Полина Виардо ( произносится [po.lin vjaʁ.do] ; 18 июля 1821 — 18 мая 1910) — французская драматическая меццо-сопрано , композитор и педагог испанского происхождения. Мишель Фердинанда Полин Гарсиа , [1] родилась в музыкальной семье и занялась музыкой в молодом возрасте. Она начала выступать еще подростком и сделала долгую и блестящую карьеру звездной исполнительницы.
Ее имя встречается в различных формах. Когда это не просто «Полина Виардо», оно чаще всего появляется в сочетании с ее девичьей фамилией Гарсия или безударной формой Гарсия. Это имя иногда предшествует Виардо, а иногда следует за ним. Иногда слова пишутся через дефис; иногда это не так. Первоначальную известность она получила как «Полина Гарсия»; Акцент в какой-то момент пропал, но когда именно – неясно. [2] После замужества она называла себя просто «госпожа Виардо». [3]
Мишель Фердинанде Полин Гарсиа Ситчес родилась в Париже. Ее отец, Мануэль , тенор , был учителем испанского пения, композитором и импресарио . Ее матерью была Хоакина Ситчес , испанская актриса и оперная певица. Ее крестными родителями были Фердинандо Паер и принцесса Полина Галицына, которые дали ей вторые имена. [4] Она была на 13 лет моложе своей сестры Марии Малибран , широко известной и известной дивы . Отец обучал ее игре на фортепиано, а также давал уроки пения. [5]
Будучи маленькой девочкой, она путешествовала со своей семьей в Лондон, Нью-Йорк (где ее отец, мать, брат и сестра дали первое полное исполнение « Дон Жуана» Моцарта в Соединенных Штатах в присутствии либреттиста Лоренцо да Понте). [6] ) и Мехико , где она начала свою музыкальную карьеру. [7]
К шести годам она свободно говорила на испанском, французском, английском и итальянском языках. Позже в своей карьере она так хорошо пела русские арии, что ее принимали за носителя языка. [3] После смерти ее отца в 1832 году ее мать, сопрано Хоакина Ситчес , взяла на себя уроки пения и заставила ее сосредоточить свое внимание на голосе, а не на фортепиано. [5] Она хотела стать профессиональной концертирующей пианисткой. Она брала уроки игры на фортепиано у молодого Ференца Листа [6] [8] и уроки контрапункта и гармонии у Антона Райхи , учителя Листа и Гектора Берлиоза и друга Людвига ван Бетховена . С величайшим сожалением она отказалась от своего сильного увлечения фортепиано, что сделала только потому, что не посмела ослушаться воли матери. [8]
Она всю жизнь оставалась выдающейся пианисткой и часто играла дуэтами со своим другом Фредериком Шопеном , который одобрял ее аранжировки некоторых его мазурок в виде песен и даже помогал ей в этом. Лист, Игнац Мошелес , Адольф Адам , Камиль Сен-Санс и другие оставили отзывы о ее превосходной игре на фортепиано. [8]
После смерти Малибрана в 1836 году в возрасте 28 лет Полина стала профессиональной певицей с вокальным диапазоном от C3 до F6. Однако ее профессиональный дебют как музыканта состоялся в качестве пианистки, аккомпанируя ее зятю, скрипачу Шарлю Огюсту де Берио . [8]
В 1837 году 16-летняя Полина Гарсия дала свое первое концертное выступление в Брюсселе. Она дебютировала в опере в партии Дездемоны в опере Россини « Отелло» в Лондоне в 1839 году. Это оказалось сюрпризом сезона. Несмотря на свои недостатки, она обладала изысканной вокальной техникой в сочетании с поразительной степенью страсти.
В 17 лет она познакомилась и за ней ухаживал Альфред де Мюссе , которого ранее увезли с ее сестрой Марией Малибран. Некоторые источники говорят, что он просил руки Полины, но она отказалась. Однако она оставалась с ним в хороших отношениях на протяжении многих лет. [8] [9] Ее друг Жорж Санд (который позже основал на ней героиню своего романа 1843 года « Консуэло ») сыграл роль в том, чтобы отговорить ее от принятия предложения де Мюссе, вместо этого направив ее к Луи Виардо (1800–1883). [5]
Виардо, писательница и директор Итальянского театра , старше Полины на двадцать один год, была финансово обеспечена и могла обеспечить Полине гораздо большую стабильность, чем де Мюссе. Брак состоялся 18 апреля 1840 года. Ему было 39 или 40, ей 18. Он был предан ей и стал руководителем ее карьеры. Ее дети пошли по ее музыкальным стопам. Ее сын Поль стал концертирующим скрипачом, дочь Луиза Эрит-Виардо стала композитором и писательницей, а две другие дочери стали концертными певицами. [3]
Ее брак не остановил постоянный поток увлеченных мужчин. Русский писатель Иван Тургенев, в частности, страстно влюбился в нее после того, как услышал ее исполнение « Севильского цирюльника» в России в 1843 году. В 1845 году он покинул Россию, чтобы последовать за Полиной, и в конце концов поселился в доме Виардо, обращаясь с ее четырьмя детьми как свою собственную, и обожал ее до самой смерти. Она, в свою очередь, критиковала его творчество и благодаря своим связям и социальным способностям представляла его в лучшем свете всякий раз, когда они появлялись на публике. Точный статус их отношений является предметом споров. Среди других мужчин, тесно связанных с ней, были композиторы Шарль Гуно (она исполнила главную роль в его опере «Сафо» ) и Гектор Берлиоз (который изначально имел в виду ее на роль Дидоны в «Троянах» , но передумал, что привело к охлаждение его отношений с Виардо). [9]
Известная своим широким вокальным диапазоном и драматическими ролями на сцене, Виардо давала выступления, которые вдохновляли таких композиторов, как Фредерик Шопен , Берлиоз, Камиль Сен-Санс (который посвятил ей Самсона и Далилу и хотел, чтобы она исполнила заглавную партию, но она отказалась из-за возраста [10] ), и Джакомо Мейербера , для которого она создала «Фидес» в «Пророке» .
Она свободно говорила на испанском, французском, итальянском, английском, немецком и русском языках и сочиняла песни в различных национальных техниках. Ее карьера привела ее в лучшие мюзик-холлы Европы , а с 1843 по 1846 год она постоянно работала в Оперном театре Санкт-Петербурга , Россия. [ нужна цитата ]
Она провела много счастливых часов в доме Жорж Санд в Ноане, с Санд и своим возлюбленным Фредериком Шопеном . Шопен давал ей профессиональные советы по игре на фортепиано, вокальным композициям и аранжировкам некоторых его мазурок в виде песен. Он, в свою очередь, получил от нее некоторые знания об испанской музыке из первых рук. [8] В июле 1847 года отношения Санд и Шопена подошли к концу. Виардо попыталась залечить разлад и воссоединить их, но безуспешно. [8]
В качестве песен она аранжировала инструментальные произведения Йозефа Гайдна , Франца Шуберта и Иоганнеса Брамса . Она была меццо-сопрано в части Tuba mirum Реквиема Моцарта на похоронах Шопена в церкви Мадлен в Париже 30 октября 1849 года, которые она исполнила вместе с сопрано инкогнито за черной занавеской. [11]
Она исполнила заглавную партию в опере Глюка «Орфея и Эвридика» в Театре Лирик в Париже в ноябре 1859 года под постановкой Гектора Берлиоза, аранжировавшего оперу, и исполнила эту партию более 150 раз. [3] Она была хорошо знакома с Дженни Линд , шведским сопрано и филантропом, [12] которая была ученицей ее брата.
Примечательное замечание она сделала в адрес английской сопрано Аделаиды Кембл, когда они посетили поздний концерт в Лондоне великой итальянской сопрано Джудитты Паста , расцвет которой явно уже прошел. На вопрос Кембла, что она думает об этом голосе, она ответила: «Ах!» Это руины, но то же самое можно сказать и о « Тайной вечере » Леонардо . [ нужна цитата ]
В 1863 году Полина Виардо ушла со сцены. Она и ее семья покинули Францию из-за публичной оппозиции ее мужа императору Наполеону III и поселились в Баден-Бадене , Германия. Однако в 1870 году Иоганнес Брамс убедил ее спеть на первом публичном исполнении его Альтовой рапсодии в Йене . [13]
Позже, в 1870 году, после падения Наполеона III, они вернулись во Францию, где она преподавала в Парижской консерватории и до смерти мужа в 1883 году руководила музыкальным салоном на бульваре Сен-Жермен. Среди ее учениц были Ада Адини , Дезири Арто , Сельма Эк , Эмма Энгдаль-Егершельд , Мари Ханфштенгль , Елизавета Лавровская , Фелия Литвинн , Эмили Мехелин , Аглая Оргени , Мафальда Сальватини , Раймунд фон зур-Мюлен и Мария Вильгельм . См.: Список студентов-музыкантов по преподавателям: от T до Z#Полина Виардо . Ее ученица Наталья Ирецкая позже стала учителем Оды Слободской и Лидии Липковской , которая, в свою очередь, преподавала Вирджинию Зеани . Она также была крестной матерью дочери Арто Лолы Арто де Падилья . [14] В 1877 году ее дочь Марианна была ненадолго помолвлена с Габриэлем Форе , но позже она вышла замуж за композитора Альфонса Дювернуа . [4]
11 апреля 1873 года она появилась в Театре Одеон в Париже в первом исполнении оратории Жюля Массне « Мария-Магдален» . [15]
С середины 1840-х годов и до выхода на пенсию она была известна своими выступлениями в опере Моцарта « Дон Жуан» , опере, с которой ее семья долгое время была связана (см. «Молодая жизнь» выше). В 1855 году она купила в Лондоне оригинал рукописи оперы Моцарта. Она сохранила его в святилище в своем парижском доме, где его посетили многие известные люди, в том числе Россини , преклонивший колени, и Чайковский , который сказал, что он был «в присутствии божества». Он был показан на Всемирной выставке 1878 года и на выставке, посвященной столетию премьеры Дон Жуана в 1887 году. В 1889 году она объявила, что подарит его Парижской консерватории , и это произошло в 1892 году .
В 1910 году Полина Виардо умерла в возрасте 88 лет. Ее тело похоронено на кладбище Монмартр в Париже, Франция. Вилла Виардо [17] в Буживале , недалеко от Парижа, была подарком Виардо Иваном Тургеневым в 1874 году.
Виардо начала сочинять музыку еще в молодости, но никогда не собиралась становиться композитором. Ее композиции писались в основном как частные произведения для учеников с целью развития их вокальных способностей. Большую часть сочинения она написала после выхода на пенсию в Баден-Бадене . Однако ее произведения были профессиональными, и Ференц Лист заявил, что благодаря Полине Виардо мир наконец нашел гениальную женщину-композитора. [9]
В юности она училась у Листа, а также у музыкального теоретика и композитора Антона Райхи и была одновременно выдающейся пианисткой и разносторонним профессиональным музыкантом. Между 1864 и 1874 годами она написала три салонные оперы - « Троп женщины » (1867), «Огр » (1868) и « Последний колдун » (1869), все на либретти Ивана Тургенева , и более пятидесяти песен . [ нужна цитата ] [18] Ее оставшиеся две салонные оперы – «Сказка о феях» (1879) и «Сендриллон» (1904, когда ей было 83 года) – были написаны на ее собственное либретто. Оперы могут быть небольшими по масштабу; однако они были написаны для продвинутых певцов, и некоторая музыка сложна. [ нужна цитата ]
Опера
Хоровой
Песни
Инструментальный
Источник: Рэйчел М. Харрис, Музыкальный салон Полины Виардо [8]
Полина Виардо-Гарсия — персонаж романа Александра Чи «Царица ночи» 2016 года , появившаяся после выхода на пенсию в Баден-Бадене в качестве учителя и наставницы вымышленного рассказчика. [19]
