51 ° 30'55 "N 0 ° 6'55" W / 51,51528 ° N 0,11528 ° W / 51,51528; -0,11528
Теннисный корт Лайла был зданием на Португал-стрит в районе Линкольнс-Инн-Филдс в Лондоне . Первоначально построенный как настоящий теннисный корт, он использовался как игровой домик в течение двух периодов: 1661–1674 и 1695–1705 годов. В ранний период театр назывался Lincoln's Inn Fields Playhouse , также известный как Театр Герцога , Новый театр или Опера . Здание было перестроено в 1714 году и в третий раз, с 1714 по 1732 год, снова использовалось как театр. Театр на теннисном корте был первым общественным театром в Лондоне, в котором были представлены подвижные декорации , которые впоследствии стали стандартной чертой театров Реставрации .
Период, начавшийся в Англии в 1642 году и продолжавшийся до 1660 года, известен как Междуцарствие, что означает «между королями». В это время на престоле не было монарха, а театр был противозаконен. С 1642 по 1649 год произошла Гражданская война в Англии. Эта война представляла собой восстание против нынешнего короля Англии Карла I, возглавляемое пуританином Оливером Кромвелем. Оппозиция Кромвеля трону была религиозной, но также и политической, что побудило его создать армию, способную заключить в тюрьму короля Карла, который был обезглавлен в 1649 году, положив конец войне. После его смерти жене и детям короля было разрешено покинуть страну, поэтому они отправились во Францию, чтобы сбежать и получить защиту.
Последующие годы стали известны как Эра Содружества (1649-1660), потому что Кромвель, который зарекомендовал себя как монарх, не принимая на себя никакой официальной власти, правил страной при поддержке парламента и переименовал Английскую Республику в Английское Содружество. Это были тяжелые времена для Англии, поскольку Кромвель преследовал многие семьи, особенно те, которые сражались на стороне короля Карла I, и ирландские семьи, придерживавшиеся деревенских католических верований. Излишне говорить, что Оливер Кромвель быстро потерял расположение большинства и умер в 1658 году естественной смертью. Два года спустя Карл II, сын обезглавленного короля, вернулся в Англию и начал Реставрацию, восстановив трон и заявив о своей роли настоящего короля Англии.
Кроме того, возвращение короля Карла II восстановило законность театра. Эта история важна, поскольку объясняет, что, поскольку Карл II провел большую часть своей жизни во Франции, он, как король, ценил французскую культуру, которая оказала большое влияние на Англию во время Реставрации, особенно театр Реставрации.
Не сохранилось фотографий, сложных диаграмм, картин или других форм визуальных свидетельств внутренней части театра Линкольнс-Инн, но некоторые аспекты театра понимаются в зависимости от его периода времени. Тем не менее, прекрасным примером внутренней планировки является Королевский георгианский театр в Ричмонде, Северный Йоркшир, который содержит компоненты театральных помещений эпохи Реставрации и стоит до сих пор. Театр Линкольнс-Инн-Филдс был очень маленьким. Фактически, Милхауз считает, что «меньшая вместимость… нанесла ущерб компании [Дьюка] в долгосрочной перспективе», поскольку они переехали по мере появления новых театров (Милхаус 71). Его длина составляла около 75 футов, ширина — 30 футов, максимальная вместимость — около 650 человек (Театр Реставрации; Уилсон и Гольдфарб, 249). Первоначально это был крытый теннисный корт; Корты использовались как театральные помещения, потому что они имели аналогичную структуру с узкой прямоугольной формой и сиденьями-галереями. Сцена была наклонена вверх к задней части сцены, чтобы улучшить перспективу. Публика была разделена на яму, ложи и галереи. В яме были скамейки без спинок и наклонный пол, поднимавшийся к задней части зрителей, чтобы улучшить обзор. Здесь сидели в основном одинокие мужчины, и это было самое шумное и шумное место в театре. В ложах сидели аристократы высшего сословия — в основном супружеские пары с женами, которые хотели, чтобы их увидели. В галереях содержался низший класс, в том числе присутствовавшие слуги высших классов.
Английская сцена, в отличие от французских или итальянских театров, имела очень глубокий фартук , обеспечивающий достаточное актерское пространство, а фон и перспектива служили исключительно декорациями. Оркестр театра Lincoln's Inn Fields Playhouse располагался под сценой, а фартук был удлинен на два фута, чтобы полностью закрыть оркестровую яму и обеспечить непосредственную близость между актерами и публикой, создавая интимную атмосферу. Еще одна уникальность английских театров заключается в том, что обычно там было две пары дверей, по одной с каждой стороны сцены, называемые дверями авансцены, с балконами над ними, которые актеры могли использовать в спектаклях. Двери авансцены служили входами и выходами, несмотря на возможность размещения в нескольких местах. Канделябры освещали пространство, а для продвижения спектакля использовались передвижные вручную декорации (Театр Реставрации).
Здание было построено как настоящий теннисный корт в 1656 году. Жена Томаса Лайла Энн Тайлер и человек по имени Джеймс Хукер построили крытый корт зимой 1656 и 1657 годов. [1] Настоящие теннисные корты в стиле Тюдоров были длинными и высокими потолками. здания с галереями для зрителей; их размеры — примерно 75 на 30 футов — аналогичны более ранним театрам и намного больше современного теннисного корта. [2]
После Реставрации Англии в 1660 году театр Линкольнс-Инн-Филдс получил свою первую труппу благодаря усилиям самого короля и двух мужчин, посвятивших себя театру. Сэр Уильям Давенант получил патент от Карла I в 1639 году, когда он был у власти, но никогда не использовал его из-за запрета театра. Когда театр был восстановлен, Давенант и человек по имени Томас Киллигрю захотели создать театр в Англии, и, таким образом, Киллигрю получил ордер, в котором говорилось, что он может «создать труппу и театр при условии, что его труппа и труппа Давенанта будут единственными, кому будет разрешено создавать театр». играть в Лондоне» (Хотсон 199). Затем Давенант составил совместный ордер, и после долгих споров о том, посягает ли их роль в театре на власть Хозяина пиров, они обратились к Карлу II. Карл II определил, что их патентные грамоты действительны, и создал две труппы для разыгрывания «законной драмы» в Лондоне: труппу его брата, герцога Йоркского, возглавляемую Уильямом Давенантом , и его труппу, Королевскую труппу , возглавляемую Томасом . Киллигрю . Первоначальные намерения были позитивными, но между ними быстро стала очевидной конкуренция. Обе труппы ненадолго выступали на театральных площадках, переживших междуцарствие и гражданскую войну (включая «Кокпит» и «Солсбери Корт »), но старались быстро приобрести помещения, которые больше соответствовали нынешним вкусам. Понимая вкус своего нового короля, Киллигрю и Давенант выбрали решение, которое использовалось во Франции : превратить теннисные корты в театры.
В марте 1660 года сэр Уильям Давенант заключил контракт на аренду теннисного корта Лайлса, чтобы переоборудовать его в театр, и купил прилегающую землю, чтобы расширить здание до сада. Театр Киллигрю на Вир-стрит ( Теннисный корт Гиббона ) открылся первым, в ноябре 1660 года. Давенант, по-видимому, потратил больше времени на его реконструкцию: Lincoln's Inn Fields открылся 28 июня 1661 года, с первыми «передвижными» или «изменяемыми» декорациями , использованными в британских театрах. общественная сцена и первая арка авансцены . Крылья или ставни проходили по пазам и могли плавно и механически меняться между действиями или даже внутри них. Постановка представляла собой обновленную версию оперы Давенанта пятилетней давности « Осада Родоса», где будущий знаменитый актер Томас Беттертон исполнил пролог. [3] Результат был такой сенсацией, что Карл II впервые появился в публичном театре. [4] По словам Милхауза (19), эта постановка в Lincoln's Inn Fields Playhouse «опустошила театр Киллигрю». Милхауз также объясняет, что труппы и другие театры «намеренно участвовали в жестоких лобовых столкновениях, ставя одни и те же пьесы» (19). Конкурирующая Королевская компания внезапно обнаружила, что играет при пустых залах, как отмечает 4 июля автор дневника и преданный любитель пьес Сэмюэл Пепис :
Я пошел в театр [на Вер-стрит] и там увидел «Кларациллу» (впервые увидел), хорошо сыгранную. Но странно видеть этот дом, в котором раньше было так многолюдно, а теперь пустует с тех пор, как началась опера, и так будет продолжаться, я думаю, какое-то время. [5]
По словам суфлера Джона Даунса в его «историческом обзоре сцены» Roscius Anglicanus (1708) , «Осада Родоса » «продолжалась 12 дней без перерыва под бурные аплодисменты» . Это был выдающийся успех для ограниченной потенциальной аудитории того времени. В 1661 году в Линкольнс-Инн-Филдс последовали еще более известные постановки «Герцогской труппы» со сценами (включая « Гамлета » и «Двенадцатую ночь »), которыми Пипс очень восхищался. [6] Королевская компания была вынуждена отказаться от своего собственного, технически простого театра на теннисном корте и поручить строительство нового театра на Бриджес-стрит, где в 1663 году открылся Королевский театр .
Принц Тосканы Козимо III посетил театр Лиль в 1669 году, и его официальный дневник оставил нам следующий отчет:
[Яма] окружена внутри отдельными отсеками, в которых есть несколько степеней [ступеней] сидения для большего удобства дам и господ, которые, согласно либеральному обычаю страны, делят одни и те же ложа. Внизу [в яме] остается широкое пространство для остальных зрителей. Декорации совершенно изменчивы, с различными трансформациями и прекрасными перспективами. Перед началом спектакля, чтобы ожидание было менее утомительным и неудобным, можно услышать очень изящные инструментальные пьесы, в результате чего многие приходят пораньше, просто чтобы насладиться этой частью развлечения. [7]
7 июля 1703 года Большое жюри Миддлсекса обвинило театр в демонстрации «непристойных, неуместных, непристойных, неприличных и аморальных выражений». Он также был горячей мишенью для беспорядков и беспорядков, убийств и других правонарушений, но, несмотря на проблемы, театр оставался очень популярным, включая проведение первого платного спектакля «Дидона и Эней» Перселла в 1700 году и двух последних опер Генделя (Педикорд 41). .
Давенант умер в 1668 году, и труппа герцога, ныне возглавляемая Томасом Беттертоном , выступала в Lincoln's Inns Fields до 1671 года, когда они переехали в тщательно продуманный новый театр Дорсет-Гарден , который был более популярен в то время. В 1672 году театр на Бриджес-стрит сгорел, и Королевская компания временно заняла недавно освободившийся Линкольнс-Инн-Филд, пока в 1674 году не открылся их новый театр.
Здание было превращено обратно в теннисный корт и оставалось таковым почти 20 лет. В это время труппа герцога, занимавшая Дорсетский театр, поглотила труппу короля, располагавшуюся в недавно перестроенном Королевском театре, и образовала Объединенную труппу , выступавшую на Друри-Лейн . Беттертон, известный английский актер, был вынужден уйти с поста главы труппы в 1688 году, оставаясь актером (и выполняя повседневную управленческую роль), в то время как череда лидеров расхищала средства и сокращала расходы, сокращая актерские гонорары. зарплаты. Это объединение породило множество конфликтов между членами компаний. Например, в каждой труппе будет один актер, который всегда будет играть Гамлета, но когда труппы объединяются, кто претендует на эту роль? Из-за соперничества и конкуренции внутри Объединенной компании Томас Беттертон обратился к королю с просьбой отделиться и создать свою собственную компанию. Итак, при Кристофере Риче произошел раскол Объединенной компании. Беттертон ушел с группой актеров и недавно выданной лицензией на выступления, и с 1695 по 1705 год его труппа снова выступала в театре Lincoln's Inn Fields Playhouse, переоборудовав заброшенное здание обратно в театр. Новый театр в Линкольнс-Инн-Филдс открылся в апреле 1695 года пьесой Уильяма Конгрива « Любовь за любовь» . [8] Позже это было первое место проведения пьес Конгрива « Скорбящая невеста» (1697 г.) и «Путь мира» (1700 г.), а также комедии Ванбру « Спровоцированная жена» (1697 г.).
Здание не использовалось в качестве театра с 1705 года, пока оно не было снова отремонтировано в 1714 году. Колли Сиббер в своей «Апологии » написал, что Кристофер Рич «восстановил этот театр с нуля в том виде, в каком он сейчас стоит». [9] Это привело к убеждению, что Рич снес все здание. Если бы конструкция была надежной, в этом не было бы необходимости, отнимало бы много времени и было бы дорого, тем более, что Сиббер добавляет, что Рич сделал это за свой счет. Гораздо более вероятно, что был перестроен просто интерьер, а текст Сиббера был неверно истолкован. [10] Подтверждение этому можно найти в первом выпуске Британского журнала от 22 сентября 1722 года, в котором сообщалось, что фреска Беттертона с другими театральными деятелями того периода была обнаружена во время косметического ремонта театра. У Рича также не было гарантии, что он получит лицензию на театр и сведет расходы к минимуму. Как оказалось, он смог воспользоваться воцарением Георгия 1-го в августе 1714 года для получения необходимого разрешения. Кристофер Рич умер в ноябре 1714 года, но его сын Джон Рич руководил труппой театра до 1728 года . Гей-богатый»). Театр был заброшен в декабре 1732 года, когда труппа переехала в новый театр Ковент-Гарден , построенный Ричем на капитал, полученный от « Оперы нищего» . он пытался основать третью крупную театральную труппу в Лондоне. Закон о лицензировании 1737 года во многом разбил эти надежды, хотя он продолжал ставить пьесы в Линкольнс-Инн еще несколько лет.
Старое здание впоследствии использовалось как казармы, аукционный зал, склад фарфора и было окончательно снесено в 1848 году, чтобы освободить место для пристройки к соседним помещениям Королевского хирургического колледжа .