Гарри Густав Николай Гедда , [1] более известный как Николай Гедда (11 июля 1925 — 8 января 2017), [2] — шведский оперный тенор . Дебютировав в 1951 году, Гедда сделал долгую и успешную карьеру в опере до тех пор, пока в июне 2003 года ему не исполнилось 77 лет, когда он сделал свою последнюю оперную запись. Владея языками, он исполнял оперы на французском, русском, немецком, итальянском, английском, чешском и шведском языках, [3] , а также одну на латыни. В январе 1958 года он исполнил партию Анатоля на мировой премьере американской оперы «Ванесса» в Метрополитен-опера . [4] Сделав около двухсот записей, [5] Гедда является одним из наиболее широко записываемых оперных певцов в истории. [6] Его пение наиболее известно благодаря красоте тона, вокальному контролю и музыкальному восприятию. [7]
Гарри Густав Николай Гядда, который позже изменил написание своей фамилии на Гедда, родился вне брака в Стокгольме у матери-шведки и отца-полурусского. Его воспитывали тетя Ольга Гядда и приемный отец Михаил Устинов (дальний родственник Петра Устинова ), который пел на басу в Хоре донских казаков Сержа Жарова и был кантором в русской православной церкви. [8] Гедда вырос на двух языках: шведском и русском, и с 1929 по 1934 год, когда его семья жила в Лейпциге , Германия, он выучил немецкий язык. В 5 лет Гедда приняла участие в вокальном квартете при православной церкви города. [1] Они вернулись в Швецию в 1934 году, и мальчик посещал среднюю школу Катарина и гимназию Сёдра. [9] В школе он выучил английский, французский и латынь, а после окончания школы выучил итальянский самостоятельно.
Гедда сначала работал кассиром в местном банке в Стокгольме и был вынужден финансово поддерживать своих родителей, находившихся в тяжелом положении; его спальным местом была ниша рядом с кухней в их квартире в Стокгольме. [1] Однажды он сказал клиенту – члену оркестра Королевского оперного театра – что ищет хорошего преподавателя пения, и клиент порекомендовал Карла Мартина Омана, [9] известного вагнеровского тенора 1920-х годов, который также приписывают открытие Юсси Бьёрлинга . Оман был в восторге от Гедды и взял его в ученики, сначала бесплатно, потому что Гедда в то время содержал своих родителей. Два месяца спустя его успехи были настолько велики, что он получил грант, а затем и премию Кристины Нильссон . Через несколько месяцев он получил стипендию, а позже смог оплатить уроки пения Омана. В Королевской академии музыки и оперной школе в Стокгольме Гедда учился в классе Курта Бендикса и Рагнара Хильтен-Каваллиуса с 1950 по 1952 год .
Гедда дебютировал в Шведской королевской опере в Стокгольме в составе вокального квартета на премьере оперы Сутермейстера « Der rote Stiefel» в ноябре 1951 года. [10] В апреле 1952 года, в возрасте 26 лет, Гедда триумфально дебютировал в главную роль в Стокгольме, исполнив Шапелу в опере Адольфа Адама «Ле-постийон де Лоньюмо » вместе с Хьёрдисом Шимбергом . «Ronde du Postillon» в опере (« Mes amis, écoutez l'histoire ») считается одной из самых сложных теноровых арий во всей опере, поскольку требует от солиста требовательного высокого ре.
Раннюю оценку пения Гедды дал Уолтер Легге после того, как он впервые услышал, как Гедда поет роль Дмитрия в запланированной записи « Бориса Годунова » .
По прибытии в аэропорт толпа журналистов спросила меня, не хочу ли я услышать их прекрасные молодые шведские голоса. Естественно, мне было интересно, но я не ожидал ни статей на первых полосах, которые появились на следующее утро, ни массы писем и почти непрерывных телефонных звонков с просьбой выслушать меня. Мне пришлось на пару дней просить у директора Оперы зал, чтобы выслушать около 100 молодых претендентов. Первой мне спела (в 9.30 утра) Гедда, которая, по-моему, только один раз пела публично. Он спел «Цветочную песню Кармен» так нежно и страстно, что я тронулся почти до слез. Он исполнил сложную восходящую гамму, закончившуюся ясной и блестящей си-бемоль. Почти извиняющимся тоном я попросил его попробовать спеть так, как написано: пианиссимо, раллентандо и диминуэндо . Не поворачивая и волоса, он совершил почти чудо, невероятно красиво и без усилий. Я попросил его вернуться в 8 часов вечера и сообщил жене, что ко мне на колени упал великий певец, а Добровену , что, хотите верьте, хотите нет, но этот 23-летний Гедда был посланным небесами Дмитрием для нас. Борис. [11]
В результате прослушивания с Легге Гедда получил контракт на три записи опер HMV - «Борис Годунов» , «Die Lustige Witwe» и «Das Land des Lächelns », а также мессу си минор Баха и сольный концерт шведской песни в сопровождении Бендикса. [1] В 1953 году он дебютировал в Ла Скала в партии Дона Оттавио в « Дон Жуане» , а затем стал одним из солистов-теноров на премьере « Трионфо ди Афродиты» Орфа . [10] В январе следующего года он дебютировал в Парижской опере в партии Дэймона в «Галантных Индии» , с Юоном в « Обероне » Вебера и Тамино в «Волшебной флейте» в том же году, Альфредо в « Травиате » и герцогом Мантуанским. в «Риголетто» в 1956 году, Кассио в «Отелло» в 1957 году и главную роль в «Фаусте » в 1961 году . В то время он жил во Франции и начал сотрудничать с фестивалем в Экс-ан-Провансе в 1954 году, начиная с Бельмонте в Die Entführung aus dem Serail и Винсента в « Мирей» , затем Орфею в «Орфее и Эвридике» , Теспида и Меркурия в « Платее » и Феррандо в «Так все делают» ; [13] Записывается несколько постановок. [14] Журнал Diapason назвал его величайшим французским тенором своего поколения, как за его важную роль в «Фаусте » и «Сказках Гофмана» , так и за его роль в возрождении интереса к французской большой опере, который во многом был обязан его способность соответствовать требованиям таких ролей, как Арнольд в «Гийоме Телле» , « Челлини» и «Эне » Берлиоза, а также главная роль в « Пророке » Мейербера . [15] В 1966 году, прежде чем приступить к роли в «Ковент-Гардене» , Гедда сказал, что Челлини была одной из его любимых ролей; когда он готовил роль для постановки Голландского фестиваля в 1961 году, он полностью погрузился в историческую личность итальянского ювелира и скульптора XVI века. [9]
В Зальцбурге он принял участие в премьере в августе 1957 года трехактной версии « Школы женщины » Рольфа Либермана (в роли Оронта) под управлением Джорджа Селла , где Гедда «сочетал свой свободный лирический тенор с оживлением личности, которое стало неожиданностью». [16] После своего дебюта в США в партии Фауста в Питтсбурге в 1957 году Гедда дебютировал в Метрополитен-опера в главной роли в опере Гуно «Фауст» в том же году [10] и в течение следующих 26 лет спел там 28 ролей. включая Анатоля на мировой премьере « Ванессы » Барбера и американской премьере « Последнего дикаря » Менотти . Он был последним певцом, вышедшим на сцену «старого Метрополитена»: последний занавес гала-вечера опустился после его появления в финале « Фауста» . [9]
Гедда дебютировал в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1954 году в роли герцога в опере Верди «Риголетто» (на английском языке). Он вернулся в 1963 году для « Осуждения Фауста» и для «Бенвенуто Челлини» (в 1966, 1969 и 1976 годах); Альфредо в 1972 году, Густав III в 1977 году, Неморино в 1981 году, Ленский (в 1979 и 1982 годах) и Абдису в Палестрине . [17]
Единственным набегом Гедды в «Вагнере» стала заглавная роль в « Лоэнгрине » в Стокгольме в январе 1966 года, где один критик написал, что его «владение интонацией и ритмом способствовало созданию чрезвычайно красивого впечатления уже от его появления без сопровождения в первом акте». [18] Он должен был спеть «Лоэнгрина» на Байройтском фестивале в 1967 году, но его участие в американском телевизионном фильме « Фауст» летом того же года помешало этому. [9]
Гедда сделал более 200 полных записей LP и CD в самых разных стилях [1] , и некоторые роли можно считать одними из самых сложных во всем оперном репертуаре, особенно Арнольд в « Гийоме Телле» Россини и Артуро в «Пуритане». , оба требуют высоких нот и легкой линии легато. В записях он также был отмечен в более лёгких операх, будь то венские оперетты Штрауса ( «Летучая мышь» , «Eine Nacht in Venedig» , «Wienerblut ») или Легара (« Die lustige Witwe» , «Das Land des Lächelns »), Бернштейна (« Кандид ») или Хана (« Цибулетта ») . . [15]
У него была небольшая роль в фильме 1952 года «Эльдфогельн» , в котором он спел « Ack, Värmeland du sköna ». [19]
Певец необычайного долголетия, Гедда активно работал до конца 70-х годов; в мае 2001 года он записал партию императора Альтоума в « Турандот » Пуччини и роль Первосвященника в « Идоменее» Моцарта в июне 2003 года.
В дополнение к своим оперным выступлениям Гедда вел активную параллельную карьеру на концертной площадке и в качестве сольного исполнителя, имея большой репертуар французских, немецких, скандинавских и русских авторских песен , а также более крупные произведения для концертной площадки. В качестве интерпретатора Лидера он более 25 лет выступал с пианистом Яном Эйроном . [20] Языковые навыки, интеллектуальный подход и музыкальность Гедды, а также его обширные записи сделали его особенно незаменимым в этом жанре. [21] Он также пел и записывал духовную музыку, в том числе русскую литургическую музыку. [22] В его дискографию входят масштабные духовные произведения, такие как « Реквием Моцарта », « Христос на Елеонской горе» Бетховена , «Торжественная месса » и «Девятая симфония» , «Лелио, или возвращение к жизни» , «Илия» , « Реквием Верди» и «Сон Геронтия». ; в то время как его песенный репертуар простирался за пределы шведских композиторов и народных песен до Шуберта , Шумана , широкого спектра русских романсов от Глинки до Рахманинова , мелодий , «Дневника исчезнувшего» Яначека и многих русских народных песен.
В 1965 году он стал шведским придворным певцом , а в 1966 году был принят в Шведскую королевскую музыкальную академию . В 1968 году он был награжден шведской королевской медалью Litteris et Artibus . В 1976 году он был награжден Золотой медалью за продвижение музыкального искусства (швед. För tonkonstens främjande ) Шведской королевской музыкальной академией, а в 2007 году он получил премию Карузо.
В 2010 году он получил Орден Почётного легиона (Légion d'honneur), высшую французскую награду, от тогдашнего президента Франции Николя Саркози .
Гедда был приглашенным профессором Королевской музыкальной академии в Лондоне, а в 1994 году стал почётным членом Королевской академии . [23]
Помимо музыки, у Гедды было много увлечений: он был заядлым спортсменом, знатоком живописи и скульптуры, начитанным в литературе, часто читая произведения крупных романистов в оригинале, на котором он владел языком. У него также была страсть к посещению зоопарков, и он говорил, что, если бы ему не приходилось путешествовать по своей профессии, он бы хотел «держать полный зверинец у себя дома». [9]
Его первый брак был с пианисткой Надин Сапуновой-Нова [24] [25] (1953–1961), второй — с Анастасией Каравиотис, американкой греческого происхождения (1965–1991), а последний с 1997 года — с журналисткой и писательницей Айно. Марка продавца.
Свою первую мемуару «Gåvan är inte gratis » («Подарок не даром») он опубликовал в 1977 году с помощью своей будущей жены Айно Селлермарк. [26] Это было переведено как «Николай Гедда: Моя жизнь и искусство» , опубликованное Amadeus Press в 1999 году. [27]
О его смерти 8 января 2017 года в возрасте 91 года его семья не сообщила до 9 февраля 2017 года. Он умер после сердечного приступа в своем доме в Толоченазе в кантоне Во , Швейцария. [28]
Ниже приводится подборка студийных записей Gedda, либо упомянутых в основном тексте, либо появившихся в томах 1 и 2 Opera on Record , либо получивших розетку в книгах Penguin Record Guide .
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )Независимо от этнического или национального происхождения певца, мастерство дикции и произношения во многом зависят от принципа опережения согласных. Николай Гедда – яркий пример международного артиста, который прекрасно поет на языках, которые ему не родны. Как и Фишер-Дискау , он широко использует упреждающую согласную. Список нынешних певцов, освоивших эту технику, включает большинство великих певцов современности.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ).{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )
СМИ, связанные с Николаем Геддой, на Викискладе?
