Хроматическая четвертая

В теории музыки хроматическая кварта , или passus duriusculus , ^[2] — это мелодия или мелодический фрагмент, охватывающий чистую кварту со всеми или почти всеми хроматическими интервалами, заполненными ( хроматическая линия ). Наиболее существенный пример — в ре миноре с тоникой и доминантными нотами в качестве границ:

$\relative c{ \new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" \clef bass } \time 11/4 \key d \minor d cis cb bes a bes bc cis d }$

Хроматическая кварта впервые была использована в мадригалах XVI века. ^{[ требуется цитата ]} Сам латинский термин — «резкий» или «трудный» ( duriusculus ), «шаг» или «проход» ( passus ) — берет свое начало в произведении Кристофа Бернхарда XVII века Tractatus compositionis augmentatus (1648–49), где он, по-видимому, относится к повторяющемуся мелодическому движению полутоном, создающему последовательные полутоны. ^[2] Термин также может относиться к фортепиано , связанному с плачем. ^[2] В эпоху барокко Иоганн Себастьян Бах использовал его как в своей хоровой, так и в инструментальной музыке, например, в « Хорошо темперированном клавире» (хроматическая кварта обозначена красными нотами):

$\relative c'{ \key d \minor \times 2/3 {[d16 ef]} \times 2/3 {[gfe]} \times 2/3 {[fga]} \times 2/3 {[bes ag]} a8 \override NoteHead.color = #red d cis cb bes a \override NoteHead.color = #black g ~ gfea }$

Это не означает, что хроматическая кварта всегда использовалась в печальном или предвещающем зловещие ключе, или что границы всегда должны быть тоникой и доминантными нотами. Один контрпример можно найти в Менуэте струнного квартета соль мажор Вольфганга Амадея Моцарта , K. 387 (хроматические кварты удобно заключены в скобки лигами и отделены динамическими изменениями от ноты к ноте):

$\relative c'{ \key g \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \p fis'( d) rd( b) rb( c \f cis \pd \f dis \pe) \fa,( \p bes \fb \pc \f cis \pd \f) }$

Музыкальные произведения, использующие хроматическую кварту илиpassus duriusculus

В органной хоральной прелюдии BWV 614 в трех аккомпанирующих голосах присутствуют хроматические кварты

Генри Перселл, «Плач Дидоны» ^[2]
Робер де Визе, Сюита до минор: Сарабанда
И.С. Бах, Месса си минор, Распятие , также BWV 12, «Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen»
И.С. Бах, BWV 78: «Иисус, der du meine Seele»
И. С. Бах, BWV 150: «Nach Dir, Herr, verlanget mich» (в первом хорале и обратная мелодия на целую ноту вверх в финальной Чаконе)
И. С. Бах , Orgelbüchlein, BWV 614 : «Das Alte Jahr vergangen ist» (в трех аккомпанирующих голосах) играет ^ⓘ
И.С. Бах , Инвенция № 9 фа минор, BWV 795 (вторая тема)
И.С. Бах , Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 849 , второй голос в такте 69, сопрано в такте 71
И.С. Бах , Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855 , тема фуги
И.С. Бах , Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889, тема прелюдии
И. С. Бах , Прелюдия и фуга ми минор, BWV 548 , расширяющийся хроматический характер темы фуги придает произведению подзаголовок «Клин».
И.С. Бах , Токката ми минор, BWV 914 , тема фуги
В.А. Моцарт , К. 594: «Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr»
Людвиг ван Бетховен , Симфония № 9 , окончание первой части
Фредерик Шопен , № 20 из 24 прелюдий , соч. 28
Гектор Берлиоз , Реквием, соч. 5
Сезар Франк , Прелюдия, Хорал и Фуга

Ссылки

^ Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сейкер. 2009. Музыка в теории и практике , стр. 216. Восьмое издание. 2 тома + 2 звуковых компакт-диска. Бостон: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0 .
^ abcd Монель, Рэймонд (2000). Чувство музыки: семиотические эссе , стр. 73. ISBN 978-0-691-05716-3 .
^ Уильямс, Питер (1998). Хроматическая четвертая: на протяжении четырех веков музыки , стр. 69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3 .