stringtranslate.com

Каетан Мюльманн

Каетан Мюльман на приеме для артистов в венском Хофбурге , 30 марта 1938 года, сидит между фрау Зейсс-Инкварт и Паулой Вессели ; говорит Йозеф Геббельс

Kajetan "Kai" Mühlmann [1] (26 июня 1898 г. – 2 августа 1958 г.) был австрийским историком искусства, офицером СС , сыгравшим важную роль в экспроприации произведений искусства нацистами , особенно в Польше и Нидерландах. Он работал с Артуром Зейсс-Инквартом в первоначальном нацистском правительстве в Вене после аншлюса , в Генерал-губернаторстве (оккупированная Польша) и в Гааге , где он возглавлял организацию, известную как Dienststelle Mühlmann (Агентство Мюльмана), которая функционировала как расчетная палата для произведений искусства, экспроприированных в оккупированных Нидерландах . Его характеризуют как одного из величайших воров произведений искусства среди нацистов, а возможно, и когда-либо.

Жизнь

Ранняя жизнь и Первая мировая война

Мюльманн родился 26 июня 1898 года в Уттендорфе , недалеко от Целль-ам-Зее в Австрии. Его отец умер, а мать снова вышла замуж за кузена отца; в семье было восемь детей, шестеро из которых выжили. Старший брат Мюльманна Йозеф позже присоединился к гестапо . Мюльманн вырос на ферме и посещал школу в Зальцбурге . [2] Достигнув требуемого возраста 17 лет в 1915 году, он добровольно пошел на службу в Первую мировую войну; он был награжден несколькими наградами, но в 1918 году был серьезно ранен и перенес легочную инфекцию, которая повлияла на его здоровье на всю оставшуюся жизнь. В это время он вступил в Социалистическую партию и оставался ее членом в течение нескольких лет. [3]

Зальцбург

В 1922 году он поступил в университет, изучал историю искусств в Инсбруке и Вене, а в 1926 году получил докторскую степень в Венском университете, защитив диссертацию на тему «Барочные фонтаны и водное искусство в Зальцбурге» . [3] [4] Затем он вернулся в Зальцбург, где приобрел репутацию гражданского активиста, выступая за улучшение городских достопримечательностей и опубликовав книгу о работе одного из защитников исторических памятников, писал в целом положительные обзоры произведений искусства и работал главным рекламным агентом Зальцбургского фестиваля . [5] Он говорил на австрийском диалекте и стал известен как сетевик. Среди людей, с которыми он встречался в это время и ранее, и которые впоследствии помогли ему в карьере, были Герман Геринг (Мюльман дружил с его сестрами, которые жили в районе Зальцбурга, и есть история, которую он отрицал, что он помог Герингу бежать из Германии после провала Пивного путча в Мюнхене в 1923 году) и Артур Зейсс-Инкварт . [6]

Австрийская нацистская партия была запрещена в июле 1934 года после убийства канцлера Энгельберта Дольфуса , и Мюльман всегда отрицал, что был ее членом тогда или ранее; однако и американская разведка, и нацистские источники утверждают, что он был одним из первых ее членов, и в 1935 году он и еще пять человек были арестованы в Зальцбурге и обвинены в том, что они нацисты; обвинение против Мюльмана было изменено с государственной измены на «членство в тайном обществе», а его приговор был сокращен до отбытого срока, но, согласно отчету Эрнста Кальтенбруннера , первоначальный приговор составлял 20 лет. [6] После суда и осуждения он продолжал работать в качестве посредника между теми нацистами, которые остались в Австрии, и партийной организацией и военизированными силами в изгнании в Баварии . [7] Стараясь изо всех сил избегать открытой политической принадлежности, он стал видным членом умеренного крыла австрийской партии, которое в конечном итоге одержало победу над радикальной фракцией; [8] [9] В начале 1938 года он встретился с Гитлером от имени Зейсс-Инкварта и передал ему конфиденциальную информацию, которая укрепила его позицию на переговорах с канцлером Куртом Шушнигом , а также настоятельно призвал к отставке Йозефа Леопольда . [10] [11] [12]

Вена

После аншлюса в марте 1938 года Зейсс-Инкварт назначил его государственным секретарем в Федеральной канцелярии, а затем в Министерстве внутренних дел и культуры, а также уполномоченным по государственной политике в области искусства. [4] [13] Он стал капитаном СС; [4] позже он дослужился до звания оберфюрера . [9] [14] В качестве главы III отдела в канцелярии рейхсштатгальтера, который отвечал за «управление и отделение „ volksfeindliche “ имущества» (т. е. имущества «врагов народа » ), он сыграл важную роль в конфискации имущества венских евреев, что предшествовало действиям в Старом рейхе (Германия до аншлюса). [15]

В июне 1939 года он был уволен Йозефом Бюркелем , новым гауляйтером Вены, якобы за санкционирование кабаре- представлений, критикующих немцев Старого города , но на самом деле за «австрийские тенденции»: финансирование австрийских культурных учреждений за пределами Вены и стремление сохранить в Вене экспроприированные у венских евреев произведения искусства. [16] [17] [18] Это было частью волны увольнений австрийцев со стороны Бюркеля, что привело к значительному недовольству. [19]

Оккупированная Польша

После вторжения в Польшу Геринг предложил ему должность своего специального делегата по обеспечению сохранности художественных ценностей на бывших польских территориях, его миссия состояла в том, чтобы «обеспечить» (разграбить) произведения искусства. Он получил приказы от Гитлера через Рейнхарда Гейдриха и от Ганса Франка , который был назначен губернатором Генерал-губернаторства (оккупированная немцами часть Польши); [20] Зейсс-Инкварт также был отправлен в Польшу в качестве заместителя генерал-губернатора при Франке. [21]

Частью обоснования разграбления Польши было культурное обнищание; нацисты также убивали интеллигенцию, закрывали все высшие учебные заведения и принимали меры по снижению рождаемости. [22]

Кроме того, как и ранее в Австрии, они заняли правовую позицию, что евреи являются отдельной нацией, с которой не был заключен мирный договор в конце Первой мировой войны, и чью собственность они, следовательно, могли свободно конфисковать как собственность врага. В-третьих, в политике, которая была установлена ​​до вторжения в Польшу, они заявили о праве репатриировать «германское искусство», под которым они понимали все работы немцев и, кроме того, все, что ранее находилось во владении немцев. [23]

В Генеральном правительстве Мюльман руководил «рабочим штатом» из девяти экспертов по искусству, восемь из которых имели докторскую степень, и двумя коммандос, каждый из которых имел дюжину человек: один, возглавляемый его братом Йозефом, отвечал за северную часть страны выше 51-й параллели и базировался в Национальном музее в Варшаве , другой, возглавляемый Густавом Бартелем и базирующийся в Ягеллонской библиотеке в Кракове , за юг. Двигаясь за пределы городов, они опустошали государственные и частные коллекции, университеты, церкви и монастыри. [21] [24] Произведения искусства были классифицированы на три класса: высший класс, Wahl I , фотографировался и хранился как зарезервированный для Германского рейха; второй класс, Wahl II , классифицированный как «не обязательно достойный рейха, но хорошего качества», хранился либо в Польше (в основном в Ягеллонской библиотеке), либо в Deutsche Bank в Берлине; Работы третьей степени, Wahl III , обычно сохранялись оккупационной администрацией или СС «для представительских целей», то есть для домов и офисов немцев. [25] [26]

Работа Мюльмана в Польше была настолько эффективной (по его собственному признанию, «в течение шести месяцев почти вся художественная собственность страны была конфискована»), что Вольфрам Сиверс , управляющий делами Аненербе , хотел, чтобы он руководил вывозом произведений искусства из Южного Тироля , который был передан Италии. [27] Он посетил этот район весной 1940 года и доложил Сиверсу и главе СС Генриху Гиммлеру , выступая за насильственный вывоз всего германского искусства. [28] Однако вместо этого ему было поручено открыть офис в Гааге .

TheDienststelle Mühlmannв Нидерландах

Дама с горностаем Леонардо да Винчи

В Гааге , снова работая под руководством Зейсс-Инкварта (который сыграет ключевую роль в убийстве 117 000 голландских евреев), Каетан Мюльманн возглавил Dienststelle Mühlmann (Агентство Мюльманн), безжалостную нацистскую грабительскую организацию. [29] Dienststelle Mühlmann функционировала как расчетная палата для произведений искусства, экспроприированных у евреев и других «врагов» во время оккупации Нидерландов , Франции (где они конкурировали с филиалом Amt Rosenberg ), а также Австрии и Польши. Она работала как арт-дилерство для продажи произведений искусства нацистским лидерам и ликвидации остальных. В штат Мюльмана входили его сводный брат Йозеф и историки искусства Франц Кислингер, Эдуард Плетч и Бернхард Дегенхарт. [30]

Самым известным из них является приобретение и каталогизация огромной коллекции Мангеймера , которую Гитлер приобрел для своего проектируемого Музея фюрера в Линце в ходе принудительной продажи, принесшей Зейсс-Инкварту большую комиссию. [31] [32] [33] [34] Хотя он официально сохранил свой пост в Польше, он приветствовал переезд в место, где оккупация была во многих отношениях менее репрессивной, а также оказался в сложном положении в Кракове между конкурирующими требованиями разных начальников: Мартин Борман предлагал ему отправиться в концентрационный лагерь за то, что он не поставлял достаточно произведений искусства Гитлеру, Геринг угрожал посадить его в тюрьму за возвращение картин, включая « Даму с горностаем » Леонардо да Винчи , в Польшу из Берлина по приказу Ганса Франка (в конце концов он дважды привез ее с собой в Берлин на поезде вместе с «Портретом джентльмена » Рафаэля и « Пейзажем с добрым самаритянином» Рембрандта ), [35] и гнев Франка на него, как сообщается, привел к тому, что он оставил должность в Польше, что он и сделал в середине или конце 1943 года. [36] [37]

Послевоенный

В июле 1944 года, посчитав войну проигранной, Мюльманн отступил в Вену; он уже отправил свою жену и детей в безопасное место. [38] У него не было официальных обязанностей, но он консультировал многих влиятельных нацистов; например, Эрнст Кальтенбруннер консультировал его о формировании переходного австрийского правительства, которое могло бы быть приемлемым для союзников. [39] Он был схвачен американцами в Зеевальхене в австрийских Альпах 13 июня 1945 года. На допросе он признался в экспроприации собственности евреев, но утверждал, что не знал о Холокосте . [ 4] [39] Он также утверждал, что работал на сопротивление и освободил Геринга из заключения СС. [39] Он дал полезные показания против ведущих нацистов, и поэтому в 1947 году он был возвращен в Мюнхен под стражу американского военного правительства в Баварии; там он помогал идентифицировать произведения искусства и антиквариат. В феврале 1948 года он заболел и был доставлен в больницу, из которой ему удалось сбежать. Несмотря на попытки Польши и Австрии выдать его, его так и не поймали. В 1951–52 годах его судили в Вене заочно и признали виновным в государственной измене; его имущество было объявлено конфискованным, но властям удалось найти только часть его. Он жил в Южной Баварии недалеко от озера Штарнберг , периодически продавая произведения искусства, которые он спрятал и оставил у друзей, и иногда навещая жену и детей; его бывшая жена жила неподалёку от них. [40]

Историк Джонатан Петропулос описал способ, которым Мюльман избежал судебного преследования после войны, как «просто необычайный». [39]

В 1958 году он был прооперирован в Мюнхене от рака желудка , но умер от него там 2 августа. Его вдова вернула его тело в Зальцбург для захоронения. [41]

Частная жизнь

В 1932 году Мюльманн женился на Леопольдине «Польди» Войтек (также известной как Войтек), успешной художнице из Зальцбурга. [5] Ее отец, Йозеф Войтек, был строительным чиновником в городе до 1938 года. [42] Он развелся с ней в 1941 году и в следующем году, с разрешения Гиммлера, женился на своей любовнице Хильде Циглер. [43] У него было четверо детей. Будучи беглецом в Баварии после войны, он, как сообщается, имел несколько романтических отношений, в том числе с Лени Рифеншталь . [4] [44]

Оценка

Мюльманн был одним из самых успешных воров произведений искусства нацистов. В 1946 году его описали как «самого непримиримого нациста из группы грабителей, задержанных для допроса американцами летом 1945 года». [45] а Джонатан Петропулос , историк искусства, специализирующийся на нацистском разграблении, назвал его «возможно, самым чудовищным грабителем произведений искусства в истории человеческой цивилизации». [46]

Он приобрел значительную собственность для себя во время своей нацистской карьеры. В дополнение к многочисленным картинам и антиквариату (один счет 1941 года от парижского торговца составляет 560 000 франков за ковры, хрустальные лампы и мебель), [47] он использовал различные «ариизированные» резиденции, включая виллу в Анифе , пригороде Зальцбурга, которая была отобрана у еврейской женщины, Хелены фон Тауссиг , в 1941 году для использования Йозефом Войтеком и передана в собственность его дочери, тогдашней жены Мюльмана; она продолжала жить там после войны. [48] [49] Во время своего пребывания на посту государственного секретаря в Вене он жил в квартире во дворце Бельведер , [48] и в конце войны американцы нашли в его тогдашнем венском доме триптих, взятый у еврейского торговца произведениями искусства, а также сохраненные ящики с голландским мылом, ликер Bols , ковры и лампы. [38]

Он был приверженцем «регерманизации» восточных территорий, которые он и другие считали узурпированными славянами, и писал книги во время войны, в которых он описывал культурное наследие Кракова, в частности, с этой точки зрения. Книга о городе, которую он написал в соавторстве с Бартелем, начинается так:

Остмарк , Судетская область, Восточная Силезия, район реки Вайхсель — многие названия характеризуют часть немецкой истории с внутренней последовательностью, которая глубоко затрагивает всех нас. Немецкая история на Востоке: это завершение тысячелетней борьбы и сражения немецкой жизненной энергии... Уже столетия назад [этот регион] был заселен и защищен нашими германскими предками. [50]

Однако его друзья-помощники распространялись и на тех, кто не пользовался популярностью у нацистов, например, на Гвидо Зернатто  [de] , поэта, который был генеральным секретарем Отечественного фронта ; Зернатто упорно трудился, чтобы добиться освобождения Мюльмана из тюрьмы в 1935 году, поэтому, когда немцы вошли в Вену в марте 1938 года, Мюльман помог ему сбежать через боковую дверь Федеральной канцелярии. [51] Как сказала его вторая жена, относительно современного искусства «[н]ы никогда не были полностью верны нацистской линии»: когда он был у власти в Вене, он сохранил фреску Антона Фейстауэра в Зальцбургском фестивальном зале и одобрил средства на покупку работы экспрессиониста Герберта Бёкля  [de] , что помогло художнику и его восьмерым детям выжить. [52]

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Иногда пишется как Cajetan , например, в записях СС; Джонатан Петропулос , «Сделка Фауста: мир искусства в нацистской Германии» , Нью-Йорк: Оксфордский университет, 2000, ISBN  9780195129649 , стр. 170.
  2. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 170–71.
  3. ^ аб Петропулос, Фаустова сделка , с. 172.
  4. ^ abcde "Mühlmann, Kajetan (иногда встречается Cajetan) 'Kai'" Архивировано 23 апреля 2016 г. в Wayback Machine , Словарь историков искусств, получено 17 декабря 2012 г.
  5. ^ аб Петропулос, Фаустова сделка , с. 173.
  6. ^ аб Петропулос, Фаустова сделка , стр. 174–75.
  7. ↑ Петропулос, Фаустовская сделка , стр. 175.
  8. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 175–77.
  9. ^ ab Joseph Poprzeczny, Odilo Globocnik: Человек Гитлера на Востоке , Джефферсон, Северная Каролина: McFarland, 2004, ISBN 978-0-7864-1625-7 , стр. 41. 
  10. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 177–78.
  11. ↑ Брюс Ф. Поли, Гитлер и забытые нацисты: история австрийского национал-социализма , Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, ISBN 9780807814567 , стр. 197–99. 
  12. ↑ Линн Х. Николас, Похищение Европы: судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне , Нью-Йорк: Knopf, 1994, ISBN 9780679400691 , стр. 40. 
  13. ↑ Петропулос, Фаустовская сделка , стр. 179.
  14. ^ Петропулос, Искусство как политика , стр. 319.
  15. ^ Джонатан Петропулос, Искусство как политика в Третьем рейхе , Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 1996, ISBN 9780807822401 , стр. 85. 
  16. ^ Петропулос, Фаустова сделка , с. 185.
  17. ↑ Петропулос, Искусство как политика , стр. 91–92.
  18. ↑ Николас, стр. 41.
  19. ↑ Эван Берр Бьюки, Гитлеровская Австрия: народные настроения в эпоху нацизма, 1938–1945 гг ., Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины, 2000, ISBN 9780807825167 , стр. 68. Архивировано 28 августа 2023 г. на Wayback Machine . 
  20. ↑ Петропулос, Фаустовская сделка , стр. 186.
  21. ^ аб Петропулос, Фаустова сделка , с. 187.
  22. ↑ Петропулос, Искусство как политика , стр. 101, цитируя Вернера Рингса, Жизнь с врагом: сотрудничество и сопротивление в гитлеровской Европе, 1939–1945 , Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1982; ISBN 9780385170826 , стр. 26. 
  23. ↑ Петропулос, стр. 124.
  24. ↑ Петропулос, Искусство как политика , стр. 105–06.
  25. ^ Петропулос, Искусство как политика , стр. 107.
  26. ↑ Николас, стр. 68.
  27. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 191.
  28. ^ Петропулос, Искусство как политика , стр. 118.
  29. ^ Морвенна Блюетт, «Реставраторы на службе нацистской клептократии. Пример секвестрации Dienststelle Mühlmann (Агентства Мюльмана)», в: Kunstgeschichte im «Dritten Reich»: Theorien, Methoden, Praktiken , изд. Олаф Петерс, Рут Хефтриг и Барбара Шеллевальд, Schriften zur Modernen Kunsthistoriographie 1, Берлин: Akademie, 2008, ISBN 9783050044484 , стр. 393–404, стр. 394. 
  30. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 191–95.
  31. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 92, 194.
  32. ^ Петропулос, Искусство как политика , стр. 144.
  33. ↑ Николас, стр. 111–14, 174.
  34. ^ Gerard Aalders, «The Looting and (Non)Restitution of Art in the Netherlands 1940–2001», в: Revisiting the National Socialist Legacy: Coming to Terms With Forced Labor, Expropriation, Compensation, and Restitution , ed. Oliver Rathkolb, Innsbruck: Studien, 2002, repr. New Brunswick, New Jersey: Transaction, 2004; ISBN 9780765805966 , стр. 115–32, стр. 118 Архивировано 28 августа 2023 г. на Wayback Machine . 
  35. ↑ Петропулос, «Сделка с Фаустом» , стр. 1–2; по словам Николаса, стр. 69, «Франку было разрешено оставить их [в Кракове]».
  36. ↑ Петропулос, «Сделка с Фаустом» , стр. 1–2, 195, где говорится, что он покинул пост в Польше в октябре.
  37. ^ Кристиан Фюрмайстер и Сюзанна Кинлехнер, «Tatort Nizza: Kunstgeschichte zwischen Kunsthandel, Kunstraub und Verfolgung. Zur Vita von August Liebmann Mayer, mit einem Exkurs zu Bernhard Degenhart und Bemerkungen zu Erhard Göpel und Bruno Lohse», Kunstgeschichte im «Dritten Reich» , пп 405–30, с. 424 (на немецком языке) датами его командировки в Польшу являются период с 9 октября 1939 г. по середину 1943 г.
  38. ^ ab Petropolous, Фаустова сделка , с. 196.
  39. ^ abcd Petropolous, Фаустова сделка , с. 197.
  40. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 200–03.
  41. ^ Петропулос, Фаустова сделка , с. 204.
  42. ^ Альберт Лихтблау, «Arisierungen», beschlagnahmte Vermögen, Rückstellungen und Entschädigungen в Зальцбурге , Veröffentlichungen der Österreichischen Historikerkommission 17/2, Вена/Мюнхен: Ольденбург, 2004, ISBN 9783702905224 , стр. 112– 13. Архивировано 28 августа 2023 г. на Wayback . Машина (на немецком языке) 
  43. ↑ Петропулос, Фаустовская сделка , стр. 181.
  44. ↑ Петропулос, Фаустовская сделка , стр. 203.
  45. ↑ Джеймс С. Плаут, «Капитал Гитлера». Архивировано 26 января 2022 г. в Wayback Machine , The Atlantic , октябрь 1946 г.
  46. ^ Петропулос, Фаустова сделка , с. 170.
  47. ↑ Николас, стр. 76.
  48. ^ аб Петропулос, Фаустова сделка , с. 181.
  49. ↑ Lichtblau, стр. 113–14. Архивировано 28 августа 2023 г. на Wayback Machine .
  50. ^ Каетан Мюльманн и Густав Бартель, Кракау. Hauptstadt der deutschen Generalgouvernements Polen: Gestalt und künstlerische Leistung einer deutschen Stadt im Osten , Краков: Amt des Generalgouverneurs Abteilung Volksaufklärung und Propaganda / Бреслау: Корн, 1940, OCLC  180576101, OCLC  22393 980, с. 5, цитируется в переводе у Петропулоса, Фаустова сделка , стр. 189–90 и Попшечны, стр. 5. 43. Архивировано 28 августа 2023 г. в Wayback Machine .
  51. ^ Петропулос, Фаустова сделка , с. 176.
  52. ^ Петропулос, Фаустова сделка , стр. 180.

Дальнейшее чтение