и дизайна испанского колониального возрождения . Он также разработал известные шрифты , в том числе Cheltenham и Merrymount для Merrymount Press . Позже Гудхью раскрыл свой архитектурный стиль в таких работах, как Эль Фурейдис в Монтесито, Калифорния , одном из трех поместий, которые он спроектировал.
Гудхью родился в Помфрете, штат Коннектикут , в семье Чарльза Уэллса Гудхью и его второй жены Хелен Гросвенор (Элдридж) Гудхью. Из-за финансовых ограничений мать обучала его дома, пока в возрасте 11 лет его не отправили в Университетский и коммерческий институт Рассела . Финансы не позволили ему поступить в университет. Вместо формального обучения в 1884 году он переехал в Манхэттен , Нью-Йорк, чтобы пройти стажировку в архитектурной фирме Ренвик, Аспинуолл и Рассел (один из ее руководителей, Джеймс Ренвик-младший , был архитектором церкви Грейс и церкви Святого Патрика). Кафедральный собор , оба в Нью-Йорке). Ученичество Гудхью закончилось в 1891 году, когда он выиграл конкурс дизайна собора Святого Матфея в Далласе.
После завершения ученичества Гудхью переехал в Бостон, штат Массачусетс , где с ним подружилась группа молодых творческих интеллектуалов, участвовавших в основании Общества искусств и ремесел в Бостоне в 1897 году. В этот круг входили Чарльз Элиот Нортон из Гарвардского университета и Эрнест Феноллоса из Бостонского музея изящных искусств . Также через эту группу Гудхью познакомился с Ральфом Адамсом Крэмом , который стал его деловым партнером на протяжении почти 25 лет. Крэм и Гудхью были членами нескольких обществ, в том числе «Оловянных кружек» и « Визионистов ». В 1892–1893 годах они издавали ежеквартальный художественный журнал « Странствующий рыцарь» . Талантливый Гудхью также изучал книжный дизайн и шрифтовой дизайн . В 1896 году он создал шрифт Cheltenham для использования нью-йоркской типографией Cheltenham Press. Этот шрифт стал использоваться в качестве заголовка The New York Times .
В 1891 году Крэм и Гудхью основали архитектурную фирму Cram, Wentworth и Goodhue , переименованную в 1898 году в Cram, Goodhue and Ferguson. Фирма была лидером в неоготической архитектуре , получая значительные заказы от церковных, академических и институциональных клиентов. Церковь Святого Фомы в стиле готического возрождения была спроектирована ими и построена в 1914 году на Пятой авеню Манхэттена в Нью-Йорке. В 1904 году Гудхью построил таунхаус по адресу 106 East 74th Street , выдвинув фасад к линии здания и перепроектировав его, смешав готический и тюдоровский стили. [1] В 1915 году Гудхью принял членство в так называемой Американской академии искусств и литературы . [2] В 1917 году Гудхью был избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена, а в 1923 году стал полноправным академиком.
Когда Гудхью ушел, чтобы начать свою собственную практику в 1914 году, Крэм уже создал комиссию по готическому возрождению своей мечты в соборе Св. Иоанна Богослова в Нью-Йорке и продолжал работать в готическом стиле до конца своей работы. карьера.
За свою независимую карьеру Гудхью предпринял серию радикально разных стилистических экспериментов. Его первым проектом в стиле византийского возрождения была епископальная церковь Св. Варфоломея на Парк-авеню в Нью-Йорке , построенная на новой платформе прямо над железнодорожными станциями Центрального вокзала .
В Калифорнии в 1915 году Бертрам Гудхью переосмыслил мастерскую архитектуру испанского барокко и испанской колониальной архитектуры , дополненную традиционными деталями в стиле чурригереско, в то, что стало известно как стиль архитектуры испанского колониального возрождения . Это было сделано для значительного заказа планировки и зданий четырехугольника Эль-Прадо на главной Панамско-Калифорнийской выставке 1915 года , расположенной в парке Бальбоа в Сан-Диего . Он был ведущим архитектором, сменив Ирвинга Гилла , при этом ему помогали Карлтон Уинслоу- старший и Ллойд Райт . Стиль Панамско-Калифорнийской выставки был замечен многими и широко опубликован, став чрезвычайно влиятельным в Калифорнии, а также на юге и юго-западе США. Это привело к ассимиляции Калифорнией архитектуры стиля испанского колониального возрождения в качестве доминирующего исторического регионального стиля, который продолжается и по сей день. Уникальный стиль восстановления Санта-Барбары после ее разрушения в результате сильного землетрясения в 1925 году был заимствован из тенденций местного возрождения миссии и панамско-калифорнийской выставки Гудхью в стиле испанского колониального возрождения. [3] Примерами влиятельных частных калифорнийских комиссий, оба из которых сейчас являются зарегистрированными достопримечательностями, являются его поместье Дж. Уолдрона Гиллеспи Эль Фурейдис 1906 года и Датер 1915 года — поместье Райта Лудингтона Диас Феличес — Валь Верде в Монтесито . [3] [4] [5] Гудхью и Гиллеспи вместе совершили шестимесячное исследовательское турне по Египту , Персии и Аравийскому полуострову, прежде чем совместно работать над классической планировкой персидских садов и резиденцией в стиле римского и испанского колониального возрождения в Эль-Фурейдисе. . Работы Гудхью в стиле испанского колониального возрождения продолжали доминировать в гавайской архитектуре общественных зданий и жилых поместий во время строительного бума 1920-х годов на территории Гавайев . [6]
Позже архитектурные творения Гудхью освободились от архитектурных деталей и стали более романскими по форме, хотя он по-прежнему привержен интеграции скульптуры , мозаики и цвета в свои поверхностные архитектурные детали. К концу своей карьеры он пришел к очень личному стилю, синтезу упрощенной формы и обобщенного архаичного качества, и эти инновации проложили путь другим к переходу к современным архитектурным идиомам. Этот стиль виден в его последних крупных проектах: средиземноморском возрождении 1926 года и египетском возрождении Публичной библиотеки Лос-Анджелеса ; Капитолий штата Небраска ; и в его заявке 1922 года на конкурс Chicago Tribune Tower .
Гудхью умер в 1924 году в Нью-Йорке. Он был похоронен в стенном своде северного (левого) трансепта Покровской церкви , по его просьбе, в здании, которое он считал своим лучшим. Архитектурный скульптор Ли Лори создал для него гробницу в готическом стиле , на которой изображен лежащий Гудхью, увенчанный резным ореолом некоторых из его зданий. В 1925 году он получил золотую медаль AIA .
На протяжении своей карьеры Гудхью часто сотрудничал с несколькими выдающимися художниками и ремесленниками. В их число входили архитектурный скульптор Ли Лори , а также мозаичист и монументалист Хилдрет Мейер . Их работы занимают центральное место в эстетической силе и социальных посланиях, заложенных в лучших работах Гудхью. Ли Лори работал с Крэмом и Гудхью над: часовней в Вест-Пойнте, церковью Св. Винсента Феррера, собором Св. Варфоломея и перестроениями в церкви Св. Фомы. После 1914 года Лори работал с независимой практикой Гудхью в: Публичной библиотеке Лос-Анджелеса , Капитолии штата Небраска , Часовне Рокфеллера в Чикагском университете, здании Национальной академии наук в Вашингтоне, округ Колумбия, и церкви Крайст-Черч в Крэнбруке , построенной после смерти Гудхью. в школах Крэнбрук в Блумфилд-Хиллз, штат Мичиган . Эдвард Ардолино часто сотрудничал со скульптором.
После неожиданной смерти Гудхью в 1924 году многие из его проектов и проектов были завершены архитектором Карлтоном Уинслоу-старшим в Калифорнии, фирмой-преемником Mayers Murray & Phillip в Нью-Йорке и другими бывшими сотрудниками. В офисах Гудхью, прежде чем они создали свою собственную независимую практику и репутацию, работали такие дизайнеры и архитекторы, как Рэймонд Худ , Карлтон Уинслоу-старший, Кларенс Стейн и Уоллес Харрисон . Тематический консультант Хартли Берр Александер , Ли Лори и Хилдрет Мейер снова собрались в 1930-х годах для сотрудничества по проекту Рокфеллер-центра с Рэймондом Худом.
В диссертации по американской региональной архитектуре в Калифорнии и на Гавайях Гудхью приписывают создание своеобразной интерпретации испанской колониальной архитектуры в стиле испанского колониального возрождения как доминирующего калифорнийского регионального языка. [6] Он также напрямую повлиял на доминирование стиля испанского колониального возрождения в крупной общественной и частной архитектуре Гавайев 1920-х годов. [6]
Наряду с Полом Кретом и другими, Гудхью иногда приписывают участие в популяризации стиля ар-деко в Америке, как, например, в его дизайне здания Капитолия штата Небраска , по которому некоторые могут задним числом классифицировать его как раннего американского модерниста . Однако его приверженность интеграции искусства и архитектуры противоречила духу дизайна модернизма и, по крайней мере, частично объясняет академическое и критическое пренебрежение его работами. [ нужна цитата ]
Значительный архив переписки Гудхью, архитектурных чертежей и профессиональных документов хранится в Библиотеке архитектуры и изящных искусств Эйвери Колумбийского университета в Нью-Йорке.
Джеймс Перри Уилсон , архитектор и художник, ответственный за многие диорамы естествознания в Американском музее естественной истории , до того, как перейти к музейной работе, работал в компании Bertram Goodhue Associates. [7]
