Соль-бемоль мажор (или тональность соль-бемоль ) — это мажорная гамма , основанная на G ♭ , состоящая из нот G ♭ , A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ и F. Его ключевая особенность состоит из шести квартир .
Его относительный минор — ми-бемоль минор (или энгармонически ре-диез минор ). Его параллельный минор , соль-бемоль минор, обычно заменяется фа-диезом минором , поскольку две двойные-бемоль соль-бемоль минора делают его использование вообще непрактичным. Его прямой энгармонический эквивалент, фа-диез мажор , содержит такое же количество диезов, как соль-бемоль мажор содержит бемоль.
Гамма соль-бемоль мажор:
Как и фа-диез мажор, соль-бемоль мажор редко выбирают в качестве основной тональности для оркестровых произведений. Чаще используется в качестве основной тональности для фортепианных произведений, таких как экспромты Шопена и Шуберта . Это основная тональность « Введения» Мориса Равеля и «Аллегро» для арфы, флейты, кларнета и струнного квартета , а также используется во второй части «Жибета» знаменитого « Гаспара де ла Нюит » Равеля .
Яркое использование соль-бемоль мажор можно найти в любовном дуэте «Tu l'as dit», завершающем четвертый акт оперы Джакомо Мейербера «Гугеноты » . [ нужна цитата ]
При написании произведений во всех 24 мажорных и минорных тональностях Алкан , Рахманинов , Скрябин , Щедрин и Виндинг использовали соль-бемоль мажор вместо фа-диез мажор. Муцио Клементи выбрал фа-диез в своем наборе для прелюдии, но соль-бемоль для финальной «Grande Exercice», которая модулируется по всем тональностям.
Антонин Дворжак сочинил Юмореску № 7 соль-бемоль мажор, а ее средняя часть находится в параллельной тональности (фа-диез минор, энгармонический эквивалент теоретического соль-бемоль минор).
Густав Малер любил использовать соль-бемоль мажор в ключевых отрывках своих симфоний. Примеры включают: хоровую запись во время финала его Второй симфонии , [1] во время первой части его Третьей симфонии , [2] модуляционную часть Адажиетто из его Пятой симфонии , [3] и во время Рондо- Финала его Седьмая симфония . [4] Десятая симфония Малера была написана в энгармонической тональности фа-диез мажор.
Эта клавиша чаще встречается в фортепианной музыке, поскольку использование всех пяти черных клавиш позволяет легче адаптироваться к рукам исполнителя, несмотря на многочисленные бемоли. В частности, черные клавиши G ♭ , A ♭ , B ♭ , D ♭ и E ♭ соответствуют 5 нотам пентатоники соль-бемоль . Австрийский композитор Франц Шуберт выбрал эту тональность для своего третьего экспромта из своего первого сборника экспромтов (1827). Польский композитор Фредерик Шопен написал два этюда в тональности соль-бемоль мажор: Этюд соч. 10, № 5 «Черный ключ» и этюд соч. 25, № 9 «Бабочка», а также вальс соч . 70 . Французский композитор Клод Дебюсси использовал этот ключ для одной из своих самых популярных композиций, La fille aux cheveux de lin , восьмой прелюдии из его Прелюдий, Книга I (1909–1910). На Flohwalzer можно играть соль-бемоль мажор или фа-диез мажор из-за легкой аппликатуры.
Джон Раттер выбрал соль-бемоль мажор для ряда своих композиций, в том числе «Колыбельная Мэри» и «Какая сладкая музыка». [5] В благотворительном интервью [6] он объяснил несколько причин, которые привлекли его к этому ключу. Во многих голосах сопрано имеется брейк около ми (на десятую часть выше среднего до), в результате чего это не лучшая их нота, обойденная в тональности соль-бемоль мажор. Таким образом, по его словам, это очень красноречивый ключ. Кроме того, при написании струнных в этой тональности нет открытых струн, поэтому вибрато можно использовать на любой ноте, что делает ее теплой и выразительной. Он также упоминает об удобстве клавиатуры фортепиано.