Currier and Ives была печатным бизнесом в Нью-Йорке, работавшим с 1835 по 1907 год. Основанная Натаниэлем Карриером , компания разрабатывала и продавала недорогие раскрашенные вручную литографические работы, основанные на новостных событиях, взглядах на массовую культуру и Америку . Рекламируя себя как «Гранд-центральный склад дешевых и популярных отпечатков», [1] в 1857 году название компании было изменено на «Currier and Ives» с добавлением Джеймса Мерритта Айвза .
Многолетней бестселлером была серия литографий Darktown Comics .
Натаниэль Карриер (1813–1888) родился в Роксбери, штат Массачусетс , 27 марта 1813 года, вторым из четырех детей. Его родители Натаниэль и Ханна Карриер были дальними родственниками, которые жили скромной и спартанской жизнью. Трагедия случилась, когда Натаниэлю было восемь лет, когда его отец неожиданно умер, оставив Натаниэля и его одиннадцатилетнего брата Лоренцо обеспечивать семью: шестилетнюю сестру Элизабет и двухлетнего брата Чарльза, а также их мать. [ необходима цитата ]
Натаниэль работал на нескольких случайных работах, чтобы содержать семью, и в пятнадцать лет он начал то, что стало карьерой всей его жизни, когда он поступил учеником в бостонскую литографическую мастерскую Уильяма и Джона Пендлтонов. [2] В 1833 году в возрасте двадцати лет он переехал в Филадельфию, чтобы работать по контракту с М. Э. Брауном, известным гравером и печатником. [3] Ранние литографии Курье были выпущены под названием Stodart & Currier, в результате партнерства, которое он создал в 1834 году с местным нью-йоркским гравером по имени Стодарт. Двое мужчин специализировались на «акцидентной» печати и изготавливали разнообразную печатную продукцию, включая нотные рукописи. Курье был недоволен плохой экономической отдачей своего делового предприятия и прекратил партнерство в 1835 году. Он открыл мастерскую в одиночку, работая как «Н. Курье, литограф» до 1856 года. [ необходима цитата ]
В 1835 году он создал литографию, которая иллюстрировала пожар , охвативший деловой район Нью-Йорка. Печать Merchant's Exchange разошлась тиражом в тысячи экземпляров за четыре дня. Карриер понял, что существует рынок для текущих новостей, поэтому он выпустил еще несколько гравюр катастроф и других недорогих литографий, которые иллюстрировали местные и национальные события, такие как « Руины отеля Planter's в Новом Орлеане, которые рухнули в два часа ночи 15 мая 1835 года, похоронив 50 человек, 40 из которых спаслись своими жизнями » . [3] Он быстро приобрел репутацию опытного литографа. [4] В 1840 году он выпустил «Ужасное возгорание парохода Lexington » , которое имело такой успех, что ему дали еженедельную вставку в New York Sun. В том же году фирма Карриера начала переключать свое внимание с акцидентной печати на независимое печатное издание. [5]
Название Currier and Ives впервые появилось в 1857 году, когда Currier пригласил бухгалтера и референта компании Джеймса Мерритта Айвза (1824–1895) стать его партнером. Айвз родился 5 марта 1824 года в Нью-Йорке и женился на Кэролайн Кларк в 1852 году. Она была невесткой брата Натаниэля Чарльза Карриера, и именно Чарльз порекомендовал Айвза своему брату. Натаниэль Карриер вскоре заметил преданность Айвза своему делу, его художественные познания и понимание того, чего хочет публика. Молодой человек быстро стал генеральным директором фирмы, занимаясь финансовой стороной бизнеса, модернизируя бухгалтерский учет, реорганизуя инвентарь и оптимизируя процесс печати. [5] Айвз также помогал Карриеру проводить собеседования с потенциальными художниками и мастерами. У него был талант оценивать интересы публики, и он помогал в выборе изображений, которые фирма должна была публиковать, и в расширении ассортимента фирмы, включив в него политическую сатиру и сентиментальные сцены, такие как катание на санях по сельской местности и гонки на пароходах. В 1857 году Карриер сделал Айвза полноправным партнером. [6] [7]
Фирма Currier and Ives описывала себя как «Издательство дешёвых и популярных гравюр». За 72 года работы фирмы было опубликовано не менее 7500 литографий. [8] Художники создавали по два-три новых изображения каждую неделю в течение 64 лет (1834–1895), [9] выпустив более миллиона отпечатков вручную раскрашенной литографией . Для оригинальных рисунков Currier and Ives нанимали или использовали работы многих знаменитых художников того времени, включая Джеймса Э. Баттерсворта , Джорджа Иннесса , Томаса Наста , Истмена Джонсона и других. [9] Звездами фирмы были Артур Фицуильям Тейт , специализировавшийся на спортивных сценах; Луи Маурер , исполнявший жанровые сцены ; Джордж Х. Дюрри , поставлявший зимние сцены; и Фрэнсис Флора Бонд Палмер , которая любила создавать живописные панорамы американских пейзажей и была первой женщиной в Соединенных Штатах, которая зарабатывала на жизнь как профессиональный художник. [5]
Все литографии были изготовлены на литографических известняковых печатных формах, на которых рисунок был сделан вручную. Подготовка камня к печати часто занимала больше недели. Каждый отпечаток вытягивался вручную. Отпечатки были раскрашены вручную дюжиной или более женщин, часто иммигрантками из Германии с художественным образованием. Они работали в конвейерном режиме, один цвет на рабочего, и получали 6 долларов за каждые 100 раскрашенных отпечатков. Предпочтительные цвета были ясными и простыми, а рисунок — смелым и прямым. [3] [10]
Самые ранние литографии печатались черным цветом, а затем раскрашивались вручную. По мере развития новых технологий издатели начали выпускать полноцветные литографии, которые постепенно приобретали более мягкие, более живописные эффекты. Опытные художники-литографы, такие как Джон Кэмерон, Фанни Палмер и другие, стали известны своими работами и подписывали важные произведения. Такие художники, как А. Ф. Тейт, стали знаменитыми, когда их картины были воспроизведены в виде литографий. [11]
Currier and Ives была самой плодовитой и успешной компанией литографов в США. Ее литографии представляли все фазы американской жизни и включали темы охоты, рыбалки, китобойного промысла, городской жизни, сельских сцен, исторических сцен, клиперов , яхт , пароходов , реки Миссисипи , сцен реки Гудзон , железных дорог, политики, комедии, добычи золота, зимних сцен, комментариев к жизни, портретов и натюрмортов. [10] С 1866 года [12] фирма занимала три этажа в здании по адресу 33 Spruce Street в Нью-Йорке:
Небольшие работы продавались по цене от пяти до двадцати центов за штуку, а большие работы продавались по цене от 1 до 3 долларов за штуку. Фирма Currier and Ives расширила свой центральный магазин в Нью-Йорке, чтобы продавать гравюры через продавцов с ручными тележками, уличных торговцев и книжные магазины. Фирма продавала как в розницу, так и оптом, открыв торговые точки в городах по всей стране и в Лондоне. Она также продавала работы по почте (только предоплаченные заказы) и на международном уровне через лондонский офис и агентов в Европе. [9] [7]
Викторианская публика 19-го века была восприимчива к продукции фирмы, с ее интересом к текущим событиям и сентиментальным вкусом. Гравюры Currier and Ives были одними из самых популярных настенных украшений того времени. [10] В 1872 году каталог Currier and Ives с гордостью провозгласил: «наши гравюры стали основным товаром... пользующимся большим спросом во всех частях страны... Фактически, без исключения, все, что мы публиковали, быстро и легко продавалось». [3]
Гравюры Карриера и Айвза были среди предметов домашнего обихода, которые Кэтрин Эстер Бичер и Гарриет Бичер-Стоу , авторы книги «Дом американской женщины» (1869), считали подходящими для настоящего дома: «В конце концов, главная ценность картин для дома заключается в их настроении. Они должны выражать искренние идеи и вкусы домочадцев, а не тиранические диктаты какого-нибудь художественного критика или соседа». [4]
Карриер умер в 1888 году. Айвз продолжал активно работать в фирме до своей смерти в 1895 году. Сыновья Карриера и Айвза продолжили дело своих отцов, которое в конечном итоге было ликвидировано в 1907 году. [13] Общественный спрос на литографии постепенно снижался из-за усовершенствований в офсетной печати и фотогравюре . [ необходима цитата ]
На гравюрах были изображены различные образы американской жизни, включая зимние сцены, изображения скачек , портреты людей и изображения кораблей, спортивных мероприятий, патриотических и исторических событий, включая жестокие сражения Гражданской войны в США , строительство городов и железных дорог и убийство Линкольна. Карриер и Айвз также создали много гравюр, которые были изначально расистскими по своей природе, особенно в серии гравюр под названием Darktown Comics . Они изображали афроамериканцев очень унизительно, делая из них очень явную насмешку перед их белыми коллегами. Эти типы изображений были популярны в 19 веке и пользовались большим спросом. Многие из этих изображений по-прежнему легко доступны для просмотра и покупки. [ необходима цитата ]
Оригинальные литографии имели схожие характеристики в чернилах и бумаге и придерживались размеров фолио. Размеры изображений были стандартными (торговые карточки, очень маленькие фолио, маленькие фолио, средние фолио, большие фолио), и их измерение не включало заголовок или границы. Эти размеры являются одним из руководств для коллекционеров сегодня при определении того, является ли отпечаток оригиналом или нет. «Курье использовал хлопчатобумажную бумагу средней или высокой плотности в зависимости от размера фолио для своих отпечатков до конца 1860-х годов. Примерно с 1870 года Курье и Айвз использовали бумагу, смешанную с небольшим количеством древесной массы». Кроме того, процесс чернил Курье напоминал смесь удлиненных пятен и штрихов чернил с несколькими точками, характеристика, которой современные репродукции не обладают. [14]
В 1907 году фирма была ликвидирована, и с большинства литографических камней были удалены изображения, и они были проданы по фунтам, а некоторые камни нашли свое последнее пристанище на свалке в Центральном парке. Те немногие камни, которым удалось выжить в целости и сохранности, были большим фолио Clipper Ships, маленьким фолио Dark Town Comics, средним фолио "Abraham Lincoln" и маленьким фолио "Washington As A Mason". [14]
Сегодня оригинальные отпечатки Currier and Ives пользуются большим спросом у коллекционеров, а их современные репродукции являются популярными украшениями. Особенно популярны зимние сцены, которые обычно используются для американских рождественских открыток . [ нужна цитата ] В 2019 году отпечаток Across the Continent Фанни Палмер был продан на аукционе более чем за 60 000 долларов США. [20]
_(cropped).jpg/1280px-Liberty_frightenin_de_world_(color)_(cropped).jpg)
Поскольку Карриер и Айвз ориентировались на американского потребителя среднего класса, они непреднамеренно создали «иллюстрированную запись» ценностей в Соединенных Штатах в 19 веке, включая современный расизм. [21] [22] : 13 По словам Альберта Барагваната, из примерно 500 «комиксов», выпущенных Карриером и Айвзом, «более половины из них были так называемыми Darktown Comics, юмор которых заключался в грубом бурлеске». [22] : 104
Серия комиксов Darktown Comics неизменно входила в число самых продаваемых из более чем 7000 литографий Карриера и Айвза, по крайней мере одна из которых была продана тиражом 73000 экземпляров с ручных тележек, в магазинах и сельских лавках. [23] [24] [25] [26] По словам Дж. Майкла Мартинеса, каждая из серий была бестселлером. [27] : 197
Томас Уорт воссоздал предыдущее изображение Статуи Свободы , используя афроамериканскую женщину, похожую на фигуру матери, держащей факел, в рамках своей серии комиксов Darktown . [ необходима цитата ]
