Пэтси Келли (урожденная Сара Вероника Роуз Келли; 12 января 1910 — 24 сентября 1981) — американская актриса. Она известна своей ролью дерзкой и остроумной помощницы Тельмы Тодд в серии короткометражных комедийных фильмов, снятых Хэлом Роучем в 1930-х годах. Карьера Келли продолжилась в аналогичных ролях после смерти Тодда в 1935 году.
После того, как в середине 1940-х ее карьера в кино пошла на спад, Келли вернулась в Нью-Йорк , где работала на радио и в летнем стоке . Она также стала другом на всю жизнь и личным помощником Таллулы Бэнкхед . Келли вернулась на экран через 17 лет, снимаясь в качестве гостя на телевидении и в кино.
Келли вернулась на сцену в возрожденной версии « Нет, нет, Нанетт» 1971 года , за которую она получила премию «Тони» . Она продолжала сниматься в кино и на телевидении, пока в январе 1980 года у нее не случился инсульт, который ограничил ее способность говорить.
Келли родилась Сара Вероника Роуз Келли в Бруклине , Нью-Йорк , в семье ирландских иммигрантов Джона и Делии Келли. Ее отец Джон был офицером полиции, который покинул Баллинроб , графство Мейо , Ирландия, около 1900 года, чтобы избежать преследования. Он умер в 1942 году. Ее мать Делия умерла в 1930 году. Она была младшей из пяти детей, только двое из которых родились в Америке. Она получила прозвище «Пэтси», будучи объектом нежных насмешек своей семьи и став «парнем падения» во многих их махинациях. «Я всегда крутился и спотыкался по дому, обычно о стульях». Первоначально она была вдохновлена стать пожарным за несколько десятилетий до того, как в 1982 году эта сфера деятельности была открыта для первой женщины FDNY , но ее мать записала ее в школу танцев, чтобы держать ее подальше от улиц Манхэттена . В 1922 году она начала свою карьеру в водевиле в качестве танцовщицы в возрасте 12 лет. [1] Научившись чечетке в Школе ритма и чечетки Джека Блю, она подружилась с будущим талантом и коллегой по копытам Руби Киллер . В молодости у нее было больше царапин. Она упала с пожарной лестницы , когда ей было семь лет, ее сбил автомобиль , когда ей было восемь, и в возрасте девяти лет она попала не менее чем в пять несчастных случаев за одну неделю. Именно тогда ее родители решили отдать ее в школу танцев, где в конце первой недели она сломала лодыжку. Сначала она посещала Соборную школу Святого Павла, затем профессиональную детскую школу вместе с Киллер. [2] [ циклическая ссылка ]
В 1923 году, в 13 лет, она прошла путь от ученицы до преподавателя, зарабатывая 18 долларов в неделю, но возвращаясь домой почти в два или три часа ночи. «Итак, - вспоминал однажды Келли, вспоминая годы, предшествовавшие этому, - отец Куинн, который знал обо мне и моем чечетке, посоветовал моей матери отдать меня в школу танцев. Он подумал, что, возможно, это заинтересует меня чем-то помимо бейсбол . Так оно и было. Мне нравились танцы, и со временем я начал преподавать в школе, где только что учился». [3]
Она выступала в номере Фрэнка Фэя , сначала в песенно-танцевальном номере, а затем в качестве комического персонажа Фэй . Ее брат Джон В. (Вилли) первоначально пробовался на эту работу, но в конечном итоге именно Келли получила должность в The Palace Theater вместе с Фэй, в то время как Уилли пошел работать в Waldorf Astoria , после того как был шофером Фэй в заклинание. [4] «Моего брата это не волновало. Во всяком случае, он думал, что это глупости». В одном из номеров Келли рассказала Фэй и публике, что была в салоне красоты. Фэй заметила: «И они тебя не ждали?» [5] Она оставалась с Фэй в течение нескольких сезонов, пока Фэй в конце концов не уволила ее либо за отказ от предложения руки и сердца и за то, что он не назвал его по фамилии, либо за отказ поехать в Англию . [6]
Келли дебютировала на Бродвее в 1927 году, выступив в «Пирах» Гарри Дельмара с Бертом Ларом и Винни Лайтнер в Театре Шуберта . Среди других бродвейских выступлений она выступала в спектаклях «Три ура » (1928) с Уиллом Роджерсом и Дороти Стоун , «Книге эскизов Эрла Кэрролла» (1929) с Уильямом Демарестом и Фэйт Бэкон , «Тщеславие Эрла Кэрролла» (1930) с Джеком Бенни и Джимми Саво , «Чудо-бар». (1931) с Элом Джолсоном и в музыкальном ревю Говарда Дица-Артура Шварца «Летящие цвета» (1932) с Клифтоном Уэббом , Имоджен Кока , Бадди Эбсеном и Чарльзом Баттервортом . В более поздние годы она появилась в фильмах «Нет, нет, Нанетт» (1971) с Руби Килер и Джеком Гилфордом и «Ирэн» (1973) с Дебби Рейнольдс . [7]
Келли дебютировала на экране в короткометражном фильме Vitaphone « Великая дама» , снятом в Бруклине (1931), где она играет богатую подружку богатого гангстера . По общему мнению, в 1933 году, увидев ее в «Летящих цветах» , продюсер Хэл Роуч нанял Келли, чтобы она объединилась с Тельмой Тодд в серии короткометражных комедий и заменила ее тогдашнюю партнершу по фильму ЗаСу Питтс после спора по контракту, начавшегося с Красавица и автобус (1933). Питтс потребовала повышения зарплаты на 8000 долларов за сценарий, поэтому Роуч прекратила свои услуги. Прежде чем переехать в Голливуд , Келли намекнула: «Я потерплю неудачу в кино. Кроме того, они мне не нравятся, и я никогда не верил, что существует место под названием Голливуд. Кто-то это выдумал!» Однажды она призналась Кинофильму : «Я пробовала это в течение нескольких дней и подумала, что это самая глупая глупость в мире. Мне пришлось встать около пяти утра и взять фонарь, чтобы осветить дорогу в студию. Я приходил туда, и не было ни публики, ни аплодисментов. Это было похоже на разговор сам с собой. Кто-то всегда кричал: «Тихо!» или «Тише!» Мой голос всегда был слишком громким или недостаточно громким. В этом деле нужно было вырубить себя пуховкой. Наверстывать каждую минуту. Я всегда висела в окне, на краю обрыва или на краю машина, едущая со скоростью девяносто миль в час. Или меня били по бобу кастрюлей или сковородкой. В первый день я кричал: «Скажи, где те двойники, о которых я слышал?» Через несколько дней я собрал свои шмотки и поехал на поезде обратно на восток».
Поэтому Келли поначалу весьма неохотно переходила к кино, но Тельма Тодд посоветовала ей остаться в Голливуде, и она так и сделала. Тодд даже поехал в Пасадену , чтобы помешать Келли вернуться на поезде , направляющемся в Нью-Йорк. Она также помогла Келли решить ее финансовые и налоговые проблемы на первых этапах ее переезда на запад. Уже будучи в долгах , Тодд предложил ей не подавать заявление о банкротстве ; что это повредит ее кредитному рейтингу . «Это были самые счастливые дни, которые у меня были в кино», — сказала Пэтси в 1937 году. «С тех пор я заработала больше денег, но то удовольствие, которое мы с Тельмой получали, снимая эти глупые комедии с двумя барабанами, — это то, что случается только один раз в жизни. Тельма была лучше любого тоника и научила меня многому в комедии». [8]
Вскоре после окончания съемок фильма «Красавица и автобус» , в августе 1933 года, Келли была ранена, будучи пассажиром автомобиля, которым управлял Джин Малин , известный дрэг-исполнитель. [9] Малин, видимо, перепутал передачи и съехал задним ходом с пирса в воду после выступления в Ship Cafe, клубе в Венеции, Лос-Анджелес . Малин был убит; Келли и его попутчик Джимми Форленза получили серьезные травмы. [10] [11] Врачи сказали ей, что ей осталось жить всего десять лет, исходя из количества песчаной воды, попавшей в ее легкие, но на самом деле она выжила в течение десятилетий после аварии. Келли однажды сказала: «Я слышала, как присяжные врачи с серьезными лицами кивали головами над моим предположительно находящимся в бессознательном состоянии телом. Они давали мне максимум десять лет жизни. Возможно, они правы. Когда я услышал этот научный вердикт, я был очень напуган. Но я взял себя в руки и сказал: «Келли, есть только один способ победить этот рэп: не волнуйся — и получай удовольствие от оставшихся лет»» [ 8]
Шорты «Тодд-Келли» закрепили имидж Келли: дерзкой, вольной, веселой и остроумной женщины, которая часто нарушала напыщенность других персонажей. Большинство из них были сняты Гасом Майнсом , например, «Воздушный страх» (1933), «Горничная в Голливуде» (1934) и «Дети в магазине» (1934). Более поздние записи этой серии, такие как «Slightly Static» (1935), продемонстрировали танцевальные навыки Келли. Ссылаясь на время, которое она провела в студии Хэла Роуча , Келли воскликнула: «Я смеялась с того момента, как пришла в студию, и до тех пор, пока не ушла ночью. Мне было почти стыдно брать зарплату». Келли сняла с Тоддом 21 короткометражку, прежде чем Тодд умер в 1935 году от отравления угарным газом после съемок «Всеамериканской зубной боли» (1936) с Микки Дэниэлсом и Дюком Йорком . Спустя годы, говоря о смерти Тодда, Келли рассказала: «Той ночью она поругалась со своим возлюбленным на вечеринке. Меня там не было, но были мои друзья, и они рассказали мне об этом. Вокруг нее было много подозрительных вещей. смерть, которая так и не была объяснена. Она определенно не была пьяна. Тельма выпивала одну рюмку целый вечер и никогда не прикасалась к каким-либо наркотикам. Она была сильной женщиной из Новой Англии с сильным чувством юмора и удивительным интересом. на всю жизнь. Я всегда думала, что Богу нужен еще один ангел. Она была слишком молода и слишком красива...» [12]
В конце концов Тодда заменил веселый Перт Келтон в короткометражном фильме «Пэн Хэндлерс» (1936), но Келтона быстро заменила Лида Роберти , комедийная актриса польского происхождения с сильным иностранным акцентом. Вместе они снялись в милой комедии Хэла Роуча «Ничей ребенок » (1937) незадолго до безвременной кончины Роберти. По словам Келли, Роберти умер от сердечной недостаточности в 1938 году, когда наклонился, чтобы завязать шнурки. [13] Именно подобные инциденты еще больше укрепили репутацию Келли как сглаза в Голливуде. И хотя некоторые считали ее невезением, ее выступлениям это никогда не мешало. «Видите ли, что-то, черт возьми, если я знаю, что это такое, произошло со мной с тех пор, как я приехал в этот сумасшедший город. Все, кого я любил, к кому обращался, в чем нуждался, ушли, как и Тельма. Это был Жан Мален, этот красавчик Нью-Йорк. Сначала йоркский актер и пародист. Я был другом Джина и его жены в течение многих лет в Нью-Йорке. Затем я спустился в кафе «Корабль» в ту ночь, когда исчезла Джин. Я взглянул на мигающую вывеску над дверью, на которой было написано: «Последняя ночь Жана Малена», и так же ясно, как я вас услышал, голос сказал: «Будьте осторожны, это его последняя ночь». Всего час спустя он сбросил машину в океан с конца пирса. Мы все были погружены в воду. Адреналин подействовал на меня, а на Джин - нет». [14]
Ее дебютом в полнометражном фильме стала роль Джилл Баркер в фильме MGM «Going Hollywood» (1933) и она делила экранное время с такими актерами, как Мэрион Дэвис , Бинг Кросби , Фифи Д'Орсе и Нед Спаркс . Эта роль была чем-то большим, чем просто прогулкой, и у нее не было возможности продемонстрировать в ней свои музыкальные таланты, хотя в картине действительно есть несколько восхитительных музыкальных моментов, предоставленных такими артистами, как Кросби и The Radio Rogues.
Различные роли Келли в кино 1930-х годов варьировались от невозмутимых и эксцентричных комедийных фильмов до впечатляющих и мощно драматических. На экране было очень мало того, с чем она не могла справиться. В комедийном плане она появилась в такой беззаботной «Американе», как «Выбери звезду» (1937) с Розиной Лоуренс , Джеком Хейли , Лорел и Харди , в захватывающей боксерской комедии « Келли Вторая » (1936) с Гуинном Уильямсом. и Чарли Чейза , а также в острой политической сатире «Спасибо на миллион » (1935) с Диком Пауэллом , Энн Дворжак и знаменитым радиоведущим Фредом Алленом . Что касается драмы, она продемонстрировала свою более серьезную сторону в таких фильмах, как политически окрашенный фильм Джин Харлоу «Девушка из Миссури» (1934) с Франшо Тоном и Лайонелом Бэрримором , а также в «Частном номере» (1936) с Лореттой Янг и Бэзилом Рэтбоуном в главных ролях .
В 1935 году, перед смертью Тодда, и после того, как Стэн Лорел поссорился с Хэлом Роучем из-за разногласий по контракту, ходили разговоры о том, что Келли присоединится к Оливеру Харди , чтобы сыграть его жену и мать Спанки МакФарланда в сериале под названием «Семья Харди» , но проект был свернут, когда Лорел вернулась в свои ряды. Был объявлен пилотный проект под названием «Их вечеринка» , режиссером которого должен был стать Джеймс У. Хорн , но он так и не прошел стадию обсуждения. Она претендовала на роль жены Лорел в «Сынах пустыни» (1933), но в конечном итоге ее роль была заменена Дороти Кристи .
В 1930-е годы Келли также появлялась в таких мюзиклах, как « Going Hollywood» (1933), студенческой футбольной феерии « Pigskin Parade» (1936) со Стюартом Эрвином и Джуди Гарланд (в ее первой роли в кино), играя второй банан в «Sing, Baby, Sing» (1936). ) с Грегори Ратоффом , Адольфом Менжу и Тедом Хили , а также в фильме Paramount Pictures « Каждая ночь в восемь» (1935), играя одного из трио обнадеживающих певцов (двух других сыграли Элис Фэй и Фрэнсис Лэнгфорд ), которых обнаружил амбициозный руководитель оркестра «синих воротничков» по имени Топс Кардона, которого сочувственно играет Джордж Рафт , который называет их «Сестрами Свани». В фильме Келли демонстрирует свои певческие таланты, напевая мелодии Джимми МакХью и Дороти Филдс, такие как легкие и свежие «I Feel a Song Coming On» и «Speaking Confidentially». Фильм познакомил мир с песней « I’m in the Mood for Love », которую исполняет Лэнгфорд. Чечётка, которой она научилась в молодости, нашла хорошее применение в таких фильмах, как « Спасибо на миллион» компании 20th Century Fox и Warner Bros. « Иди в свой танец» (1935) с Руби Киллер и Элом Джолсоном в главных ролях в их единственной экранной паре . По словам обозревателя Рут Уайт: «Где бы вы ни увидели смеющуюся группу на звуковой сцене, вы найдете Пэтси в ее центре. Она друг каждого, она так же добра к реквизитору, как и к самым известным звездам... Это веселая воровка картин... делает картину такой пьесой, что только после предварительного просмотра фильма ее коллеги понимают, что она украла шоу». [8]
В 1936 году она сказала в интервью: «Конечно, мне повезло, что я проделала долгую и довольно успешную сценическую карьеру до того, как поехала в Голливуд, но, тем не менее, мне пришлось начинать все сначала, поскольку существует большая разница между сценой и техника игры на экране, как между днем и ночью... Среднестатистической девушке из маленького городка, которая приезжает в Киноленд без предварительного опыта на сцене или на экране, дорога окажется порой трудной и душераздирающей». [15]
В 1937 году ее отправили в санаторий на диету, и она похудела на пятьдесят фунтов. Хотя новая, более стройная Келли продержалась недолго, она очень гордилась своим достижением. «Смотри! Я почти могу спрятаться за Гэри Купером боком!» [ нужна цитата ]
К концу десятилетия она появилась в роли продавщицы Пегги О'Брайен в фильме Хэла Роуча « Там идет мое сердце» (1938) с Фредриком Марчем и Вирджинией Брюс в главных ролях, играя любовное увлечение Алана Моубрея , а также в роли Китти в «Горилле » (1939) с участием жуткий Бела Лугоши и всегда восхитительно смешной и необычный спектакль «Ритц Бразерс» — спектакль, который она однажды назвала своим любимым спектаклем. В начале 1940-х годов ее искусные актерские и комедийные таланты позволили ей общаться и делить экран с такими известными звездами, как Джон Бэрримор (в его последней роли в кино), Гэри Купер , Мерл Оберон , Уолтер Бреннан , Джон Уэйн , Берт. Лар , Лупе Велес , Эдди Альберт , Виктор МакЛаглен и даже Фил Сильверс и Энн Миллер в их дебюте на большом экране « Хит-парад 1941 года ». Примерно в этот же период она также снялась вместе со своей предшественницей Засу Питтс в комедии Роуча о поезде Broadway Limited (1941). Среди знакомых лиц, которые часто появляются в ее фильмах, - Сай Дженкс, Дуглас Фоули , Чарли Холл , Мэрион Дэвис, Дон Барклай и Артур Хаусман .
В ее фильмах ее часто можно было увидеть в роли нахальной горничной или помощницы, как она это делала в таких фильмах, как « Пейдж Мисс Слава» , «Горилла» , «Возвращение Топпера » и «Весело мы живем ». Впоследствии эти комические роли второго плана стали для Келли предвестником будущих событий. Она пошутила, что ее часто нанимали на роль горничной: «...потому что у меня был подходящий костюм горничной. Им не нужно было покупать мне новый наряд. Они одалживали его из одной студии в другую». [8]
После появления в одном или двух фильмах для RKO она затем начала сниматься в малобюджетных фильмах, таких как «Мой сын, герой» (1943) с Роско Карнсом и Макси Розенблумом , и «Опасность!». Женщины за работой (1943), фотографии выпущены Producers Releasing Corporation .
Кинокарьера Келли застопорилась после того, как студии заблокировали ее за то, что она объявила себя лесбиянкой. [16] Покинув Голливуд, Келли вернулась в Нью-Йорк, где работала на радио с такими личностями, как Барри Вуд на вечеринке NBC The Palmolive Party (которая транслировалась по субботам в 22:00), совершила поездку по США и Канаде, чтобы развлечься . войска во время Второй мировой войны , и выступал в летнем театре в таких шоу, как «Моя сестра Эйлин» и «В городе» . Она также работала личным помощником Таллулы Бэнкхед и появлялась с ней на сцене в фильме «Дорогой Чарльз» (1955). Позже она переехала в особняк Бэнкхеда «Окна» в Бедфорд-Виллидж, штат Нью-Йорк , выступая в качестве ее прислуги или «гостевого жителя». [13] [17]
Келли вернулась на экран в 1950-х годах с телевизионными и эпизодическими ролями в кино. На телевидении она появлялась в гостевых ролях в фильмах « 26 мужчин» , «Театр телевидения Крафт» , «Человек из ДЯДЯ» , «Шоу Дика Ван Дайка» , « Дикий, дикий Запад » и «Альфред Хичкок представляет» , а также во многих непроданных пилотных проектах. В 1960-е годы она запомнилась появлением в роли Медсестры Мак в « Обнажённом поцелуе» (1964) и Лоры-Луизы МакБирни в психологическом фильме ужасов « Ребенок Розмари» (1968), снятом Романом Полански , вместе с актерами-ветеранами Сидни Блэкмером , Рут Гордон , Ральф Беллами и Морис Эванс .
Она вернулась на Бродвей в 1971 году в возрождении « Нет, нет, Нанетт» вместе с другими копытцами Руби Киллер и Хелен Галлахер . Келли добилась огромного успеха в роли остроумной горничной, танцующей чечетку, и выиграла бродвейскую премию «Тони» 1971 года за лучшую женскую роль в мюзикле за свое выступление в шоу. [1] Она повторила этот успех в следующем году, когда снялась в фильме «Ирэн» с Дебби Рейнольдс , и снова была номинирована на премию «Тони». [18]
В 1976 году она появилась в роли домработницы миссис Шмаусс в фильме Уолта Диснея « Чумовая пятница» с Джоди Фостер и Барбарой Харрис в главных ролях . Ее последняя роль в художественном фильме была в другой комедии Диснея, « Нерегулярные солдаты с Северной авеню» (1979), где также снимались Харрис вместе с Клорис Личман , Эдвардом Херрманном и Карен Валентайн . Последнее появление Келли на экране было в качестве гостя в двухсерийном эпизоде сериала « Лодка любви» в 1979 году.
Келли был открытым геем. Она публично призналась, что является «лесбиянкой» [19] в 1930-х годах, когда рассказала журналу Motion Picture , что уже несколько лет живет с актрисой Уилмой Кокс и не собирается выходить замуж. [20] Позже она подтвердила, что у нее был роман с Таллулой Бэнкхед, когда она работала личным помощником Бэнкхеда. [17]
Однажды сообщалось, что в 1942 году она была временно помолвлена с военнослужащим по имени Отто Мальде, но брак так и не состоялся. «Для меня не имеет значения, являетесь ли вы рядовым, сержантом или лейтенантом, — сказала она прессе, — но, думаю, нам придется просто подождать». [21]
Келли любила еду и со временем научилась хорошо готовить. Она сказала: «Я в любое время сделаю все возможное, чтобы купить коктейль из креветок ». Из десертов ей нравились яблочный и лимонный пирог , желатин , мороженое и персиковое песочное печенье , приготовленное по особому рецепту. «Я без ума от хлеба . «Мне особенно нравится горячее печенье , а на побережье у нас есть повар с юга, который может приготовить больше видов горячего хлеба, чем я когда-либо знал. А по утрам я люблю кофейный пирог и пирог с крошкой, особенно если они домашние». Известно, что она обожала соусы. Еще она любила картофельное пюре . «Разомните их; и если бы я был мужчиной, я бы женился на тебе в любое время». По воскресеньям она развлекала гостей и подавала курицу , индейку или ростбиф . Она также была в восторге от сладкого картофеля с зефиром . «Они на вкус как миллион долларов». - заявила Келли. - Стейк мне нравится в любом виде, - добавила она, - и мне нравится стручковая фасоль со сливками или просто с маслом , пюре из репы , апельсиновая тыква и шпинат со сливками . А если вы хотите сделать меня божественно счастливым, дайте мне ребрышки и капусту ». [22]
Будучи ярой киноманкой , она проводила много веселых вечеров в кино, иногда по семь или восемь раз в неделю. — Что ты делаешь две другие ночи? ее спросили. «Ну... мне действительно нечего делать. Я просто сижу и мечтаю увидеть больше картинок. Но когда ты видишь восемь или десять картинок в неделю, запас действительно иссякает». Когда она не собиралась идти на киношоу, она проводила свободное время, играя в карты с друзьями или в копеечную рулетку на Редондо-Бич . [23]
Когда ее спросили, ходила ли она на какие-нибудь спектакли, она ответила: «Ну, когда я еду на Восток и смотрю какие-нибудь спектакли, — сказала она, — толпа и увертюры вызывают у меня какое-то покалывание. Но я бы не стала торговать». это для Голливуда . На самом деле, я, наверное, самый ярый фанат кино в городе. Я вижу картину почти каждый вечер. Это сумасшедшее место. Если ты ходишь куда-нибудь и пьешь, люди говорят. Если ты не пьешь и не надеваешь "Я не хожу куда-то, они все еще разговаривают. Меня не волнует, что они говорят, потому что я не хожу в ночные клубы и на большие вечеринки. Люди заходят сюда, и мы играем в бадминтон . Я люблю играть по ночам. Иногда мы немного играем покер . Тед Хили - мой лучший клиент, он, Джек Хейли и еще несколько человек. Больше я ничем не занимаюсь. Когда-то я занялся гольфом , но потерял пять мячей на первых двух лунках, так что я сказал, к черту это "Когда я пытаюсь уменьшиться, я езжу на двух велосипедах и меня избивает массажистка. Обычно я пытаюсь уменьшить объем, потому что больше всего мне нравится есть. То, как я обычно выгляжу перед тем, как приступить к работе над картиной, - мой живот появлялся на экране за три секунды до моего прихода. Я все еще немного гуляю по дому. Но Элеоноре Пауэлл не о чем беспокоиться... За все это время вам ни разу не пришлось ни о чем просить... ни о работе, ни о новом контракте, ни о дополнительных деньгах, ни о лучших деталях. Кажется, это слишком хорошо, чтобы длиться долго. Все просто случается» [24] .
В январе 1980 года в Сан-Франциско у Келли случился инсульт , из-за которого она потеряла способность говорить. По совету своей старой подруги Руби Килер ее поместили в дом престарелых Энглвуд в Энглвуде, штат Нью-Джерси , где она прошла терапию. [25]
24 сентября 1981 года Келли умерла от рака в загородном доме и больнице кино и телевидения в Вудленд-Хиллз, Калифорния . [26] [27] Ее похороны состоялись 28 сентября в Римско-католической церкви Св. Малахии на Манхэттене. Она похоронена вместе со своими родителями, Джоном и Делией Келли, на кладбище Голгофа в Квинсе, Нью-Йорк . [28]
За свой вклад в киноиндустрию она получила звезду на Голливудской аллее славы на Голливудском бульваре , 6669 , прямо возле Муссо и Фрэнка Гриля .
Этап
Короткие предметы
Фильмография
ТВ-кредиты
«Я повешу шляпу на дерево, которое растет в Бруклине» (Шапиро/Пескаль/Чериг) в исполнении Эла Гудмана и его оркестра. В исполнении Пэтси Келли и Барри Вуда ; V-Диск , ноябрь 1944 г.
