Жан-Клод Мезьер ( фр . Jean-Claude Mézières ; 23 сентября 1938 г. — 23 января 2022 г.) — французский художник и иллюстратор, работавший в жанре bandes dessinées . Родился в Париже и вырос в соседнем Сен-Манде . Рисовать его познакомил старший брат. На него оказали влияние такие художники комиксов, как Эрже , Андре Франкен и Моррис , а позже — Жиже и Джек Дэвис . Получив образование в Высшей национальной школе прикладных искусств и ремесел , он после окончания школы работал иллюстратором книг и журналов, а также занимался рекламой. Пожизненный интерес к Дикому Западу привел его в 1965 году в Соединенные Штаты в поисках приключений в качестве ковбоя , что оказало влияние на его более позднее творчество.
Вернувшись во Францию, Мезьер объединился со своим другом детства Пьером Кристином для создания популярной, продолжительной серии научно-фантастических комиксов «Валериан и Лорелин» , по которой он наиболее известен и которая повлияла на многие научно-фантастические и фэнтезийные фильмы, включая «Звездные войны» . Мезьер участвовал в качестве концептуального дизайнера в нескольких кинопроектах, наиболее заметным из которых был фильм Люка Бессона 1997 года «Пятый элемент» , а также продолжал работать иллюстратором в газетах, журналах и в рекламе. Он также преподавал курсы по производству комиксов в Университете Париж VIII: Венсенн — Сен-Дени .
Мезьер получил международное признание благодаря многочисленным наградам, в первую очередь Гран-при города Ангулем 1984 года .
Выросший в районе Сен-Манде в пригороде Парижа, Жан-Клод Мезьер познакомился со своим другом и постоянным соавтором Пьером Кристином в возрасте двух лет в бомбоубежище во время Второй мировой войны . [1] [2] Впервые он начал рисовать под влиянием своего старшего брата, чей рисунок в четырнадцать лет был опубликован в журнале OK . [2] [3] Первоначальное вдохновение Мезьера пришло из таких комиксов OK , как «Arys Buck» Удерзо , « Kaza the Martian» Клайна и «Crochmaille» Эрика. [3] Позже он познакомился с «Приключениями Тинтина» Эрже , периодом Франкена в «Spirou et Fantasio» и, его любимым из всех, «Lucky Luke » Морриса . [2] Первые рисунки он опубликовал в 1951 году, в возрасте тринадцати лет, в журнале Le journal des jeunes , издаваемом Le Figaro . [1] [3] Год спустя, «совершенно очарованный Тинтином», [3] он создал одиннадцатистраничный комикс « Тинтин в Калифорнии » , в котором изображен необычайно мускулистый Тинтин, на которого оказал влияние Ари Бак . [1] [3] За этим последовал, в возрасте шестнадцати лет, «Большая порция» , вестерн, на который повлияли Тинтин , Счастливчик Люк и Рой Роджерс , который он отправил Эрже в надежде на публикацию. [1] [3] Эрже отправил ему ответ, призывая продолжать свои усилия. [1]
В 1953 году пятнадцатилетний Мезьер поступил в Высшую национальную школу прикладных искусств и ремесел на четыре года. [3] В его классе были еще два начинающих художника, которые впоследствии добились успеха в области комиксов — Патрик (Пэт) Малле и Жан «Мебиус» Жиро . С Жиро, в частности, у него сложилась дружба на всю жизнь из-за их общего интереса к вестернам и научной фантастике (позже оба мужчины работали вместе в качестве иллюстраторов-производителей на фильме Бессона « Пятый элемент »). [1] В это время он также возобновил свою дружбу с Пьером Кристином, который по совпадению учился в средней школе по соседству с Высшей школой прикладных искусств, и пара сблизилась на основе общего интереса к джазу и кино. [2] [3] Во время учебы в колледже Мезьер, как и Жиро, публиковал иллюстрации и полоски для таких изданий, как Coeurs Valliants , Fripounet et Marisette и журнал Spirou . [1]
После окончания художественного колледжа Мезьер поступил на военную службу , которая на тот момент длилась двадцать восемь месяцев, включая службу в Тлемсене , Алжир , во время Алжирской войны , и вернулся во Францию всего за пятнадцать дней до Алжирского путча . [1]
Откликнувшись на объявление в Le Figaro после увольнения из армии, Мезьер был нанят издательством Hachette в качестве иллюстратора для серии книг под названием Histoire des Civilizations ( История цивилизации ), для чего он пригласил Жиро помочь ему с хорошо оплачиваемой работой. Планировалось, что Histoire des Civilizations будет состоять из двадцати томов, но закрылось всего через пять. [1]
Представленный Жиро Бенуа Жиллену (сыну известного художника комиксов Жиже), Мезьер вступил в партнерство с Жилленом, и они открыли студию в 1963 году. Работая в основном в рекламе, Мезьер выступал в качестве фотографа, модельера и графического дизайнера. Он также помогал Жиллену с созданием Totale Journal , издания, в котором он позже снова работал по возвращении из Америки. [1] [2]
Мезьер был очарован американским Диким Западом с тех пор, как был маленьким мальчиком, посмотрев фильмы в жанре вестерн с такими звездами, как Гэри Купер , Берт Ланкастер и Джеймс Стюарт , а также комиксы, такие как Лаки Люк и Джерри Спринг . [2] [4] В возрасте шестнадцати лет он попытался отправиться в Мексику с Жаном Жиро, чья мать жила там, но родители помешали ему. [2]
.jpg/1280px-MJK55157_Jean-Claude_M%C3%A9zi%C3%A8res_(Frankfurter_Buchmesse_2017).jpg)
В 1965 году Мезьер оформил рабочую визу через друга Жиже, у которого была фабрика в Хьюстоне , штат Техас . [1] Однако в итоге он так и не устроился на работу в Хьюстоне. [1] Прожив несколько месяцев в Нью-Йорке, зов Запада оказался слишком сильным, и в конце концов он отправился автостопом через всю страну, сначала в Сиэтл , а затем в Монтану (где он работал на ранчо водителем тракторов, устанавливал столбы и чистил конюшни), прежде чем оказался в Сан-Франциско . [2] [4] Его первоначальный план состоял в том, чтобы найти работу в рекламном агентстве в Сан-Франциско, но он столкнулся с иммиграционной службой , которая сказала ему, что его виза подходит для работы на фабрике в Хьюстоне и нигде больше. [2] Он быстро покинул Сан-Франциско в поисках настоящего ковбойского опыта «Дикого Запада». [4] Прибыв в Солт-Лейк-Сити , штат Юта , без денег, он разыскал Пьера Кристина, который жил там, преподавая в Университете Юты , и появился на пороге его дома, спрашивая, может ли он поспать на его диване. [1] [2] Чтобы свести концы с концами, Мезьер создал несколько иллюстраций для небольшого рекламного агентства в Солт-Лейк-Сити и для детского журнала мормонов Children's Friend , а также продал несколько фотографий, которые он сделал во время работы на ранчо в Монтане. [1] Через несколько месяцев он нашел работу на ранчо в Юте: [2] на этот раз ему удалось осуществить свое стремление жить жизнью ковбоя, опыт, который он описал как «лучше, чем в моих мечтах». [4]
Когда наступила зима и на ранчо не было работы, он сотрудничал с Кристин над шестистраничным комиксом под названием Le Rhum du Punch , копию которого он отправил Жану Жиро, который к тому времени писал и иллюстрировал Blueberry для франко-бельгийского журнала комиксов Pilote . Жиро показал комикс редактору Pilote Рене Госинни , который согласился опубликовать его (выпуск 335, 24 марта 1966 года). [2] За этим последовало еще одно сотрудничество под названием Comment réussir en affaires en se donnant un mal fou ( Как преуспеть в бизнесе, едва не покончив с собой тяжелой работой ), которое также было опубликовано в Pilote (выпуск 351, 14 июля 1966 года). [1] К этому моменту виза в Мезьер почти истекла, и поэтому он использовал деньги от этих комиксов, чтобы заплатить за билет домой. [2] Покидая Америку, Мезьер также оставил молодую женщину, Линду, одну из учениц Кристина: она последовала за ним во Францию несколько месяцев спустя и стала его женой. [5]
Опыт Мезьера в Соединенных Штатах послужил источником вдохновения для нескольких журнальных статей [6], опубликованных в журналах Pilote , Tintin и GEO , а также для двух книг — Olivier chez les cow-boys ( Оливье с ковбоями ), детской книги, написанной Пьером Кристином с фотографиями и иллюстрациями Мезьера о визите сына Кристина Оливье на ранчо, на котором работал Мезьер в Юте [7], и Adieu, rêve américain... ( Прощай, американские мечты... ), снова написанной Кристином с фотографиями и иллюстрациями Мезьера, ностальгического взгляда на время, проведенное в Соединенных Штатах. [8]
По возвращении из Соединенных Штатов Мезьер посетил офис журнала Pilote , чтобы увидеть Рене Госинни и Жана-Мишеля Шарлье . Госинни поручил ему работу над L'extraordinaire et Troublante Aventure de Mr. August Faust ( Необычайное и тревожное приключение мистера Августа Фауста ), написанным Фредом . Это был первый сериализованный комикс, над которым работал Мезьер. Из-за отсутствия творческой свободы, которую ему предоставили (потому что сценарий Фреда поставлялся со всеми уже набросанными панелями комиксов), Мезьер посчитал это задание трудным. [1] [2] [3]
К этому времени Пьер Кристин делил свое время между Парижем и Бордо , где он работал над созданием школы журналистики в Университетском технологическом институте (IUT). Однажды, встретившись с Мезьером, Кристин предложил им поработать над созданием комикса вместе. У обоих был свой опыт на американском Западе, но они чувствовали, благодаря Lucky Luke , Jerry Spring и Blueberry , что рынок вестернов уже переполнен. Вместо этого Кристин предложил им заняться научной фантастикой, жанром, который в то время не был распространен во французских комиксах. Хотя Госинни не был поклонником научной фантастики, он хотел продвинуть инновации и оригинальность в Pilote и поэтому поручил им создать комикс. [1] [2]
Опираясь на влияние литературной научной фантастики, [1] Мезьер и Кристин придумали персонажа Валериана, пространственно-временного агента из 28-го века, нанятого Гэлаксити, столицей будущей Земли, для защиты пространства и времени от вмешательства. Ни Мезьер, ни Кристин не были заинтересованы в том, чтобы сделать Валериана безупречным героем того типа, который появлялся во французских комиксах того времени. [2] Вместо этого они стремились создать антигероя , «банального персонажа [без] каких-либо экстраординарных средств действия». [9]
Первое приключение Валериана , Les Mauvais Rêves ( Плохие сны ), появилось в Pilote в 1967 году, первая часть истории была опубликована 9 ноября в выпуске 420 и издавалась в течение пятнадцати выпусков, завершившись выпуском 434 15 февраля 1968 года. [10] Bad Dreams разделяет художественный стиль, похожий на стиль более ранних совместных работ Мезьера и Кристин для Pilote , с влиянием Франкена, Морриса и художника журнала Mad Джека Дэвиса . [11] Также в этой истории была представлена Лорелин, крестьянская девушка из Средневековья . Первоначально предполагалось, что она появится только в одной истории, но популярная реакция на персонажа привела к тому, что она была сохранена для последующих историй, и с тех пор она стала главной звездой серии. [12]
За Bad Dreams последовали La Cité des Eaux Mouvantes ( Город движущихся вод ) и его продолжение Terre en Flammes ( Земля в огне ) в 1968 и 1969 годах соответственно. [10] Эти две истории показывают некоторую эволюцию в искусстве Мезьера, но также сохраняют карикатурное влияние Bad Dreams . [11] [13] Жан-Пьер Андревон лучше всего суммирует стиль Мезьера в это время в своем обзоре истории 1970 года, где он описывает Валериана как «своего рода Счастливчика Люка пространства-времени». [13] The City of Shifting Waters и Earth in Flames были собраны вместе в одном томе в 1970 году под названием The City of Shifting Waters . Это стал первый альбом Валериана — Bad Dreams был пропущен из-за его короткой длины — тридцать страниц — по сравнению с обычной длиной альбома около 46 страниц. Каждая история Валериана вплоть до «Гнева Гипсиса» 1985 года дебютировала в виде серий в журнале Pilote, прежде чем была опубликована в виде альбома. [10]
L'Empire des Mille Planètes ( Империя тысячи планет ) впервые вышла в Pilote в 1969 году и ознаменовала дальнейшее развитие серии Valérian и искусства Mézières. Эта история была первой полномасштабной попыткой серии в космической опере и впервые изложила два основных элемента подписи Valérian : использование научной фантастики в качестве политической аллегории и тщательно детализированные изображения инопланетных миров Мезьером. [11] Последующая история World Without Stars увидела окончательную эволюцию искусства Мезьера в стиле, который стал преобладающим в историях Valérian 1970-х и 1980-х годов, с первыми реалистичными изображениями Валериана и Лорелин, в отличие от карикатур более ранних историй. [11]
«Валериан» — самая известная работа Мезьера, переведенная как минимум на тринадцать языков: [14] последний альбом, L'Ouvre Temps , был опубликован в январе 2010 года. Это одна из пяти самых продаваемых серий комиксов издательства Dargaud . [2] С конца 1970-х годов предпринимались различные попытки адаптировать «Валериан» для кино или телевидения [1] , а анимационный сериал под названием Time Jam: Valerian & Laureline дебютировал в 2007 году. [15]
Мезьер всегда интересовался кино так же, как и рисованием. В 1957 году он начал работать с Жаном Жиро над созданием анимационного вестерна. Недовольный результатами, проект был заброшен после того, как были завершены 45 секунд анимации. В том же году он снял короткий десятиминутный фильм на 8 мм , La vie d'un Rêve ( Жизнь — это сон ), с Пьером Кристином. [3]
Успех «Валериана» привёл к тому, что Мезьер начал участвовать в нескольких, в основном научно-фантастических, кино- и телепроектах. Первым из них был «Billet Doux» ( Любовное письмо ), телесериал 1984 года с Пьером Монди в главной роли редактора комиксов, для которого Мезьер набросал обложки и персонажей комиксов. [1] Также в 1984 году он создал дизайн для режиссёра Джереми Кагана , который пытался адаптировать роман Рене Баржавеля «La Nuit des temps» ( Ледяные люди ). Из-за трудностей, с которыми столкнулся иранский продюсер фильма в результате исламской революции в Иране, фильм так и не был снят. Часть производственного искусства Мезьера была опубликована в «Les Extras de Mézières» . [1] [16]
В октябре 1985 года с Мезьером связался немецкий режиссер Петер Флейшманн , который предложил экранизировать роман русских Аркадия и Бориса Стругацких 1964 года « Трудно быть богом» . Это должно было стать первым крупным совместным немецко-советским производством. Мезьер отправился в Москву, чтобы присоединиться к съемочной группе, а также в Узбекистан , где предполагалось снимать фильм. Отправившись оттуда в Мюнхен , он создал несколько концептуальных рисунков и картин в течение трех месяцев, прежде чем проект был приостановлен из-за финансовых трудностей. В этот момент Мезьер покинул производство и вернулся во Францию. Съемки в конечном итоге должны были начаться в апреле 1986 года в Киеве , и Мезьер вернулся к производству, создав раскадровки для некоторых сцен. Однако в это время катастрофа на Чернобыльской АЭС произошла всего в 100 км от Киева, и производство снова было остановлено. Фильм был в конечном итоге закончен в 1989 году, но концепции Мезьера были едва использованы. Опять же, многие из проектов Мезьера были позже опубликованы в Les Extras de Mézières . [16]
В декабре 1991 года к Мезьеру обратился режиссер Люк Бессон, давний поклонник Валериана , который хотел, чтобы Мезьер поработал над дизайном для научно-фантастического фильма под названием «Зальтман Блерос» . Вместе со своим старым другом Жаном Жиро, к которому также обращался Бессон, он начал работу над концепциями зданий и транспортных средств для футуристического Нью-Йорка, изображенного в сценарии. Заинтересовавшись летающими такси, которые появлялись в некоторых рисунках, Бессон попросил Мезьера нарисовать больше такси, а также летающую полицейскую машину. К началу 1993 года производство застопорилось, и Бессон переехал в Соединенные Штаты, чтобы работать над фильмом «Леон» . Мезьер вернулся к Валериану для альбома The Circles of Power , опубликованного в 1994 году. В этом альбоме использовались некоторые концепции, над которыми Мезьер работал для Zaltman Bléros , и был представлен персонаж, S'Traks, который управлял летающим такси по большому мегаполису на планете Рубанис. Мезьер отправил копию альбома Бессону, когда он был закончен. Коммерческий успех Léon привел к тому, что Zaltman Bléros , теперь переименованный в The Fifth Element , получил зеленый свет для производства. Мезьер вернулся к производству и был удивлен, обнаружив, что профессия Корбена Далласа, главного героя фильма, была изменена с рабочего на заводе по производству ракетных кораблей на таксиста — очевидно, вдохновленного рисунками Мезьера для фильма и The Circles of Power . Мезьер создал дальнейшие проекты для фильма, включая больше такси, а также космические корабли и декорации, включая лайнер Fhloston Paradise, показанный в последней части фильма. Пятый элемент был окончательно завершен и выпущен в 1997 году. Мезьер опубликовал многие из своих концептуальных рисунков для фильма в Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element . [17]
В то же время, когда он работал над «Валерианом» и различными кино- и телепроектами, Мезьер также много работал над созданием иллюстраций и комиксов для журналов и газет, таких как Pilote , Métal Hurlant и Le Monde , а также над обложками книг и иллюстрациями для рекламных кампаний. [16] Для Le Monde в 1993 году он был постоянным иллюстратором колонки Heures Locales . [16]
Мезьер также некоторое время участвовал в проведении практических курсов по производству комиксов в Университете Парижа, Венсен . Среди выпускников его курса — Андре Жюйяр и Режис Луазель . [1]
Он сотрудничал с Пьером Кристином в ряде не- Валерианских проектов. Первым из них был Lady Polaris в 1987 году, иллюстрированный роман о таинственном исчезновении грузового судна Lady Polaris . Повествование включает в себя различные документы, связанные с потерянным судном: комиксы, судовые журналы, даже журналистское расследование вымышленных Мезьера и Кристин. Действие происходит на фоне многих крупных морских портов Европы. Мезьер провел значительные исследования при составлении этой книги, посетив порты Ливерпуля , Копенгагена , Антверпена , Роттердама , Гамбурга , Любека , Бордо , Бильбао и Генуи . [16] [18]
Еще одним сотрудничеством с Кристин был Canal Choc , серия из четырех альбомов о команде телевизионных новостей, расследующих странные явления. Мезьер не рисовал эти альбомы, но руководил командой художников, включая Филиппа Аймонда и Хьюза Лабиано. [1]
В 2001 году к Мезьеру обратился город Лилль , который был назначен Европейской культурной столицей 2004 года, с просьбой создать что-то для празднования. Он создал серию футуристических арок, названных Chemin des Etoiles ( Путь звезд ) вдоль улицы Федерб в городе, похожих на те, что можно увидеть в космопорте Порт-Абисс, изображенном в альбоме Валериана At the Edge of the Great Void , который был впервые опубликован в том же году. [19]
Мезьер умер 23 января 2022 года в возрасте 83 лет. [20] [21]
Появление Мезьера на французской сцене комиксов с Valérian совпало с дебютами других известных французских научно-фантастических комиксов, включая Luc Orient Грега и Эдди Паапе и Lone Sloane Филиппа Дрюйе . [11] [22] Успех этих комиксов в конечном итоге привёл к созданию Métal Hurlant , весьма влиятельного французского журнала комиксов, посвящённого научной фантастике. [23] Влияние Мезьера было замечено в таких комиксах, как Dani Futuro (авторы Виктор Мора и Карлос Хименес ) и Gigantik (авторы Мора и Хосе Мария Кардона). [11] Его визуальный стиль также оказал влияние на некоторых американских художников комиксов, в частности, на Уолта Саймонсона и Джила Кейна . [2] [11] Иногда это выходило за рамки простого влияния — после жалобы Мезьера художник Ангус Макки признал, что несколько панелей его полосы So Beautiful and So Dangerous были скопированы из альбома Валериана Ambassador of the Shadows . [2] [11]
За пределами комиксов творчество Мезьера оказало особое влияние на научно-фантастические и фэнтезийные фильмы. В частности, несколько комментаторов, таких как Ким Томпсон [24] , Жан-Филипп Геран [25] и газета Libération [26] , отметили определенное сходство между альбомами Valérian и серией фильмов Star Wars . Обе серии известны своим «обжитым» видом, придаваемым их различным местам действия, и разнообразными инопланетными существами, которые в них представлены. Реакция Мезьера на просмотр «Звездных войн» была такова: он был «ослеплен, ревновал... и взбешен!» [27] . В качестве ответного удара он создал иллюстрацию для журнала Pilote в 1983 году, изображающую персонажей «Звездных войн» Люка Скайуокера и Лею Органу, встречающих Валериана и Лорелин в баре, окруженном бестиарием инопланетных существ, типичных для обеих серий. «Приятно было встретить вас здесь!» — говорит Лея. «О, мы тут уже долго торчим!» — парирует Лорелин. [28] С тех пор Мезьеру сообщили, что Дуг Чан , директор по дизайну «Скрытой угрозы », хранил в своей библиотеке набор альбомов Валериана и Les Extras de Mézières . [1]
Мезьер также заметил сходство между некоторыми декорациями фильма «Конан-варвар» 1982 года и планетой, показанной в «Птицах хозяина» , а также между некоторыми эскизами постановки инопланетных истребителей в фильме « День независимости» 1996 года и звездолетом Валериана и Лорелин. [1]
