Fantastic — американский журнал в жанре фэнтези и научной фантастики размером с дайджест , издававшийся с 1952 по 1980 год. Он был основан издательской компанией Ziff Davis как дополнение к фэнтезийному журналу «Удивительные истории» . Первые продажи были хорошими, и компания быстро решила переключить «Amazing» с бумажного формата на «дайджест» и прекратить публикацию другого научно-фантастического сборника « Фантастические приключения» . Через несколько лет продажи упали, и редактор Говард Браун был вынужден переключить внимание на научную фантастику, а не на фэнтези. В результате Браун потерял интерес к журналу, и в середине 1950-х годов, при Брауне и его преемнике Поле У. Фэрмане , в журнале обычно публиковались художественные произведения низкого качества .
В конце 1950-х годов Селе Голдсмит заняла пост редактора журналов «Фантастические » и «Удивительные истории» и быстро оживила журналы, привлекая множество новых писателей и делая их, по словам одного историка научной фантастики, «самыми красивыми и самые яркие» журналы в этой области. [1] Голдсмит способствовал развитию ранней карьеры таких писателей, как Роджер Желязны и Урсула К. Ле Гуин , но не смог увеличить тираж, и в 1965 году журналы были проданы Солу Коэну , который нанял Джозефа Врзоса в качестве редактора и перешел на политика только для перепечатки . Это было финансово успешным, но привело Коэна к конфликту с недавно сформированной организацией писателей-фантастов Америки . После неспокойного периода конца 1960-х Тед Уайт стал редактором, и переиздание было прекращено.
Уайт усердно работал над тем, чтобы журнал стал успешным, представляя работы художников, сделавших себе имя в комиксах, и работая с новыми авторами, такими как Гордон Эклунд. Его бюджет на художественную литературу был небольшим, но иногда ему удавалось найти хорошие рассказы известных писателей, отвергаемые другими рынками. Однако тираж продолжал снижаться, и в 1978 году Коэн продал свою половину бизнеса своему партнеру Артуру Бернхарду. Вскоре после этого Уайт подал в отставку, и его заменила Элинор Мейвор , но через два года Бернхард решил закрыть «Фантастику» , объединив ее с «Удивительными историями» , тираж которых всегда был немного выше.
В 1938 году Ziff Davis , издатель из Чикаго, стремившийся выйти на рынок журнальных журналов , приобрел Amazing Stories . [2] Число научно-фантастических журналов быстро росло, и в течение следующих нескольких лет появилось несколько новых изданий, в том числе « Фантастические приключения» , выпущенный Зиффом Дэвисом в 1939 году в качестве дополнения к « Удивительному» . [3] Под редакцией Рэймонда Палмера журналы были достаточно успешными, но публиковали работы низкого качества; Когда в январе 1950 года Говард Браун занял пост редактора журнала Amazing , он решил попытаться продвинуть журнал на более высокий уровень. [4] [5] Зифф Дэвис согласился поддержать новый журнал, и Браун собрал образец экземпляра, но когда разразилась Корейская война , Зифф Дэвис сократил бюджет, и проект был заброшен. [6] Браун не сдался и в 1952 году получил добро на создание нового журнала, ориентированного на высококачественное фэнтези, [7] жанр, который в последнее время стал более популярным. [8] Первый выпуск Fantastic , датированный летом 1952 года, появился 21 марта того же года. [7]
Продажи были очень хорошими, и Зифф Дэвис был настолько впечатлен всего двумя выпусками, что перевел журнал с ежеквартального выпуска на двухмесячный, а также переключил Amazing с формата целлюлозной бумажки на дайджест, чтобы соответствовать Fantastic . Вскоре после этого было принято решение исключить «Фантастические приключения» : мартовский выпуск 1953 года был последним, а в выпуске « Фантастических» за май – июнь 1953 года в шапке было добавлено упоминание « Фантастических приключений» , хотя со следующим выпуском это прекратилось. [7] Оплата начиналась с двух центов за слово за все права, но могла доходить до десяти центов по усмотрению редактора; это поставило Fantastic во второй эшелон журналов после таких изданий, как Astounding и Galaxy . [9] [10] Эксперимент с качественной художественной литературой длился недолго. Тираж упал, что привело к сокращению бюджета, а, в свою очередь, упало качество художественной литературы. Браун хотел отделить «Фантастический» от бумажных корней «Удивительного » , но теперь обнаружил, что ему нужно печатать больше научной фантастики (НФ) и меньше фэнтези, чтобы привлечь читателей «Удивительного » к родственному журналу. [7] Плохие результаты Fantastic , вероятно, были следствием перегруженности рынка научно-фантастических журналов: в начале 1950-х годов вышло гораздо больше журналов, чем рынок мог поддержать. Сотрудники отдела продаж Ziff Davis смогли помочь продавать Fantastic и Amazing вместе с издаваемыми им техническими журналами, а наличие национальной сети продаж, хотя она и не была ориентирована исключительно на Fantastic , несомненно, помогло журналу выжить. [11]
В мае 1956 года Браун покинул Зифф Дэвис, чтобы стать сценаристом. Пол В. Фэйрман занял пост редактора журналов Fantastic и Amazing . В 1957 году Бернард Дэвис покинул Ziff Davis; именно Дэвис предложил приобрести Amazing в 1939 году, и он продолжал сотрудничать с научно-фантастическими журналами на протяжении всего времени, которое провел там. С его уходом группа Amazing and Fantastic застопорилась; они по-прежнему выпускались ежемесячно, но не привлекли внимания руководства Зиффа Дэвиса. [12]
В ноябре 1955 года Зифф Дэвис нанял помощницу Селе Голдсмит , которая начала с помощи с двумя новыми журналами, находившимися в стадии разработки, Dream World и Pen Pals . Она также прочитала стопки слякоти для всех журналов, и ей быстро дали больше ответственности. В 1957 году она была назначена главным редактором журналов Amazing и Fantastic , выполняя административную работу и читая нежелательные рукописи. В конце 1958 года она стала редактором, заменив Фэрмана, который ушел, чтобы стать главным редактором журнала Ellery Queen's Mystery Magazine . [1] [12] Голдсмит, которая стала Селе Лалли, когда вышла замуж в 1964 году, оставалась редактором шесть с половиной лет. [1]
Тираж упал как у Amazing , так и у Fantastic : в 1964 году платный тираж Fantastic составлял всего 27 000 экземпляров. [13] В 1965 году Сол Коэн , который в то время был издателем Galaxy , основал собственную издательскую компанию Ultimate Publishing и купил книги « Amazing » и «Fantastic» у Зиффа Дэвиса. [1] [примечания 1] Коэн решил сделать журналы максимально прибыльными, заполняя их только перепечатками. Это стало возможным, потому что Зифф Дэвис приобрел права на вторую серию [примечания 2] на все опубликованные ими рассказы, а поскольку Коэн купил архив рассказов, он смог перепечатать их, используя эти права. [1] [16] Использование перепечаток таким образом сэкономило Коэну около 8000 долларов в год между двумя журналами. [16] Лалли решила, что не хочет работать на Коэна, и осталась с Зиффом Дэвисом. Ее последний выпуск вышел в июне 1965 года. Коэн заменил Лалли Джозефом Врзосом, который использовал в журналах имя «Джозеф Росс». [1] [13] Незадолго до этого Коэн встретился с Врзосом в офисе Galaxy ; Врзос преподавал английский полный рабочий день, но в 1953–1954 годах работал в Gnome Press помощником редактора. [13]
Коэн также запустил серию переизданий журналов, основанных на архивах «Amazing » и «Fantastic» , снова используя права на вторую серию, которые он приобрел у Зиффа Дэвиса. Первым переиздаваемым журналом стал Great Science Fiction ; первый выпуск под названием « Великая научная фантастика из удивительного » появился в августе 1965 года. К началу 1967 года к нему присоединились « Самая захватывающая научная фантастика из когда-либо рассказанных» и «Классика научной фантастики» . Это увеличило рабочую нагрузку на Врзоса, хотя Коэн сам отбирал рассказы, и Врзос обнаружил, что может работать над « Фантастическим и удивительным» только неполный рабочий день. Коэн нанял Херба Лермана для помощи с другими журналами. [13]
Хотя Коэн чувствовал, что его сделка с Зиффом Дэвисом дала ему необходимые ему права на перепечатку, недавно созданная организация « Писатели-фантасты Америки» (SFWA) получила жалобы на отказ Коэна платить что-либо за перепечатки. Сообщается также, что он не отвечал на запросы о передаче авторских прав. SFWA организовала бойкот журналов Коэна; через год Коэн согласился платить фиксированную плату за перепечатку, а в августе 1967 года он согласился на поэтапную шкалу платежей, и бойкот был отменен. [13]
Гарри Харрисон участвовал в переговорах между SFWA и Коэном, и когда соглашение было достигнуто в 1967 году, Коэн спросил Харрисона, возьмет ли он на себя обязанности редактора обоих журналов. Харрисон был доступен, потому что «SF Impulse» , который он редактировал, прекратил публикацию в начале 1967 года. Коэн согласился прекратить переиздание к концу года, и Харрисон взял на себя эту работу. Коэн добавил имя Харрисона в шапку двух номеров Great Science Fiction , хотя Харрисон не имел никакого отношения к этому журналу, но перепечатки в Fantastic and Amazing продолжались, и Харрисон решил уйти в феврале 1968 года. Он рекомендовал Барри Мальцберга в качестве своей замены. . Коэн работал с Мальцбергом в Литературном агентстве Скотта Мередита и чувствовал, что Мальцберг будет более склонен к сотрудничеству, чем Харрисон. Мальцберг, однако, оказался так же, как и Харрисон, не желал работать с Коэном, если переиздание продолжится, и вскоре пожалел, что согласился на эту работу. В октябре 1968 года Коэн отказался платить за прикрытие, которое заказал Мальцберг; Мальцберг настаивал, пригрозив уйти в отставку, если Коэн не согласится. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сообщил ему (ложно), что Мальцберг фактически подал в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн заручился согласием Уайта, а затем уволил Мальцберга; Уайт вступил во владение в октябре 1968 года, но, поскольку у Мальцберга было много статей, первым выпуском, в котором он был назначен редактором, был номер за июнь 1969 года. [13] [16]
Как и его непосредственные предшественники, Уайт согласился на эту работу при условии, что переиздание будет прекращено. Прошло некоторое время, прежде чем это было достигнуто: до конца 1971 года в каждом выпуске был по крайней мере один переизданный рассказ. В февральском номере 1972 года были переизданы некоторые иллюстрации 1939 года, после чего переиздания прекратились. [16] [17]
На момент прихода к власти Уайта тираж Fantastic составлял около 37 000 экземпляров; только около 4 процентов из этой суммы составили продажи по подписке. Жена Коэна заполняла подписки из их гаража, и, по словам Уайта, Коэн считал это обузой и никогда не пытался увеличить базу подписчиков. [16] Несмотря на усилия Уайта, тираж «Фантастика » упал с почти 37 000 экземпляров, когда он занял пост редактора, до менее 24 000 экземпляров летом 1975 года. Ходили слухи, что Коэн был заинтересован в продаже как « Фантастика» , так и « Удивительного» ; Среди других возможностей, и Роджер Элвуд , в то время активный редактор антологии научной фантастики, и Эдвард Ферман , редактор журнала «Журнал фэнтези и научной фантастики» , обратились к Коэну с целью приобретения названий. Однако из этого ничего не вышло, и Уайт не знал о возможных продажах. Он работал за низкую зарплату, с бесплатной помощью друзей в чтении нежелательных материалов - в какой-то момент он ввел плату за чтение в размере 25 центов за рукописи неопубликованных писателей; гонорар будет возвращен, если Уайт купит историю. У Уайта иногда возникали разногласия с деловым партнером Коэна Артуром Бернхардом из-за их разных политических взглядов. [18] Недовольство Уайта условиями работы привело к его отставке после того, как Коэн отказался от его предложения издавать Fantastic как привлекательный журнал с большими страницами и более качественной бумагой. [18] В статье в Science Fiction Review Уайт прокомментировал , что он привнес в журналы «много энергии и энтузиазма, а также очень много идей по их улучшению… Что ж, я воплотил в жизнь почти каждую идею, которую я предлагал». позволил довести дело до конца... и потратил большую часть своей энергии и энтузиазма». [19] Коэну удалось убедить его остаться еще на год; в случае, если белые останутся еще на три. [18]
Уайт не смог полностью остановить падение тиража, хотя в 1977 году он немного вырос. В том же году Коэн потерял на журналах 15 000 долларов и решил продать их. [18] Некоторое время он искал нового издателя (одним из заинтересованных был редактор Рой Торгесон), но 15 сентября 1978 года он продал свою половину бизнеса Артуру Бернхарду, своему партнеру. [20] Уайт возобновил свои предложения по улучшению формата журнала: он хотел сделать Fantastic такого же размера, как Time , и считал, что сможет избежать ошибок, которые были допущены другими научно-фантастическими журналами, которые пробовали этот подход. Уайт также предложил увеличить бюджет и попросил его повысить. Бернхард не только отверг идеи Уайта, но и перестал ему платить: Уайт в ответ подал в отставку. Его последний официальный день в качестве редактора был 9 ноября; последним выпуском Fantastic , находившимся под его контролем, был январский номер 1979 года. Он вернул все материалы их авторам, заявив, что это ему сказал Бернхард; Бернхард это отрицал. [20]
Бернхард пригласил Элинор Мейвор для редактирования «Удивительного» и «Фантастического» . Мейвор ранее редактировала Bill of Fare , журнал о ресторанной торговле, и долгое время читала научную фантастику, но у нее было мало знаний об истории журналов. Например, она не знала, что она не была первой женщиной, которая их редактировала, и поэтому на какое-то время взяла мужской псевдоним — «Омар Гохаген». [20] Она предложила кампанию по увеличению тиража и зашла так далеко, что собрала информацию о расходах во время поездки в Нью-Йорк в 1979 году. Вместо этого Бернхард решил объединить два журнала. Тираж продолжал падать; данные за последние два года недоступны, но историк научной фантастики Майк Эшли подсчитал, что платный тираж «Фантастики » мог составлять всего 13 000 экземпляров. [примечания 3] Бернхард считал, что, поскольку Fantastic никогда не была прибыльной, а Amazing приносила деньги, лучше было оставить Amazing . [20] До мартовского номера 1985 года журнал Amazing включал упоминание Fantastic на корешке и на странице с содержанием. [17] В 1999 году художественный журнал, ранее известный как Pirate Writes, возродил название «Фантастическое » и логотип эпохи Селе Голдсмит для нескольких выпусков, в конечном итоге безуспешно, хотя это не было задумано как продолжение оригинального журнала. [21]
В августе 2014 года Уоррен Лапин , бывший редактор журналов Absolute Magnitude , Realms of Fantasy и Weird Tales , возродил фантастический логотип Fantastic Stories of the Imagination в виде бесплатного веб-журнала. [22]
Первый выпуск Fantastic был впечатляющим: обложку историк научной фантастики Майк Эшли назвал «одним из самых захватывающих из всех первых выпусков»; Картина Бари Филлипса и Лео Саммерса иллюстрировала «Опаловое ожерелье» Криса Невилла . Художественная литература включала несколько рассказов известных имен; в частности, внимание читателей привлекла бы книга Рэймонда Чендлера «Нюхательный табак профессора Бинго» — эта история появилась за год до этого в журнале Park East , но для большинства читателей была бы новой. Это была короткая мистерия, в которой элементом фэнтези была невидимость, достигаемая с помощью волшебного табака. Исаак Азимов и Рэй Брэдбери также предоставили свои рассказы, и выпуск начался с книги Уолтера М. Миллера «Шесть и десять - Джонни» . На задней обложке была перепечатана картина Пьера Руа «Опасность на лестнице», на которой была изображена змея на лестнице; это был странный выбор, но последующие задние обложки более естественно подходили для фэнтезийного журнала. Качество художественной литературы оставалось высоким в течение первого года; Историк научной фантастики Майк Эшли отмечает, что почти каждая история в первых семи выпусках была высокого качества, [7] а историк Дэвид Кайл считает это «исключительно успешным экспериментом». [23] Библиограф научной фантастики Дональд Так , однако, не согласен с мнением о том, что первые несколько лет содержат «мало примечательного», [24] и Джеймс Блиш написал современный обзор второго выпуска, который обнаружил, что его не хватает: Блиш отклонил три из семи рассказы в осеннем выпуске 1952 года были по сути криминальными рассказами, написанными для рынка научной фантастики, и отметил, что из оставшихся четырех только два были «достаточно компетентными и мастерскими». [25]
В первых выпусках появлялись и другие известные писатели, в том числе Ширли Джексон , Б. Травен , Трумэн Капоте и Эвелин Во . [8] Микки Спиллейн написал рассказ под названием «Женщина с зеленой кожей», но не смог его продать; Браун предложил купить его при условии, что у него будет разрешение переписать его по своему желанию. Это было согласовано, и Браун полностью отказался от текста Спиллейна, написав новый рассказ под названием «Женщина в вуали» и опубликовав его под авторством Спиллейна в номере за ноябрь – декабрь 1952 года. Этот выпуск продавался настолько хорошо, что был переиздан тиражом более 300 000 экземпляров. [7]
Акцент был сделан на фэнтези, и по большей части это было «изящное» фэнтези — жанровая фантастика, которую были готовы покупать престижные модные журналы, такие как The Saturday Evening Post . [8] В первые пару лет также появились некоторые произведения научной фантастики, в том числе «Салли» Айзека Азимова, в которой изображен мир, в котором автомобили имеют роботизированный мозг и являются разумными. [7] В 1955 году было решено перенести акцент с фэнтези на научную фантастику: по словам Брауна, «истории прямого фэнтези были в значительной степени исключены и заменены прямой научной фантастикой, тематика обложки стала носить научный характер, слова «научная фантастика» «Появилось под заголовком, внутреннее оформление было усилено, чтобы заменить свободный, «художественный» рисунок, который мы использовали». В рамках двух выпусков продажи выросли на 17%. [7] [26] Однако Браун не интересовался научной фантастикой, и качество художественной литературы вскоре упало, и в течение следующих нескольких лет небольшая группа писателей создала большую часть фантастики « Фантастика » под собственными названиями. [7] К началу 1956 года художественная литература в « Фантастике », по мнению историка научной фантастики Майка Эшли, «находилася в корыте хакерской предсказуемости», [27] но была очевидна некоторая изобретательность со стороны новых писателей, таких как Роберт Сильверберг. , Харлан Эллисон и Рэндалл Гарретт . [8]
Хотя Брауну не удалось добиться успеха «Фантастики» , специализируясь на фэнтези, он все еще интересовался жанром фэнтези и в декабрьском номере 1955 года экспериментировал с темой исполнения желаний. Он убрал с обложки слово «Научная фантастика» и опубликовал пять рассказов, каждый из которых в той или иной форме был посвящен мужским фантазиям. На обложке был изображен мужчина, проходящий через стену и обнаруживающий раздевающуюся женщину; рисунок был создан Эдом Валигурски и иллюстрировал книгу Пола Фэйрмана «Все стены были туманом». Реакция читателей, по словам Брауна, была почти полностью положительной, и он продолжал время от времени публиковать рассказы на тему исполнения желаний. Эксперимент был повторен с октябрьским номером 1956 года, который снова вышел без «Научной фантастики» на обложке и содержал рассказы на тему «Невероятные силы». Обложка снова проиллюстрировала мужскую фантазию: на этот раз мужчина материализовался в бане, где принимали душ женщины. К моменту выхода этого номера Браун покинул Ziff Davis, но планы Брауна относительно журнала на эти темы были хорошо развиты, и Фэрману, который к тому времени редактировал как Fantastic , так и Amazing , также было поручено редактировать Dream World . Начиная с февраля 1957 года было выпущено три ежеквартальных выпуска, но рынок оказался слишком узким, чтобы добиться успеха. [28]
Фэрман посвятил июльский выпуск журнала Fantastic за 1958 год тайне Шейвера - мрачному набору убеждений, выдвинутых Ричардом Шейвером в конце 1940-х годов, в которых говорилось о «вредных роботах» или «деросах», которые стояли за многими катастрофами, постигшими человечество. Большинство этих историй было опубликовано в журнале «Amazing» , хотя тогдашний редактор Рэй Палмер был вынужден отказаться от «Шейвера» Зиффом Дэвисом, когда истории начали вызывать насмешки в прессе. Читатели Fantastic были не добрее и яростно жаловались. [29] [30]
Когда Голдсмит заняла пост редактора, Зифф Дэвис была обеспокоена тем, что она может не справиться с этой работой. В помощь ей был привлечен консультант Норман Лобсенц; Лобсенца звали «редакторский директор», но на самом деле выбор сюжетов делал Голдсмит. Лобсенц предоставлял аннотации и редакционные статьи, читал рассказы, которые покупал Голдсмит, и встречался с Голдсмитом примерно каждую неделю. Голдсмит не был давним читателем научной фантастики и мало что знал в этой области; она просто искала качественную художественную литературу и покупала то, что ей нравилось. По словам Майка Эшли, «в результате между 1961 и 1964 годами появились два самых интересных и оригинальных журнала в этой области». Среди новых писателей, первый рассказ которых появился в «Фантастике» в этот период, были Филлис Готлиб , Ларри Айзенберг , Урсула К. Ле Гуин , Томас М. Диш и Пирс Энтони . [1] Ноябрьский номер 1959 года был посвящен Фрицу Лейберу ; в него вошли «Тяжелые времена в Ланкхмаре», одна из историй Лейбера « Фафхрд» и «Серый Мышелов» . Голдсмит опубликовал еще полдюжины рассказов из этой серии в течение следующих шести лет, а также другие подобные (а иногда и подражательные) художественные произведения, такие как ранние работы Майкла Муркока и ранние рассказы Джона Джейкса о Бреке-варваре. Это помогло оживить зарождающийся поджанр меча и колдовства . [1] [8] [17] Голдсмит получил ранний рассказ Кордвайнера Смита «Файф Бодидхармы», который был опубликован в июньском номере 1959 года, но вскоре после этого Пол в Galaxy достиг соглашения о получении первого отказа на все работы Смита. . [1]
В начале 1960-х годов Голдсмит сумел создать Fantastic and Amazing , по словам Майка Эшли, «самые красивые и яркие» журналы в мире. Это касалось как обложек, где Голдсмит использовал таких художников, как Алекс Шомбург и Лео Саммерс, так и содержания. [1] Эшли также описывает Fantastic как «главный фэнтезийный журнал» во время правления Голдсмита — в то время единственным другим журналом, специализирующимся конкретно на фэнтези-фантастике, был British Science Fantasy . [8]
Однако вкусы Голдсмит были слишком разнообразны, чтобы «Фантастика» могла ограничиваться жанровым фэнтези, а ее готовность покупать понравившуюся художественную литературу, независимо от жанровых ожиданий, позволила многим новым писателям процветать на страницах «Удивительного» и « Фантастического» . Такие писатели, как Урсула К. Ле Гуин, Роджер Желязны и Томас М. Диш, регулярно продавали ей в начале своей карьеры [8] Ле Гуин позже отмечал, что Голдсмит был «настолько предприимчивым и проницательным редактором, насколько когда-либо были журналы научной фантастики». ". [31] Не все выборы Голдсмит пользовались всеобщей популярностью среди подписчиков журнала: она регулярно публиковала, например, художественную литературу Дэвида Р. Банча , получив неоднозначные отзывы читателей. [8]
Врзос убедил Коэна, что и «Удивительный» , и «Фантастический» должны содержать новую историю в каждом выпуске, а не публиковать только перепечатки; Голдсмит оставил кучу неопубликованных рассказов, и Врзосу удалось растянуть их на некоторое время. Одним из таких рассказов был «Звездный док» Фрица Лейбера , еще один рассказ Фафхрда и Грея Мышелова , который появился в сентябрьском номере 1965 года; впоследствии он был номинирован на премию Хьюго . Перепечатки были хорошо приняты фанатами, потому что Врзос смог найти истории хорошего качества, которые были недоступны, кроме как в оригинальных журналах, а это означает, что для многих читателей Fantastic они были свежим материалом. Врзос также переиздал рассказ Роберта Э. Ховарда «Люди черного круга» из «Weird Tales» в 1967 году, когда рассказы Говарда о Конане становились популярными. [13]
Помимо накопившихся новых рассказов эпохи Зиффа Дэвиса, Врзос смог получить кое-какой новый материал. Особенно он был рад приобрести « На мгновение я задерживаюсь » Роджера Желязны ; однако ему пришлось дождаться одобрения Коэна на свои приобретения. Коэн, возможно, неуверенный в оригинальности истории, отложил ее публикацию до тех пор, пока она не появилась в британском журнале New Worlds , прежде чем согласиться ее опубликовать. Годы спустя Врзос заметил, что «никогда не простит ему [Коэну] его робости в то время». [13] Врзос купил первый рассказ Дорис Пизерчиа «Ракета в геенну» и был первым редактором, приобретшим рассказ Дина Кунца . Ему пришлось работать с Кунцем, чтобы улучшить его, и вызванная этим задержка, помимо медленного графика публикации нового материала, означала, что Кунц появился в печати с "Soft Come the Dragons" в августовском журнале Fantasy & Science Fiction за 1967 год . до того, как «Тьма в моей душе» появилась в январском журнале «Fantastic» 1968 года . [13]
После ухода Врзоса у Харрисона и Мальцберга было мало возможностей изменить форму журнала, поскольку между ними они взяли на себя ответственность лишь за несколько выпусков, прежде чем Тед Уайт взял на себя ответственность. Тем не менее, Харрисон все же напечатал первую продажу Джеймса Типтри «Fault» в августовском номере 1968 года; Опять же, медленный график означал, что это было не первое появление Типтри в печати. Харрисон добавил научную колонку Леона Стовера , но не смог изменить позицию Коэна по поводу переизданий и поэтому не смог напечатать много новой художественной литературы. Когда Мальцберг сменил Харрисона, он опубликовал Джона Сладека , Томаса М. Диша и Джеймса Саллиса , все из которых были связаны с научной фантастикой «Новой волны» , но его срок пребывания в должности был слишком коротким, чтобы он мог оказать существенное влияние на журнал. [13]
Уайт мог предложить своим авторам только один цент за слово, что было значительно ниже, чем ведущие журналы в этой области: Analog Science Fiction и Fact платили пять центов, а Galaxy и Fantasy & Science Fiction платили три. Большинство историй отправлялось Уайту только после того, как их отвергали более высокооплачиваемые рынки, но среди отклоненных Уайту иногда удавалось найти экспериментальный материал, который ему нравился. Например, Пирс Энтони не смог продать ранний фэнтезийный роман «Хасан» ; Уайт увидел рецензию на рукопись и сразу же приобрел ее для журнала Fantastic , где она публиковалась начиная с декабрьского номера 1969 года. [16] Уайт также позаботился об установлении отношений с новыми писателями. Уайт купил первый рассказ Гордона Эклунда «Дорогая тетя Энни», он появился в апрельском номере 1970 года и был номинирован на премию «Небьюла» . Эклунд не хотел становиться писателем на постоянной основе, несмотря на этот успех, из-за финансовых рисков, поэтому Уайт согласился купить все, что написал Эклунд, при условии, что сам Эклунд поверит, что это хороший рассказ. В результате большая часть художественной литературы Эклунда в течение следующих нескольких лет появилась в «Удивительных и фантастических» . [32] В дополнение к экспериментальной работе Уайт смог получить материалы от некоторых ведущих писателей-фантастов того времени, включая Брайана Олдиса и Джона Бруннера . [16] Уайт также приобрел некоторые ранние работы писателей, которые стали более известны в других областях: Роджер Эберт продал два рассказа в начале 1970-х годов журналу Fantastic ; первый, «После последней мессы», появился в февральском номере 1972 года; а в 1975 году Уайт купил второй рассказ Яна Макьюэна «Твердая геометрия». Он был включен в «Первую любовь, последние обряды» , первый сборник рассказов Макьюэна, получивший премию Сомерсета Моэма в 1976 году .
Уайт был активным поклонником научной фантастики до того, как стал профессионально заниматься этой областью, и хотя, по его оценкам, только один из 30 читателей был активным поклонником научной фантастики, он попытался использовать эту базу поклонников, чтобы помочь, призывая читателей дать ему обратную связь и помочь с распространением, проверяя журналы в местных газетных киосках. Уайт хотел представить известных художников, не относящихся к области научной фантастики, таких как Джефф Джонс , Вон Боде и Стив Хикман; однако компания была обременена дешевыми произведениями искусства, приобретенными в европейских журналах для использования в качестве обложки, и ему было поручено использовать их. [16] Он заказал комикс Вону Боде, но его ставка была перебита Джуди-Линн Бенджамин из Galaxy ; Впоследствии он рассказал своим читателям, что снова нанял Боде для оформления интерьеров, но этого так и не произошло. [33] [34] [35] Вместо этого в декабре 1970 года появился четырехстраничный комикс Джея Кинни ; вторая полоса Арта Шпигельмана была запланирована, но так и не опубликована. [16] В конце концов Уайту разрешили заказать оригинальную обложку; он опубликовал ранние работы Майка Хинджа , а Майк Калута сделал свою первую профессиональную продажу журналу Fantastic . Он пытался нанять Хинджа в качестве арт-директора, но это не удалось, и Уайт сам исполнял эту роль, иногда используя псевдоним «Дж. Эдвардс». [16]
Из-за плохого распространения «Фантастика» так и не смогла извлечь выгоду из растущей популярности жанра фэнтези , хотя Уайт смог опубликовать несколько рассказов известных писателей в этой области, в том числе новеллу Дина Р. Кунца о мече и волшебстве , которая появился в октябрьском номере 1970 года, а в феврале 1972 года — рассказ Элрика Майкла Муркока . продажи; первая из этих историй появилась в августе 1972 года, и Уайт сообщил, что продажи этого выпуска были выше, чем любого другого выпуска Amazing или Fantastic в том году. По словам Уайта, каждая история о Конане увеличивала продажи этого выпуска на 10 000 экземпляров. Уайт также опубликовал несколько рассказов Фрица Лейбера «Фафхрд» и «Серый Мышелов», а в 1975 году добавил на обложку «Меч и волшебство » . был единственным, кто появился. [8]
Качество журнала оставалось высоким, даже несмотря на нарастание финансового кризиса в конце 1970-х годов. Уайт приобрел обложки Стивена Фабиана и Дугласа Бикмана, а также рассказы некоторых писателей нового поколения, таких как Джордж Р.Р. Мартин и Чарльз Шеффилд . [16] Уайт ушел в ноябре 1978 года, но первый выпуск журнала Fantastic под редакционным контролем Элинор Мейвор вышел в апреле 1979 года. Поскольку Уайт вернула непроданные рассказы, у нее было очень мало работы, и она была вынуждена заполнить журнал перепечатками. Это привело к возобновлению конфликта с научно-фантастическим сообществом, который она всячески старалась разрядить. На съезде в 1979 году она встретила Харлана Эллисона , который жаловался на политику переиздания; она объяснила, что это временно, и смогла уговорить его написать рассказы, опубликовав две его статьи в Amazing в течение следующих трех лет. Январский выпуск журнала Fantastic за 1980 год (четвертый выпуск Мейвора) был последним, в котором содержались переизданные рассказы. [20] После того, как переиздание было прекращено, Мавор смог найти новых писателей для работы, в том числе Брэда Линавивера и Джона Э. Стита , оба из которых продали свои первые рассказы Fantastic . [20] Последний год « Фантастики» показал «стабильное улучшение содержания», по словам Майка Эшли, который цитирует, в частности, « Деймон », сериализованный графический рассказ, иллюстрированный Стивеном Фабианом. Однако в конце 1980 года независимое существование Fantastic прекратилось, и она была объединена с Amazing . [20]
В списке ниже указан человек, исполнявший обязанности редактора. В некоторых случаях, например, в начале работы Селе Голдсмит, официальным редактором был другой человек; подробности приведены выше. [36]
Название менялось несколько раз, и часто оно давалось непоследовательно на обложке, корешке, знаках и шапке. [17] [37]
В следующей таблице показано, какие выпуски от какого издателя появились. [17] [36]
Британское издание, опубликованное Thorpe & Porter, выходило восемь выпусков раз в два месяца с декабря 1953 года по февраль 1955 года; выпуски не были датированы на обложке. Они соответствуют выпускам США с сентября/октября 1953 года по декабрь 1954 года и имели номера тома 1, номера с 1 по 8. [24] [36]
На протяжении всей своей жизни Fantastic был размером с дайджест. Количество страниц началось со 160, но упало до 144 в выпуске за сентябрь/октябрь 1953 года, а затем снова до 128 страниц в следующем выпуске, ноябрь/декабрь 1953 года. В июльском номере 1960 года было 144 страницы, но, кроме этого одного выпуска, количество страниц оставалось на уровне 128 до сентября 1965 года, затем оно увеличилось до 160. В январе 1968 года оно снова снизилось до 144 страниц, а с февраля 1971 года до конца тиража оно упало до 128 страниц. Первый выпуск стоил 35 центов; после этого цена выросла следующим образом: 50 центов в мае 1963 года, 60 центов в декабре 1969 года, 75 центов в июле 1974 года, 1 доллар в октябре 1975 года, 1,25 доллара в апреле 1978 года и, наконец, 1,50 доллара с апреля 1979 года до последнего выпуска. [36]
Опубликованы три антологии рассказов из «Фантастики» . Обратите внимание, что Time Untamed содержит истории, которые были опубликованы в Fantastic в годы его переиздания, но не обязательно впервые появились там. [8] [36]
СМИ, связанные с Fantastic (журналом) на Викискладе?