Kunstmuseen Krefeld ( художественные музеи Крефельда ) — это собрание из трех художественных музеев в Крефельде , Германия, и в частности посвященное современному искусству . Включающее Музей кайзера Вильгельма, Дом Ланге и Дом Эстерс , музеи с конца 1950-х годов приобрели международную известность. Катя Баудин, бывший заместитель директора Музея Людвига в Кельне , возглавила учреждение с сентября 2016 года. [1]
В январе 1882 года Ассоциация ремесленников и образования заявила на собрании граждан: «Желательно, чтобы в Крефельде был создан музей, представляющий интересы искусств и ремесел в частности» . [2] Затем была основана музейная комиссия, а в следующем году — музейная ассоциация. В нее вошли 32 члена, включая мэра, администратора округа, школьный совет и нескольких производителей шелка. [3] В том же году в Штадтхалле прошла первая выставка Kunstwerke aus Krefelder Privatbesitz . В 1880-х годах музейная ассоциация в первую очередь искала пожертвования, предметы и картины в качестве основы для здания музея. В 1884 году город Крефельд предоставил бывшую школу по адресу Вествалл 60 в бесплатный доступ. [2] Еще в 1897 году денежная стоимость коллекции оценивалась в 112 000 рейхсмарок . Сюда входили римский отдел, железные изделия XV–XVIII веков, итальянские изделия из металла, мебель из Нижнего Рейна, рейнский керамогранит, керамика, немецкий и голландский фаянс , южногерманская и французская мебель эпохи рококо и ампира, итальянская мебель эпохи Возрождения и картинная галерея. [3]
После смерти кайзера Вильгельма I в 1888 году было предложено возвести музей в память о нем, а не памятник. В конце концов, Музей кайзера Вильгельма начал строительство в 1894 году и открылся в 1897 году. Его северное и южное крылья были расширены еще в 1910–1912 годах. Музей начинался с коллекции Конрада Крамера, который в Нижнем Рейне с 1850 года собирал мебель, скульптуры, витражи, керамику, картины и оружие. Городской советник Крефельда Альберт Эткер купил коллекцию Крамера и передал ее в дар к открытию музея. [4]
Первым директором музея был Фридрих Денекен , с 1897 года. За 25 лет его правления коллекция росла под его руководством. В своем обращении он писал: «Музей кайзера Вильгельма должен быть преимущественно направлен на приобретение новых произведений искусства». [3] Еще в 1900 году 26 покупок заложили основу для сегодняшней коллекции плакатов. Коллекция итальянского Возрождения была приобретена Адольфом фон Беккератом в тот же период.
В 1922 году Макс Кройц сменил Денекена на посту директора музея. В то время как Денекен сосредоточился на современном декоративном искусстве и мелком искусстве, Кройц переключил свое внимание на современное изобразительное искусство. В первый год своего пребывания в должности он приобрел коллекцию Deutsches Museum für Kunst in Handel und Gewerbe с работами Петера Беренса и Генри ван де Вельде . Он также приобрел картины Кампендонка , Либермана и Кирхнера . В 1923 году Кройц организовал создание четырех больших фресок под названием Lebensalter Йохана Торна Приккера на верхнем этаже. [5]
Смерть Кройца в 1932 году ознаменовала начало периода застоя в музее. Бургхардт Фрайхерр фон Лепель занял пост директора в 1933 году, но снова ушел в 1936 году. Срок полномочий Фрица Мутмана с 1937 по 1943 год стал временем подавления так называемого дегенеративного искусства нацистским режимом , и поэтому почти вся коллекция современных работ Кройца была конфискована. Мутманн замуровал фрески Приккера и таким образом спас их от уничтожения. Многочисленные покупки, сделанные во время его пребывания в должности, были отменены после войны державами-победительницами.
Музей, закрытый в 1942 году, пережил войну невредимым и первоначально находился в совместном пользовании муниципальных учреждений и ведомств.
В 1947 году Пауль Вембер был назначен директором музея. Имея в своем распоряжении ограниченные средства, Вембер попытался приобрести произведения искусства 1930-х годов после денежной реформы 1948 года, чтобы расширить и дополнить существующие центральные элементы коллекции. Романтические рисунки и картины импрессионистов также были приобретены, чтобы завершить коллекцию. В 1953 и 1954 годах листы Макса Эрнста , Ива Танги , Жоана Миро , Матисса и Пикассо , среди прочих, можно было приобрести по выгодным ценам, и таким образом возросла значимость современного графического искусства в коллекциях. [6] В 1955 году Ульрих Ланге предоставил свой дом детства, построенный между 1928 и 1930 годами Людвигом Мис ван дер Роэ , городу Крефельду на десять лет в качестве выставочной площадки для современного искусства. Под руководством Вембера Haus Lange стал одной из ведущих выставочных площадок авангардного искусства, и именно здесь Ив Кляйн провел свою первую и последнюю при жизни музейную ретроспективу.
Имея минимальный бюджет на приобретение, Kunstmuseen Krefeld не мог инвестировать в классический модернизм, как крупные музеи. Поэтому Вембер покупал неизвестное современное искусство, включая работы Ива Кляйна, Тапиеса и Бойса , например, первую картину Ива Кляйна в 1959 году за 500 немецких марок [7] или две картины Пьеро Мандзони за 200 немецких марок [8] . Вембер использовал широкий спектр контактов с владельцами галерей, такими как Михаэль Герц, Альфред Шмела, Рольф Рике, Рудольф Цвирнер и Конни Фишер, для выставок и покупок.
В 1960 году Музей кайзера Вильгельма закрылся на срочно необходимую генеральную реконструкцию, которая, однако, должна была начаться в 1966 году. По истечении 10 лет в 1966 году выставочная деятельность в Хаус Ланге также временно прекратилась, что привело к закрытию обоих музеев.
В апреле 1969 года Музей кайзера Вильгельма был вновь открыт. Ульрих Ланге также передал в дар городу Haus Lange с условием экспонировать там современное искусство в течение 99 лет. [9] Вембер вышел на пенсию в 1975 году. В 1976 году город Крефельд приобрел Haus Esters, соседний дом Haus Lange, который открылся в 1981 году как еще один выставочный институт для временных выставок современного искусства. [9]
В 2010 году Музей кайзера Вильгельма снова закрылся на капитальный ремонт, который проводился с 2012 года. После завершения работ 2 июня 2016 года состоялась первая презентация коллекции Das Abenteuer unserer Sammlung I , в ходе которой многие работы были представлены публике впервые за более чем шесть лет.
Здание музея было построено в 1894–1897 годах в стиле эклектики и расширено в 1910–1912 годах северным и южным крыльями. Здание осталось неповрежденным во время Второй мировой войны и было перестроено в 1966–1969 годах. Удаление парадной лестницы и статуи императора увеличило выставочную площадь почти на 40%. [3]
В период с 2012 по 2016 год дом был снова отремонтирован и оборудован в соответствии с международными музейными стандартами климата и безопасности. В ходе этого процесса фреска Lebensalter Яна Торна Приккера, созданная в 1923 году, снова стала видимой.
В 1927 году Герман Ланге, коллекционер произведений искусства и директор Vereinigte Seidenwebereien (VerSeidAG), вместе с Йозефом Эстерсом, также директором VerSeidAG, поручили архитектору Людвигу Мису ван дер Роэ спроектировать дома для обеих семей. В том же году Мис ван дер Роэ уже реализовал меблировку Café Samt und Seide на берлинской торговой ярмарке Die Mode der Dame со своим тогдашним партнером Лилли Райх по поручению Ассоциации немецких ткачей шелка со штаб-квартирой в Крефельде.
Двухэтажные виллы, построенные между 1928 и 1931 годами в стиле классического модернизма, простираются на участок как плоские конструкции, состоящие из вложенных кубов и доминирующих рядов окон. Все окна дома, выходящие на юг, спроектированы как неразделенные стеклянные поверхности, которые могут быть утоплены в землю, за исключением низкой высоты парапета. Это позволяет временно устранить разделение между внутренним и внешним пространством. Однако со стороны улицы здания выглядят относительно закрытыми и компактными. Внутри сегменты комнат сцепляются.
Мис ван дер Роэ также проектировал сады для Haus Esters, и, предположительно, также для Haus Lange из-за сходства. Результатом стали благоустроенные территории с широкими газонами, прямыми дорожками и клумбами, геометрия которых следует формальному языку зданий. Сады являются частью Straße der Gartenkunst zwischen Rhein und Maas .
Коллекция Художественного музея Крефельда насчитывает около 14 000 произведений живописи, скульптуры, графики, прикладного искусства, фотографии и новых медиа.
Старые работы в музее несут на себе отпечаток истории происхождения музея — особенно в многочисленных пожертвованиях и вкладах с первых дней, которые формируют основу коллекции. Вышеупомянутая коллекция Эткера особенно достойна упоминания, как и коллекция Крамера со средневековыми скульптурами из Нижнего Рейна. Точно так же бывшая коллекция Беккерата образует закрытый комплекс итальянского искусства эпохи Возрождения, в котором, среди прочего, находятся несколько высококачественных скульптурных работ кватроченто .
Особое внимание уделяется картинам XIX века, включая работы Франца фон Ленбаха , Вильгельма Лейбла , Иоганна Вильгельма Ширмера , Ганса Тома и различных художников Дюссельдорфской школы живописи. Особого внимания заслуживает Der Schadow-Kreis — совместная картина Эдуарда Бендеманна , Теодора Хильдебрандта , Юлиуса Хюбнера , Вильгельма фон Шадова и Карла Фердинанда Зона , созданная в Риме в 1830 году.
Классический модернизм представлен, среди прочего, мраморной скульптурой Ева (1900) Огюста Родена и картиной «Здание парламента в Лондоне » (1904) Клода Моне . Коллекция модерна была разорвана в 1937 году конфискацией в контексте дегенеративного искусства. «Пьеро с подсолнухом» Генриха Кампендонка (1925) и картина «Кухмелькен» (1913) Эмиля Нольде вернулись в коллекцию после войны. Некоторые пробелы были снова закрыты после 1945 года посредством целевых приобретений. В музее есть работы немецких импрессионистов Макса Слефогта, Лоис Коринт и Макса Либермана, а также работы экспрессионистов. Картина «Потоп» (1912) Василия Кандинского, «Симфония черного и красного» Алексея фон Явленского и группа работ Генриха Кампендонка представляют « Синего всадника» . Особого внимания заслуживают конструктивистские работы Пита Мондриана , право собственности на которые уже некоторое время является предметом споров [10] , Тео ван Дусбурга и Ласло Мохой-Надя .
Особое место занимает группа произведений рейнского экспрессионизма , включающая работы Генриха Науэна , Хельмута Маке и Йохана Торна Приккера.
Коллекция может похвастаться многими новыми реалистами . Жан Тэнгли , Арман , Раймонд Хайнс , Жак де ла Виллегле и другие обогащают коллекцию, как и Яаков Агам , Лучио Фонтана , Адольф Лютер , Пьеро Мандзони , Хесус Рафаэль Сото или Хайнц Мак , Отто Пиене и Гюнтер Юккер . У дома особая история с Ивом Кляйном, который провел свою первую и единственную ретроспективу в Haus Lange. Благодаря большому количеству работ Кляйн вместе с Йозефом Бойсом занимает центральное положение в искусстве, которое продолжает формировать коллекцию и сегодня. Из области поп-арта музей может похвастаться работами таких художников, как Роберт Раушенберг , Роберт Индиана и Энди Уорхол . В 1980-х годах произошел поворот к европейским позициям, особенно к художникам Дюссельдорфской академии художеств , в том числе к картинам Николы Де Марии и Норберта Прангенберга . Кроме того, были собраны работы Эрвина Хеериха , Хуберта Кьеколя , Авраама Давида Кристиана , Цви Гольдштейна , Давида Рабиновича , Ричарда Дикона , Дидье Вермейрена, Розмари Трокель , Яна Веркрюсса и других. В конце 1990-х годов коллекция пополнилась картинами Герхарда Рихтера и Зигмара Польке .
С Блоком Бойса Художественный музей Крефельда представляет собой уникальную группу работ, состоящую из семи объектов, которые художник сам разместил в несколько этапов. Родившийся в Крефельде в 1921 году, Бойс был тесно связан с музеем. Еще в 1952 году он создал фонтан, работу по заказу, которую он сделал — при посредничестве Пауля Вембера, тогдашнего директора музея — для Крефельдской металлургической компании . До последней покупки в 1976 году с помощью художника в Крефельд было привезено еще 53 работы. Центральным объектом является инсталляция Barraque D'Dull Odde, приобретенная в 1971 году, двойная полка с кафедрой и сиденьями, в которой можно найти все реликвии творческой жизни Бойса. В феврале 1977 года Йозеф Бойс провел два дня и ночи, разбирая Barraque D'Dull Odde на старом месте и собирая его заново в новом выставочном пространстве, в котором окна были закрыты и полностью выкрашены в белый цвет. После этого все оставшиеся работы Бойса были установлены в той же комнате вместе с художником. В 1984 году Бойс завершил его, добавив вторую комнату. Даже во время реконструкции музея между 2012 и 2016 годами ансамбль оставался на своем первоначальном месте.
В 2010 году эта уникальная группа работ оказалась под угрозой уничтожения, когда коллекционер Хельга Лауффс изъяла из музея свою коллекцию, включавшую пять работ Бойса. С помощью земли Северный Рейн-Вестфалия произведения искусства были сохранены в Музее кайзера Вильгельма. [11]
Художественный музей Крефельда располагает обширной коллекцией графики , насчитывающей более 12 000 рисунков, гравюр и книг художников. Основа этой коллекции была заложена в первые годы под руководством директора Фридриха Денекена. Целью было дать обзор художественного развития XIX века с помощью отдельных листов. Но первые плакаты также были приобретены для международной коллекции плакатов, которая сегодня насчитывает более 1000 листов. В 1923 году коллекция резко расширилась с приобретением модельной коллекции Немецкого музея искусства в торговле и производстве . В нее вошли работы Петера Беренса, Генри ван де Вельде, Steglitzer Werkstatt и Wiener Werkstättes . В то же время была создана обширная коллекция японских гравюр на дереве. В 1920-х годах к коллекции присоединились гравюры Генриха Кампендонка, Эриха Хеккеля , Кете Кольвиц и Франца Марка . Даже после Второй мировой войны особое внимание уделялось коллекции графического искусства. Например, в художественных музеях есть 80 гравюр Пикассо, а также работы Уорхола, Бойса и Матисса. В 1980-х годах к коллекции добавились работы Герхарда Рихтера , Николы Де Марии, Авраама Дэвида Кристиана , Миммо Паладино , А. Р. Пенка и Норберта Прангенберга . В 1990-х годах к коллекции присоединились графические работы таких художников, как Кристиан Болтански , Бетан Хьюс , Анри Сала или Люк Тёйманс .
После фундаментальной реконструкции Музея кайзера Вильгельма в 2016 году Коллекция графических искусств получила постоянное место. Был создан Кабинет графических исследований, где посетители могут попросить показать листы из богатой коллекции.
Тем более, что Haus Lange стал доступен как выставочное пространство, художественные музеи Крефельда представили целый ряд высоко оцененных художественных выставок. При этом Haus Lange и Haus Esters часто рассматриваются самими художниками как поле для экспериментов, полностью в смысле тогдашнего директора Пола Вембера, который сформулировал: Форма выставки должна стать другой, потому что искусство стало другим... Мы больше не можем довольствоваться тем, чтобы развешивать картины на стене или ставить скульптуры на постамент. [12] Так, можно указать на крупные выставки Альберто Джакометти , Александра Колдера , ZERO , Марселя Дюшана , Роберта Индианы, Класа Ольденбурга и других, Тимма Ульрихса, Адольфа Лютера, Кейта Зонниера , Авраама Дэвида Кристиана , Томаса Шютте , Герхарда Рихтера, Ричарда Дикона, Стэна Дугласа или Андреаса Гурски . Некоторые художники включили исследование зданий Миса ван дер Роэ особым образом. Начало было положено в 1961 году Ивом Кляйном с временными огненными колоннами, которые он зажег в саду дома, а также Raum der Leere, переоборудованной комнатой площадью семь квадратных метров, которую он побелил зернистым белым и которая существует без изменений по сей день. В 1971 году Haus Lange был покрыт воздушной конструкцией группой Haus-Rucker-Co для выставки Cover, Überleben in verschmutzter Umwelt . Христо разложил свои тканевые панели в доме и саду для презентации Wrapped Floors и Wrapped Walk Ways в том же году. В 2009 году для выставки BRICK BLDG, LG WINDOWS W/XLENT VIEWS, PARTIALLY FURNISHED, RENOWNED ARCHITECT Джон Балдессари полностью покрыл большие окна Haus Lange снаружи изображениями кирпичей.
,_(1830-31).jpg/1280px-thumbnail.jpg)
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )
