Музей военной истории – Военно-исторический институт ( нем . Heeresgeschichtliches Museum – Militärhistorisches Institut ) в Вене является ведущим музеем австрийских вооруженных сил . Он документирует историю австрийских военных дел посредством широкого спектра экспонатов, включающих, прежде всего, оружие , доспехи , танки , самолеты , униформу , флаги , картины , медали и знаки отличия , фотографии , модели линкоров и документы. Хотя музей принадлежит федеральному правительству , он не связан с федеральными музеями, а организован как подчиненное учреждение, подчиняющееся непосредственно Министерству обороны и спорта . [2]
Здание музея (Арсенал объект номер 18) является центральным элементом венского Арсенала , огромного военного комплекса, ранее состоявшего из 72 зданий, возведенных в результате революции 1848/49 годов . Арсенал был крупнейшим строительным проектом молодого кайзера Франца Иосифа I в первые годы его правления и служил для укрепления его неоабсолютистской позиции власти, в отличие от революционной Вены 1848 года. Именно датский архитектор Теофил Хансен спроектировал то, что тогда называлось музеем оружия . Музей был завершен 8 мая 1856 года, всего через шесть лет после начала строительства (15 апреля 1850 года), что сделало его старейшим музейным зданием — запланированным и реализованным как таковое — в Австрии. Во время своего строительства Арсенал находился за пределами внешнего кольца укреплений ; Однако в 1850 году этот район был включен в состав Вены вместе с первоначальным Фаворитеном (4-й район; с 1874 года 10-й район; с 1938 года Арсенал является частью 3-го района Вены). Вдоль юго-западной стороны Арсенала проходила железная дорога Вена-Раб , для которой в 1848 году был открыт главный венский вокзал — Венский вокзал .
План Хансена предусматривал здание длиной 235 метров с выступающими поперечными секциями и угловыми башнями, а также башнеобразный центральный сегмент квадратной формы , увенчанный куполом , общей высотой 43 метра. Так же, как и многие другие исторические здания заимствовали модели из исторической архитектуры , Теофил Хансен выбрал венецианский арсенал , построенный после 1104 года, в качестве своего прототипа. Он заимствовал элементы византийского стиля , добавив в процессе некоторые готические элементы. Что действительно выделяется, так это характерная структура кирпичной кладки . Кирпичная кладка, состоящая из двухцветного кирпича, украшена терракотовыми орнаментами и коваными железными застежками, сегментация фасада выделена натуральным камнем, а срединный ризалит богат декоративными элементами, такими как три круглых окна перед боковыми крыльями. Богато украшенная аттическая секция поддерживается великолепной ломбардной полосой, напоминающей флорентийские палаццо. Зубцы в форме ласточкина хвоста прерываются башенками на осях боковых крыльев и по углам центральной части здания, внутри их ниш размещены терракотовые трофейные скульптуры. На фасаде и перед ним размещены аллегорические изображения воинских добродетелей, выполненные из песчаника , созданные Гансом Гассером , одним из самых влиятельных скульпторов своего времени. Чуть ниже круглых окон женские фигуры (слева направо) представляют силу, бдительность, набожность и мудрость; рядом с тремя проемами, ведущими в вестибюль, находятся четыре мужские фигуры, которые символизируют храбрость, верность флагу, самопожертвование и военную разведку.
Интерьер Музея военной истории свидетельствует о намерении императора Франца Иосифа создать не просто здание для размещения императорских коллекций оружия, но, прежде всего, основать великолепный зал славы и мемориал для императорской армии . Например, в Feldherrenhalle выставлены 56 полноразмерных статуй «самых известных военачальников и полевых командиров Австрии, достойных вечного подражания», как они описаны в императорском постановлении от 28 февраля 1863 года. [3] Все статуи выполнены из каррарского мрамора и имеют одинаковую высоту — ровно 186 сантиметров. Имена и биографические данные изображенных можно найти на табличках, расположенных над каждой статуей, в то время как на основании каждой статуи указано одно из 32 имен художников, которые их создали, дата ее установки и имя покровителя, оплатившего статую. Половину расходов взял на себя сам император Франц Иосиф, а остальное финансировали частные спонсоры, которые часто были потомками соответствующих изображенных полевых командиров. Хронологический период, охватываемый этими статуями, варьируется от маркграфа Леопольда I Бабенберга до эрцгерцога Карла Габсбурга .
Лестница также была щедро украшена. Еще четыре статуи полевых командиров выставлены в мезонине, таким образом, доведя общее число до вышеупомянутых 60, хотя в отличие от статуй в Feldherrenhalle, они стоят на значительно более высоких позициях в стенных нишах. Они изображают важных личностей революционного 1848 года, а именно тех военачальников, которые — порой очень кроваво — подавляли революционные усилия во всех частях империи от имени Дома Габсбургов: Юлиуса фон Гайнау , Йозефа Венцеля Радецкого , Альфреда I, принца Виндиш-Грецкого , и графа Йосипа Елачича из Бужима . Карлу Ралю было поручено изобразительное оформление Лестницы, и он выполнил эту задачу вместе со своими учениками Кристианом Грипенкерлем и Эдуардом Биттерлихом в 1864 году. Центр золотого орнаментированного потолка украшен фресками с аллегорическими изображениями власти и единства (в центре), славы и чести (справа), а также ума и мужества (слева). Лестницу венчает аллегорическая мраморная скульптурная группа под названием « Австрия» , созданная Иоганнесом Бенком в 1869 году.
Бесспорно, наиболее представительной частью всего музея является Ruhmeshalle (зал славы), расположенный на первом этаже. Особой изюминкой Ruhmeshalle являются фрески Карла фон Блааса , изображающие важнейшие военные события (победы) в истории Австрии со времен династии Бабенбергов. [4] Четыре большие настенные арки показывают победы императорской армии, битву при Нёрдлингене 1634 года , военный совет в битве при Сен-Готарде 1664 года , битву при Зенте 1697 года и рельеф Турина 1706 года ; левый смежный зал содержит изображения событий во время правления Марии Терезии и Иосифа II до осады Белграда в 1789 году ; В правом смежном зале представлены изображения Наполеоновских войн , начиная с битвы при Вюрцбурге в 1796 году и заканчивая борьбой Тироля за свободу в 1809 году и переговорами о перемирии фельдмаршала Радецкого с королем Витторио Эммануэлем II Сардинским после битвы при Новаре в 1849 году. Однако истинное значение Румесхалле как мемориала становится очевидным только при втором взгляде: на стенах смежных залов и в самом Румесхалле можно увидеть несколько мраморных досок с именами более 500 офицеров (от полковников до генералов Императорской армии, известной как Императорская и Королевская (кук) армия с начала Тридцатилетней войны в 1618 году до конца Первой мировой войны в 1918 году), с указанием места и даты их смерти.
Хотя само здание музея было уже завершено в 1856 году, работа над его интерьером продолжалась до 1872 года. Коллекция была дополнена экспонатами из бывшей коллекции придворного оружия Императорской оружейной палаты, Императорской частной коллекции во дворце Лаксенбург и Императорской сокровищницы в Вене. Первоначально коллекция состояла исключительно из оружия и трофеев, с основным акцентом на доспехи и оружие Императорской лейбрюсткамеры (Палаты личных доспехов). После того, как коллекция была систематизирована, она была открыта для публики как kk Hofwaffenmuseum в 1869 году. [4] Когда в 1871 году в Вене началось строительство Музея изящных искусств (он был открыт в 1891 году), многие в начале 1880-х годов считали, что значительные части коллекций, ранее экспонировавшихся в Hofwaffenmuseum, можно будет переместить туда. Эти соображения принесли большую неопределенность относительно будущего и направления kk Hofwaffenmuseum. Поэтому в 1885 году был сформирован комитет под председательством кронпринца Рудольфа , которому было поручено определить новое направление музея, отныне именуемого kk Heeresmuseum. С этого момента основное внимание в коллекциях и выставках будет уделяться деяниям Императорской армии. На учредительном заседании комитета 22 февраля 1885 года кронпринц подчеркнул цель музея: он подчеркнул важность музея, который «будет способствовать прославлению нимба и чести Армии, в которой живет подлинный старый имперский дух, который всегда высоко ценил имперское положение и, таким образом, является символом сплоченности всех людей». По этой причине он надеялся, «что музей оживет в наибольшем возможном великолепии». [5]
В состав комитета вошли следующие члены:
Помимо запросов, адресованных различным военным учреждениям, комитет также обращался к частным гражданским лицам с просьбой приобрести исторические предметы для нового музея. [6] Применялся следующий принцип: коллекции должны были быть разделены на военные трофеи и «иные исторически интересные предметы исключительно австрийского происхождения, которые имеют значение для надлежащего признания прошлого Императорской и Королевской армии во всех его факторах». К экспонированию допускались только оригиналы, а проекты и модели допускались только при особых обстоятельствах. В результате работы комитета и щедрой поддержки Императора, его семьи, дворянства и буржуазии, а также Имперского военного министерства «было собрано множество сокровищ, которые современный человек вряд ли может себе представить». [7] Наконец, 25 мая 1891 года новый Музей военных кораблей в Арсенале был открыт императором Францем Иосифом и посвящен его предполагаемому использованию.
Как только началась Первая мировая война, музей был немедленно закрыт для посетителей. Это было связано в основном с тем, что из различных театров военных действий было изъято так много материалов, что стало невозможно организовать организованную выставку. Окончание войны в 1918 году также, казалось, окончательно закрыло музей. Был даже план продать коллекции музея, чтобы улучшить шаткую экономическую ситуацию, но в конечном итоге этого удалось избежать. В сентябре 1921 года здание было вновь открыто как Österreichisches Heeresmuseum (Австрийский военный музей). С этого момента музей должен был сосредоточиться в первую очередь на документировании последних военных событий, особенно событий Первой мировой войны. Открытие галереи военных картин в 1923 году ознаменовало собой первый случай, когда музей посвятил большой раздел изобразительному искусству. На них были изображены не только вожди армии и сражения, но и повседневная жизнь солдат во время войны.
После присоединения Австрии к Третьему рейху музей был передан в управление директора военных музеев в Берлине и был переименован в Heeresmuseum Wien (Венский военный музей). Во время Второй мировой войны музей снова стал недоступен для публики, и вход в него оставался зарезервированным для военнослужащих. С 1943 года гражданские лица допускались в музей в качестве посетителей только по выходным. В это время музей в основном использовался в пропагандистских целях. Например, военные кампании вермахта были задокументированы на специальных пропагандистских выставках ( Sieg im Westen (лето 1940 г.), Griechenland und Kreta 1941 – Bild und Beute (март/май 1942 г.) и Kampfraum Südost (лето 1944 г.)). Как и во всех музеях Вены, наиболее ценные коллекции были эвакуированы после начала бомбардировок Вены союзниками осенью 1943 года. Эти меры оказались необходимыми, поскольку Арсенал и Южный вокзал подверглись прямым ударам союзных бомбардировщиков 10 сентября и 11 декабря 1944 года, в результате чего были серьезно повреждены или полностью разрушены не только здание музея, но и несколько складов. [8] К концу войны, в частности во время наступления на Вену , территория Арсенала также была сильно повреждена.
Во время оккупации многие из эвакуированных коллекционных предметов, переживших войну, были реквизированы союзниками. Однако несколько предметов также стали жертвами кражи и разграбления солдатами Красной Армии и гражданским населением. В конце концов, музей столкнулся с перспективой полного закрытия. Несмотря на вышеупомянутые трудности, реконструкция музея началась уже в 1946 году под руководством Альфреда Мелля, который предложил то, что в конечном итоге стало его окончательным названием, Музей военной истории . [9] Руководство музея в то время получило особую поддержку от австрийской галереи Бельведер и Музея изящных искусств. Коллекция моделей кораблей, предоставленная Венским техническим музеем, остается основной достопримечательностью Маринесаала и по сей день. Во время пребывания Рудольфа Пюрингера на посту директора музей, теперь называемый Музеем военной истории , был вновь открыт федеральным министром образования Генрихом Дриммелем 24 июня 1955 года.
В послевоенный период залы вновь открытого музея были спроектированы в первую очередь как выставочные площади для трофеев («Культовое место и святилище»). Только когда директором музея в 1965 году (до 1983 года) стал Иоганн Кристоф Альмайер-Бек, выставочные площади были полностью отремонтированы. Залы для периодов XVI и XVII веков, а также для периода между 1866 и 1914 годами были перестроены и представлены в другом дизайне. Цель состояла в том, чтобы выйти за рамки простой экспозиции предметов и научно рассмотреть тему, тщательно выстраивая залы как художественный синтез, соответствующий статусу учреждения как одного из самых значимых музеев мира. Альмайер-Бек считал, что музей не является местом для сохранения традиций: «Традиции должны поддерживаться снаружи, а внутри — сделать видимой историю австрийской и императорской армии, включая часто игнорируемые культурные и социальные элементы». [10]
В сентябре 1998 года, во время пребывания Манфрида Раухенштайнера на посту директора, музей открыл зал «Республика и диктатура» , в котором экспонировались экспонаты периода с 1918 по 1945 год. [11]
9 декабря 2008 года Музей военной истории был награжден Знаком качества австрийских музеев, который он получил снова в 2013 году. [12] После двух лет строительства под руководством директора Кристиана Ортнера, зал, посвященный Первой мировой войне, открыл свои двери для публики в модернизированном и переработанном виде 28 июня 2014 года, как раз к 100-й годовщине убийства в Сараево. [13]
Коллекции Heeresgeschichtliches Museum считаются одними из старейших государственных коллекций в Вене. Их можно проследить до коллекций, которые были собраны в старом арсенале Императорской армии во Внутреннем городе с XVII века и уже стали весьма почитаемой достопримечательностью в XVIII веке. Музей иллюстрирует историю Габсбургской монархии и судьбу Австрии с конца XVI века до 1945 года, а различные специальные выставки посвящены другим (иногда современным) темам. Экспонаты, представленные в коллекции танков, такие как истребитель танков Kürassier или самоходная гаубица M109, включают ссылки, доходящие до наших дней. Однако экспонаты выставки включают не только оружие и военную технику, такие как огромная средневековая пушка Пумхарт фон Штайр , но и экспонаты, прослеживающие путь к войне, например, автомобиль, в котором 28 июня 1914 года были убиты эрцгерцог Франц Фердинанд , наследник престола Австро-Венгрии, и его жена София Хотек, герцогиня Гогенберг .
Первый зал музея посвящен истории Европы XVI и XVII веков. Священная Римская империя , столицей которой стала Вена при императоре Максимилиане I (1508-1519), императоре Карле V (1519-1556) и императоре Фердинанде I (1556-1564), в этот период часто была театром военных действий и постоянно участвовала в военных конфликтах за власть, конфессии, земли и людей. Коллекции Музея военной истории начинаются с того времени, когда военная история претерпевает трансформацию из Volksaufgebot ( народного добровольческого корпуса) в постоянную армию . Имперские армии, которые вплоть до Тридцатилетней войны были непоследовательно оснащены и набирались только на период кампании, теперь были преобразованы в наемную, «постоянную» армию. Эти армии в основном финансировались полевыми командирами, такими как Альбрехт фон Валленштейн . Можно проследить техническое развитие огнестрельного оружия от аркебузы XVI века до фитильного , колесцового и кремневого мушкетов. Несколько комплектов доспехов, дубинок и колющего оружия завершают тему Тридцатилетней войны. Особым экспонатом является рукописное письмо Валленштейна своему фельдмаршалу Готфриду Генриху цу Паппенгейму от 15 ноября 1632 года, которое он написал вечером перед битвой при Лютцене . Паппенгейм должен был получить смертельное ранение в бою на следующий день, неся письмо при себе, о чем свидетельствуют большие пятна крови на бумаге. В коллекцию также входит рибаульдекин 1678 года, так называемый орган смерти , который был сконструирован основателем имперского оружейного дела Даниэлем Кольманом и представляет собой попытку изготовления скорострельного ружья для имперской армии. [14] [15]
Много места отведено Османским войнам , в частности Второй осаде Вены в 1683 году. На выставке представлены несколько предметов Османской армии, в том числе рефлексные луки знаменитых сипахов . Среди специальных экспонатов — турецкая кольчуга, принадлежавшая победителю битвы при Могерсдорфе , имперскому полководцу Раймондо Монтекукколи , турецкий серебряный календарный циферблат, многочисленные турецкие знаки отличия, в том числе гуидоны, флаги и бунчуки, а также печать турецкого султана Мустафы II , захваченная принцем Евгением Савойским в битве при Зенте в 1697 году. Последний отсек в зале I посвящен исключительно этому исключительному полководцу и важному покровителю. Среди экспонатов — два его личных предмета одежды, его кираса, его жезл и меч, а также похоронное убранство, которое хранилось после смерти принца в 1736 году.
Зал II посвящен XVIII веку и также называется Залом Марии Терезии , хотя начало этого раздела по-прежнему доминирует над личностью принца Евгения и его достижениями. Благородный рыцарь сражался и побеждал не только в Османских войнах, но и в Испанской войне за наследство . В результате Великой турецкой войны , которая достигла кульминации в победах при Петервардейне (1716) и Белграде (1717) и закончилась Пассаровицким миром в 1718 году, Габсбургская монархия достигла наибольшего территориального расширения. Таким образом, сфера влияния Габсбургской империи распространилась на Центральную и Юго-Восточную Европу, сделав ее крупной державой. Предметы, особенно напоминающие об этом периоде, включают турецкую государственную палатку и десятифунтовую мортиру Белграда, которая уничтожила целый район Сараево в 1717 году прямым попаданием в турецкий пороховой склад.
Смерть принца Евгения в 1736 году и последнего мужчины из династии Габсбургов, императора Карла VI, ознаменовала собой поворотный момент, за которым последовало правление Марии Терезии, которая с самого начала столкнулась с широким фронтом врагов. Во время войны за австрийское наследство она не только защищала свои притязания на власть, но и все унаследованные территории против почти всех соседних стран. Во главе ее врагов стоял король Фридрих II Прусский . Хотя Австрия выиграла довольно много из многочисленных сражений, которые велись в так называемых трех Силезских войнах , этого никогда не было достаточно для победы в решающем противостоянии. Несколько военных трофеев, таких как фузилёрские шашки, палаш , флаги и униформа, служат документом об австрийской и прусской армиях в этот период. Личные вещи фельдмаршала Гидеона Эрнста Фрайхерра фон Лаудона выставлены в отдельном выставочном шкафу и включают орден Марии Терезии — высшую военную награду Австрии, врученную Лаудону за храбрость, проявленную в битве при Хохкирхе в 1758 году. На выставке также представлены предметы, документирующие создание Терезианской военной академии в 1751 году — старейшей в мире военной академии, до сих пор сохранившейся на своем первоначальном месте.
Император Иосиф II сражался в последней Османской войне Габсбургской монархии вместе с русскими войсками императрицы Екатерины II . Этот конфликт также закончился взятием Белграда в 1789 году, в тот момент, когда во Франции вспыхнула революция , возвестившая о падении французской монархии. Французский король и его жена Мария Антуанетта потеряли свой трон и свои жизни во время революции. Однако в то же время началось восхождение человека, который кардинально изменил политическую карту Европы: Наполеона Бонапарта . В Зале Революций доминируют битвы при Аустерлице , Вюрцбурге , Асперне , Дойч-Ваграме и Лейпциге , а также Тирольское восстание 1809 года под предводительством Андреаса Хофера . Изюминкой выставки является старейший в мире сохранившийся военный самолет — французский военный аэростат «L'Intrépide» , захваченный австрийскими войсками в битве при Вюрцбурге 3 сентября 1796 года. Большие картины Иоганна Петера Крафта («Архигюз Карл и его штаб в битве при Асперне» и «Провозглашение победы в битве при Лейпциге») впечатляюще иллюстрируют события тех неспокойных времен.
Документацией особого рода являются фигурки Гельмута Краухса (1912–1995), которые иллюстрируют солдатскую форму иосифинской и наполеоновской эпох с скрупулезной точностью и аутентичностью. Униформа, медали и оружие, а также особые индивидуальные предметы дополняют общую картину, например, пальто русского генерала Павла Андреевича Шувалова, которое носил Наполеон во время своего путешествия в ссылку на остров Эльба . Венский конгресс и личность эрцгерцога Карла подробно документируются, а так называемые Info-Points – интерактивные сенсорные мониторы, которыми могут пользоваться посетители, – предоставляют дополнительную информацию о событиях этого периода с использованием современной графики, карт и биографических заметок. Зал III также называют Залом революций , поскольку экспозиция в нем начинается с Французской революции и заканчивается революцией 1848 года.
Зал IV посвящен Йозефу Радецкому фон Радецу и его эпохе. Он присоединился к императорской армии в качестве кадета уже в 1784 году и сражался в последней Османской войне под командованием командиров Ласси и Лаудона . После впечатляющих 72 лет службы он был уволен в отставку только после того, как ему исполнилось 90 лет. Он служил в общей сложности при пяти императорах и участвовал не менее чем в 17 кампаниях, за которые был награжден 146 австрийскими и иностранными медалями. Его победы над Сардинией-Пьемонтом при Санта-Лючии, Вероне, Виченце и Кустоце в 1848 году, а также в Мортаре и Новаре в 1849 году укрепили правление молодого императора Франца Иосифа , по крайней мере временно. Поэт Франц Грильпарцер даже сочинил оду Радецкому: «Glück auf, mein Feldherr, führe den Streich! Nicht bloß um des Ruhmes Schimmer – In deinem Lager ist Österreich!» , за что поэт был награжден почетным кубком, выставленным сейчас в зале. В зале Радецкого также хранятся многочисленные картины современных художников, таких как Альбрехт Адам и Вильгельм Рихтер, которые оживляют его военные кампании.
После смерти Радецкого ситуация в Северной Италии кардинально изменилась для молодого императора Франца Иосифа, который только недавно взошел на престол 2 декабря 1848 года: в битве при Сольферино в 1859 году, в которой Франц Иосиф лично командовал войсками, Австрия потерпела тяжелое поражение. Жестокость битвы и беспомощность раненых солдат побудили Анри Дюнана основать Красный Крест и привели к соглашению о Женевской конвенции . Однако поток молодых людей в Императорскую армию не уменьшился, потому что «магия мундира» продолжала оказывать свое влияние, что подтверждается многочисленными мундирами различных родов войск и полков, выставленными в зале. По состоянию на 1864 год австрийская артиллерия обладала разработками, которые делали ее превосходящей орудия противника как по точности, так и по маневренности. Это демонстрирует выставленное полевое орудие M 1863 . Однако ситуация была прямо противоположной в случае с пехотным оружием, примером чего является сравнение австрийской дульнозарядной системы и прусской казнозарядной игольчатой винтовки . Поражение австрийской армии в битве при Кёниггреце в 1866 году является предметом впечатляющей монументальной картины Вацлава Сохора. Отдельный зал посвящен судьбе брата императора Фердинанда Максимилиана , который взошел на трон Мексики в 1864 году, но был казнен там по приказу Бенито Хуареса в 1867 году. В коллекции, представленной на выставке, представлены частные предметы, которые частично были получены из замка Мирамаре и которые являются доказательствами его неудачного правления в Мексике (включая его посмертную маску).
Помимо униформы и оружия, при входе в Зал Франца Иосифа посетители сразу же замечают 34 униформы Императорской и Королевской армии, нарисованные Оскаром Брухом для Будапештской выставки тысячелетия в 1896 году. Часть зала посвящена оккупационной кампании 1878 года в Боснии и Герцеговине под командованием Йозефа Филипповича фон Филиппсберга . Центральный выставочный шкаф в зале демонстрирует технические новшества армии до 1914 года, такие как модель боевой машины с цепным приводом ( танк Burstyn ), которая так и не была построена, первый мощный пулемет Императорской и Королевской армии ( Schwarzlose ) и модель полевой кухни. Также на выставке представлены образцы зарождения военной авиации , такие как модели Etrich Taube , Lohner Pfeilflieger и военного аэростата M 1896 kuk. Изюминкой выставки, безусловно, является выставочный шкаф с личными вещами императора Франца Иосифа. Это единственные экспонаты, доступные публике, и они включают его парадные и предвыборные сюрко, его медали, мундштуки для сигар и пенсне. Следующими экспонатами, представленными здесь, являются униформы гвардейцев-архиерейцев, резко контрастирующие с униформой императорской и королевской армии до начала Первой мировой войны на противоположной стороне. Безусловно, особое значение имеют личные принадлежности начальника Генерального штаба армии Кука Франца Конрада фон Хётцендорфа .
Отдельный отсек посвящен убийству эрцгерцога Франца Фердинанда , которое непосредственно спровоцировало Первую мировую войну. Здесь выставлен один из самых ярких экспонатов всей выставки — автомобиль Gräf & Stift , в котором 28 июня 1914 года в Сараево были убиты австрийский наследник престола эрцгерцог Фердинанд и его жена София Хотек . Следы обоих убийств до сих пор отчетливо видны на автомобиле. Столь же заметны следы и на двух других предметах, доступных посетителям: окровавленная форма эрцгерцога и шезлонг , на котором наследник престола впоследствии скончался от полученных травм. Также выставлено оружие, с которым убийцы ждали своего часа в Сараево, в том числе пистолеты Browning M.1910/12 и ручная граната Kragujevac- . [13] Помимо экспонатов, в зале Сараево на цифровых мониторах демонстрируются фотографии и фильмы событий.
В период с 2012 по 2014 год группа залов, посвященных Первой мировой войне, была полностью переоборудована, модернизирована и перепроектирована. Чтобы увеличить первоначальную выставочную площадь с 1000 до 1400 м 2 , высота помещения была уменьшена и введена промежуточная платформа, так что вся выставка теперь располагается на трех уровнях. В результате этих мер для публики теперь доступно около 2000 экспонатов, относящихся к Первой мировой войне, примерно в два раза больше, чем было выставлено на предыдущей выставке. [13] В ряде витрин представлены униформа, оружие и снаряжение воюющих держав. В начале выставки темы сосредоточены на мобилизации войск летом 1914 года, австрийской пехоты, за которой следует кавалерия. Далее на выставке представлены униформа и оружие противоборствующих сторон, Королевства Сербии , Российской империи и Королевства Италии , которые объявили войну Австро-Венгрии в 1915 году. Это привело к Итальянскому фронту 1915–1918 годов, которому посвящена отдельная область выставки. Особым экспонатом является 7-см горная пушка M 1899, которая была расположена вокруг вершины Ортлер на высоте 3850 метров, что сделало ее самой высокой огневой точкой в Европе. Помимо оружия, униформы и предметов военного снаряжения, выставка также тематизирует другие связанные материалы в отдельных областях, таких как женщины на войне, система военного правосудия Кук, побег и перемещение, лишения и пропаганда, травмы и неотложная медицинская помощь, религия, военный плен, инвалидность и смерть. Сотни цифровых изображений и фильмов представлены на плоских экранах. [16]
Центральным экспонатом выставки является австрийская осадная гаубица M 1916 38 см , которая могла стрелять снарядами весом 750 кг на расстояние 15 км, а поврежденные снарядами купола фортов Антверпена и Перемышля демонстрируют последствия бомбардировок такой тяжелой артиллерией. Воссозданная система размещения представляет собой ряд витрин, демонстрирующих инновации в оружейной технологии и оборудовании по состоянию на 1916 год, включая первый австрийский стальной шлем, созданный на основе немецкой модели. Другим особенно примечательным экспонатом является учебно-разведывательный самолет Phönix 20.01 , прототип австро-венгерского Albatros BI(Ph), одного из 5200 самолетов, которые армия и флот Кука использовали в Первой мировой войне. Кроме того, отдельная зона была посвящена Kuk Kriegspressequartier (бюро военной прессы Кука) и, таким образом, искусству на войне, где были представлены работы таких военных художников, как Альбин Эггер-Лиенц , Вильгельм Тёни , Освальд Ру, Фриц Шварц-Вальдегг , Стефани Холленштайн , Антон Файстауэр , Людвиг Генрих Юнгникель, Александр Пок и Эгон Шиле . [17]
Этот зал посвящен бурной истории Первой республики и Второй мировой войны . Он сосредоточен в основном на влиянии политических событий на общество и армию, таких как, например, июльское восстание 1927 года, вызванное решением Шаттендорфа, и гражданская война в Австрии в феврале 1934 года. Экспонаты включают оружие, использованное в Шаттендорфе, и даже полевую гаубицу M 1918, разработанную на заключительном этапе Первой мировой войны и использованную против Шуцбунда в 1934 году. Музей только недавно получил те два сочинения, которые скульпторы Вильгельм Фрасс и Альфонс Ридель спрятали в ракушке под памятником погибшему солдату в склепе венской площади Хельденплац. На выставке представлены копии двух документов. [18] Также задокументирована история фольксвера и последующей австрийской федеральной армии ; кроме того, убийство федерального канцлера Энгельберта Дольфуса , присоединение Австрии к нацистской Германии и последовавшая за этим интеграция федеральной армии в вермахт в 1938 году, а также сопротивление национал-социализму в Австрии .
Помимо пехотной/армейской, военно-морской и военно-воздушной униформы немецкого вермахта, на выставке также представлены униформа и доспехи, использовавшиеся противоборствующими сторонами. Кроме того, представлено большое разнообразие технического оборудования, в том числе: мотоцикл BMW R 12 в камуфляжной окраске , NSU Kettenkrad (Sd.Kfz. 2) , 8,8-см зенитное орудие , VW тип 82 VW Kübelwagen , самолет Fieseler Fi 156 Storch , гусеничная мина Goliath , фрагменты двигателя ракеты V-2 , гусеничный тягач Raupenschlepper Ost и бункерные системы с юго-восточной стены . На выставке также представлены отдельные тематические области, такие как Сталинградская битва , воздушная война над Австрией и судьба гражданского населения. Кроме того, в ней рассматриваются вопросы сопротивления нацистскому режиму, Холокоста и последствий тотальной войны . Еще одной важной темой является Венская битва в апреле 1945 года, где представлено оружие и униформа, которые были переданы войскам на заключительном этапе войны, такие как противотанковая ракетная установка Panzerschreck и винтовка Sturmgewehr 44. Заключительный раздел выставки посвящен переходу к периоду оккупации союзниками ( четверо в джипе ) и послевоенной ситуации в Австрии. В 2012 году постоянная экспозиция получила дополнительный экспонат — тяжелый транспортер взрывчатых веществ Borgward IV , который был обнаружен во время работ по сносу бывшего венского Южного вокзала и был передан музею. [19]
Отдельный зал (VIII) посвящен истории австрийского флота. Выставка охватывает весь период от создания первой Дунайской флотилии до окончания Кукского военного флота в 1918 году. Что действительно выделяется, так это многочисленные модели кораблей и носовые фигуры . Различные картины маслом, в том числе некоторые монументальных размеров, иллюстрируют бурную историю австрийского флота, например, картина морского художника Александра Кирхера, изображающая морское сражение при Лиссе , австрийскую морскую победу, которой выставка уделяет довольно много места. Помимо некоторых личных вещей адмирала Вильгельма фон Тегеттхоффа , экспонаты также включают модель его флагмана, SMS Erzherzog Ferdinand Max .
Особое значение австрийского военного флота с точки зрения научных исследований иллюстрируется теми областями, которые посвящены экспедициям (включая кругосветное плавание SMS Novara (1857–1859) и австро-венгерскую экспедицию к Северному полюсу (1872–1874) под руководством Юлиуса фон Пайера и Карла Вейпрехта ). Военные трофеи и фотографии миссии в составе Международной эскадры у Крита в 1897–1898 годах и подавления Боксерского восстания в Китае в 1900 году иллюстрируют военные аспекты в преддверии Первой мировой войны. Одним из особых экспонатов является разрезная модель флагмана военного флота Кука SMS Viribus Unitis в масштабе 1:25 и общей длиной 6 метров, построенная между 1913 и 1917 годами восемью мастерами верфи Stabilimento Tecnico Triestino . Модель верна оригиналу по структуре, компоновке и системе двигателя. Она точна до такой степени, что, например, картина в кают-компании модели в точности повторяет оригинал не только по сюжету, но и по технике живописи (масло на холсте). Коллекция документирует первых пилотов флота Кук, таких как Готфрид фон Банфилд , и судьбу подводного флота в Первой мировой войне. Особого внимания заслуживает единственный сохранившийся фрагмент подводной лодки Кук, парус U-20 , которая была затоплена в 1918 году в устье реки Тальяменто и спасена в 1962 году. Выставка достигает своего логического завершения с моделями Дунайского флота, так называемыми Donaumonitore , которые должны были быть сданы государству SHS 31 декабря 1918 года.
«Танковый сад» ( Panzergarten ), расположенный за зданием музея и обычно открытый для публики с марта по октябрь, вмещает в себя важнейшие боевые машины австрийских вооруженных сил с 1955 года по настоящее время, причем различные типы демонстрируют непрерывное развитие танкового вооружения. Первые австрийские танковые войска были полностью оснащены машинами оккупационных держав, такими как M24 Chaffee , Charioteer , Centurion и AMX-13 .
В коллекции представлены два основных типа советских танков Второй мировой войны: боевой танк Т-34 и истребитель танков СУ-100 , первоначально выставленные перед Советским военным мемориалом на венской площади Шварценбергплац . Однако здесь также выставлены несколько экспонатов австрийского происхождения, например, прототип бронетранспортера Saurer и истребитель танков Kürassier , представленный здесь в более новой версии A1. Последние два упомянутых бронетранспортера все еще используются в австрийских вооруженных силах, как и танк-гаубица M109 , также выставленный в танковом саду. На выставке представлен истребитель танков Jaguar 1 , а основной боевой танк M60 , используемый австрийскими вооруженными силами в течение нескольких лет, является самой большой и тяжелой гусеничной машиной этой коллекции. Кроме того, на открытой площадке перед музеем выставлены два самолета: Saab 29 Tunnan , также известный как «Летающая бочка», и Saab 35-OE Draken .
Коллекция пушек Музея военной истории насчитывает в общей сложности 550 орудий и стволов, что делает ее одной из важнейших коллекций такого рода в мире. Большинство экспонатов коллекции по-прежнему из старого императорского арсенала. Первоначально коллекция была более чем в два раза больше нынешней, но несколько исторически ценных предметов были переплавлены из-за содержания металла. Многие из орудийных стволов находятся либо внутри залов, либо перед зданием музея, однако большинство экспонируется в двух артиллерийских залах (здания 2 и 17), которые примыкают к зданию 1, бывшей штаб-квартире Арсенала. Здание 2 — то, что слева, если смотреть со стороны музея, — посвящено развитию артиллерии от Средних веков до XVIII века.
В боковой камере хранится, вероятно, наиболее ценная с исторической точки зрения часть коллекции — кованые пушки Средневековья. К ним относится всемирно известная каменная пушка Pumhart von Steyr весом в тысячу фунтов и калибром 80 см начала XV века. Это старейшее орудие из Имперского арсенала и одно из немногих сохранившихся огромных средневековых орудий. В противоположной камере и в центральной части находятся латунные стволы всех размеров, датируемые XVII и XVIII веками. В правом артиллерийском зале (здание 17) в основном представлены иностранные экспонаты, такие как венецианские и турецкие стволы, хотя также выставлены французские стволы — трофеи наполеоновских войн. С другой стороны, в двух боковых камерах представлены австрийские стволы, в том числе несколько ранних казнозарядных орудий. Фрески в артиллерийских залах являются работой разных художников. Художник Ганс Вульц, например, создал фреску под названием «Взятие Утрехта Максимилианом I» для здания 17; портретист и военный художник Гуго фон Бувар украсил здание 2 иллюстрациями средневековой армии и транспортных систем, различных военных машин и средств передвижения эпохи Максимилиана. Противоположный зал артиллерийского зала в здании 2 был спроектирован Арбертом Янешем с помощью современных ссылок из « Артиллерии Максимилиана I» Йорга Кёльдерера . [8]
Тысячи посетителей приезжают в музей, чтобы увидеть четыре главных события:
Помимо этих крупных мероприятий, в музее регулярно проходят фехтовальные выступления групп Rittersporn и Klingenspiel , а также строевые выступления и салюты из пушек 2-й конной артиллерийской дивизии . Особое внимание в течение года уделяется Длинной ночи музеев, организованной австрийской вещательной корпорацией ORF , и мероприятиям, сопутствующим Национальному дню Австрии 26 октября.
Музей открыт ежедневно с 9:00 до 17:00 (кроме Нового года, Пасхального воскресенья, 1 мая, Дня всех святых, а также 25 и 31 декабря). Вход бесплатный в первое воскресенье каждого месяца и в Национальный день Австрии (26 октября). Каждое воскресенье и праздничные дни сотрудники музея предлагают экскурсии по особым историческим эпохам и местам. Большое значение имеет работа образовательной команды музея, которая предлагает разнообразную детскую и школьную программу для разных классов. Кроме того, возможна организация детских дней рождения и других специальных мероприятий.
Как правило, Heeresgeschichtliches Museum дважды в год проводит специальную выставку на тему военной истории. Прошлые и настоящие выставки включают:
48°11′07″с.ш. 16°23′15″в.д. / 48.18528°с.ш. 16.38750°в.д. / 48.18528; 16.38750
