Джеймс Робинсон Планше (27 февраля 1796 г. – 30 мая 1880 г.) был британским драматургом, антикваром и офицером . За период около 60 лет он написал, адаптировал или сотрудничал в 176 пьесах в широком диапазоне жанров, включая экстравагантность , фарс , комедию, бурлетту , мелодраму и оперу. Планше был ответственен за введение исторически точного костюма в британский театр девятнадцатого века и впоследствии стал признанным экспертом по историческому костюму, опубликовав ряд работ по этой теме.
Интерес Планше к историческому костюму привел к другим антикварным исследованиям, включая геральдику и генеалогию. Он был избран членом Общества антикваров в 1829 году и оказал влияние на основание Британской археологической ассоциации в 1843 году. Назначенный Rouge Croix Pursuivant в 1854 году и повышенный до Somerset Herald в 1866 году, Планше взял на себя геральдические и церемониальные обязанности в качестве члена Коллегии по гербам . Они включали провозглашение мира по окончании Крымской войны и награждение иностранных монархов орденом Подвязки .
Джеймс Робинсон Планше родился на Олд-Берлингтон-стрит, Пикадилли , в Лондоне в 1796 году у Жака Планше и Кэтрин Эмили Планше. Его родители были двоюродными братьями и потомками беженцев -гугенотов , бежавших в Англию в 1685 году после отмены Нантского эдикта . [1] Жак Планше был умеренно преуспевающим часовщиком , ремеслу, которому он научился в Женеве, и был лично знаком с королем Георгом III . [2] Его имя произносилось как «планк» или «планки» в начале его жизни, но он добавил, или, скорее, повторно добавил, ударение к своему имени, восстановив французское произношение. Однако после этого редакторы иногда подкалывали Планше, написав «что конкретная работа „мистера Планка“ была „деревянной “ ».
Планше обучался дома до восьми лет своей матерью [1] (которая написала трактат об образовании). Он не продолжил домашнее образование, так как его мать заболела и умерла, когда Планше было девять лет. [3] Затем его отправили в школу-интернат, где, по его словам: « Я был несовершенен , и, не будучи обученным французскому, я бегло говорил в детстве » . [4] В 1808 году он поступил в ученики к французскому художнику-пейзажисту, месье де Курту, где он изучал перспективу и геометрию, что позже помогло ему в его театральных начинаниях. Однако это ученичество было сокращено из-за смерти де Курта два года спустя. Затем Планше был зачислен в ученики к книготорговцу, с надеждой, что это также даст ему возможность продать некоторые из его собственных произведений. [5] Именно там, как считал Планше, начали развиваться его «театральные наклонности». [2]
В этот период он присоединился к любительской театральной компании, в которой играл и писал пьесы. Рукопись одной из этих ранних пьес, Amoroso, King of Little Britain , случайно увидел комический актер Джон Притт Харли, который, распознав ее потенциал, организовал (и сыграл) [6] ее постановку в Королевском театре Друри-Лейн . Ее благоприятный прием положил начало театральной карьере Планше. [1]
26 апреля 1821 года Планше женился на Элизабет Сент-Джордж, драматурге. Она написала «Валлийскую девушку» для Олимпийского театра вскоре после его открытия в 1831 году и, воодушевленная его успешным приемом, продолжила писать для сцены. Среди ее наиболее успешных пьес были «Красивый муж» и «Приятный сосед» , обе в Олимпийском, а также «Водитель саней» и «Выкуп» , обе поставленные в Театре Хеймаркет . Просмотрев их пьесы, можно предположить, что они сотрудничали, поскольку он преуспел в «игривом диалоге», а она — в «сентиментальных и мелодраматических сценах». Элизабет Планше умерла в 1846 году после продолжительной болезни. [7] У пары было две дочери, Кэтрин Фрэнсис, родившаяся в 1823 году, и Матильда Энн , родившаяся в 1825 году. [1] Кэтрин вышла замуж за Уильяма Кертиса Уилана из Херонден-холла, Тентерден , Кент в 1851 году. [8]
Матильда добилась успеха как автор детских книг (используя псевдоним Сьюзи Санбим), начав в 1849 году с книги «Ловушка для поимки солнечного луча» , которая впоследствии выдержала 42 издания. Она вышла замуж за преподобного Генри Маккарнесса в 1852 году, и у них было одиннадцать детей, четверо из которых не пережили младенчества. Следуя примеру отца в плане писательской деятельности, Матильда Маккарнесс выпускала в среднем по одной книге в год до самой своей смерти, большинство из них под своей фамилией замужества. Смерть мужа в 1868 году оставила ее с небольшими средствами для содержания семьи, поскольку книги не приносили большого дохода. Она и ее дети переехали к отцу. [9]
Несмотря на большое количество успешных пьес, Планше никогда не был особенно богат, и он чувствовал давление из-за необходимости содержать своих внуков. Обстоятельства улучшились, когда в 1871 году ему была назначена гражданская пенсия в размере 100 фунтов стерлингов в год «в знак признания его литературных заслуг». Планше умер у себя дома в Челси 30 мая 1880 года в возрасте 84 лет. Его состояние на момент смерти составляло менее 1000 фунтов стерлингов. [1]
Планше «очень нравилось вращаться в обществе и встречаться с известными людьми». [10] Он был постоянным посетителем conversaziones , завтраков и вечеринок, где он «знакомился и был представлен большинству знаменитостей, живших тогда в Лондоне». [11] В 1831 году он был одним из основателей Гаррик-клуба . [1] Его автобиография содержит множество анекдотов о его знакомствах в театральных и литературных кругах. Планше также пользовался большим уважением в частной жизни. [3]
Карьера Планше как драматурга началась, как уже упоминалось, в 1818 году, когда пьесу «Аморозо, король Маленькой Британии» , написанную им для любительского спектакля в частном театре, увидел Джон Притт Харли , а затем она была поставлена в Друри-Лейн. Пьеса имела успех, и Харли, вместе со Стивеном Кемблом и Робертом Уильямом Эллистоном , убедил Планше заняться написанием пьес на постоянной основе. [1] Планше так и сделал; его следующей пьесой, которая была поставлена, была пантомима на Рождество того же года. Еще шесть его пьес были поставлены в 1819 году, столько же в 1820 году и одиннадцать в 1821 году, большинство из них в театре Адельфи , но также некоторые в Лицее , Олимпике и Сэдлерс-Уэллсе . [12] Ранние работы Планше были «в целом непримечательны», единственным исключением в этот период была пьеса «Вампир, или Невеста островов» , поставленная в Лицее в августе 1820 года, [1] адаптация « Вампира » Шарля Нодье (это была драматизация романа Джона Полидори «Вампир »). В пьесе была представлена новаторская «ловушка вампира», люк на сцене, который позволял актеру исчезать (или появляться) почти мгновенно. [13] «Замок Кенилворт, или Дни королевы Бесс» , поставленная 8 февраля 1821 года, также имела большой успех. [8] Планше написал в общей сложности 176 пьес.
Планше занимал должность штатного автора (штатного автора) в Adelphi в течение короткого периода в 1821 году, прежде чем перейти на аналогичную должность [14] в Theatre Royal, Covent Garden . В 1822 году он написал либретто (и часть музыки) [15] для своей первой полномасштабной оперы, Maid Marian; or, the Huntress of Arlingford . [1] В 1826 году он написал либретто для другой оперы, Oberon, or the Elf-King's Oath , последней работы композитора Карла Марии фон Вебера , который умер через несколько месяцев после ее завершения. Хотя эта опера имела коммерческий успех и получила благоприятные критические отзывы в то время, последующие критики не оценили либретто Планше.
В 1838 году Планше должен был сотрудничать с другим известным композитором, Феликсом Мендельсоном, над оперой . Мендельсон изначально одобрил выбор темы Планше — осаду Кале Эдуардом III во время Столетней войны — и положительно отозвался о первых двух актах либретто. Но после того, как Мендельсон получил последний акт, он выразил сомнения относительно темы, попросил Планше начать работу над совершенно новым либретто и в конечном итоге перестал отвечать на письма Планше. Опера так и не была поставлена. [16]
В августе 1823 года в выпуске The Album он опубликовал статью, в которой говорилось, что следует уделять больше внимания временному периоду пьес Шекспира, особенно когда речь идет о костюмах. В том же году случайный разговор привел к одному из наиболее продолжительных влияний Планше на британский театр. Он заметил Чарльзу Кемблу , управляющему Ковент-Гардена, что «в то время как тысяча фунтов часто тратилась на рождественскую пантомиму или пасхальное представление, пьесы Шекспира ставились на сцене с самодельными декорациями и, в лучшем случае, с одним или двумя новыми платьями для главных героев». [17] [18] Кембл «увидел возможное преимущество правильного приспособления, отвечающего вкусу города», и согласился передать Планше контроль над костюмами для предстоящей постановки « Короля Иоанна» , если он проведет исследование, разработает костюмы и будет руководить постановкой. [19] У Планше было мало опыта в этой области, и он обратился за помощью к антикварам, таким как Фрэнсис Дус и сэр Сэмюэл Мейрик . Исследования, которые он проводил, разожгли скрытые антикварные интересы Планше; они стали занимать все больше времени в его жизни. [20]
Несмотря на сомнения актеров, « Король Иоанн» имел успех и привел к ряду похожих костюмированных постановок Шекспира Кемблом и Планше ( «Генрих IV, часть I» , «Как вам это понравится» , «Отелло» , «Цимбелин» , «Юлий Цезарь »). [20] Эскизы и визуализации « Короля Иоанна» , «Генриха IV» , «Как вам это понравится» , «Отелло» , «Гамлета» и «Венецианского купца» были опубликованы, хотя нет никаких доказательств того, что «Гамлет » и «Венецианский купец» когда-либо ставились с исторически точными костюмами Планше. Планше также написал ряд пьес или адаптаций, которые были поставлены с исторически точными костюмами ( «Кортес» , «Женщина никогда не смущает» , «Свадьба купца» , «Карл XII» , «Партизаны» , «Глава разбойников » и «Хофер» ). [1] После 1830 года, хотя он все еще использовал исторические костюмы, он больше не претендовал на историческую точность в своих работах в пьесах. Его работа в «Короле Иоанне» вызвала «революцию в сценической практике девятнадцатого века» [1] , которая продолжалась почти столетие. [21]
В 1828 году Планше покинул Ковент-Гарден и поступил на работу к Стивену Прайсу в Друри-Лейн . [20] Его первая пьеса в этот период, «Карл XII» , была поставлена в декабре того же года и имела большой успех. Перед ее публикацией (что позволило бы любому театру поставить ее бесплатно) Планше получил запрос от Мюррея, менеджера Королевского театра в Эдинбурге, который хотел поставить пьесу. Планше назвал «скромную сумму» [22] в 10 фунтов стерлингов за эту привилегию, которую Мюррей, по его словам, не мог заплатить, сославшись на плохое финансовое положение своего театра. Но он приобрел рукописную копию пьесы и поставил ее без разрешения.
Это побудило Планше начать кампанию за распространение авторских прав на драматические произведения. Он собрал группу драматургов (включая Джона Пула, Джеймса Кенни , Джозефа Ланна и Ричарда Бринсли Пика), которые убедили писателя и члена парламента Джорджа Лэмба внести законопроект в парламент; но законопроект не прошел третье чтение . [23] В 1832 году Эдвард Бульвер-Литтон , романист и член парламента, добился успеха в создании специального комитета для рассмотрения драматического авторского права, а также театральной цензуры и монополии патентных театров на драму. [24] Планше дал показания перед специальным комитетом; в следующем году был принят Закон об авторском праве на драматические произведения 1833 года ( 3 & 4 Will. 4 . c. 15). [1]
В постановке своего «Разбойника » Планше создал живые картины трёх недавних картин Чарльза Истлейка : «Итальянский главарь разбойников отдыхает» , «Жена главаря разбойников наблюдает за результатом битвы » и «Умирающий разбойник» . Эта картина имела успех и широко копировалась. [25] Картины вдохновляли его на работу в ряде других пьес. Для «Золотой ветви» (1847) и «Любви и удачи» (1859) он создал костюмы на основе картин Ватто . Последняя пьеса, которая имела подзаголовок «Драматическая картина (в цветах Ватто)» , также включала картину из «Свадебки в деревне» Ватто . [26]
После недолгого периода в качестве исполняющего обязанности управляющего в театре Адельфи, Планше перешел в Олимпийский театр, когда Люсия Вестрис взяла на себя управление в 1831 году. Он поставил первую пьесу, которую она спродюсировала, « Олимпийские пирушки, или Прометей и Пандора» . [1] Это положило начало профессиональным отношениям, которые длились более двух десятилетий. Планше пошел с Вестрис и ее мужем Чарльзом Мэтьюзом , когда они взяли на себя управление Ковент-Гарденом в 1839 году, затем с ними в Друри-Лейн в 1842 году. С 1843 года он провел четыре года в Хеймаркете с Бенджамином Уэбстером , прежде чем вернуться к Вестрис и Мэтьюзу в Лицее , где он оставался до отъезда из Лондона в 1852 году. Во время своего пребывания в Вестрисе он взял на себя роли «драматург, либреттист, генеральный советник и суперинтендант декоративных отделов». [20]
Olympic Revels был первым примером Планше «той формы травести, которую обычно называют „классической“ — которая имеет дело с характеристиками и приключениями богов и богинь, героев и героинь греческой и латинской мифологии и басни», жанра, создателем которого он позже был признан. [27] Планше использовал костюм для создания комедийного эффекта, не потому, что костюмы были комичными, а потому, что несоответствие реалистичной исторической одежды сопоставлялось с действиями актеров. Например, Olympic Revels начинается с того, что боги Олимпа в классических греческих костюмах играют в вист . [28] К 1836 году эти классические бурлески стали настолько популярными, что другие писатели копировали их.
Чувствуя необходимость сделать что-то другое, Планше обратился к переводу féerie folie (французская сказка) Riquet à la Houppe , которую он написал несколькими годами ранее. Пьеса имела успех и стала первой из 23 «сказочных феерий», большинство из которых были основаны на сказках мадам д'Ольнуа . [29] Увлечение Планше ее работой привело к тому, что пресса стала называть его « preux chevalier » (французский: преданный рыцарь) мадам д'Ольнуа и подобными эпитетами. [30] Планше ввел термин «феерия», определив его как «причудливое обращение с поэтическим сюжетом». [31]
В 1879 году двое его друзей опубликовали его феерии вместе с некоторыми другими его работами в виде пятитомного сборника под названием « Феерии Дж. Р. Планше, эсквайра» (Somerset Herald) 1825–1871 . [3] Сказки изначально не были детскими историями, а сложными произведениями, предназначенными для взрослой аудитории. [32] Научный подход Планше проявился и в этой области; он «перевел два тома сказок мадам Д'Ольнуа, Перро и других, которые впервые были даны в их целостности с биографическими и историческими заметками и диссертациями». [33]
Снова заимствуя у французов, Планше ввел ревю в британский театр, [34] как комментарий к недавним событиям, особенно событиям в театре. [1] Его первое ревю, Success; или, если хотите, хит , было поставлено в 1825 году . [34] Он написал еще семь в течение следующих 30 лет, пик из четырех пришелся на 1853–1855 годы. [12]
В качестве примера стиля этих произведений можно привести пьесу мистера Бакстоуна «Путешествие вокруг света» (1854), которая была показана в театре «Хеймаркет» , в которой есть такие слова:
«На Запад, на Запад, в страну свободных» –
Это те, где оказались белые люди –
«Где человек – человек» – если его кожа не черная –
Если она черная, он негр, которого можно продать или убить… [35]
Планше наполовину ушел из театра в 1852 году и переехал жить в Кент со своей младшей дочерью (хотя он вернулся в Лондон два года спустя, получив назначение на должность Rouge Croix Pursuivant). Он продолжал время от времени писать для театра, [1] но создал только 16 пьес между 1852 и 1871 годами. [12]
Критики, писавшие в конце девятнадцатого века, восхваляли Планше такими словами, как «[Планше] возвел театральную феерию и бурлеск в ранг изящного искусства и писал стихи для исполнения на сцене, которые можно было бы с удовольствием читать в кабинете». [36] и «Я совершенно уверен, что такие мастера лирического письма, как У. С. Гилберт ... подтвердили бы мое мнение о том, что песни и тексты в феериях Планше были столь же безупречны по тону, такту и вкусу, сколь и ритмически совершенны». [37] (Обратное также было верно; Планше одобрял и сильно влиял на работы Жильбера) [38] Драматическая репутация Планше уже угасла перед его смертью и продолжала увядать в двадцатом веке. Его до сих пор помнят за его влияние на британский театр и вклад в него на протяжении долгой карьеры. [1]
Исследования Планше по определению исторически точного костюма для постановки « Короля Иоанна» 1823 года привели к тому, что у него развился сильный интерес к этой теме. Когда он опубликовал свою первую крупную работу в 1834 году, « История британского костюма с самого раннего периода до конца XVIII века» , Планше описал ее как «результат десятилетней усердной преданности ее изучению каждого свободного часа, оставленного мне моими профессиональными обязательствами». [39] До этого Планше опубликовал свои эскизы костюмов для «Короля Иоанна» и других пьес Шекспира с «биографическими, критическими и пояснительными заметками». [8] После двух путешествий на континент он написал о своих путешествиях в «Песнях и легендах Рейна» (1826) и «Спуске Дуная» (1827).
Стипендия Планше была признана в 1829 году, когда он был избран членом Общества антикваров Лондона . Он регулярно посещал собрания Общества и вносил свой вклад в его журнал Archaeologia . Однако он был недоволен его управлением, жалуясь на «летаргию, в которую впало Общество антикваров, на унылость его собраний, на отсутствие интереса к его сообщениям и на нежелание его совета выслушивать любые предложения по его улучшению». В 1843–4 годах Планше участвовал в создании Британской археологической ассоциации , в которой он позже стал вице-президентом и более двадцати лет секретарем. [8] [40] Планше вышел из состава Общества антикваров в 1852 году, [8] в том же году он также переехал в Кент, чтобы жить со своей младшей дочерью. [1]
Помимо своей Истории британского костюма , Планше внес вклад в ряд других работ по костюму. Он написал статью «История сценического костюма» в «Книге застольных разговоров » под редакцией Чарльза Макфарлейна в 1836 году. Он также предоставил главы о костюме и мебели для «Иллюстрированной истории Англии» Макфарлейна и Джорджа Крейка, а также введение о костюме для большинства пьес в «Иллюстрированном издании произведений Шекспира» Чарльза Найта. В 1842–43 годах Планше редактировал «Королевские и церковные древности Англии» и «Полный обзор платьев и привычек людей Англии » Джозефа Стрэтта . В 1848 году он внес «Замечания о некоторых своих эскизах для масок и драм» в книгу Питера Каннингема « Иниго Джонс : Жизнь архитектора» . В 1879 году Планше завершил свою самую амбициозную работу по истории костюма «Энциклопедия костюма, или Словарь одежды» , состоящую из двух томов общим объемом почти 1000 страниц. [20]
Знания Планше в области исторического костюма были интересны не только его коллегам-антикварам. Во время своего правления королева Виктория проводила ряд балов-костюмов , на которых участники должны были носить костюмы определенной эпохи. Советы Планше были очень востребованы в периоды, предшествовавшие этим балам, поскольку приглашенные гости имели костюмы, сшитые специально для них. [1]
Его антикварные интересы также включали доспехи . В 1834 году он опубликовал «Каталог коллекции старинного оружия и доспехов», собственности Бернарда Брокаса, с предисловием . В 1857 году Планше пригласили организовать коллекцию доспехов, ранее принадлежавших его другу сэру Сэмюэлю Мейрику [41] , для Выставки сокровищ искусства в Манчестере, задачу, которую он повторил в Южном Кенсингтоне в 1868 году. Обеспокоенный состоянием доспехов в Тауэре , Планше написал несколько отчетов по этой теме между 1855 и 1869 годами. В том году Военное министерство предложило ему перестроить коллекцию в хронологическом порядке, что было одной из вещей, за которые он боролся. [8]
Среди его работ на другие темы были две, связанные с королевской семьей: « Королевские записи, или Хроника коронации королев-регентш Англии», написанная в честь коронации королевы Виктории в 1837 году [20] и «Завоеватель и его соратники» , опубликованная в двух томах в 1874 году. [8] [42]
Личная жизнь Планше вдохновила его на создание двух работ. В 1864 году он опубликовал «Уголок Кента, или некий отчет о приходе Эш-некст-Сэндвич» , результат трехлетней работы над тем, что изначально задумывалось как краткий путеводитель по древностям в приходе его зятя, преподобного Генри Маккарнесса. [43] В 1872 году он опубликовал свою автобиографию, двухтомный труд под названием « Воспоминания и размышления Дж. Р. Планше» (Somerset Herald): профессиональная биография , содержащая множество историй из его жизни в театре. [1] [3]
Кроме того, Планше выпустил более 100 статей и докладов по широкому кругу тем. Его некролог в журнале Британской археологической ассоциации упоминает мимоходом такие темы, как:
Военно-морская форма Великобритании, ранние гербовые знаки, процессионное оружие, головные уборы в форме рогов тринадцатого, четырнадцатого и пятнадцатого веков, горн , герб Стэнли, древние и средневековые гобелены, гербовники Ферреса и Певерела, памятники Кокейнам в Эшборне , наклонные и другие шлемы, семья Гиффард, графы Стригул (лорды Чепстоу), реликвии Карла I, графов и герцогов Сомерсетских , скульптуры западного фасада собора Уэллса , различные изображения , медные изделия и портреты, первый граф Норфолк , семья Феттиплейс , [44] памятники в аббатстве Шрусбери , памятники Невиллам , графам Сассекским , Глостеру и Херефорду , а также окна Фэрфорда . [40]
Его антикварные исследования привели Планше к интересу к геральдике. Он опубликовал несколько статей по геральдическим темам в журнале Британской археологической ассоциации [45] до публикации в 1852 году The Pursuivant of Arms, или Геральдика, основанная на фактах . Как указано в подзаголовке, Планше интересовался проверяемыми фактами, в отличие от необоснованных теорий, увековеченных многими ранними геральдическими писателями. [10] По мнению выдающегося герольда сэра Энтони Вагнера , Планше переписал раннюю историю геральдики. [46]
Два года спустя в Коллегии гербов , офисе, ответственном за управление английскими геральдическими делами, появилась вакансия . Планше предложили, и он принял должность Руж Круа Персюиванта , одного из четырех младших офицеров гербов . Несколькими годами ранее он выразил свою заинтересованность в том, чтобы стать офицером гербов, если возникнет вакансия, герцогу Норфолку , который как граф-маршал отвечает за Коллегию гербов. Планше также был знаком с Чарльзом Янгом , королем гербов Подвязки , главным офицером гербов в колледже. [10]
Планше вернулся в Лондон, став Руж-Круа . [47] В течение трех лет с конца 1856 года он сосредоточился на обязанностях своей новой должности и своих научных занятиях. [33] Новая должность Планше также несла с собой церемониальные обязанности. Четыре раза он был частью дипломатических миссий по награждению иностранных монархов орденом Подвязки : короля Педру V Португалии в 1858 году и его преемника короля Луиша в 1865 году, императора Франца Иосифа I Австрийского в 1867 году и короля Умберто I Италии в 1878 году. [1] Планше также участвовал в государственных церемониях в Англии; в 1856 году он и другие офицеры вооруженных сил провозгласили мир после окончания Крымской войны. Это должно было произойти «согласно прецеденту», но «режиссура» мероприятия оставляла желать лучшего; Среди прочего, ворота в Темпл-Баре, где офицеры вооруженных сил обычно требуют въезда в Лондонский Сити , [48] были оставлены открытыми. [17]
В 1866 году Планше был повышен до должности в Somerset Herald . Большую часть года он занимался редактированием «Введения в геральдику» Кларка . [43] Во время выполнения своих геральдических обязанностей Планше наткнулся на доселе забытую рукопись в собраниях Коллегии по гербам; она стала известна как «Свиток Планше», поскольку он был первым, кто обратил на нее внимание. Он также оставил еще одно геральдическое наследие; Урсула Калл, жена будущего герольдмейстера ордена Подвязки сэра Джорджа Беллью , была потомком дочери Планше Матильды. [49]
Планше получил герб в 1857 году, через несколько лет после назначения его на должность Rouge Croix pursuivant. На гербе изображены :
Roundels Argent, заряженный крестом Gules (белые круги с красным крестом), намекает на знак должности Rouge Croix. [49] Планше использовал свой герб на своем экслибрисе , а на своей писчей бумаге — только герб. Когда его повысили до вестника Сомерсета, Планше окружил герб на своей писчей бумаге воротником из эссе . Хотя он имел право на воротник по назначению вестником, его включение в его гербовые знаки считалось несколько необычным. [10]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Медиа из Commons
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных