stringtranslate.com

Антуанетта Сент-Юберти

Анна-Антуанетта-Сесиль Клавель , более известная под своим сценическим псевдонимом Мадам Сент-Юберти или Сент-Юберти (15 декабря 1756 года в Страсбурге — 22 июля 1812 года в Барнсе, Лондон ), была знаменитой французской оперной певицей -сопрано , чья карьера длилась с 1774 по 1790 год. После ухода со сцены и огласки своего второго брака, примерно с 1797 года она была также известна как графиня  д'Антрег [ 1]. Она и ее муж были убиты в Англии .

Ранняя жизнь и музыкальная карьера

Антуанетта Клавель (позже известная профессионально как мадам Сент-Юберти) была дочерью Жана-Пьера Клавеля, музыканта, работавшего репетитором в частной оперной труппе Карла IV Теодора , курфюрста Палатина . Её матерью была Клод-Антуанетта Паризе, дочь бакалейщика из Селесты . [2]

Ее биографы часто расходились во мнениях относительно места ее рождения. Например, Ренвик нашел случаи, когда его указывали как Туль , Тионвиль или Мангейм , [3] а Клейтон дает его как Тулузу — предположительно, после того, как истолковал «Туль» как сокращение. [4] Однако, обнаружив ее свидетельство о крещении в Национальном архиве , де Гонкур установил, что она родилась в Страсбурге, где ее крестили как Анну-Антуанетту (или Анну-Антонию в свидетельстве) в церкви Сен-Пьер-ле-Жён на следующий день после ее рождения. [5] В ее свидетельстве о крещении нет упоминания имени «Сесиль», и де Гонкур предполагает, что она приняла это имя только в более позднем возрасте. [6] Дорлан проследил место ее рождения до 131 Grand'rue (современное написание Grande Rue), Страсбург (возле перекрестка с rue Sainte-Barbe), и его статья сопровождается фотографией дома, который, как он утверждает, когда-то принадлежал Пьеру Клавелю. [7] У Антуанетты было по крайней мере трое братьев и сестер: брат по имени Жан-Пьер, который стал позолотчиком и продавцом гравюр в магазине под домом на Grand'rue; [2] Пьер-Этьен, который стал мясником; [2] и сестра, которая, по-видимому, жила в Париже или около него в начале 1790-х годов.

Антуанетта начала изучать пение и клавесин под руководством своего отца в очень раннем возрасте и быстро проявила необыкновенный музыкальный талант. Пока ее голос еще только формировался, она познакомилась с композитором Жаном-Батистом Лемуаном в Варшаве в 1770 году, и он руководил ее музыкальным образованием в течение следующих четырех лет. Она стала протеже княгини Любомирской (которую трудно идентифицировать с абсолютной точностью, поскольку в то время в Варшаве было больше одной княгини с таким именем [8] ), и в конечном итоге получила контракт в Берлине , где она пела с некоторым успехом.

10 сентября 1775 года в церкви Св. Ядвиги на Оперной площади в Берлине [9] Антуанетта вышла замуж за Клода-Филиппа Круазиля де Сент-Юберти, который утверждал, что является поверенным в делах принца Генриха Прусского и вербовщиком новых талантов для частной оперной компании принца. [10] Брак сразу же столкнулся с трудностями. Круазиль был неисправимым игроком; он также бил жену. Несколько раз им приходилось продавать предметы одежды и драгоценности, чтобы выплатить свои долги. Вскоре он стал одним из участников дуэли, после чего им пришлось бежать из Берлина. Пара намеревалась добраться до Парижа, но вынуждена была на время остановиться в Страсбурге, так как у них закончились деньги. [11] [12]

Альтернативный рассказ о ранних годах Антуанетты как певицы, который, по-видимому, берет свое начало в « Святом Хьюберти» Эдмона де Гонкура и впоследствии был безоговорочно подхвачен рядом других авторов, выглядит следующим образом. К двенадцати годам она освоила все, чему ее мог научить отец, и поэтому ее обучение вокалу было поручено другим мастерам, возможно, прикрепленным к Страсбургскому собору . В пятнадцать лет она стала звездой местного оперного театра в Страсбурге. Предложения о контрактах поступали из других городов, таких как Лион и Бордо , но ее родители были обеспокоены тем, что жизнь вдали от дома может ввести ее в искушение, и предложения были отклонены. Круазиль де Сент-Юберти прибыл в Страсбург и убедил ее, что он может вывести ее на блестящую оперную карьеру. Она сбежала с ним в Берлин, где они поженились, но его двуличие быстро стало очевидным. Он оставил ее, но она последовала за ним в Варшаву, где он украл ее вещи и снова бросил ее. Ее спасла одна из княгинь Любомирских, и она начала петь в Варшаве с некоторым успехом. Затем Круазиль заманил ее (письмом) в Вену, с еще большим количеством ложных обещаний; он украл и бросил ее еще раз, после чего она отправилась одна в Париж. [13]

Карьера в Парижской Опере

Антуанетта пела в театре в Страсбурге до 1777 года, но ее быстро растущая репутация вскоре привела к тому, что ее ангажировала Парижская опера . 23 сентября 1777 года она дебютировала на премьере « Армиды » Глюка в второстепенных ролях Мелиссы и Удовольствия. [14] Это выступление принесло ей лишь скромный успех. Слишком часто ее игра была испорчена ее крайней нервозностью, [15] и Госсек вспоминал, что, хотя она была хорошим музыкантом, ее повторяющаяся неспособность вызвать энтузиазм у парижской публики привела к тому, что в какой-то момент ее уволили из Оперы, хотя Жак де Висмес позже снова принял ее. [16] Подбадриваемая Глюком, она упорно трудилась над улучшением своих певческих и актерских навыков и исправлением своего легкого немецкого акцента, и в конечном итоге ей доверили главные роли, начиная с Анжелики в « Роланде » Пиччини в 1780 году. [17] Присуждение этой роли стало важным шагом в карьере Сент-Юберти и отражает уверенность Довернь в ее способностях и потенциале. [18]

Тем временем проблемы с ее браком продолжались. Кросиль де Сент-Юберти, который теперь был кладовщиком в Парижской Опере, все еще присваивал драгоценности и другие личные вещи Антуанетты, которые он затем продавал или закладывал, и очевидно, что к лету 1778 года пара жила раздельно — он на улице Орти, Сен-Риош, а она на улице Арбр-Сек. 31 июля 1778 года Антуанетта подала иск о судебном запрете на возврат некоторых бумаг, вещей и нот, которые, как она утверждала, он украл из ее квартиры, пока она была в Опере. Защита ее мужа состояла в том, что, будучи женатыми, они владели общим имуществом, и что Антуанетта, действуя по дурному совету, незаконно покинула их семейный дом, чтобы жить в другом месте. На этом основании он подал прошение на сопровождение адвоката Антуанетты, Шенона- сына , когда он пришел к ней в квартиру ранним утром 31 августа (его жена все еще была в постели), чтобы забрать предметы мебели и посылку с двадцатью двумя письмами (которые, как оказалось, были lettres de galanterie ). Антуанетта боролась и кричала так громко во время этого визита, что боялась, что может повредить голос. Позже Шенон счел целесообразным предоставить подробный отчет об инциденте лейтенанту полиции. [19] Тем не менее, в январе 1781 года Антуанетта смогла добиться аннулирования своего брака: в то время во Франции крайне редко случалось, чтобы женщина выигрывала после судебных разбирательств такого рода. Эдвардс считает, что решение судей было принято главным образом на том основании, что брак был заключен, когда она была несовершеннолетней и без согласия ее родителей, [20] как подтвердила ее овдовевшая мать, которая была главным истцом по делу. Тот факт, что в этом браке не было рождено детей, вполне мог быть еще одним фактором в пользу Антуанетты. Антуанетта получила официальное разрешение сохранить свою фамилию после замужества, мадам Сент-Юберти, для профессиональных целей после аннулирования. Что касается орфографии — Юберти или Юберти, то сама она неизменно использовала «y» в своей подписи. [21]

После того, как она утвердилась в качестве одной из ведущих певиц в Опере после ее успехов в начале 1780-х годов, Сент-Юберти становилась все более требовательной и сложной для руководства в общении. В то время, когда профессиональная недисциплинированность и капризность среди артистов Оперы были слишком распространены, она вскоре стала известна как худшая из нарушителей спокойствия. [22] Однако ранняя смерть Мари-Жозефины Лагер 14 февраля 1783 года и уход на пенсию примерно в то же время двух других ведущих сопрано, Розали Дюплан [23] и Розали Левассер , позволили ей закрепить свою позицию ведущей премьер-суджет-ду-шант Парижской оперы. К 1782 году — году, в котором Сент-Юберти заработала 5500 ливров , что было много по стандартам Парижской оперы, хотя по сравнению с ведущими итальянскими театрами не особенно большой суммой для артистки с ее кассовыми сборами [24] — администрация Оперы посчитала ее незаменимой, решив пересмотреть ее контракт, предложив ей еще 1500 ливров из фондов Двора: сумма, первоначально предназначавшаяся для мадемуазель Лагерр. Антуанетта ответила, что ей придется обдумать этот вопрос. Вскоре после этого она выдвинула свои требования: (i) 3000 ливров за главные роли каждый раз, когда она их исполняла; (ii) дополнительный гонорар «вознаграждения», который должен был выплачиваться всякий раз, когда она появлялась; (iii) немедленная единовременная выплата в размере 3000 ливров; (iv) еще 1500 ливров ежегодно из музыкального фонда короля; (v) двухмесячный отпуск каждый год, включая пасхальное закрытие; (vi) ни одна ее роль не могла быть поручена никакой другой певице без ее согласия. 22 марта 1783 года она согласилась на восьмилетний контракт с гарантированным минимумом в 9000 ливров в год и на выполнение ее других требований, хотя министр выразил уверенность, что она время от времени будет позволять другим петь созданные ею роли. От нее требовалось, по ее честному слову, никогда не раскрывать свои новые условия оплаты никому из ее коллег из опасения, что это может вызвать беспорядки. [25]

Анн Валлайер-Костер , мадам де Сент-Юберти в роли Дидоны , 1785, ( NWMA , Вашингтон, округ Колумбия)

Финансовое положение Сент-Юберти еще больше улучшилось после огромного успеха, который она получила в роли Дидоны в одноименной опере Пиччини в 1783 году. Людовик XVI , который никогда не был большим любителем оперы, настоял на том, чтобы прослушать ее три раза. [26] Заявив, что она «доставила ему столько же удовольствия, сколько и прекрасная трагедия», он дал указание выплачивать Сент-Юберти дополнительную пенсию в размере 1500 ливров в год . [27] Ее биографы сходятся во мнении, что Дидона была величайшим успехом в карьере Сент-Юберти, и, учитывая ее качества выдающейся трагички, [28] роль, для которой она особенно хорошо подходила. Доказательством огромной популярности, которой она пользовалась среди любителей оперы, является триумфальный прием, который она получила во время посещения Марселя в 1785 году, [29] и на протяжении 1780-х годов она была одной из самых известных и прославленных певиц в Европе. Месяцы каникул она проводила, гастролируя по французским провинциальным театрам, иногда появляясь в двух представлениях в один и тот же день, и было подсчитано, что ее доход от каждого из этих туров, возможно, достигал 16 000 ливров, что значительно больше, чем она получала за целый год от Оперы. [30]

Некоторые первоисточники утверждают, что примерно с 1786 года голос Сент-Юберти начал тревожно ухудшаться. Одним из них был Довернь, директор Оперы, который долгое время был раздражен непредсказуемым и изменчивым поведением Сент-Юберти. Он упомянул об ухудшении ее вокала в меморандуме от 21 июля 1787 года, [31] где он жаловался, что ей пришлось отказаться от нескольких важных ролей, которые она больше не чувствовала в себе способной петь. Он жаловался, что, хотя она была счастлива выступать дважды в день во время гастролей, она настаивала на ограничении своих выступлений в Опере одним (или иногда двумя) в неделю. Он предсказал, что ее певческая карьера закончится в течение двух лет — или меньше, если она предпримет еще один провинциальный тур. В письме от 8 ноября 1786 года Госсек прокомментировал, что Сент-Юберти неумолимо мчится к своей собственной гибели. [32] Однако и Довернь, и Госсек выразили обеспокоенность тем, что ни один очевидный кандидат не сможет занять ее место, указав, что в 1786/87 годах директор и руководитель Школы пения все еще считали ее выдающейся сопрано в Опере, и она, по их мнению, была намного впереди мадемуазель Майяр ( главная тема ) и мадемуазель Дозон ( главная замена ).

Де Гонкур перечислил количество выступлений Сент-Юберти в Опере между 1780 и 1789 годами: [33]

Если цифры де Гонкура достаточно точны, то, по-видимому, Сент-Юберти сократила свои выступления в Опере, как только укрепила там свои позиции. За последние три года своей карьеры она создала только одну новую роль, что резко контрастирует с тем, что происходило ранее. Однако к 1787 году ее мотивация, по-видимому, почти полностью испарилась, и для руководства она стала полной помехой. Весной того же года она написала Довернь, чтобы выразить свое «отвращение и досаду», вызванные «постоянными жалобами» администрации театра. Она утверждала, что ее здоровье ухудшается, и она серьезно подумывает об уходе на пенсию. [34] Эта напряженность продолжалась до 1790 года.

Она стала любовницей графа Альфонсо Марии Туркони  [it] , богатого итальянского любителя музыки, владевшего великолепной виллой (Villa Turconi  [it] ) недалеко от Мендризио на швейцарско-итальянской границе. В то же время она была любовницей Луи-Александра де Лоне, графа д'Антрега , с которым она познакомилась в 1783 году и взяла его в любовники во второй половине 1784 года. [35] Эта двойная связь была интерпретирована следующим образом: Туркони был «мужчиной, который был готов платить по счетам», тогда как д'Антрег был скорее галантным авантюристом и мужчиной, которого она предпочитала. [36] Оба мужчины знали о ситуации, но, похоже, приняли ее. Туркони приобрел небольшой замок в Гросле в долине Монморанси в качестве подарка для Антуанетты, однако д'Антрег смог снять там собственную комнату. [37] Д'Антрег не был самым верным из любовников: Дакворт утверждает, что у него был одновременный роман по крайней мере с одной из придворных дам. [38]

До Французской революции д'Антрег в целом симпатизировал многим идеям, которые стали революционными идеалами. 4 апреля 1789 года он был избран в Генеральные штаты в качестве представителя дворянства провинции Виваре . [ 39] Однако позднее в том же году его отношение претерпело глубокие изменения, и он стал контрреволюционером. [36] 27 февраля 1790 года, будучи замешанным в заговоре с целью помочь королевской семье сбежать из дворца Тюильри , он бежал из Франции и направился в Лозанну в Швейцарии . [40]

Около 3 апреля 1790 года, получив паспорт, Антуанетта покинула Париж со своей горничной и двумя другими слугами, чтобы присоединиться к д'Антригу в качестве эмигранта . [41] Она больше никогда не пела в Опере. Имущество в Гросле было конфисковано через несколько месяцев после ее отъезда, и часть его содержимого была продана по приказу окружных властей в Гонессе , несмотря на формальные протесты ее сестры. [42]

Репертуар

Оперы, в которых участвовала мадам Сент-Юберти, включают в себя следующие: [43]

Дизайн костюма и влияние на моду

В то время, когда мадам Сент-Юберти начинала свою карьеру, для актеров и певцов, исполнявших женские роли, взятые из классической мифологии, было принято носить крайне неаутентичные парики и юбки-кринолины , иногда со шлейфом , который несли пажи . [67] После того, как она стала премьер-суджет-дю-чант , Сент-Юберти настояла на том, чтобы ее театральные костюмы как можно точнее отражали период, в котором разворачивалась драма. [68] Поэтому она консультировалась с художником Жаном-Мишелем Моро и заказывала костюмы по своим собственным спецификациям в греческом или римском стиле. Это вызвало большое раздражение у руководства Оперы, поскольку это добавляло то, что они считали необоснованной суммой к расходам на постановку, и также создавало опасные прецеденты, [69] но этот шаг был хорошо принят зрителями. [70] Однажды в 1783 году, пытаясь добиться аутентичности, она появилась на сцене с голыми ногами и с одной открытой грудью, что привело к тому, что правительство впоследствии запретило такую ​​практику. [71] Тем не менее, ее нововведения в области дизайна костюмов, если рассматривать их в целом, считаются имеющими большое значение. [72]

Сент-Юберти также оказала влияние, хотя и меньшее, на моду. Ее огромный успех в «Дидоне» вдохновил на создание элегантного жилета джентльмена из вышитого шелка, изображающего сцену, в которой Дидона покидается Энеем. С 1962 года жилет является частью коллекции Национального музея дизайна Купера-Хьюитта в Нью-Йорке, хотя в настоящее время (октябрь 2013 года) он не выставлен на всеобщее обозрение. [73] Фигура Дидоны основана на портрете мадам Сент-Юберти в этой роли работы Андре Дютертра . Гравюра с этого портрета позже стала очень популярной в качестве печатной версии. [74]

Поздние годы

Антуанетта провела первые три месяца изгнания в деревне недалеко от Лозанны. Д'Антрег жил напротив и обедал вместе с ней. [75] Они поженились в большой тайне 29 декабря 1790 года в Кастель Сан-Пьетро , ​​недалеко от Мендризио , в италоязычной Швейцарии . [76] Разрешение отказаться от формальности оглашения брака было предоставлено епископом Комо . [77] К этому времени пара обосновалась на вилле графа Туркони, которая оставалась их главной базой в течение первых нескольких лет их брака. Хотя они жили комфортно, они мало или совсем не развлекались там, и единственными постоянными посетителями были священнослужители, которые приходили совершать мессу в часовне по воскресеньям. [78] Их брак не был публичным в течение более шести лет, отчасти потому, что мать д'Антрега была бы против этого, и он хотел избежать или отсрочить конфронтацию. [79]

Д'Антрег продолжал быть чрезвычайно активным в политике, и в этом его поддерживала мадам Сент-Юберти (под этим именем она все еще была известна). [80] Помимо создания постоянного потока контрреволюционной пропаганды, он был активно вовлечен в сеть контрреволюционной разведки: действительно, его описывали как «центральную фигуру в контрреволюционной шпионской сети в Европе» между 1791 и 1812 годами. [81] Его роль была тройной: (i) сбор разведданных; (ii) оценка их значимости; и (iii) изменение разведданных (и, в частности, дипломатических отчетов), где это было необходимо, таким образом, чтобы способствовать восстановлению монархии. Чтобы добиться этого, он стремился представлять разведданные таким образом, чтобы можно было убедить британское правительство объявить войну Французской Республике . [82] Новости, полученные от секретных агентов в Париже, пересылались контактам в Испании , Англии, Португалии и Императорской России .

В 1791 году Антуанетта вернулась в Париж, якобы для решения различных деловых вопросов. Она оставалась там до начала 1792 года, когда, уже войдя во второй триместр беременности, она уехала в Милан . [83] Пока они были в Милане или около него в марте 1792 года, родовой дом д'Антрега, замок Ла Бастид в Жювинасе в Рона-Альпах [84], был атакован, разграблен и полностью разрушен бандой мятежников; а другие принадлежавшие ему владения были разграблены и сильно повреждены. [85] 26 июня 1792 года Антуанетта родила сына, которого окрестили Пьером-Антуаном-Эммануэлем-Жюлем в церкви в Греко два дня спустя. Место рождения Жюля (как его называли) точно не установлено, но, вероятно, это был Милан или где-то в его ближайших окрестностях. [86] Одна из точек зрения заключается в том, что во время родов Антуанетта жила в доме доктора Москати, который жил в деревне за пределами Милана. [87] Присутствие д'Антрега не осталось незамеченным — 11 февраля 1792 года эрцгерцог Фердинанд уведомил Вену , что д'Антрег «навещает мадемуазель Сен-Юберти» (sic), которая, как считалось, выздоравливала после болезни, и было сочтено благоразумным поместить его под наблюдение. [88] Поскольку д'Антрег желал, чтобы их брак оставался в тайне, горничная Антуанетты, мадам Сибо, была объявлена ​​матерью ребенка, хотя в свидетельстве о крещении д'Антрег признал отцовство и дал Жюлю свою фамилию. [83] Мадам Сибо и ее мужу было поручено заняться его воспитанием и выдать мальчика за своего собственного. Как только Антуанетта достаточно окрепла, чтобы отправиться в путь, семья и слуги вернулись на виллу Туркони. [89] У Д'Антрега и Антуанетты больше не было детей, хотя Пинго утверждает, что у пары родился еще один ребенок, который прожил недолго, вскоре после начала их отношений. [90]

Одним из контактов д'Антрега был дон Симон де Лас Касас, испанский посол в Светлейшей Республике Венеции . В июне 1793 года, чтобы обеспечить ему большую степень политической безопасности, а также доход, Лас Касас организовал назначение д'Антрега в испанскую миссию в Венеции . В то же время граф Прованса (который после казни Людовика XVI в январе принял на себя регентство Франции) поручил ему дипломатическую задачу по защите своих интересов в Венеции. [91] Это позволило Сент-Юберти, ее сыну и слугам наконец покинуть виллу Туркони. В Вероне , по пути в Венецию, по-видимому, произошла какая-то ссора между Антуанеттой и мадам Сибо, которая привела к немедленному увольнению (или отставке) последней. [92]

Второй Базельский мирный договор (22 июля 1795 года) положил конец войне между Испанией и Францией . Чтобы восстановить свою политическую безопасность и продемонстрировать свою поддержку делу роялистов, д'Антрег перешел из испанской в ​​русскую миссию в Венеции. Сделав это, он стал связующим звеном между Людовиком XVIII и Екатериной Великой и — одновременно — получил русскую защиту для себя, будучи атташе в русской миссии. Переезд был облегчен Лас Касасом, который представил его русскому послу в Неаполе : посол затем рекомендовал его императрице Екатерине. [93] Письма, написанные Лас Касасом и цитируемые де Гонкуром, указывают на то, что, находясь в Венеции, Сент-Юберти время от времени посещал оперу, а также был приглашен на частные музыкальные собрания. [94] В апреле 1795 года республиканская парижская газета L'instituteur national опубликовала сообщение о том, что Месье (т. е. Людовик XVIII в изгнании) наградил Сент-Юберти поясом Сен-Мишеля за ее заслуги перед музыкой, и теперь она напоказ носила его всякий раз, когда была в театре или гуляла. Писатель также обратил внимание на ставший теперь обычным слух, что д'Антрег, с которым она жила, женился на ней. [95]

С крахом Венецианской республики в мае 1797 года и оккупацией города французскими войсками русская миссия закрылась. 16 мая ее члены попытались покинуть этот район. Д'Антрег (взяв с собой три портфеля, полных бумаг), Сен-Юберти и Жюль отправились с ними. В Триесте , который пал под натиском Жана Батиста Бернадота , их остановили, и, несмотря на протест русского министра Александра Симеоновича Мордвинова, д'Антрег был арестован вечером 21 мая. [96] Антуанетта, которая не находилась под охраной, сумела уничтожить содержимое двух портфелей, оставив третий, который, как она считала, содержал только литературные рукописи. Однако она ошиблась — в третьем портфеле находились важные бумаги, которые были изъяты. Из них ключевым был документ, в котором резюмировалась беседа д'Антрега со шпионом по имени Монгаллиар годом ранее. (Монгаллиар — если он действительно был тем человеком, с которым встретился д'Антрег — мог работать как двойной агент. [97] ) Прощаясь с Мордвиновым перед тем, как его увели, д'Антрег поручил Антуанетту и Жюля его заботам, но они отказались его покинуть. Их поступок побудил д'Антрега впервые публично признать, что они были его женой и сыном. [98]

Семья была доставлена ​​в Милан , где д'Антрег был допрошен Наполеоном Бонапартом . Сначала он содержался в плену в бывшем монастыре, но через несколько дней его перевели в камеру в замке Сфорца . Сент-Юберти и Жюль поселились в городе. Помимо недавно приобретенного ею звания графини, международная репутация Сент-Юберти все еще имела значительный вес, и она могла часто навещать Жозефину Богарне , которая также была в Милане. Во время одного из таких визитов у нее была возможность поговорить с Бонапартом, который десять лет назад, будучи молодым офицером артиллерии, присутствовал и был глубоко тронут гала-представлением Дидоны , которое она давала в Страсбурге. [99] Теперь Антуанетта устроила пламенное представление. Когда Бонапарт напомнил ей, что он может, если захочет, отдать приказ о расстреле ее мужа, она подтолкнула к нему молодого Жюля и бросила ему вызов, чтобы он убил мальчика вместе с его отцом. Затем она пригрозила лично отправиться в Париж «чтобы добиться справедливости» (под этим она подразумевала, что способна создать проблемы Бонапарту с влиятельными людьми в Париже, которые и так были обеспокоены его привычкой превышать предоставленные ему полномочия). [100] Она кричала, что Бонапарт — реинкарнация Робеспьера , и де Богарне с большим трудом удалось ее успокоить. Бонапарт был достаточно проницателен, чтобы понять, что устранение его пленника тут же не принесет никакой реальной выгоды и что это может — возможно — сработать против его собственных интересов. [101]

Во время плена с д'Антрегом обращались все более небрежно. После нескольких дней в камере № 10 в замке Сфорца его перевели в просторную квартиру в том же здании, где Антуанетте и Жюлю разрешили присоединиться к нему, а позже семья переехала, а д'Антрегом был помещен под домашний арест, во дворец маркиза Андреоли. [102] Однако был отдан приказ, чтобы Сент-Юберти оставался в Милане, а вся корреспонденция от пары или адресованная ей перехватывалась. [101] Тем не менее, со временем д'Антрегу в конце концов разрешили посещать библиотеку и гулять, при условии, что его будут сопровождать охранники, которые будут держаться на почтительном расстоянии. [103]

Вечером 29 августа 1797 года [104] Сент-Юберти, опираясь на свой многолетний опыт работы в театре, помогла мужу переодеться в священника. Он был в рясе, церковном парике, бороде, зеленоватых очках и соответствующем макияже. Его охранники не узнали его, когда он направился на заранее условленное рандеву в церкви Сан-Чельсо , и рано утром следующего дня его отвезли в закрытой карете в Беллинцону . Поскольку Сент-Юберти распространяла слухи о том, что д'Антрег болен и прикован к постели, его побег был обнаружен только 4 сентября, а в миланских газетах о нем сообщили только 14-го числа. [105] Тем временем она получила паспорт для себя, который был выдан 27 августа, т. е. до побега, под предлогом того, что ей нужно было поехать в Триест, чтобы собрать немного денег — о чем она действительно сообщила мадам Бонапарт. Жюля отправили на несколько дней к его бывшей кормилице. Затем Антуанетта сделала вид, что изменила свои планы — поездку в Триест пришлось отложить, пока она (предположительно) ухаживала за мужем, который был слишком болен, чтобы принимать посетителей. Как только она получила известие, что д'Антрег благополучно покинул страну, она переоделась крестьянкой-торговкой травами и уехала из Милана. Через несколько дней она, Жюль и д'Антрег воссоединились в Инсбруке . [106] Согласно депеше из Парижа от 21 сентября, официальные парижские газеты молчали о новостях о побеге, хотя в частных печатных изданиях о нем сообщалось по-разному. По этой причине лондонская газета «Таймс» выразила некоторый скептицизм относительно того, имело ли место какое-либо побег со стороны д'Антрега и Сент-Юберти. [107]

Сент-Хуберти и ее семья жили в Граце (1797–1799), Вене (1799–1802) и Дрездене (1802–1806), [108] прежде чем переехать в Лондон. В 1808 году их адрес был 45 Devonshire Street, Portland Place, хотя в разное время у них также были адреса 67 Princes Gate и в месте, известном как «Jacobi House». [109] Около 1809 года пара приобрела дом в The Terrace, Barnes, на окраине Лондона. У них также была недвижимость в Вест-Энде по адресу 7 Queen Anne Street. [110]

Смерть

Однажды в начале июля 1812 года, во время временного отсутствия графа в доме, графиня находилась в своей спальне в Барнсе, в сопровождении своей служанки Сюзанны Блэк. Они внезапно услышали громкий шум, и, полагая, что кто-то мог постучать в парадную дверь, Блэк побежала вниз, чтобы ответить, но никого не обнаружила. Вернувшись наверх, графиня встретила ее у двери спальни и заметила, что шум был похож на выстрел из пистолета. Блэк поднялась наверх в комнату графа и обнаружила пьемонтского слугу без ливреи , который работал в семье около трех месяцев и которого называли просто Лоуренсом (или Лоренцо, в некоторых источниках), стоящего внутри с дымящимся пистолетом в руке. На вопрос, что он делает, он ответил: «Ничего». Позже он признался графине, что держал пистолет в руках, и что он случайно выстрелил. В результате Лоуренсу был объявлен строгий выговор. [110] В газетном отчете, опубликованном после событий 22 июля, говорилось, что граф имел привычку держать кинжал и пару пистолетов наготове и заряженными в своей спальне. [111]

Утром 22 июля 1812 года граф и графиня приказали, чтобы их карета была готова для них в восемь часов, так как они хотели отправиться в Лондон. Их кучер Дэвид Хебдич подвез карету к парадной двери за несколько минут до восьми, и по его прибытии Лоуренс открыл дверцу экипажа и поставил внутрь канистру с маслом. Затем он на мгновение вернулся в дом, но вскоре вернулся. Графиня спустилась вниз в сопровождении Блэка (который нес какие-то книги) и еще одной служанки, Элизабет Эштон. Блэк приказала Лоуренсу открыть дверцу кареты для своей хозяйки, но он вернулся в дом, и вскоре после этого послышался выстрел из пистолета. Свидетели видели, как граф спускался по лестнице, а за ним следовал Лоуренс, у которого в одной руке был пистолет, а в другой — кинжал. Хебдич видел, как Лоуренс вонзил кинжал в левое плечо графа: затем Лоуренс вышел наружу и ударил Антуанетту в грудь, когда она пыталась вернуться к входной двери. Она без сознания упала на землю. Эштон в панике бросился в ближайший паб Sun, чтобы позвать на помощь, в то время как другие свидетели пытались оказать помощь раненым. В суматохе Лоуренс вернулся в дом, и примерно через минуту раздался еще один выстрел из пистолета. [110]

В дом немедленно вызвали двух хирургов, Мэтью Болла из Барнса и мистера Кинга. Кинг, которому помогал Хебдич, раздел графа (который сумел добраться до своей спальни) и попытался обработать рану, но сделать было нечего, и он вскоре умер. Болл, который осмотрел Антуанетту, обнаружил, что она получила колотую рану в правую грудь; лезвие затем глубоко проникло в грудную полость , пройдя между третьим и четвертым ребрами. Она потеряла много крови и умерла в течение нескольких минут после прибытия Болла. [110]

Тело Лоуренса было найдено лежащим лицом вниз на полу комнаты графа. Он выстрелил себе в рот. Пуля была найдена застрявшей в его шейных позвонках , что указывает на то, что он был бы убит мгновенно. [110]

Следствие было проведено коронером Суррея Чарльзом Джемметом в отеле White Hart в Барнсе 23 июля 1812 года. Осмотрев три тела и выслушав показания различных свидетелей под присягой, присяжные, после всего лишь пятиминутного обсуждения, вынесли вердикт , что, во-первых, граф и графиня были убиты Лоуренсом, и что, во-вторых, Лоуренс затем покончил с собой, «будучи в здравом уме» (sic). [110]

После дознания тело Лоуренса было похоронено в неглубокой могиле на земле недалеко от нескольких домов. Несколько дней спустя корреспондент написал письмо в The Times, в котором осудил тот факт, что могила была вскрыта несколько раз исключительно «для удовлетворения ужасного любопытства некоторых праздных людей». [112] Два дилижанса, перевозивших мужчин, женщин и детей, остановились, чтобы позволить пассажирам увидеть «отвратительную сцену» в течение, как утверждалось, двадцати минут. Даже два катафалка, которые везли тела графа и графини, остановились рядом с могилой убийцы, чтобы сопровождающие катафалка могли взглянуть на его труп. [112]

27 июля 1812 года, скорее всего, после заупокойной мессы , тела графа и графини д'Антрег были похоронены на кладбище старой церкви Святого Панкраса в Лондоне. [113] В начале 1980-х годов Дакворт обыскал кладбище, но не смог найти ни надгробия, ни другого обозначения их могилы, которая, как он предполагает, была нарушена во время земляных работ в 1860-х годах, когда Midland Railway строила свой новый лондонский терминал . [114]

Причины убийств неясны. В то время распространились слухи, что граф и графиня были убиты по приказу британского правительства или Наполеона Бонапарта. [115]

Среди бумаг покойного графа были обнаружены секретные положения, относящиеся к ряду дипломатических договоров , а также оригинальная копия завещания Людовика XVI. [ необходима цитата ] Эти документы имели важнейшее политическое значение.

В художественной литературе и кино

La chanteuse poignardée — это беллетризованная биография мадам Сент-Юберти, написанная Жерменой Богитт и опубликованная в мягкой обложке в апреле 1962 года. Богитт описывает свою книгу как une biographie romancée, а не как точное представление исторического факта. [116] Сюжет, по-видимому, в значительной степени следует биографическому исследованию Эдмона де Гонкура, которое, в свою очередь, может быть менее надежным. Необычной особенностью книги Богитт является то, что она включает вступительную главу, написанную художницей и историческим биографом Мари-Магделейной де Раски (1897–1982), [117] которая утверждала, что является реинкарнацией мадам Сент-Юберти. [118] Утверждение Раски было сделано на основании того, что (i) ее разум преследовали сцены и видения мест, которые, хотя она никогда их не посещала, каким-то образом казались знакомыми; посетив эти места (иногда совершенно случайно) и осознав, что они соответствуют более ранним видениям, она обнаружила, что они тесно связаны с Святым Губерти: и что (ii) хотя она не была ранена, у нее, тем не менее, был большой шрам над левой грудью, который, по-видимому, соответствовал рассказу де Гонкура о смерти Святого Губерти. (Хотя рассказы об убийстве 1812 года не всегда были последовательны, [119] эта часть заявления де Раски противоречит показаниям Мэтью Болла на следствии о том, что кинжал вошел в правую грудь Святого Губерти.)

Персонаж мадам де Сен-Юберти появилась в телесериале 1979 года « Жозефина или комедия амбиций » режиссера Робера Мазуайера  [ фр ] . Роль исполнила Жизель Гримм  [ фр ] . [120]

Ссылки

Примечания

  1. ^ ab Иногда используется вариант написания d'Entraigues . Примеры в The Times , 26 сентября 1797 г., стр. 1, столбец D; 10 октября 1818 г., стр. 2, столбец A; также в Clayton (1863), стр. 136–137; Pitou (1985) стр. 484.
  2. ^ abc Dorlan (1932), стр. 25.
  3. ^ Мармонтель (ред. Ренвик) (1974), стр. 32, сноска 4.
  4. ^ ab Clayton (1863), стр. 129.
  5. ^ де Гонкур (1885), с. 7, сноска 1.
  6. ^ де Гонкур (1885), с. 305, сноска 2.
  7. ↑ Dorlan (1932), стр. 25, 27. Фотография, сделанная Эженом Мюллером  [fr] , вероятно, датируется примерно 1900 годом.
  8. ^ Граф д'Антрег (второй муж Сен-Юберти) встречался с несколькими княжнами Любомирскими в Варшаве летом 1779 года. Он упоминает их несколько раз в своих «Мемуарах» , а позднее использовал их в дальнейшем в литературных произведениях. См. Duckworth (1986), стр. 124.
  9. ↑ Дорлан (1932), стр. 26.
  10. ↑ Эдвардс (1889), стр. 154–155. (Эдвардс утверждает, что Круазий не был представителем французского дворянства, а на самом деле был сыном купца из Меца, и что титул «де Сент-Юберти» был ложным.)
  11. ↑ Жюльен (1880b), стр. 125.
  12. ^ Ядро этого отчета можно найти в Clayton (1863), стр. 129; также в Gaboriau (1863) стр. 206–209. Позднее он был повторен Jullien (1880) стр. 125, и в его основных частях ему следуют Pitou (1985) стр. 483, и Julian Rushton для его вклада Saint-Huberty в Grove Music Online. Oxford Music Online . Oxford: Oxford University Press, доступ 10 октября 2013 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/16390
  13. ^ de Goncourt (1882), стр. 11–21. Аналогичные рассказы об этой истории см., например, у Dorlan (1932), стр. 26–27; Duckworth (1986), стр. 97–98.
  14. ^ По словам актеров, сообщается в «Армиде». Tragédie Lyrique de Quinault (Partition Piano et Chant Reduite et Annotée par F.-A. Gevaert), Париж/Брюссель, Лемуан, 1902, с. XVII (копия в Интернет-архиве).
  15. ↑ Клейтон (1863), стр. 130.
  16. ↑ Письмо Франсуа-Жозефа Госсека Д.-П.-Ж. Папийон де ла Ферте, 8 ноября 1786 г., воспроизведено в Fétis (1829), с. 512.
  17. ^ Питу (1985), стр. 483.
  18. ^ Дакворт (1986), стр. 99.
  19. ↑ Архивы наций Y, 11.411 и Y, 11.412 , как расшифровано в Campardon (1884) стр. 281–284.
  20. ↑ Эдвардс (1889), стр. 176.
  21. ^ Жюльен (1880b), с. 125 (сноска).
  22. ^ Дакворт (1986), стр. 99–100.
  23. ^ де Гонкур (1885), с. 88; Питу (1985), с. 174.
  24. ^ См. Карбонье (2003), с. 193, табл. 2.
  25. ^ Жюльен (1880b), стр. 133–137.
  26. ↑ Жюльен (1878), стр. 64
  27. ^ Эдвардс (1889), стр. 185
  28. ↑ Жюльен (1880a), стр. 250, описал ее как «величайшую лирическую трагичную актрису, когда-либо существовавшую во Франции».
  29. ^ см. Клейтон (1863), стр. 135–136,
  30. ^ Карбонье (2003), стр. 198–199.
  31. ↑ Цитируется в работе de Goncourt (1882), стр. 200 сноска 1; 201.
  32. ↑ Письмо Госсека Папийону де ла Ферте от 8 ноября 1786 г., воспроизведено в Fétis (1829), стр. 515.
  33. ^ Эта таблица основана на статистике, предоставленной де Гонкуром (1882), стр. 210.
  34. ↑ См. письмо мадам Сент-Юберти Антуану Доверню, цитируемое в Williams (1906), стр. 315.
  35. ↑ Пинго (1893) стр. 36–37.
  36. ^ ab Du Bled (1893), стр. 338.
  37. ↑ Письмо Сен-Юберти д'Антрегу, 25 (ноябрь 1787 г.), в Гонкуре (1882 г.), стр. 172–177. (Термины «le petit comte» и «mon Seigneur » относятся к Туркони.)
  38. ^ Дакворт (1986), стр. 189.
  39. ↑ Пинго (1893), стр. 63.
  40. ↑ Пинго (1893), стр. 79.
  41. ^ де Гонкур (1882), стр. 216.
  42. ^ де Гонкур (1882), стр. 181–182.
  43. ^ Таблица частично основана на данных Клейтона (1863), Кампардона (1884) и Питу (1985). Если не указано иное, представления проходили в Парижской опере .
  44. ^ «Лемойн или Мойн (Жан-Батист)». В «Словаре музыкантов с самых ранних веков до настоящего времени ». Лондон: Sainsbury & Co., (1824), стр. 57.
  45. ^ Раштон, Джулиан . "Лемойн, Жан-Батист."/Работы. Grove Music Online. Oxford Music Online. Оксфорд: Oxford University Press, доступ 2 октября 2013 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/16390
  46. ^ де Гонкур (1885), стр. 13.
  47. ^ Шуке (1873), с. 358; Питу (1985), с. 483.
  48. ^ Теодор Лахарт (1878). Музыкальная библиотека театра Оперы , том 1 [1671–1791]. Париж: Librairie des Bibliophiles, с. 318 (копия в Интернет-архиве).
  49. ^ Фетис приписывает авторство этого «интермеда» богемному музыканту «Антуану [Антону] Майеру» ( Biography Universelle des Musiciens et bibliographie générale de la Musique , Tome 6, Bruxelles/Mayence, Meline, Cans & C./Schott, 1840). , стр. 334–335, доступно бесплатно в Интернете в виде электронной книги Google); одновременный отчет о выступлениях, однако приписывает его «месье Майеру, весьма уважаемому учителю игры на арфе», таким образом, возможно, Жану-Бернару Майеру, немецкому арфисту, который также работал в Париже в тот же период ( Секреты воспоминаний pour servir à l'histoire de la republique des lettres en France, depuis MDCCLXII jusqu'à nos jours... , Том 15, Лондон, Адамсон, 1781 г., доступен онлайн на сайте Gallica - BNF).
  50. ^ Редакторы не указаны (1789 г.). Abrégé du Journal de Paris: ou Recueil des Articles les plus intéressans insérés dans le Journal, depuis son origine, & ranges par ordre de Matières , том 2 – вторая часть [1777–1781]. Париж: Journal de Paris, стр. 1248–1249 (бесплатное копирование в виде электронной книги Google).
  51. ↑ Партитура того времени: Gallica – Bibliothèque Nationale de France (дата обращения: 9 сентября 2013 г.); либретто с оригинальным составом исполнителей (стр. 8): books.google (дата обращения: 11 сентября 2013 г.).
  52. ↑ Это служило актом V La feste de Mirza , балета-пантомимы Гарделя и Госсека. См. Lajarte (1878), стр. 324–325.
  53. ↑ Либретто и полная партитура в Gallica. (Содержит список актеров.)
  54. ^ Ни 17, ни 21 февраля 1781 года (см. Lajarte (1878), стр. 324, 325) не были четвергом. Фактическая дата представления — 22 февраля, как указано в либретто-партитуре. Проблема с датами в Lajarte могла привести Питу ((1985), стр. 212) к предположению, что было два представления, а не одно.
  55. ↑ Питу, стр. 285.
  56. ↑ Уильямс (1906), стр. 284.
  57. ^ ab Rushton, Julian . "Saint-Huberty, Mme de", в Stanley Sadie (ред.). The New Grove Dictionary of Opera . Нью-Йорк: Grove (Oxford University Press), 1997, IV, стр. 128, ISBN  978-0-19-522186-2
  58. ↑ Сент-Юберти заменил Розали Левассер в четвёртом спектакле « Рено» . После этого Левассер больше никогда не возобновляла выступления в Королевской академии музыки (Питу, стр. 349).
  59. ↑ Сент-Юберти было дано восемь дней на подготовку роли Армиды. Жюльен (1878), стр. 57.
  60. ↑ Кампардон (1884), стр. 279.
  61. ^ Чарльтон, Дэвид. «Dezède, Nicholas»/Works. Grove Music Online. Oxford Music Online. Оксфорд: Oxford University Press, по состоянию на 14 сентября 2013 г. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article_works/grove/music/07700#S07700.1 См. также Pitou (1985), стр. 417.
  62. ↑ Жюльен (1880b), стр. 152
  63. ^ CÉSAR [ постоянная мертвая ссылка ]
  64. ^ Либретто Альцеста. Париж, мадам Вев Жонас, 1861, с. 5 (в Галлике)
  65. ^ Кампардон (1884) стр. 280, но ни одно появление не зафиксировано ни одним из других основных источников. Хотя заявление Кампардона теоретически возможно, вероятность такова, что Сент-Юберти не появлялся в этой опере.
  66. ↑ Оригинальное либретто для премьеры «Непте» (в Галлике).
  67. ↑ Клейтон (1863), стр. 134–135; Эдвардс (1889), стр. 192–194.
  68. ^ Жюльен (1880a), стр. 233–234; де Гонкур (1885), стр. 170–174.
  69. ^ См. Гонкура (1885), стр. 170–174; Уильямс (1906), стр. 317–319.
  70. ↑ Жюльен (1880a), стр. 234.
  71. ^ Банхэм (1995), стр. 802.
  72. ↑ Клейтон (1863), стр. 163. (Сама Клейтон была художницей.)
  73. ^ Smithsonian Cooper-Hewitt, Национальный музей дизайна. "Жилет, 1785–95". Smithsonian Institution . Получено 25 октября 2013 г.
  74. ^ "Сен-Юберти, Антуанетта Сесиль Клавель де" . Европейская . Проверено 26 октября 2013 г.
  75. ^ де Гонкур (1885), стр. 257.
  76. ↑ Уильямс (1906), стр. 326–327. (Название города написано неправильно: «Миндрисио»).
  77. ^ де Гонкур (1882), стр. 218.
  78. ^ де Гонкур (1885), стр. 269.
  79. ^ де Гонкур (1882), стр. 219.
  80. ↑ Уильямс (1906), стр. 328.
  81. ^ Дакворт и Осборн (1985), стр. 67.
  82. ^ Дакворт и Осборн (1985) стр. 70; Дакворт (1986), стр. 194.
  83. ^ ab Pinaud (1893), стр. 87.
  84. ^ Дакворт (1986), стр. 20.
  85. ↑ Пинго (1893), стр. 83–84; Дакворт (1986), стр. 195–197.
  86. ↑ Пинго (1893), стр. 87, 416.
  87. ^ де Гонкур (1885), с. 261; Дакворт (1986), с. 191.
  88. ^ Пинго (1893), стр. 87, сноска 2; Дакворт (1986), стр. 192.
  89. ^ де Гонкур (1885), стр. 262.
  90. ↑ Пинго (1893), стр. 37.
  91. ^ Дакворт (1986), стр. 203.
  92. ^ де Гонкур (1882) стр. 226.
  93. ^ Дакворт (1986), стр. 212–213.
  94. ↑ de Goncourt (1885), стр. 267–268. (Число «88» в этих письмах — закодированная ссылка на д'Антрига — см. Duckworth (1986), стр. 194.)
  95. ^ L'instituteur national , № 129, 9 Floréal An III (вторник, 28 апреля 1795 г.), стр. 308-309. Копия в Галлике. Также цитируется у де Гонкура (1885), с. 269.
  96. ↑ Пинго (1893) стр. 156–158; также описан в обзоре «Секретный агент в империи» в литературном приложении к The Spectator , 14 октября 1893 г., стр. 487.
  97. ↑ Пинго (1893) стр. 147–148. О сомнениях в личности человека, которого встретил д'Антрег, см. Дакворт (1986), стр. 242.
  98. ^ Дакворт (1986), стр. 231.
  99. ↑ Это представление состоялось 9 марта 1787 года. Сразу после этого Бонапарт написал стихотворение в честь мадам Сент-Юберти. См. Dorlan (1932), стр. 27; de Goncourt (1882), стр. 4–5. Для перевода стихотворения на английский язык см. Duckworth (1986), стр. 186,
  100. ^ Дакворт (1986), стр. 245–246 и стр. 250.
  101. ^ ab Pinaud (1893), стр. 177.
  102. ↑ Пинго (1893), стр. 166.
  103. ↑ Пинго (1893), стр. 184.
  104. ↑ Пинго (1893), стр. 184. – Однако, по словам Дакворта, д'Антриг совершил побег утром 28-го числа. См. Дакворт (1986), стр. 247.
  105. ↑ Пинго (1893), стр. 184–186.
  106. ^ Дакворт (1986), стр. 247–248.
  107. ↑ «Франция – Париж – 21 сентября» в The Times , вторник, 26 сентября 1797 г., стр. 1, столбец D.
  108. ^ Дакворт (1986), стр. 189 – Карта I.
  109. ^ Дакворт (1986), стр. 289.
  110. ^ abcdef «Расследование коронера». В The Times , пятница, 24 июля 1812 г., стр. 3, столбцы A–B.
  111. ↑ «Убийство графа и графини д'Антрег в Барнсе, в Суррее». В The Times , четверг, 23 июля 1812 г., стр. 3, столбец B.
  112. ^ ab "Court Circular." В The Times , понедельник, 27 июля 1812 г., стр. 3, столбец D.
  113. ^ Дакворт (1986), стр. 307, 320.
  114. ^ Дакворт (1986), стр. 320–321.
  115. ^ Бейк, Пол (1951). «Граф д'Антрег и крах французского консерватизма в 1789 году<xref ref-type="fn" rid="FN1">*</xref>». The American Historical Review . doi :10.1086/ahr/56.4.767. ISSN  1937-5239.
  116. ↑ Beauguitte (1962), стр. 11.
  117. ^ Иногда упоминается (в другом месте) как Мари-Мадлен де Раски.
  118. ↑ Beauguitte (1962), стр. 15–33.
  119. ^ См. анализ, представленный в Duckworth (1986), стр. 303–306. Как ни странно, Duckworth упустил из виду или проигнорировал несоответствие левой груди/правой груди в своих отчетах.
  120. ^ IMDb

Источники