stringtranslate.com

Часть (музыка)

Ноты для Интермеццо Опуса 13 Мендельсона
Партитура с четырьмя партиями для струнного квартета Мендельсона опус 13. Вторая скрипка и «партии» альта выше часто включают две или три одновременные ноты: в некотором смысле эти партии объединяют несколько партий, исполняемых одним исполнителем.

Часть в музыке относится к компоненту музыкального произведения . Поскольку существует множество способов разделения этих компонентов, существует несколько противоречивых значений, в которых используется слово «часть»:

Полифония и партесное письмо

Такт из « Фуги № 17 ля-бемоль мажор» И. С. Баха , BWV 862, из «Хорошо темперированного клавира» (часть I), пример контрапунктической полифонии. Играть Две партии, или голоса, на каждом нотном стане можно различить по направлению штилей . Играть голоса 4 , 3 , 2 и 1 отдельно.

Партитурное написание (или голосоведение ) — это композиция частей с учетом гармонии и контрапункта . В контексте полифонической композиции термин «голос» может использоваться вместо «часть» для обозначения одной мелодической линии или фактурного слоя. Термин является общим и не подразумевает, что линия обязательно должна быть вокальной по характеру, а относится к инструментовке , функции линии в структуре контрапункта или просто к регистрации . [3]

Историческое развитие полифонии и партитурного письма является центральной нитью через историю европейской музыки. Самые ранние записанные музыкальные произведения в Европе были мелодиями григорианского хорала . Похоже, что Codex Calixtinus (XII век) содержит самую раннюю из сохранившихся дешифруемых партитурных произведений. [4] Многие истории музыки прослеживают развитие новых правил для диссонансов и меняющихся стилистических возможностей для отношений между частями.

В некоторых местах и ​​в определенные периоды времени партисипация была систематизирована как набор правил контрапункта, которым обучали музыкантов в рамках их раннего образования. Одним из примечательных примеров является Gradus ad Parnassum Иоганна Фукса , который диктует стиль контрапункта, напоминающий работы знаменитого композитора эпохи Возрождения Палестрины . Стандарт для большинства западных музыкальных теорий в двадцатом веке обобщен из работ классических композиторов в период общей практики . [ необходимо разъяснение ] Например, в недавнем общем учебнике музыки говорится:

Партитурное написание происходит от четырехголосных хоралов , написанных И. С. Бахом . Композитор эпохи позднего барокко написал в общей сложности 371 гармонизированный хорал. Сегодня большинство студентов ссылаются на сборник хоралов Баха Альберта Рименшнайдера 1941 года. [5]

Полифония и партесное письмо также присутствуют во многих популярных музыкальных и фольклорных традициях, хотя они не могут быть описаны так явно или систематически, как это иногда бывает в западной традиции. [6]

Ведущая партия или ведущий голос — это наиболее значимый, мелодически важный голос (часто самый высокий по высоте, но не обязательно), исполняемый ведущим инструментом (например, ведущим вокалистом ).

Музыкальная форма

В музыкальных формах часть может относиться к подразделению в структуре произведения. Иногда «часть» — это название, данное композитором или издателем основным разделам масштабного произведения, особенно ораторий . [ 7] [8] Например, « Мессия » Генделя , которая организована в Часть I, Часть II и Часть III, каждая из которых содержит несколько сцен и один или два десятка отдельных арий или хоров.

В других случаях «часть» используется для обозначения в более общем смысле любой идентифицируемой части произведения. Например, это касается широко используемой трехчастной формы , обычно схематизированной как A–B–A. В этой форме первая и третья части (A) музыкально идентичны или очень близки, в то время как вторая часть (B) в некотором роде обеспечивает контраст с ними. В этом значении части используются похожие термины: секция , напряжение или поворот . [9]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Drabkin, William. "Часть (i)". Grove Music Online . Oxford University Press . Получено 10 августа 2017 г.
  2. ^ Драбкин, Уильям. "Часть (ii)". Grove Music Online . Oxford University Press . Получено 10 августа 2017 г. Часто различают внешние (самые высокие и самые низкие) части (нем. Aussensatz) от внутренней (средней) части или частей.
  3. ^ Драбкин, Уильям. "Часть (iii)". Grove Music Online . Oxford University Press . Получено 10 августа 2017 г. В ранней полифонии партии назывались не в соответствии с вокальным диапазоном или тембром, а на основе их функции в контрапунктическом дизайне [...] С введением таких названий, как "contratenor bassus", названия партий начали приобретать регистровые коннотации.
  4. ^ Ван дер Верф, Хендрик (1993). Самая старая из дошедших до нас музыкальных партий и происхождение западной полифонии , стр.vii. Х. ван дер Верф.
  5. ^ Старр, Эрик (2009). Книга сочинений «Вся музыка» с CD , стр. 171. ISBN 978-1-60550-093-5
  6. ^ Шеперд, Джон (2003). Энциклопедия популярной музыки мира «Континуум» , стр. 257. ISBN 978-0-8264-6322-7
  7. ^ Драбкин, Уильям. "Часть (iii)". Grove Music Online . Oxford University Press . Получено 10 августа 2017 г. Первичное разделение некоторых крупномасштабных произведений (особенно ораторий), эквивалентное акту в театральных произведениях.
  8. ^ часть. Oxford University Press. Январь 2011. ISBN 978-0-19-957903-7. Получено 10 августа 2017 г. . В некоторых масштабных жанрах, например, ораториях, «часть» используется для обозначения основного раздела произведения. {{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )
  9. ^ Драбкин, Уильям. "Часть (iii)". Grove Music Online . Oxford University Press . Получено 10 августа 2017 г.