Матильда-Мария Феликсовна Кшесинская ( польский : Матильда Мария Кшесинская ; русский : Матильда Феликсовна Кшесинская ; 31 августа [ OS 19 августа] 1872 - 6 декабря 1971), после замужества также известная как принцесса Романовская-Красинская , была польско-российской балериной из дворянский род Кшесинских. Ее отец Феликс Кшесинский и ее брат танцевали в Санкт-Петербурге . Она была любовницей будущего императора Николая II до его женитьбы, а позже женой его двоюродного брата, великого князя Андрея Владимировича . [1] На Западе она была известна как Матильда Кшесинская или Матильда Кшесинская . [2]
Кшесинская родилась в Лигово, близ Петергофа , младшим ребенком Адама-Феликса Кшесинского ( польск . Adam Feliks Krzesiński ) и Юлии Кшесинской. Ее отец-поляк прибыл в Санкт-Петербург 30 января 1853 года, одним из пяти варшавских танцоров мазурки , приглашенных царем, где он выступал в Мариинском театре . В 1880 году, в возрасте восьми лет, Матильда поступила в Императорское театральное училище , где училась у Екатерины Вазем и вдохновлялась Вирджинией Цукки . 30 августа 1881 года она впервые станцевала на сцене Большого театра в балете « Дон Кихот» . Выпускным экзаменационным танцем Кшесинской было па-де-де из балета «Тщетная предосторожность» на музыку «Стеллы Конфиденты» . На представлении присутствовали царь Александр III и остальная часть императорской семьи, включая цесаревича , будущего царя Николая II. После представления царь сказал: «Будьте славой и украшением нашего балета». 22 апреля 1890 года она дебютировала на сцене, исполнив тот же танец на прощание с Папковым, и окончила учебу в возрасте 18 лет. [3]
В 1896 году она получила звание прима-балерины Императорских театров Санкт-Петербурга. Маэстро Мариус Петипа не дал согласия на то, чтобы Кшесинская получила такое звание, и хотя она обладала необыкновенным даром танцовщицы, она получила его в первую очередь благодаря своему влиянию при Императорском российском дворе. [ необходима цитата ]
По словам Матильды, «вся моя артистическая карьера, до появления Фокина, была связана с Петипа. Успех его балета « Дочь фараона» , который, как я уже сказала, стал моей любимой ролью, сразу же обеспечил ему известность в России, куда он приехал 24 мая 1847 года по приглашению Управления императорских театров после нескольких лет работы в Испании». Петипа создал для Кшесинской партии в «Пробуждении Флоры» (1894), «Младе» (1896), «Короле Кандавле» (1897), «Приключениях Пеле» (1897), «Дочери фараона» (1898), «Арлекинаде» (1900) и «Эсмеральде» (1899). Она также освоила 32 фуэте en tournant Леньяни. [3] : 41, 44, 48, 50–51, 54, 62, 66, 99.
В 1899 году князь Сергей Волконский стал директором Императорских театров, сменив Ивана Всеволожского . Хотя он занимал эту должность только до 1902 года, он добился многого. Сергей Дягилев был его непосредственным помощником, и Волконский поручил ему издание Ежегодника Императорских театров в 1900 году. В этот период в театрах появились новые имена, такие как художники Александр Бенуа , Константин Сомов и Леон Бакст . Однако Волконский был вынужден подать в отставку после столкновения с Кшесинской, когда она отказалась надеть панье костюма XVIII века в балете «Камарго» . [4] В 1901 году его сменил В. А. Теляковский. [3] : 57
Кшесинская была связана с будущим Николаем II с 1890 года, когда он был цесаревичем, а ей было 17 лет, познакомившись с ним в присутствии его семьи после ее выпускного спектакля. Отношения продолжались три года, пока Николай не женился на будущей императрице Александре Федоровне в 1894 году, вскоре после смерти своего отца, Александра III. Матильда писала о будущем царе: «Он обладал несравненным знанием русского языка и его тонкостей и находил величайшее удовольствие в чтении русской классики. Помимо того, что он был эрудирован и прекрасно говорил на нескольких языках, ему в чтении помогала необыкновенная память. По природе фаталист, он имел высочайшее представление о своей миссии. Он считал своим долгом остаться в России, даже и особенно после Революции, и никогда не покидал родную землю; так он заплатил своей собственной жизнью и жизнью своей семьи за свою веру в русский народ». [3] : 21, 35–42
Скандалы и слухи вокруг ее имени развивались и сохранялись, поскольку она вступала в сексуальные отношения с двумя великими князьями из семьи Романовых : Сергеем Михайловичем и его двоюродным братом Андреем Владимировичем . В 1902 году она родила сына Владимира (известного как «Вова»; 30 июня 1902 г. – 23 апреля 1974 г.); позже он был назван Его Светлостью Князем Романовским-Красинским, но сказал, что никогда точно не знал, кто его отец. [5] [6]
Однако Кшесинская писала, что «Серж знал наверняка, что он не был отцом ребенка» и что она была «полна любви к Андрею и моему сыну». Далее она заявляет: «Мы решили назвать нашего сына Владимиром, в честь великого князя Владимира, отца Андре». [3] : 70–74
Хотя Кшесинская могла быть очаровательной и доброй с коллегами, такими как молодая Тамара Карсавина , она не боялась использовать свои связи с царем, чтобы укрепить свое положение в Императорских театрах. Она была известна тем, что вшивала драгоценные камни в свои костюмы и выходила на сцену в роли принцессы Аспиччии в « Дочери фараона» в своих инкрустированных бриллиантами тиарах и чокерах. Она могла быть безжалостной с соперницами. Один из ее самых известных просчетов произошел, когда, будучи беременной в 1902 году, она репетировала Анну Павлову в роли Ники в «Баядерке» . Она считала Павлову технически слабой и полагала, что молодая балерина не сможет ее затмить. Вместо этого зрители были очарованы хрупкой, длинноногой, воздушной Павловой, и родилась звезда. [7]
Другой печально известный инцидент произошел в 1906 году, когда желанная роль Кшесинской Лизы в постановке Петипа/Иванова « Тщетная предосторожность» была отдана Ольге Преображенской . Одной из особенностей этой постановки было использование живых кур на сцене. Перед вариацией Преображенской в Pas de ruban первого акта Кшесинская открыла двери в курятники, и при первых нотах музыки куры полетели по сцене. Тем не менее, Преображенская продолжила свою вариацию до конца и получила шквал аплодисментов, к большому огорчению Кшесинской.
Благодаря своим аристократическим связям ей удалось накопить много ценной собственности в российской столице. [3] : 84–89 Большевики захватили ее дом вскоре после Февральской революции . Именно здесь Владимир Ленин выступил на собрании петроградских большевиков вскоре после того, как он обратился к толпе на Финляндском вокзале, когда вернулся в 1917 году. [8] В своих мемуарах она утверждает, что они превратили его в своего рода свинарник; она обратилась в суд, чтобы вернуть его, но получила угрозы смерти; однажды, когда она проходила мимо дома, она увидела Александру Коллонтай в саду в одном из ее пальто. Большевики были вынуждены покинуть дом только после июльских дней . [9]
Кшесинская была вынуждена бежать из дома вместе со своим сыном Вовой 27 февраля 1917 года ( по старому стилю ) во время Февральской революции. Когда ее дом заняли большевики, Кшесинская писала: «И Петроград был кошмарным миром арестов, убийств офицеров на улицах, поджогов, грабежей». Прожив некоторое время у друзей и родственников, она покинула Петроград 13 июля, оказавшись в Кисловодске с Андреем. 30 декабря 1919 года Белая армия больше не могла остановить вторжение красных на Кавказ , и она была вынуждена бежать в Новороссийск . 13 февраля 1920 года Матильда, Вова и Андрей сели на лайнер Lloyd Triestino , покинув русскую землю. 12 марта 1920 года они прибыли на виллу Кшесинской в Кап-д'Айле . [3] : 136–139, 146–147, 165, 167, 170.
30 января 1921 года Андрей и Матильда обвенчались в русской церкви в Каннах. По словам Кшесинской, великий князь Кирилл Владимирович «даровал мне имя Красинского с титулом княгини. Нашему сыну также был дан титул князя». В 1935 году, в связи с их морганатическим браком , они добавили фамилию Романовский, а к фамилии их сына добавилась фамилия Романов. [3] : 175–176
9 декабря 1925 года она перешла из католической церкви в русскую православную церковь . 5 февраля 1929 года они переехали в свой парижский дом. 26 марта Кшесинская открыла танцевальную студию и дала свой первый урок 6 апреля. К 1933 году у нее было более ста учеников, мальчиков и девочек. Среди ее учеников были Татьяна Рябушинская , Перл Аргайл , Андре Ховард , Джун Брей , Марго Фонтейн , Памела Мэй , Гарольд Тернер и Диана Гулд . 14 июня 1936 года она в последний раз появилась на сцене в возрасте 64 лет, на юбилейном выступлении в Ковент-Гардене . [3] : 183, 187–188, 195, 200–203, 206
В 1960 году она опубликовала автобиографию под названием «Воспоминания о Кшесинской» (опубликованную на английском языке как « Танцы в Санкт-Петербурге: Воспоминания Кшесинской» ). В последующие годы она испытывала финансовые трудности, но оставалась непреклонной. Она умерла в Париже в возрасте 99 лет. Она похоронена на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа вместе с мужем и сыном. [ требуется цитата ]
