Луи Эме Огюстен Ле Пренс (28 августа 1841 г. - исчез 16 сентября 1890 г., объявлен мертвым 16 сентября 1897 г.) был французским художником и изобретателем первой кинокамеры , возможно, первым человеком, снявшим последовательность движущихся изображений с помощью одного объектива. фотоаппарат и полоска (бумажной) пленки. [1] [2] Его называют «отцом кинематографии », [3] но его работа не повлияла на коммерческое развитие кино - во многом из-за событий, связанных с его исчезновением в 1890 году. [4] [5]
Француз, который также работал в Великобритании и США, эксперименты Ле Принса с кино достигли кульминации в 1888 году в Лидсе , Англия. [6] В октябре того же года он снимал движущиеся изображения членов семьи в саду Раундхей и его сына, играющего на аккордеоне , используя свою однообъективную камеру и бумажную негативную пленку Истмана . [7] В какой-то момент в следующие восемнадцать месяцев он также снял фильм о Лидс-Бридж . Эта работа, возможно, немного опережала изобретения современных пионеров кино, таких как британские изобретатели Уильям Фризе-Грин и Вордсворт Донисторп , и на несколько лет опережала изобретения Огюста и Луи Люмьера и Уильяма Кеннеди Диксона (который сделал работа с движущимся изображением для Томаса Эдисона ).
Ле Принс так и не смог провести запланированную публичную демонстрацию своей камеры в США, поскольку он загадочным образом исчез; последний раз было известно, что он садился в поезд 16 сентября 1890 года. [1] По поводу причины его исчезновения возникло множество теорий заговора , в том числе: убийство, организованное Эдисоном, тайный гомосексуализм, исчезновение с целью начать новую жизнь, самоубийство из-за больших долгов и неудачных экспериментов, а также убийство брата по воле матери . Ни для одной из этих теорий не существует убедительных доказательств. В 2004 году в полицейском архиве Парижа была обнаружена фотография утонувшего человека, очень похожего на Ле Принса, который был обнаружен в Сене сразу после его исчезновения, [7] но утверждалось, что тело был слишком коротким, чтобы быть Ле Принсом. [8]
В начале 1890 года сотрудники Эдисона начали экспериментировать с использованием полосы целлулоидной пленки для съемки движущихся изображений. Первые публичные результаты этих экспериментов были показаны в мае 1891 года. [9] Однако вдова и сын Ле Принса Адольф стремились продвигать дело Луи как изобретателя кинематографии . В 1898 году Адольф выступил в качестве свидетеля защиты в судебном деле, возбужденном Эдисоном против Американской компании мутоскопов . В этом иске утверждалось, что Эдисон был первым и единственным изобретателем кинематографии и, следовательно, имел право на гонорары за использование этого процесса. Адольф участвовал в деле, но ему не разрешили предъявить две камеры своего отца в качестве доказательства, хотя были представлены фильмы, снятые камерами, построенными по патенту его отца . В конце концов суд вынес решение в пользу Эдисона. Год спустя это решение было отменено, [9] но Эдисон затем переоформил свои патенты и сумел на протяжении многих лет контролировать киноиндустрию США. [9]
Ле Принс родился 28 августа 1841 года в Меце . [10] [11] Его семья называла его «Августином», а англоговорящие друзья позже называли его «Гас». [12] Отец Ле Принса был майором артиллерии французской армии [13] и офицером Почётного легиона . Сообщается, что в детстве он проводил время в студии друга своего отца, пионера фотографии Луи Дагера , [13] от которого Ле Принс, возможно, получил несколько уроков по фотографии и химии еще до того, как ему исполнилось 10 лет. Его образование включало изучение живописи в Париже и аспирантуру по химии в Лейпцигском университете , [13] что дало ему академические знания, которые он должен был использовать в будущем.
В заключение я бы сказал, что г-н Ле Пренс был во многом весьма неординарным человеком, если не считать его изобретательского гения, который, несомненно, был велик. Он стоял ростом 6 футов. 3 дюйма или 4 дюйма. Ростом 190 см, в чулках, хорошо сложенный, он был очень нежным и внимательным и, хотя и изобретательным, обладал чрезвычайно спокойным характером, которого, казалось, ничто не тревожило.
- Декларация Фредерика Мэйсона (дереворез и помощник Ле Принса, 21 апреля 1931 г., американское консульство в Брэдфорде, Англия)
Ле Принс переехал в Лидс , Англия, в 1866 году, после того как его пригласили присоединиться к Джону Уитли , [1] другу по колледжу, в Whitley Partners из Ханслета , фирме, состоящей из латунных литейщиков, производящих клапаны и компоненты. [14] [15] В 1869 году он женился на Элизабет Уитли, сестре Джона [1] и талантливой художнице. Находясь в Париже во время медового месяца, Ле Принс неоднократно посещал магическое шоу, очарованный иллюзией с движущимися прозрачными фигурами, предположительно проекцией танцующего скелета в Театре Робер-Уден с множественными отражениями зеркал, сфокусированными в одной точке, или вариацией Призрака Пеппера. . [16]
Ле Принс и его жена открыли школу прикладного искусства, Техническую школу искусств Лидса [17] и стали широко известны своей работой по прикреплению цветных фотографий к металлу и керамике, что привело к тому, что их начали использовать для портретов королевы Виктории и таким же образом действовал давний премьер-министр Уильям Гладстон ; они были помещены вместе с другими сувенирами того времени в капсулу времени , изготовленную Whitley Partners из Ханслета, которая была помещена в фундамент Иглы Клеопатры на набережной Темзы . [ нужна цитата ]
В 1881 году Ле Принс отправился в Соединенные Штаты [13] в качестве агента Линкрусты Уолтона, оставшись в стране вместе со своей семьей после истечения срока его контракта. [ нужна цитата ] Он стал менеджером небольшой группы французских художников, которые создавали большие панорамы , обычно знаменитых сражений, которые выставлялись в Нью-Йорке , Вашингтоне, округ Колумбия, и Чикаго . [13] [14]
В это время он начал эксперименты по созданию «движущихся» фотографий, разработав камеру, в которой использовалось шестнадцать линз, [14] и это было первое изобретение, которое он запатентовал. Хотя камера была способна «захватывать» движение, это не было полным успехом, потому что каждый объектив фотографировал объект со слегка разной точки зрения, и, таким образом, изображение прыгало бы, если бы он был в состоянии спроецировать его (что неизвестно ).
После своего возвращения в Лидс в мае 1887 года [14] Ле Принс в середине-конце 1888 года построил однообъективную камеру. Экспериментальная модель была разработана в мастерской по адресу Вудхаус-лейн, 160, Лидс, и использовалась для съемок своих кинофильмов. Впервые он был использован 14 октября 1888 года для съемок того, что впоследствии стало известно как « Сцена в саду Раундхей», и эпизода, в котором его сын Адольф играет на аккордеоне. Позже Ле Принс использовал его для съемки дорожного движения и пешеходов, пересекающих мост Лидс . Фильм был снят на территории «Хикс-торговцев скобяными изделиями», ныне здания British Waterways на юго-восточной стороне моста [1] и отмеченного памятной синей мемориальной доской .
В сентябре 1890 года Ле Принс готовился к поездке в Соединенные Штаты, предположительно для публичной премьеры своего произведения и присоединения к жене и детям. Перед этим путешествием он решил вернуться во Францию, чтобы навестить своего брата в Дижоне . Затем, 16 сентября, он сел на поезд до Парижа, но, поскольку он сел на поезд позже запланированного, его друзья опоздали на него в Париже. Его больше никогда не видели ни семья, ни друзья. [1] Последним, кто видел Ле Пренса на вокзале в Дижоне, был его брат. [18] Французская полиция, Скотланд-Ярд и семья провели тщательные обыски, но так и не нашли его. Ле Принс был официально объявлен мертвым в 1897 году. [19] Был предложен ряд в основном необоснованных теорий.
Кристофер Роуленс развивает теорию убийства наряду с другими теориями и обсуждает подозрения семьи Ле Принса в отношении Эдисона по поводу патентов (Акционерный капитал 6928) в своей книге и документальном фильме 1990 года « Пропавшая катушка» . [20] Роуленс утверждает, что в момент своего исчезновения Ле Принс собирался запатентовать свой проектор 1889 года в Великобритании, а затем уехать из Европы на запланированную официальную выставку в Нью-Йорке. Его вдова предположила, что это была нечестная игра, хотя никаких конкретных доказательств так и не появилось, и Роуленс предпочитает теорию самоубийства. В 1898 году старший сын Ле Принса Адольф, который помогал отцу во многих его экспериментах, был вызван в качестве свидетеля со стороны Американской компании мутоскопов в судебном процессе с Эдисоном [акционерный капитал 6928]. Ссылаясь на достижения Ле Принса, Мутоскоп надеялся аннулировать последующие заявления Эдисона об изобретении кинокамеры. Вдова Ле Принса Лиззи и Адольф надеялись, что это приведет к признанию достижений Ле Принса, но когда дело пошло против Мутоскопа, их надежды не оправдались. Два года спустя Адольф Ле Пренс был найден мертвым на Файер-Айленде недалеко от Нью-Йорка. [21]
В 1966 году Жак Десланд предложил теорию в Histoire comparée du cinéma (Сравнительная история кино), утверждая, что Ле Принс добровольно исчез по финансовым причинам и «семейным удобствам». Журналист Лео Соваж цитирует записку, показанную ему Пьером Гра, директором муниципальной библиотеки Дижона, в 1977 году, в которой утверждалось, что Ле Принс умер в Чикаго в 1898 году, переехав туда по просьбе семьи, потому что он был гомосексуалистом; но он отвергает это утверждение. [22] Нет никаких доказательств того, что Ле Принс был геем. [23]
В 1967 году Жан Митри в «Истории кино» предположил, что Ле Принс был убит. Митри отмечает, что если бы Ле Принс действительно хотел исчезнуть, он мог бы сделать это в любое время до этого. Таким образом, он, скорее всего, никогда не садился на поезд в Дижоне. Он также задается вопросом, почему, если его брат, который, как было подтверждено, был последним человеком, который видел Ле Принса живым, знал, что Ле Принс склонен к самоубийству, он не пытался остановить Ле Принса, и почему он не сообщил о психическом состоянии Ле Принса. в полицию, пока не стало слишком поздно. [24]
Фотография утопленника, вытащенная из Сены в 1890 году и сильно напоминающая Ле Пренса, была обнаружена в 2003 году во время исследования в архиве парижской полиции. [13] [25] Это привело к теории, что он не смог заставить свой кинофильм работать, имел большие долги и поэтому решил покончить с собой. [18] Утверждалось, что тело было слишком коротким, чтобы быть Ле Принсом. [8]
10 января 1888 года Ле Принс получил американский патент на устройство с 16 объективами, которое, как он утверждал, могло служить одновременно кинокамерой (которую он называл «приемником или фотокамерой») и проектором (которую он называл «фотокамерой»). избавитель или стереооптикон »). [26] В тот же день он получил почти идентичный предварительный патент на те же устройства в Великобритании, предложив «систему предпочтительно из 3, 4, 8, 9, 16 или более линз». Незадолго до того, как была представлена окончательная версия, он добавил предложение, описывающее однообъективную систему, но оно не было ни полностью объяснено, ни проиллюстрировано, в отличие от нескольких страниц описания многообъективной системы, [27] означающей однообъективную камеру. не было юридически защищено патентом.
Это дополнение было представлено 10 октября 1888 года [28] , а 14 октября Ле Принс использовал свою однообъективную камеру, чтобы снять сцену в саду Раундхей . В период 1889–1890 годов он работал с механиком Джеймсом Лонгли над различными «доставщиками» (проекторами) с одной, двумя, тремя и шестнадцатью линзами. Изображения нужно было разделить, распечатать и смонтировать по отдельности, иногда на гибкой ленте, перемещаемой с помощью металлических петель. В проекторе с одной линзой использовались отдельные изображения, закрепленные в деревянных рамах. [28] Его помощник Джеймс Лонгли заявил, что версия с тремя линзами была наиболее успешной. [28] Близкие к Ле Принсу свидетельствовали, что он проецировал свои первые фильмы в своей мастерской в качестве тестов, но они никогда не были представлены никому за пределами его непосредственного круга семьи и соратников, и природа проектора неизвестна.
В 1889 году он принял французско-американское двойное гражданство, чтобы обосноваться со своей семьей в Нью-Йорке и продолжить свои исследования. Однако из-за своего исчезновения он так и не смог провести запланированную публичную выставку в особняке Моррис-Джумель на Манхэттене в сентябре 1890 года. [29]
Несмотря на то, что достижения Ле Принса примечательны: только Уильям Фриз-Грин и Вордсворт Донисторп достигли чего-либо сопоставимого в период 1888–1890 годов, его работа была в значительной степени забыта до 1920-х годов, поскольку он исчез до первой публичной демонстрации результатов своей работы. , никогда не демонстрировавший свое изобретение никакому фотографическому обществу, научному учреждению или широкой публике.
За коммерческое использование своего личного салона кинетоскопа в апреле 1894 года Томас Эдисон считается в США изобретателем кино, а во Франции братья Люмьер провозглашаются изобретателями устройства «Синематограф» и первой коммерческой выставкой кинофильмов. фильмов в Париже в 1895 году.
Однако в Лидсе Ле Принса почитают как местного героя. 12 декабря 1930 года лорд-мэр Лидса открыл бронзовую мемориальную доску на Вудхаус-лейн, 160, бывшей мастерской Ле Принса. В 2003 году в его честь был назван Центр кино, фотографии и телевидения Университета Лидса . Мастерская Ле Принса на Вудхаус-лейн до недавнего времени была местом расположения BBC в Лидсе, а теперь является частью комплекса Broadcasting Place Университета Лидса Беккета , где в память о его работе установлена синяя мемориальная доска. (координаты: 53 ° 48'20,58 "N 1 ° 32'56,74" W / 53,8057167 ° N 1,5490944 ° W / 53,8057167; -1,5490944 ). Реконструкции его диафильмов демонстрируются в кинотеатре Промышленного музея Армли Миллс в Лидсе.
Во Франции было создано общество признательности как L'Association des Amis de Le Prince (Ассоциация друзей Ле Принца), которое существует до сих пор в Лионе .
В 1990 году Кристофер Роуленс написал «Пропавшую катушку», «Нерассказанную историю пропавшего изобретателя движущихся картинок» и продюсировал телепрограмму « Пропавшая катушка» (1989) для Четвертого канала, инсценировку жизни Ле Принса.
В 1992 году японский режиссер Мамору Осии ( «Призрак в доспехах ») снял «Говорящую голову » , авангардный художественный фильм, отдающий дань уважения трагическим финалистам истории кинематографа, таким как Джордж Истман , Жорж Мельес и Луи Ле Принс, которого называют « истинный изобретатель эйги », 映画, по-японски «кинофильм».
В 2013 году был снят художественный документальный фильм « Первый фильм» с новыми исследовательскими материалами и документацией о жизни Ле Принса и его патентах. Продюсером и режиссером фильма стал уроженец Лидса Дэвид Николас Уилкинсон при участии Ирфана Шаха. Фильм был снят в Англии, Франции и США компанией Guerilla Films. [30] В «Первом фильме» историю рассказывают несколько историков кино, в том числе Майкл Харви, Ирфан Шах, Стивен Герберт, Марк Рэнс, Дэниел Мартин, Жак Пфенд, Адриан Вуттон, Тони Норт, Мик Макканн, Тони Эрншоу, Кэрол С. Уорд, Лиз Раймер и дважды номинированный на «Оскар» оператор Тони Пирс-Робертс. Также появляется праправнучка Ле Принса Лори Снайдер. Мировая премьера фильма состоялась в июне 2015 года на Эдинбургском кинофестивале, а премьера фильма состоялась в кинотеатрах Великобритании 3 июля 2015 года. Фильм также был показан на фестивалях в США, Канаде, России, Ирландии и Бельгии. 8 сентября 2016 года он выступил в особняке Моррис-Джумель в Нью-Йорке, где 126 лет назад Ле Принс планировал показать свои фильмы.
В 2023 году сцена в саду Раундхей была показана и воссоздана для грандиозного финала 10-го ежегодного специального выпуска «Оскар» в прямом эфире . [31]
Ле Принс разработал в своей мастерской по адресу Вудхаус Лейн, 160, Лидс, однообъективную камеру, которая использовалась для съемок его кинофильмов. Оставшаяся постановка состоит из двух сцен в саду Оквуд-Грейндж (дом его жены в Раундхее) и еще одной сцены на Лидс-Бридж.
Сорок лет спустя дочь Ле Принса, Мари, передала оставшийся аппарат Музею науки в Лондоне (позже переданному Национальному музею фотографии, кино и телевидения (NMPFT) в Брэдфорде , который открылся в 1983 году и сейчас является Национальным музеем науки и телевидения). Медиа-музей ). В мае 1931 года сотрудники Музея науки изготовили фотопластинки из бумажных отпечатков, предоставленных Мари Ле Пренс. [2] В 1999 году они были реанимированы для создания цифровых версий. Семья Ле Принс утверждала, что сад Раундхей был снят со скоростью 12 кадров в секунду, а мост Лидс - со скоростью 20 кадров в секунду, хотя это не подтверждается версиями NMPFT (см. ниже) или анализом движения, поскольку оба фильма оцениваются. при стабильных 7 кадрах в секунду. [32]
Все доступные версии этих последовательностей взяты из материалов, хранящихся в Национальном музее науки и средств массовой информации.
Единственные существующие изображения с 16-объективной камеры Ле Принса — это последовательность из 16 кадров человека, идущего из-за угла. Судя по всему, это было снято на одну стеклянную пластину (которая с тех пор разбилась), а не на две полоски бумажной пленки Истмана, предусмотренные в его патенте. Жак Пфен, французский историк кино и специалист по «Пренсу», подтверждает, что эти кадры были сняты в Париже, на углу улицы Бошар-де-Сарон (где жил Ле-Пренс) и авеню Трюден. Ле Принс отправил 8 изображений своего бега механика (которые, возможно, из этого эпизода) своей жене в Нью-Йорк в письме от 18 августа 1887 года [33] , что предполагает, что это было важным испытанием камеры. Экспозиция очень неравномерна от объектива к объективу, некоторые изображения почти полностью обесцвечены, что позже исправил Ле Принс.
Копия Национального музея науки 1931 года, оставшаяся от эпизода, снятого в саду Раундхей, состоит из 20 кадров. Кажется, что кадры напечатаны наоборот с негатива, но на видео это исправлено. Поврежденный край пленки приводит к искажению и деформации правой стороны стабилизированного цифрового фильма. Сцена была снята в саду тестя Ле Принса в Оквуд-Грейндж, Раундхей, 14 октября 1888 года. Анимация NMPFT длится две секунды со скоростью 24 кадра в секунду (кадров в секунду), что означает, что исходный материал воспроизводится со скоростью 10 кадров в секунду. В этой версии действие ускорено — исходные кадры, вероятно, были сняты со скоростью 7 кадров в секунду.
Луи Ле Принс заснял движение, пересекающее мост Лидс от Hicks the Ironmongers [1] по следующим координатам: 53 ° 47'37,70 "N 1 ° 32'29,18" W / 53,7938056 ° N 1,5414389 ° W / 53,7938056; -1,5414389 . [34]
Самая ранняя копия принадлежит описи НМПФТ 1923 года (кадры 118–120 и 122–124), хотя более длинная последовательность взята из описи 1931 года (кадры 110–129). По словам Адольфа Ле Пренса, который помогал своему отцу во время съемок этого фильма в конце октября 1888 года, он был снят со скоростью 20 кадров в секунду. Однако последовательность с цифровой стабилизацией, созданная NMPFT, длится две секунды, то есть отснятый материал воспроизводится здесь со скоростью 10 кадров в секунду. Как и в случае с эпизодом в саду Раундхей , его появление ускорено, что позволяет предположить, что исходные кадры, вероятно, были сняты со скоростью 7 кадров в секунду. Это соответствует тому, что мы знаем об экспериментах с проекциями, где Джеймс Лонгли сообщил о максимальной скорости 7 кадров в секунду. [35]
Последний оставшийся фильм однообъективной камеры Ле Принса — это последовательность кадров, где Адольф Ле Принс играет на диатоническом баяне . Оно было записано на ступенях дома Джозефа Уитли, тестя Луи. [2] Дата записи может быть той же, что и в саду Раундхей , поскольку камера находится в аналогичном положении и Адольф одет так же. NMPFT не делал ремастеринга этого фильма. Любительская анимация первых 17 кадров есть здесь, на YouTube . Скорость бега составляет 5-6 кадров в секунду.
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ), BBC, архивировано 28 ноября 1999 г.он разработал однообъективную камеру, которую использовал для создания последовательностей движущихся изображений в доме семьи Уитли в Раундхэе и на Лидс-Бридж в октябре 1888 года. ... утверждалось, что фотография утонувшего человека в архиве парижской полиции является что у Ле Принса.
