Merchant 's House Museum , также известный как Old Merchant's House и Seabury Tredwell House , — исторический дом-музей по адресу 29 East Fourth Street в районе Нохо на Манхэттене в Нью-Йорке . Построенный шляпником Джозефом Брюстером между 1831 и 1832 годами, дом представляет собой четырехэтажное здание с кирпичным фасадом в федеральном стиле и интерьером в стиле греческого возрождения . Он служил резиденцией семьи Тредуэлл почти столетие, прежде чем в 1936 году был вновь открыт как музей. Merchant's House Museum — единственный семейный дом 19 века в Нью-Йорке с нетронутыми экстерьерами и интерьерами.
Брюстер построил дом в качестве спекулятивной застройки и продал его в 1835 году торговцу Сибери Тредвеллу, который жил там со своей женой, восемью детьми, четырьмя слугами и несколькими родственниками. Пятеро из детей так и не женились и, по большей части, жили в доме до конца 19 века. Дом оставался в собственности семьи до смерти младшего ребенка, Гертруды, в 1933 году. Джордж Чепмен, дальний родственник, купил здание и превратил его в музей. В течение следующих трех десятилетий операторы музея изо всех сил пытались получить средства на восстановление ветшающего дома. Архитектор Джозеф Роберто полностью отремонтировал дом с 1970 по 1980 год, и музей подвергся дальнейшей реставрации в начале 1990-х годов после того, как снос близлежащих зданий повредил его. В течение 2010-х и 2020-х годов сотрудники музея боролись со строительством близлежащего отеля из-за опасений по поводу структурной целостности дома.
В доме есть приподнятый подвал, богато украшенный дверной проем, доступ к которому осуществляется через крыльцо , шиферная крыша и задний сад. Интерьер состоит из семейной комнаты и кухни в подвале; двух гостиных на первом этаже; и спален на верхних этажах. Коллекция музея насчитывает более 4500 предметов, принадлежащих семье Тредуэлл, включая предметы мебели, одежду, предметы домашнего обихода и личные вещи. Музей также представляет различные представления и мероприятия в доме, а также проводит экскурсии и образовательные программы. Рецензенты хвалили как экспонаты музея, так и архитектуру дома. Фасад и интерьер дома являются достопримечательностями Нью-Йорка , а само здание является Национальным историческим памятником .
Музей Merchant's House, первоначально Seabury Tredwell House, находится по адресу 29 East Fourth Street в районе NoHo на Манхэттене в Нью-Йорке . Он находится на северной стороне Fourth Street, между Lafayette Street на западе и Bowery на востоке. [6] [7] Земельный участок имеет прямоугольную форму и имеет размеры 3072 квадратных футов (285 м 2 ), с фасадом 24,25 фута (7,39 м) и глубиной 128,83 фута (39,27 м). [6] Нынешний музей был построен как один из шести одинаковых домов в том же квартале. [4]
К музею с востока примыкает общественный парк под названием Manuel Plaza. [8] [9] Через несколько дверей к востоку от музея по адресу 37 East Fourth Street находится Samuel Tredwell Skidmore House, трехэтажный дом в стиле греческого возрождения , построенный для кузена одного из первых жителей дома 29 East Fourth Street, Сибери Тредвелла. [10] [11] Skidmore House был резиденцией Skidmore, его жены, восьми детей и медсестры. Назначенный достопримечательностью Нью-Йорка в 1970 году, [11] Skidmore House был восстановлен к 2010 году после того, как пришел в упадок. [12] Здание De Vinne Press на западе и библиотека Astor (также известная как Public Theater ) на севере находятся в одном квартале. Другие близлежащие здания включают пожарную часть Engine Company No. 33 в одном квартале к югу, 357 Bowery в половине квартала к востоку и здание Schermerhorn в половине квартала к западу. [6]
Место, где находится дом, исторически было частью поместья немецко-американского бизнесмена Джона Джейкоба Астора , который в 1803 году приобрел землю между тем, что сейчас называется Astor Place и Great Jones Street . [13] Впоследствии Астор построил свой особняк и конюшню прямо к западу от Seabury Tredwell House. [14] В 1830-х годах самые богатые жители Нью-Йорка начали переезжать на север из того, что сейчас является Финансовым районом Манхэттена, в то, что сейчас называется Lafayette Street в Нохо. В то время район вокруг Lafayette Street был еще в основном неразвит. [15] [14] Жилая застройка в этом районе достигла пика в то время, прежде чем переместиться на север в 1840-х и 1850-х годах. [16]
Сибери Тредуэлл родился в 1780 году в известной семье Лонг-Айленда ; [4] [14] он был потомком Сэмюэля Сибери , епископального епископа. [17] Тредуэлл основал бизнес на Перл-стрит в Нижнем Манхэттене около 1803 или 1804 года, который позже стал Tredwell, Kissam & Company. [4] [14] Тредуэлл женился на Элизе Паркер в 1820 году, и у пары было семеро детей (пять девочек и два мальчика) в течение следующих пятнадцати лет, [a] прежде чем Тредуэлл вышел на пенсию в 1835 году. [14] [18] Хотя Тредуэлл был успешным бизнесменом в течение своей карьеры, он не был хорошо известен за пределами своего сообщества. [21]
Джозеф Брюстер, шляпник , который также разрабатывал спекулятивные проекты в сфере недвижимости , приобрел два земельных участка в 1831 году за общую сумму в 6550 долларов США (что эквивалентно 187 000 долларов США в 2023 году). [22] На одном из этих участков он построил таунхаус по адресу 29 East Fourth Street. [15] [23] [b] Архитектурный писатель Дональд Рейнольдс писал, что Брюстер закончил дом в апреле 1832 года и прожил в нем три года. [25] Рейнольдс продал дом в 1835 году Тредвеллу за 18 000 долларов США (что эквивалентно 532 000 долларов США в 2023 году). [4] [26] Дом оставался резиденцией семьи Тредвелл в течение почти столетия. [15] [27] [28] Тредвеллы посещали близлежащую церковь Святого Варфоломея [21] и иногда ездили в Центральный парк , чтобы покататься на тамошних каретных дорожках. [14] Летом они отдыхали в Нью-Джерси, но остальное время жили на Четвертой улице, избегая публичности. [14] [21] Младшая дочь Тредвелла, Гертруда, родилась в этом доме в 1840 году. Гертруда, ее два брата и пять сестер жили в этом доме со своими родителями. [18]
Семья нанимала четырех слуг в любой момент времени; [29] [30] почти все они были ирландками, и они никогда не работали больше десяти лет. [30] Родственники семьи иногда останавливались в доме, когда им негде было остановиться. [29] В 1850-х годах — после того, как вторая младшая дочь, Сара, получила серьезные травмы в аварии с дилижансом — в доме был установлен ручной лифт, чтобы доставить Сару в ее спальню, а лестница на третий этаж была перестроена. [31] Дом также был одним из первых в Нью-Йорке, куда в середине 19 века был проведен газ от Consolidated Gas Company (позже Consolidated Edison ). [32] [33] Сибери умер в 1865 году, [15] оставив каждому ребенку по 10 000 долларов (что эквивалентно 199 000 долларов в 2023 году). [34] Семья переделала свой дом два года спустя. [29]
Только трое из детей Тредвеллов вышли замуж и уехали из дома; четыре дочери и один сын так и не вышли замуж. [14] [19] [c] Элиза Тредвелл умерла в 1882 году, а в 1884 году за ней последовал неженатый брат братьев и сестер . [14] К тому времени многие из их богатых соседей уезжали. [14] [29] The New York Times и Департамент парков и отдыха города Нью-Йорка указывают, что неизвестно, почему семья осталась, [34] [35] но Toronto Star писала, что Тредвеллы были слишком бедны, чтобы переехать в верхнюю часть города. [29] Незамужние сестры — Джулия, Фиби, Сара и Гертруда [20] — остались в доме как старые девы . [15] [36] Они постепенно обновляли мебель, [15] хотя сестры хотели сохранить обстановку, «как хотел папа». [15] [37] Не имея дохода, сестры существовали в поместье своего отца, [29] распродавая землю в Бруклине и Нью-Джерси, поскольку денег становилось все меньше. [34] В конце концов Сара переехала в отель Cadillac около Таймс-сквер , где она умерла в 1906 году, оставив в доме только Фиби, Джулию и Гертруду. [19] По словам внучатого племянника Сибери Тредуэлла Джорджа Чепмена, семья была «недружелюбной». [38]
К 1909 году три из оставшихся сестер умерли. [14] Единственная выжившая сестра, Гертруда, как сообщается, стала затворницей после того, как ее отец запретил ей выходить замуж за римско-католического врача. [18] [39] Гертруда наняла служанку, которая встречала немногих посетителей, которых она принимала. [40] В какой-то момент у Гертруды возник конфликт с компанией Consolidated Gas Company, которая, в знак признания раннего принятия Тредвеллами газа, позволила семье платить по счетам за газ реже, чем другим клиентам. По данным New York Herald Tribune , «молодой и неопытный сборщик счетов» однажды отключил газ Гертруде, ошибочно полагая, что семья не оплатила счет за газ. [33] Позже директор газовой компании пришел извиниться, но через час ему сказали, что Гертруда не будет с ним разговаривать. [33]
В последние два десятилетия жизни Гертруда все чаще оставалась в своей спальне на втором этаже из-за ухудшающегося здоровья, а один из ее племянников переехал на третий этаж. В основном они оставались в доме, отправляясь на несколько недель в Лейк-Шамплейн каждый год. [14] Обремененная серьезными финансовыми трудностями, Гертруда была вынуждена продать свои вещи и взять ипотеку на свой дом. [18] Тем не менее, Гертруда сохранила дом в его первоначальном состоянии, даже после того, как все соседние частные дома были снесены или переоборудованы для других целей. [14] [15] Электричество, водопровод и печь были установлены около 1930 года. [14] После смерти ее племянника в том же году Гертруда редко принимала посетителей, [14] и умерла одна в одной из спален на втором этаже в 1933 году. [33] [35] The New York Times писала, что Гертруда умерла как «нежная, благовоспитанная [затворница], окруженная уродством — и о ней забыли». [40] Дом пустовал в течение следующих нескольких лет. [41] Хотя Гертруда была бедна на момент своей смерти, в доме все еще хранилось много семейного имущества. [19] Посетители утверждали, что в доме обитает призрак Гертруды, [40] легенда, которая сохранилась в конце 20-го века. [42] [43]
После смерти Гертруды Элиза Николс, дочь старшей сестры Гертруды Элизабет, пожелала погасить ипотеку дома, продав как само здание, так и находящиеся внутри предметы. [18] Джордж Чепмен купил здание, спасая его от конфискации и сноса. [18] [44] По данным The New York Times , приобретение Чепмена произошло «за ночь до того, как дом и его обстановка должны были быть выставлены на публичные торги». [45] Он основал Общество исторических достопримечательностей, [18] [28] которое приобрело дом и превратило его в музей под названием Старый купеческий дом. [33] Новое название было задумано как дань уважения первым купцам Нью-Йорка, включая Сибери Тредвелла. [22] Жена Чепмена вывезла достаточно предметов, чтобы заполнить два фургона; затем эти предметы были выставлены в доме. [36] Вещи, одежда, столовые приборы и мебель Тредвеллов были выставлены в их первоначальном состоянии или в состоянии, максимально приближенном к нему. [46]
Общество провело частный прием для музея 8 мая 1936 года [47] и официально открыло музей три дня спустя, 11 мая . [48] Первоначально музей был открыт с 11 утра до 5 вечера каждый день. [48] [49] В том же месяце Департамент образования штата Нью-Йорк установил мемориальную доску, увековечивающую тот факт, что дом был резиденцией Сибери Тредвелла. [49] В том же году были сделаны многочисленные фотографии дома в рамках обследования исторических зданий Америки [50] , а фотографии интерьеров были выставлены в Архитектурной и художественной библиотеке Эйвери Колумбийского университета . [ 51] [52] Общество исторических достопримечательностей начало кампанию по сбору средств в 1943 году, стремясь собрать 100 000 долларов, но за два года получило только 7 000 долларов. В то время общество тратило 3500 долларов в год только на содержание музея, но его 50-центовая плата за вход и 2500 посетителей в год не были достаточными для покрытия расходов на содержание. Это заставило Чепмена предупредить, что дом находится под угрозой продажи. [20] В конечном итоге Чепмену удалось выплатить ипотеку, и он продолжил управлять домом как музеем. [28] [53] Смотрители музея, супружеская пара Гарри Ландберг и Флоренс Хелм, жили в подвале; [40] Хелм жила там до своей смерти в 1954 году. [54]
К 1950 году музей ежегодно посещало 1000 человек. [44] В следующем году совет директоров Общества исторических достопримечательностей собрался, чтобы обсудить фонд пожертвований, который вырос до 25 000 долларов, но все еще не достиг своей цели. [36] Базирующийся в Бостоне Фонд Хейла обещал пожертвовать 45 000 долларов, если операторы музея смогут сделать такое же пожертвование, но этого не произошло. [55] В 1955 году компания Consolidated Edison установила в музее газовую систему отопления. [32] К началу 1960-х годов дом находился в очень плохом состоянии [56] [57] и нуждался в ремонте в размере 200 000 долларов. [55] По словам архитектурного критика Ады Луизы Хакстейбл , дом был настолько слабым, что сильный шторм мог потенциально разрушить гипсовые потолки, [58] а оригинальная мебель была «готова рассыпаться от прикосновения». [28] [59] Музей по-прежнему не имел достаточного количества посетителей, чтобы финансировать свою собственную деятельность. [60] Руководство музея безуспешно пыталось получить финансирование от частных спонсоров, а Рэндольф Джек, его куратор, лично платил за содержание музея. [61]
В начале 1965 года Джек указал, что дом и находящиеся внутри предметы могут быть проданы, чтобы собрать деньги. [55] [61] Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (LPC) описала дом как «документ, имеющий огромное значение из-за его подлинности», но в то время не имела юридических полномочий для сохранения дома. [55] После этого заявления защитники памятников попросили как федеральных, так и государственных чиновников защитить дом как достопримечательность, [62] и сотня детей протестовала против запланированного сноса дома. [63] Архитекторы также предложили альтернативные варианты использования дома, чтобы сохранить его, [64] и сотни людей дали показания в защиту дома на слушаниях по закону о достопримечательностях города. [65] В октябре того же года LPC объявила дом одной из первых официальных городских достопримечательностей. [66] [67]
В конце 1960-х годов музей пытался собрать деньги на реставрацию с помощью таких мероприятий, как тур по Статен-Айленду. [68] The Decorators Club выразил заинтересованность в восстановлении дома, [69] [59] и музей был закрыт на некоторые реставрационные работы в августе 1968 года. [70] Клуб нанял Джозефа Роберто, архитектора, работавшего в близлежащем Нью-Йоркском университете , для консультаций по вопросам гидроизоляции. [53] [71] В то время клуб собрал 5000 долларов, все из которых были использованы для восстановления карниза. Хотя Роберто писал различные письма должностным лицам, прося их профинансировать реставрацию дома, проект не привлекал дальнейшего внимания до 1970 года, когда Хакстейбл написал о доме. [53] Правительство Нью-Йорка и Исторический фонд штата Нью-Йорк предоставили первоначальное финансирование для реконструкции в 1970 году. [17] Исторический фонд предоставил музею 30 000 долларов в 1971 году, к которым присоединились многочисленные частные и государственные доноры, и выделил еще один грант в размере 12 000 долларов в 1972 году. [59] Фонд предоставил еще один грант в размере 35 000 долларов в 1975 году, [72] и дом также получил финансирование от федерального правительства. [73]
Роберто спроектировал реконструкцию дома, [57] [59] пожертвовав около 500 000 долларов на услуги. [17] В проекте также участвовала жена Джозефа Роберто, Кэрол, дизайнер интерьеров. [37] [53] Роберто, вместе с шестью другими людьми, были названы попечителями музея. [53] Структурные и внешние работы начались в 1972 году [28] [74] и были завершены в три этапа. [75] Проект включал в себя перестройку фундамента, замену более 2500 кирпичей вдоль стен , замену шиферной крыши и повторное крепление фасада к внутренней стене. [17] [57] Потолки гостиных, которые физически начали отслаиваться из-за вибраций от движения транспорта, были связаны между собой проволокой. [74] Внутренние работы начались в рамках четвертого этапа в 1974 году; [28] Около 100 000 долларов было выделено на восстановление интерьера и установку сантехники, отопления и электропроводки. Мебель была восстановлена; один ковер пришлось полностью заменить из-за его потрепанного состояния. [17] [57] Реставраторы исследовали несколько слоев краски, прежде чем вернуть стенам их первоначальный не совсем белый цвет. [76] Другие объекты, такие как осветительные приборы, также были восстановлены, [17] а Лоуренс Маевски был нанят для восстановления чугунных перил. [77]
Во время реконструкции статус городской достопримечательности распространялся только на внешнюю часть, поэтому существовали опасения, что интерьер дома может быть существенно изменен во время реконструкции. [59] Город находился в разгаре серьезного финансового кризиса , что привело к тому, что Christian Science Monitor описал реконструкцию как «яркое пятно в эти печальные времена для Нью-Йорка». [57] Первый этаж вновь открылся в ноябре 1979 года, и музей получил дополнительные 70 000 долларов в виде пожертвований на реконструкцию второго этажа. [53] В 1980 году сотрудники музея провели рождественскую вечеринку в честь завершения реконструкции второго этажа. [53] [78] Проект обошелся в 280 000 долларов, профинансированных более чем двумя десятками спонсоров; в то время сотрудники музея планировали потратить еще 100 000 долларов на восстановление кухни и спален. [17] В том же году Джозеф Роберто получил почетную грамоту от Муниципального художественного общества за свою работу по реставрации дома. [79] Роберто продолжали работать в офисе в передней части дома. [37]
После того, как музей вновь открылся, подвал, первый и второй этажи были открыты для публики по воскресеньям после обеда, а группам разрешалось записываться на прием в будние дни. [15] [23] Представители общественности также могли посещать сад в задней части дома. [80] The New York Times писала в 1987 году: «В наши дни дом очень оживлен, его время от времени используют для проведения специальных мероприятий и праздников». [81] Владелец трех небольших зданий к востоку от Seabury Tredwell House по адресу 31–35 East Fourth Street объявил в конце 1987 года о планах снести эти сооружения. Здание по адресу 31 East Fourth Street имело общую стену с домом, которая должна была остаться частично нетронутой. [71] После сноса этих зданий в следующем году [24] [82] дому был нанесен ущерб в размере 1 миллиона долларов. [83] Из-за отсутствия подпорной стены с востока по всей длине дома образовалась трещина, а внутренние помещения пострадали от воды. [82] Когда Джозеф Роберто умер в 1988 году, [84] музей начал поиск новых сотрудников. [75]
Музей нанял несколько сотрудников в апреле 1990 года, включая исполнительного директора Маргарет Хэлси Гардинер. [82] По словам Гардинера, музей потратил 600 000 долларов на стабилизацию дома. [24] Скульптор Дэвид Флахарти был нанят для восстановления внутренней штукатурки, а архитектурная фирма Ян Хирд Покорни была нанята для исследования истории и архитектуры дома в рамках генерального плана музея. [82] Кроме того, исследователи начали раскопки на заднем дворе для археологических исследований Тредвеллов. [82] [85] После реконструкции, длившейся восемь [85] или девять месяцев, музей вновь открылся в декабре 1991 года. [24] Под эгидой New York Landmarks Conservancy в 1994 году рабочие удалили граффити, скопившиеся на фасаде дома. [86] Фонд Винсента Астора предоставил Музею Merchant's House грант в размере 1 миллиона долларов в 1997 году, [75] [87] и музей присоединился к Фонду исторических домов Нью-Йорка в конце 1990-х годов. [35] [75]
В начале 21-го века музей проводил экскурсии по окрестностям, чтобы собрать деньги, поскольку он был восприимчив к изменениям в количестве туристов в Нью-Йорке . [88] К 2010-м годам сорок волонтеров управляли музеем, который ежегодно посещали 15 000 человек. [89] Окрестности стали модным жилым районом. Анализ The Wall Street Journal показал, что если бы здание все еще функционировало как жилой дом, его можно было бы продать за 6 миллионов долларов в 2018 году. [22]
В 2012 году корпорация Kalodop II Park Corporation предложила построить восьмиэтажный отель непосредственно к западу от дома. [90] Поскольку строительство отеля могло повлиять на структурную целостность дома, LPC был обязан пересмотреть планы. [90] [91] Застройщики отеля пообещали, что строительство не повредит музею [92] и заявили, что новое здание структурно укрепит музей. [93] В конечном итоге LPC одобрил отель в 2014 году [26] [94] после отклонения трех предыдущих планов. [95] LPC сформировал план по сохранению музея на время строительства отеля. [26] Гардинер выступил против строительства отеля, [26] и защитники памятников также выступили против проекта, заявив, что строительство отеля может дестабилизировать дом. [96] По словам одного музейного гида, гипсовые молдинги могут быть непоправимо повреждены, если дом наклонится на 0,25 дюйма (6,4 мм). [34]
Гардинер подал ходатайство в Верховный суд Нью-Йорка в начале 2018 года, утверждая, что Департамент городского планирования Нью-Йорка одобрил проект отеля на основе ошибочной информации от Калодопа. [26] Гардинер утверждал, что строительство отеля может привести к обрушению дома, [97] [98] а должностные лица музея вывесили знаки, предупреждающие о том, что музей может быть обанкротён из-за увеличения судебных издержек. [96] Гардинер официально подал в суд на DCP и Калодопа в середине 2018 года, [97] [99] и подкомитет городского совета Нью-Йорка проголосовал против планов отеля в сентябре того же года. [100] Затем Калодоп подал в суд, чтобы отменить решение городского совета, утверждая, что они планировали гарантировать, что дом не будет поврежден. [83] Застройщик подал новые планы отеля в конце 2020 года, но LPC отложил решение по этим планам из-за опасений по поводу структурной целостности дома. [101] Когда в конце 2023 года было одобрено строительство отеля, Гардинер заявил, что вибрации от строительства могут нанести «непоправимый» ущерб, и пригрозил подать в суд. [102] Поскольку спор по поводу строительства соседнего отеля продолжался, NYC Parks планировала отремонтировать Seabury Tredwell House за 3,2 миллиона долларов, начиная с конца 2024 года. [103]
Хотя части дизайна дома могли быть взяты из книг архитектурных образцов, опубликованных в 1820-х и 1830-х годах, ни одному архитектору не приписывали проект дома Сибери Тредуэлл. [104] Служба национальных парков (NPS) приписывает дизайн дома Менарду Лафеверу, [41] в то время как историк Барбарали Даймонстейн-Шпильфогель пишет, что Джозеф Брюстер, построивший дом, был вдохновлен Лафевером. [105] В своей книге 1964 года «Греческая архитектура возрождения в Америке » архитектурный критик Талбот Хэмлин писал, что штукатурка и деревянные украшения дома были похожи на набор образцов, которые Лафевер опубликовал в 1826 году. [106] [104] Рейнольдс сказал, что три книги образцов Лафевера вдохновили части дизайна дома. [107] В 1957 году Chicago Tribune утверждала, что Джон Маккомб-младший , спроектировавший здание мэрии Нью-Йорка , также спроектировал особняк. [108]
Дом имеет фасад в федеральном стиле и интерьер в стиле греческого возрождения . [10] [105] Журнал Vogue определил дизайн в 1941 году как смесь стилей ампир и викторианской эпохи, [109] в то время как The Christian Science Monitor описал дизайн дома в 1945 году как «в основном поздний георгианский период». [110] Критик Chicago Tribune сказал в 1954 году, что дом был «чистейшим примером так называемого федерального стиля в Нью-Йорке». [111] В отчете NPS о здании дом описывается как спроектированный в переходном стиле греческого возрождения . [112] Ада Луиза Хакстейбл из New York Times описала дом как «пересекающий границу между федеральным и греческим возрождением, явно склоняясь к греческому возрождению». [59] Журнал Town & Country в 1981 году также охарактеризовал внешний вид как смесь стилей федерального и греческого возрождения, но сказал, что интерьер был «решительно» греческим возрождением. [37] Диамонстейн-Шпильфогель и журналист Дэвид В. Данлэп описывают внешний дизайн как федеральный. [105] [113]
Seabury Tredwell House, вероятно, единственный дом в Нью-Йорке с полностью сохранившимся интерьером XIX века, [27] [114], а также один из немногих домов в позднем федеральном стиле в городе, дизайн которых не претерпел существенных изменений. [115] К 1980-м годам Seabury Tredwell House был единственным оставшимся домом XIX века на Манхэттене, сохранившим свою оригинальную обстановку. [23] [37]
Внешняя часть Seabury Tredwell House имеет четыре этажа [112] и разделена вертикально на три отсека . [25] Подвал приподнят, поэтому первый этаж находится на полэтажа выше земли. Фасад был идентичен фасаду пяти других домов, разработанных Брюстером, а также трех домов на 585, 587 и 589 Hudson Street, которые поместье Арчибальда Фалконера разработало в 1833 году; эти дома с тех пор были снесены. [104] Другой дом, на 56 West 10th Street, был уменьшенной копией Seabury Tredwell House. [116] К западу и востоку от дома находятся стены из кирпича; эти стены изначально были общими для домов по обе стороны. [57]
Декоративная железная ограда отделяет дом от улицы [14] и украшена навершиями и решетчатыми столбами . [25] С восточной стороны фасада к главному входу ведет лестничный пролет из шести ступеней с железными перилами. [81] [112] По обе стороны от дверного проема расположены ионические колонны, над которыми находится арка с большим полукруглым фрамугой . [14] [105] [117] В подвале и с первого по третий этажи фасад выполнен из кирпича. Четвертый этаж находится под крутой двускатной крышей из сланцевой черепицы. На четвертом этаже есть два выступающих слуховых окна. [25] [112]
В задней части дома находится пристройка с деревянным каркасом , построенная в 1850 году, с лестницей, ведущей с первого этажа вниз в небольшой сад. [112] Под ступенями находится туалет, а во дворе — цистерна. [112] Еще одна лестница ведет из подвала в сад. [31] Цистерна емкостью 4000 галлонов США (15 000 л) была построена еще до строительства Кротонского акведука . [17] Кроме того, в середине 20 века в саду росло четыре магнолии. [14] [20] За эти годы сад претерпел изменения, но к 2000-м годам в нем росли типичные растения 19 века. [118] Некоторые из этих растений, в том числе барвинок , водосбор и виноградная лоза «черноглазая Сьюзен» , были выращены из образцов, выкопанных из сада. [34] С 2023 года [обновлять]сад открыт для публики, но попасть в него можно только из подвала. [119]
По данным Департамента городского планирования Нью-Йорка , общая площадь здания составляет 4218 квадратных футов (392 м 2 ). [6] Seabury Tredwell House имеет планировку, похожую на многие рядные дома 19-го века в Нью-Йорке. В подвале находятся кухня и семейная комната, а на первом этаже находятся официальные двойные гостиные . На втором-четвертом этажах есть спальни; спальни на верхнем этаже использовались как помещения для прислуги. [104] [105] Также под подвалом была угольная комната, которая была переоборудована в отопительную установку в какой-то момент до 1960-х годов. [112] Всего в доме около 18 комнат. [120] Такие материалы, как сиенский мрамор и штукатурка, были обычным явлением во время строительства дома и использовались по всему зданию. [105]
Подвал, приподнятый над землей, содержит две основные комнаты: семейную комнату спереди и кухню сзади. [117] Между этими двумя комнатами находились пара шкафов и кладовая (которые позже были переоборудованы в ванные комнаты и кухню ). [31] Все эти помещения соединены коридором на восточной стороне подвала, который простирается на всю глубину дома. В обоих концах коридора находится дверь с шестью панелями, над которой находится фрамуга. Похожая дверь с латунными ручками ведет из коридора подвала в семейную комнату. На полпути по длине коридора есть дверь; она была добавлена некоторое время спустя после того, как дом был достроен. [31]
Семейная комната украшена стенами персикового цвета, увенчанными простыми карнизами . Также на южной стене семейной комнаты есть окно-створка и камин с черно-золотой мраморной каминной полкой . [31] Семейная комната, которая функционировала как гостиная и столовая, также использовалась для других занятий, таких как шитье, чтение, письмо и починка одежды. Она была недоступна для посетителей семьи Тредвелл и, как таковая, не должна была быть такой же опрятной, как другие комнаты в доме. [121] После того, как дом был преобразован в музей, семейная комната была преобразована в экспозицию детской игровой комнаты. [112]
Кухня оснащена встроенными голландскими печами и камином. [112] Изначально на кухне был кухонный лифт, плита и раковина; они были убраны в 1930-х годах, когда дом был преобразован в музей, но угольная плита и раковина были снова добавлены в музей к 1980-м годам. Полы сделаны из дерева. Камин находится на западной стене кухни, раковина справа и шкаф слева от камина. [122] Раковина имела ручной насос, который качал воду из цистерны на заднем дворе. [23] На этой стене также есть кирпичная печь и чугунная плита. [23] [122] На других трех стенах кухни нижние части обшиты деревянными досками, а верхние части сделаны из штукатурки. На восточной и южной стенах есть колокольчики для слуг. [122]
Главный вход в Seabury Tredwell House ведет в квадратный вестибюль с полом из черного и белого мрамора, а также стенами, окрашенными под настоящий сиенский мрамор. [121] Стены вестибюля были расписаны перьями индейки. [123] Поверх стен вестибюля находится карниз с лепным мотивом «яйцо и дротик» , который поддерживает потолок с центральной розеткой из гипса. В северном конце вестибюля находится дверь, ведущая в главный коридор первого этажа. Дверь разделена на восемь панелей из красного дерева, которые обрамлены боковыми окнами ; это увенчано веерным окном и замковым камнем с листьями аканта . [121]
Главный коридор проходит вдоль восточной стороны первого этажа. Коридор украшен гипсовым карнизом с молдингами в виде яйца и дротика, а также потолочной розеткой с граненым стеклянным фонарем. С правой стороны коридора находится лестница на второй этаж, а также дверь под лестницей, ведущая в чайную комнату. [121] К западу от главного коридора находятся две гостиные. [124] В гостиные ведут три двери из красного дерева, [121] которые обрамлены пилястрами в классическом стиле и увенчаны перемычкой с мотивами яйца и дротика. [117]
Гостиные должны были иметь симметричный дизайн; как таковые, обе комнаты имеют два дверных проема на своих восточных стенах, но один из дверных проемов передней гостиной является ложной дверью . [37] [76] [125] Обе комнаты также имеют потолки высотой 14 футов (4,3 м) и полноразмерные окна шесть на шесть створчатых окон, выходящие на север и юг. [105] [125] Комнаты соединены друг с другом арочной перегородкой, обрамленной ионическими каннелированными колоннами , которые скрывают раздвижную дверь из красного дерева между комнатами. [76] [124] Раздвижная дверь изначально имела посеребренную отделку. [17] Основания этих колонн имеют восьмиугольную форму, а капители украшены антемией . Каждая из гостиных также имеет широкие деревянные плинтусы и карниз с чередующимися полосами, мотивами «яйца и дротики» и лиственными украшениями. В обеих комнатах есть камины с угольными решетками, белыми мраморными очагами и каминными полками из бельгийского и итальянского мрамора. Кроме того, потолки каждой гостиной имеют глубоко утопленные розетки, на которых подвешены бронзовые люстры со стеклянными шарами; оригинальные газовые люстры были подключены к городской электросети в 1935 году. [125] Полы покрыты копиями коврового покрытия из коврового покрытия, которое когда-то использовали Тредвеллы. [37] [125]
Предположительно, в стене между двумя гостиными на первом этаже есть секретный проход, который ведет к ящику между спальнями хозяев на втором этаже. [110] [126] Статья в New York Herald Tribune от 1938 года не смогла установить, когда и почему был построен проход. [33] По данным LPC, существует несколько необоснованных слухов относительно прохода, включая утверждения о том, что он соединялся с улицей, использовался для того, чтобы тайно проводить женихов в дом, или использовался для укрытия беглых рабов как часть Подземной железной дороги . [126] [d] В отчете LPC указывается, что проход, вероятно, использовался для облегчения обслуживания раздвижных дверей гостиной, если они были выбиты из выравнивания. [126] Куратор музея сказал в 1965 году, что проход заканчивался тупиком. [55]
Коридор простирается на всю глубину второго этажа и освещается лампой из граненого и травленого стекла. [31] На этом этаже есть три спальни. В передней части дома находится «спальня-холл» на востоке и главная спальня на западе, в то время как в задней части дома находится еще одна главная спальня на западе. [124] Спальня-холл является самой маленькой из трех спален и также использовалась как кабинет. Ее дверные проемы и оконные рамы имеют блоки с резными листьями аканта по углам. [31]
Две главные спальни доступны через дверные проемы в стиле греческого возрождения, которые обрамлены пилястрами и увенчаны перемычками с декоративными фризами , архитравами и карнизами. Аналогичные украшения размещены вокруг оконных проемов, а на стенах рядом с каждым окном есть два газовых бра . В каждой главной спальне есть камин с белыми очагами, мраморными каминными полками с прожилками и угольной решеткой. Карнизы и гипсовые розетки в спальнях представляют собой уменьшенные версии тех, что находятся в гостиных на первом этаже. В задней главной спальне есть соломенный ковер, а в двух передних спальнях — ковер с геометрическими узорами. [125] В этих спальнях сохранились оригинальные кровати семьи с балдахином , дополненные драпировками. [110]
Дополнительные спальни были размещены на третьем и четвертом этажах. Спальни на третьем этаже также имеют деревянные украшения, которые более просты по дизайну, чем обстановка на втором этаже. [104] Спальни на третьем этаже использовались детьми семьи Тредвелл. На четвертом этаже находится гостиная для слуг и четыре спальни, соединенные с этим пространством. [18]
Лестницы дома расположены одна над другой. Лестница находится между подвалом и первым этажом вдоль самого восточного конца дома. На уровне подвала есть деревянная панельная стена, отделяющая лестницу от подвального коридора. Внизу ступеней находится дверь и латунный колокольчик, установленный на стене. [31]
Лестница между первым и вторым этажами имеет поручень из красного дерева , поддерживаемый шпинделями из красного дерева и латуни, а на дальнем конце каждой ступеньки есть кронштейн с ажурным узором. [127] Внизу поручня находится столбик , который сделан из красного дерева и украшен рельефами листьев аканта. [105] [127] Лестница прерывается площадкой на полпути между первым и вторым этажами, которая освещается высоким окном на северной стене. [125] В верхней части поручня находится столбик с резным листом аканта, [128] [125] который, по словам архитектурного критика Тэлбота Хэмлина , был спроектирован в стиле, характерном для Дункана Файфа. [128]
Другая лестница соединяет второй и третий этажи. Перила этой лестницы имеют шпиндели из красного дерева и столбик, который украшен венками аканта только у основания и наверху. Дизайн лестницы датируется 1850-ми годами, когда ее переместили примерно на 42 дюйма (1100 мм) к северу от ее первоначального местоположения. [31] Это было сделано для того, чтобы разместить лифт с ручным приводом, который доставил Сару Тредуэлл в ее комнату. [31] [37] Хотя лифта больше нет, его поддерживали веревка и подъемный механизм на чердаке, которые все еще целы. [31] По состоянию на 2021 год [обновлять]в доме нет лифтов. [129]
Дом принадлежит Департаменту парков и отдыха города Нью-Йорк. [ 101 ] [130] Музей Merchant's House находится в ведении Old Merchant's House Inc. , [130] некоммерческой организации, занимающейся реализацией образовательных программ, сохранением коллекций и реставрацией дома и находящихся внутри объектов. [131] Музей продает билеты на экскурсии с гидом, самостоятельные экскурсии и экскурсии по окрестностям. [119] [132] В каждой комнате есть пояснительные таблички, а также экскурсоводы по всему музею. Кроме того, Old Merchant's House Inc. управляет интернет-магазином подарков. [129] Old Merchant's House Inc. имеет фонд пожертвований , который был создан после того, как Фонд Винсента Астора выделил свой грант в размере 1 миллиона долларов в 1997 году. [75]
По состоянию на 2022 год в коллекции[обновлять] музея насчитывается около 4500 экспонатов . [133] Экспонаты были в целом разделены на три категории. Самые старые экспонаты датируются периодом, когда Элиза и Сибери Тредуэлл поженились в 1820 году. В коллекции также представлены преимущественно предметы в греческом стиле, купленные после того, как пара переехала в дом в 1835 году, а также предметы в викторианском стиле, купленные Элизой после смерти ее мужа. [29] После реконструкции музея в 1970-х годах в музее экспонируются исключительно личные вещи Тредуэллов. [17]
Когда музей открылся в 1936 году, в нем хранилась оригинальная обстановка семьи Тредвелл. [48] [49] Среди них были предметы от местного краснодеревщика Дункана Файфа , [134] [135] мебель, обитая конским волосом, столы с мраморными столешницами, [123] красные дамасские занавески, которые семья хранила на складе в течение шести десятилетий, и приставные стулья из красного дерева с красной дамасской обивкой. [136] Обеденный стол из красного дерева и дюжина стульев со спинками в виде воздушных шаров выставлены в двух гостиных на первом этаже. [119] В доме также была музыкальная шкатулка, [33] [137] рояль, сделанный Nunns & Fischer, [78] масляные лампы, [35] шкафы с редким фарфором и латунные дверные ручки. [110] Игрушки и одежда выставлены на верхних этажах. [123] В 1980-х годах одна из главных спален на втором этаже была описана как имеющая «кровать с балдахином из красного дерева 1835 года и детскую кровать из орехового дерева», в то время как в другой была кровать из ситца. [23]
Одежда в коллекции включает 39 платьев, которые носили Элиза Тредуэлл и ее дочери. [133] Они включали бальные платья, которые они носили в детстве; пеньюары , которые они носили на завтрак; и черные тафты , которые они носили в среднем возрасте. [20] Часть одежды в коллекции взята из сундуков летней одежды Гертруды Тредуэлл. Будучи ребенком, Гертруда каждый год возила двадцать сундуков в летний дом семьи в Нью-Джерси, но в конечном итоге слуга семьи хранил некоторые из сундуков, потому что Гертруда никогда не носила одежду внутри. [33] Такие предметы, как расчески, платья и веера, были выставлены в гардеробных, [138] в то время как манекены со шляпками, платьями, перчатками и зонтиками были выставлены в стеклянных витринах. [37] В статье Town & Country за 1981 год отмечалось, что одежда на манекенах менялась каждый сезон. [37]
Коллекция также включает в себя несколько предметов домашнего обихода. [133] Например, в музее выставлены семейная кухонная утварь, книги и газеты 19 века, [111] а также серебряные украшения. [35] В гостиных выставлены столовые приборы и предметы из красного дерева. [123] На кухне были выставлены такие предметы, как семейная коллекция фарфора и сейф для пирогов. [23] [123] Также на выставке представлены некоторые работы по вышивке , которые Тредвеллы так и не завершили. [129]
Большая часть музейной программы носит образовательный характер [139] и включает курсы по культуре 19 века. [130] Эти курсы ориентированы как на молодежь, так и на взрослых. [35] [130] В 1991 году Общество сохранения исторического наследия Гринвич-Виллидж и Музей Merchant's House запустили образовательную программу под названием « Гринвич-Виллидж: история и сохранение исторического наследия» . Программа действовала в музее до конца 1990-х годов, но в конечном итоге переключила свое внимание на Вест-Виллидж . [140] Начиная с 1990-х годов в доме проводились некоторые археологические исследования. [82] [85]
В доме регулярно проводятся различные мероприятия. [81] В гостиных регулярно проходят музыкальные концерты. [129] Музей представляет романтическую музыку 19-го века каждый День святого Валентина [88] и имитацию похорон с тематикой 19-го века осенью. [96] [141] Иногда в рождественский сезон дом заново украшают декором 1870-х годов . [142] В течение всего года музей также проводит «туры с привидениями» при свечах; [22] с 2006 года туры включают в себя зарисовки различных членов семьи, которых изображают актеры. [143]
На протяжении многих лет в доме также проводились другие мероприятия. В 1946 году здесь прошел благотворительный вечер для Американских друзей Франции [144] , хотя в 1956 году операторы музея не позволили Альфреду Хичкоку снять там фильм. [145] Дом использовался для представлений, таких как внебродвейские пьесы «Старый Нью-Йорк: Ложный рассвет» [146] , «Эллен Терри (Публичный и частный разговор с нашей самой любимой актрисой)» [ 147] и «Яркие огни, большой город » [148] . Джон Кевин Джонс проводил в доме чтения повести Чарльза Диккенса «Рождественская песнь» в 2010-х и 2020-х годах [149] [150] , а также чтения поэзии Уолта Уитмена . [151] Другие мероприятия в доме включали благотворительные обеды, [152] летние обеды на заднем дворе, [153] празднования дня открытых дверей, [139] и вечеринки. [154]
Вскоре после открытия музея автор газеты Star-Gazette из города Элмира, штат Нью-Йорк , написал, что дом был «удивительно аутентичным образцом лучшей городской жизни», похожим на особняк Морриса-Джумеля , потому что в нем демонстрировались настоящие артефакты семьи. [155] Журнал Vogue в 1941 году написал, что в музее «в каждом шкафу есть сюрприз», [109] а автор газеты New York Times в 1943 году сказал, что «изящная планировка дома предполагает, что в нем действительно жили, а не музей». [136] Критик Times в 1964 году написал, что музей был «реликвией буржуазной роскоши 19-го века». [156] Ада Луиза Хакстейбл написала: «Просто проходишь через красивый дверной проем в другое время и место в Нью-Йорке». [89]
После того, как музей вновь открылся в 1980-х годах, The Christian Science Monitor написал, что окружающие промышленные и коммерческие здания «не соответствуют хрупкой, но теплой прелести, которая ждет внутри колонного парадного входа», особенно богато украшенные интерьеры. [76] Репортер Los Angeles Times написал о доме в 1988 году: «Здесь нет никаких кураторских излишеств, никаких усилий по воссозданию эпохи: вы просто входите внутрь и переноситесь в другое время и место». [15] В 1990-х годах Toronto Star описала музей как «трогательный и сильно вызывающий воспоминания документ о том, как конкретная семья определенного класса в определенном городе жила в определенный момент невозвратимого прошлого», [29] в то время как журнал American Heritage написал, что дом обладал «уютной домашней элегантностью другого времени». [157] Согласно обзору Condé Nast Traveler за 2021 год , Музей Merchant's House «настолько близок к скрытой жемчужине, насколько это возможно для музея Нью-Йорка». [129]
Также были архитектурные комментарии о самом доме. До открытия музея репортер New York Times написал, что «дом был построен в лучших традициях того периода», ссылаясь на его главный вход и кирпичный фасад. [14] Дороти Дрейпер из New York Herald Tribune написала в 1948 году, что входная дверь «выделяется, как дама, держащая свои накрахмаленные юбки посреди котельной фабрики», в то время как «идеальные пропорции больших комнат с их высокими потолками и тяжелыми молдингами» были самой заметной частью интерьера. [158] По словам Артура Микера из Chicago Daily Tribune , фасад был «явно красив», но интерьер «был печально изменен». [111] Хакстейбл написал, что путеводитель AIA Guide to New York City суммировал «важность Старого купеческого дома в одном смелом предложении: «Там сохранился весь оригинальный дом». [ 17 ] После реконструкции 1980-х годов Christian Science Monitor написал, что двойные гостиные были названы «двумя самыми красивыми комнатами в Америке». [76]
Благодаря своей архитектурной и исторической значимости Seabury Tredwell House получил несколько обозначений достопримечательностей. Когда в апреле 1965 года был подписан закон о городских достопримечательностях, [159] [160] The Village Voice сообщила, что Seabury Tredwell House был «вероятным кандидатом на спасение» в соответствии с законом. [65] LPC обозначил Seabury Tredwell House как одну из первых 20 внешних достопримечательностей города в октябре 1965 года; [66] [105] The Wall Street Journal называет дом первой в истории Манхэттена обозначенной городской достопримечательностью. [26] На публичных слушаниях по обозначению городской достопримечательности куратор Метрополитен-музея описал дом как «уникальное, и я подчеркиваю слово уникальное, выживание в городе Нью-Йорке». [3] Здание было признано Национальным историческим памятником в 1965 году, [5] [161] и было добавлено в Национальный реестр исторических мест 15 октября 1966 года, [162] в день вступления в силу Закона о сохранении национального исторического наследия 1966 года . [163] LPC определил подвал, первый и второй этажи Сибери Тредуэлл Хаус в качестве внутреннего памятника в 1981 году. [10] [105]
