Сэр Питер Невилл Луард Пирс CBE ( / ˈ p ɪər z / PEERZ ; 22 июня 1910 — 3 апреля 1986) — английский тенор . Его карьера была тесно связана с композитором Бенджамином Бриттеном , его личным и профессиональным партнером на протяжении почти сорока лет.
Музыкальная карьера Пирс начиналась медленно. Сначала он не был уверен, сосредоточиться ли ему на игре на фортепиано и органе или пении; только когда он встретил Бриттена в 1937 году, он всем сердцем отдался пению. После того, как они с Бриттеном стали партнерами, композитор написал множество концертных и оперных произведений, ориентируясь на голос Пирс, а певец сыграл роли более чем в десяти операх Бриттена. В концертном зале Пирс и Бриттен выступали знаменитыми сольными исполнителями, известными, в частности , исполнением песен Шуберта и Шумана . Вместе они записали большую часть произведений, написанных для Пирса Бриттеном, а также широкий спектр музыки других композиторов. Работая с другими музыкантами, Пирс исполнил обширный репертуар музыки четырех столетий, от периода Тюдоров до современности.
Вместе с Бриттеном Пирс был соучредителем Олдебургского фестиваля в 1947 году и школы Бриттен-Пирс в 1972 году. После смерти Бриттена в 1976 году Пирс оставался активным участником фестиваля и школы, где он был директором пения. Его голос имел характерный тембр, который нравился не всем; однако он мог очень хорошо использовать свой голос в пении многих музыкальных стилей. [ ласковые слова ]
Пирс родился в Фарнеме , графство Суррей, младший из семи детей Артура Гранта Пирса и его жены Джесси Элизабет де Висм, дочери Ричарда Луарда . [1] Артур Пирс был инженером-строителем и успешным бизнесменом, который проводил большую часть своего времени, работая за границей. Биографы Кристофер Хедингтон и Дональд Митчелл отмечают две противоположные стороны в наследственности Пирса: семья Луардов отличалась своими военно-морскими и военными связями, а со стороны его отца существовала сильная религиозная традиция, как англиканская , так и квакерская , включая Элизабет Фрай . среди его предков. [2] Митчелл комментирует, что пацифизм Пирса на протяжении всей его жизни проистекал из квакерской стороны семьи, и добавляет: «В его внешности, манерах и поступках действительно было что-то от патриция-квакера. Его обычное обаяние и вежливость редко покидали его». [3]
Хотя его отец, а иногда и мать, подолгу отсутствовали за границей, у Груши, очевидно, было счастливое детство. [3] Ему нравились школьные годы в подготовительной школе The Grange и государственной школе Lancing College , которую он посещал с 1923 по 1928 год. Он проявил значительный музыкальный талант, как пианист, так и певец, играя ведущие роли. в школьных постановках опер Гилберта и Салливана . [4] Он был способным и увлеченным игроком в крикет и всю жизнь помнил ту гордость, которую он чувствовал, забив 81 гол не в пробном матче против Суррея на «Овале» . [5] У Лансинга были сильные христианские традиции; находясь там, Пирс почувствовал призвание к священству, но все чаще обнаруживал, что это невозможно совместить с растущим осознанием своей гомосексуальности. [6]
В 1928 году Пирс поступил в колледж Кебл в Оксфорде , чтобы изучать музыку. На этом этапе он не был уверен, будет ли его музыкальное будущее певец или музыкант; во время своего короткого пребывания в университете он был назначен временным помощником органиста в Хартфорд-колледже , что было полезным практическим опытом. [7] Хедингтон комментирует, что музыкальная консерватория, такая как Королевский музыкальный колледж, подошла бы Пирсу лучше, чем оксфордский курс, но в то время для английского школьника считалось естественным продолжением образования в Оксфорде или Оксфорде. Кембридж. В конечном итоге Пирс не принял академический режим Оксфорда, который требовал от него изучения ряда предметов, прежде чем специализироваться на музыке. Он провалил экзамены первого года обучения ( модерацию ), и, хотя он имел право пересдать их, он решил не делать этого и ушел из Оксфорда. [7]
Не имея четкого представления о своем будущем, Пирс в 1929 году занял преподавательскую должность в своей старой подготовительной школе. [8] Среди его самых близких друзей были близнецы Питер Бурра и Нелл Бурра; Питер был близким другом со времен Лэнса, а Нелл смотрела на Пирса почти как на еще одного брата. [9] Она убеждала его не погружаться в школьную жизнь, и он пришел к выводу, что его будущее лежит в пении. Позже он сказал, что именно прослушивание тенора Стюарта Уилсона (дальнего родственника), поющего Евангелиста в « Страстях по Матфею » И.С. Баха , «начало меня». [10] Он успешно подал заявку на поступление в Королевский музыкальный колледж в Лондоне, сначала в качестве студента-заочника, а затем, получив стипендию, с 1934 года учился на очном отделении. Он жил в одной квартире с Тревором Харви и Бэзилом Дугласом. . [11] Он появлялся в студенческих оперных постановках, полностью чувствовал себя на сцене как дома и учился на опыте пения Делиуса под руководством сэра Томаса Бичема и ролей в произведениях Моцарта и Пуччини . [12] Но, как и в Оксфорде, ему не удалось завершить курс. Его раздражало существование на ограниченные средства студента, и он хотел хорошего и стабильного дохода. Он прошел прослушивание на BBC и получил двухлетний контракт в качестве участника небольшого вокального ансамбля BBC Singers . [13]
В 1936 году Пирс сделал свою первую сольную запись в «Corpus Christi Carol» Питера Уорлока . [14] Хедингтон комментирует «вдумчивую подачу слов и чуткое формование тихо текущих фраз, а также определенную белизну тона… своего рода звук английского собора». [15] В том же году, после того как Питеру Бурре дали в долгосрочную ссуду коттедж на Баклбери-Коммон , Беркшир, Пирс стал регулярно останавливаться у него, и именно благодаря Бурре он стал дружить с подрастающей молодежью. композитор Бенджамин Бриттен , который стал еще одним хорошим другом Бурры. В 1937 году Бурра погиб в авиакатастрофе. Пирс и Бриттен вызвались вынести его имущество из коттеджа, и их ежедневные контакты в этот период укрепили их дружбу. [16] Пирс быстро стал музыкальным вдохновителем и близким (хотя на данный момент платоническим) другом Бриттена. Первое произведение Бриттена для него было написано через несколько недель после их встречи и представляло собой постановку стихотворения Эмили Бронте «Тысяча сияющих огней» для тенора и струнных. [17]
До этого момента Пирс не занимался своей карьерой или вокальным обучением с какой-либо большой решимостью. Благодаря написанной для него музыке Бриттена он стал гораздо более сосредоточенным. После их смерти Джон Эмис писал, что Бриттен стал бы великим композитором без Пирса, но Пирс, вероятно, не стал бы великим певцом без Бриттена. [18] Пирс брал уроки вокала у выдающейся певицы Лидер Елены Герхардт , но они ему мало помогли, и прошло некоторое время, прежде чем он нашел полностью подходящего преподавателя по вокалу. [19] В 1938 году он получил свой первый профессиональный опыт оперы в качестве дублера и члена хора в Глайндборне . [20]
.jpg/1280px-Benjamin_Britten,_London_Records_1968_publicity_photo_for_Wikipedia_(restored).jpg)
В апреле 1939 года Пирс сопровождал Бриттена в его плавании в Северную Америку , сначала в Канаду , а затем в Нью-Йорк . Их отношения перестали быть платоническими, и с тех пор и до смерти Бриттена они были партнерами как в профессиональной, так и в личной жизни. [21] Когда началась Вторая мировая война , Бриттен и Пирс обратились за советом в британское посольство в Вашингтоне, и им сказали, что они должны остаться в США в качестве художественных послов. [22] Пирс был склонен проигнорировать совет и вернуться в Англию; Бриттен тоже почувствовал желание вернуться, но принял совет посольства и убедил Пирса сделать то же самое. [22]
В 1940 году Бриттен сочинил «Семь сонетов Микеланджело» , первый из многих песенных циклов Груши. [23] Композитор и биограф Дэвид Мэтьюз описал этот цикл как «признание Бриттена в любви Питеру». [24] Партнеры сделали частную запись произведения в Нью-Йорке вскоре после его завершения, но публичная премьера состоялась только через два года. [25] В 1941 году, вдохновленный журнальной статьей Э. М. Форстера о саффолкском поэте Джордже Крэббе , Пирс купил Бриттену экземпляр сборника повествовательных стихов Крэбба «Городок» . Он предположил Бриттену, что отрывок о рыбаке Питере Граймсе мог бы стать хорошей темой для оперы. Бриттен согласился, и, будучи сам жителем Саффолка, стихотворение охватило глубокую ностальгию. Позже он сказал: «Я внезапно понял, где я принадлежу и чего мне не хватает». Он и Пирс начали планировать свое возвращение в Англию. [26] Они совершили опасный переход через Атлантику в апреле 1942 года. [27]
Прибыв в Англию, Бриттен и Пирс успешно подали заявление об официальном признании отказниками от военной службы по убеждениям , причем заявление Пирса прошло гораздо более гладко, чем заявление Бриттена. [28] Одним из их первых совместных выступлений после возвращения была публичная премьера цикла Микеланджело в Вигмор-холле в сентябре 1942 года. [29] Их запись работы для HMV была выпущена в феврале 1943 года. [30] Бриттен был автором теперь настолько одержим звуком «небесного голоса» Пирса, что изо всех сил старался отговорить сопрано петь его более ранний цикл песен « Les Illuminations» , хотя он был написан специально для голоса сопрано. [31] Для Пирса Бриттен написал одно из своих самых популярных произведений — « Серенаду для тенора, валторны и струнных» (1943). [32]
В начале 1943 года Пирс присоединился к оперной труппе Сэдлера Уэллса . Среди его ролей были Тамино в «Волшебной флейте» , Родольфо в «Богеме» , герцог в «Риголетто» , Альфредо в «Травиате» , Альмавива в «Севильском цирюльнике» , Феррандо в «Так поступают все» и Вашек в «Проданной невесте» . [33] Его растущий оперный опыт и знания повлияли на состав оперы Бриттена « Питер Граймс» . Композитор задумал центральную фигуру, основанную на жестоком рыбаке Крэбба, как злодейского баритона, но начал переосмысливать персонажа как «ни героя, ни злодея», причем не баритона, а тенора, написанного под голос Пирса. В январе 1944 года Бриттен и Пирс начали долгое сотрудничество с звукозаписывающей компанией Decca , записав четыре аранжировки народных песен Бриттена. [14] В мае того же года вместе с Деннисом Брэйном и оркестром Бойда Нила они записали «Серенаду». [14]
Когда война приближалась к концу, художественный руководитель Sadler's Wells, певица Джоан Кросс , объявила о своем намерении вновь открыть штаб-квартиру компании в Лондоне с новой оперой Бриттена « Питер Граймс» , взяв на себя и Пирс главные роли. [n 1] Члены труппы поступали жалобы на предполагаемый фаворитизм и «какофонию» партитуры Бриттена, а также на некоторые плохо подавляемые гомофобные высказывания. [35] Питер Граймс открылся в июне 1945 года и был встречен публикой и критиками. [36] Большая часть широкого освещения в прессе была посвящена этой работе, но также была высокая оценка выступлениям «Груш и Креста». [36] Встревоженные распрями внутри труппы, Кросс, Бриттен и Пирс разорвали свои связи с Sadler's Wells в декабре 1945 года и основали то, что впоследствии стало Английской оперной группой . [37]
Следующая опера Бриттена, «Похищение Лукреции» , была представлена на первом послевоенном Глайндборнском фестивале в 1946 году. Это была камерная пьеса для восьми певцов и оркестра из двенадцати исполнителей. Груши и Кросс представляли мужской и женский хор, а Кэтлин Ферье - Лукрецию. После фестиваля произведение было отправлено на гастроли в провинциальные города под знаменем «Глайндборнской английской оперной труппы», непростого союза Бриттена и его соратников с Джоном Кристи , самодержавным владельцем Глайндборна. [38] Тур сильно потерял деньги, и Кристи объявил, что больше не будет подписываться на туры. [39] Бриттен и его соратники основали Английскую оперную группу; либреттист Эрик Крозье и дизайнер Джон Пайпер присоединились к Бриттену в качестве художественных руководителей. Основной целью группы было создание и заказ новых английских опер и других произведений, представляя их по всей стране. [40] Бриттен написал для группы комическую оперу «Альберт Херринг» в 1947 году. Пирс сыграла главную роль – это один из его довольно редких экскурсов в комедию. Рецензии на оперу были неоднозначными, но игра Пирса в роли Альберта, материнского сына, который перебивает следы, неизменно получала хорошие отзывы. [41]
Во время гастролей в роли Альберта Пирсу пришла в голову идея организовать фестиваль в небольшом приморском городке Саффолк Олдебурге . Бриттен купил там дом, и этот город стал его основным местом жительства до конца его жизни. [42] Олдебургский фестиваль был запущен в июне 1948 года под руководством Бриттена, Пирса и Крозье. [43] На первом фестивале Альберт Херринг играл в Юбилейном зале, а новая кантата Бриттена «Святой Николай» была представлена в приходской церкви с Пирсом в качестве солиста тенора. [44] Фестиваль имел немедленный успех и стал ежегодным мероприятием, которое продолжается и в 21 веке. [45]
Новые произведения Бриттена появлялись почти на всех фестивалях вплоть до его смерти в 1976 году. Среди них были оперы, в которых главные роли были созданы Пирсом и написаны с учетом его голоса. Они варьировались от комических («Флейта в «Сне в летнюю ночь» , 1960) до глубоко серьезных (Ашенбах в «Смерти в Венеции» , 1973). [46] Другие его творения в Олдебурге включали Безумную женщину в «Реке Керлью» (1964), Навуходоносора в «Горящей огненной печи» (1966) и Искусителя в «Блудном сыне» (1968). [47]
Для английской оперной группы в 1950-е годы Пирс также пела Мачита в радикально переработанной версии Бриттена « Оперы нищего» , Сатьявана в «Савитри » Холста и заглавную партию в «Идоменее» Моцарта . [47] В Ковент-Гардене он создал роли в операх Бриттена и Уолтона: Вер в «Билли Бадде» (1951), Эссекс в «Глориане» (1953) и Пандар в «Троиле и Крессиде » (1954). Среди его ролей в старых операх были Тамино, Вашек и Давид в «Нюрнбергских мейстерзингерах» . [47]
На протяжении 1940-х и 1950-х годов Пирс постоянно расширял свой сольный и концертный репертуар. Он спел свою первую «Геронция» в 1944 году и теноровую партию в «Песни о сказках» в том же году. С конца 1940-х годов он приобрел международную репутацию как евангелист Страстей по Матфею . [48] Музыкальный критик Дэвид Кэрнс писал: «Интерпретация Пирсом роли евангелиста в «Страстях Баха» казалась полной, как никто другой певец: она охватывала каждый поворот драмы, жалость, гнев, отчаяние, смирение». [49] В «Песнях» Шуберта , Шумана и других его почти всегда сопровождал Бриттен, партнерство, которое Хедингтон называет «настолько почти художественным единством, насколько можно себе представить»; [50] Кэрнс называет их выступления на Лидере «никогда не забытыми». [49] Они сделали для Decca записи Die schöne Müllerin , Winterreise и Dichterliebe , которые оставались в печати с момента их первого выпуска в 1960-х годах. [14]
Среди ярких событий карьеры Пирса в 1960-х годах была премьера «Военного реквиема» Бриттена в мае 1962 года, ознаменовавшая освящение нового собора Ковентри . Бриттен сочинил его, думая о голосах Груши, Дитриха Фишер-Дискау и Галины Вишневской . Советские власти не позволили Вишневской принять участие ( заместила Хизер Харпер ), но в январе 1963 года все три предполагаемых солистки приняли участие в записи Decca под управлением Бриттена, которая неожиданно стала бестселлером. [51] Помимо исполнительского партнерства с Бриттеном, Пирс установил еще одно партнерство с Джулианом Бримом , который, как лютнист , сопровождал его во многих произведениях, особенно в произведениях английских композиторов периода Тюдоров. [3]
Пирс и Бриттен вели плотный график международных гастролей, сделали множество радиопередач и граммофонных записей. В 1970-х годах Пирс исполнил роли в двух последних операх Бриттена, сыграв генерала Вингрейва в « Оуэне Вингрейве», премьера которого была записана в Олдебурге и транслировалась по телевидению BBC, и Ашенбаха в « Смерти в Венеции » (1973). [47] Именно в последней роли Пирс дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в возрасте 64 лет. [49]
После смерти Бриттена в 1976 году Пирсу посчастливилось найти другого концертмейстера, с которым он мог плодотворно сотрудничать. Вместе с Мюрреем Перахией Пирс исполнил такие произведения, как «Сонеты Микеланджело » Бриттена и « Liederkreis» Шумана, получив признание критиков. [49] Он продолжал выступать до тех пор, пока инсульт не закончил его певческую карьеру в 1980 году, вскоре после празднования его семидесятилетия. После этого он оставался активным директором Олдебургского фестиваля и преподавал в школе Бриттен-Пирс, которую он и его партнер основали в 1972 году .
Пирс умер в Олдебурге 3 апреля 1986 года в возрасте 75 лет. Он был похоронен рядом с Бриттеном на кладбище приходской церкви Святых Петра и Павла в Олдебурге. [3]
Голос Пирса был одновременно безошибочным и противоречивым. Некоторым любителям музыки его характерный тембр показался ему неприятным. [3] Критик Алан Блит описал это так:
Чистый, пронзительный и почти инструментальный по качеству, он был способен на большое выразительное разнообразие и гибкость, хотя и не обладал широкой цветовой гаммой. Его внутренний, задумчивый тембр, окрашенный поэзией, искусно эксплуатировался Бриттеном, от роли Питера Граймса до роли Ашенбаха, но голос также мог быть властным, почти героическим, как это было показано в наиболее страстных частях роли капитана Вера. или в роли Сумасшедшей в реке Керлью . [47]
Дэвид Кэрнс в целом согласился, написав:
Голос его… сам по себе не был прекрасен; его пронзительный тембр был настолько своеобразным, что для некоторых людей он стоял между ними и музыкой. Даже его бесчисленные поклонники могли бы согласиться, что, если объективно рассмотреть, ему не хватает тепла и разнообразия красок. Но его мастерство было настолько велико, а его музыкальная чувствительность и мастерство интонации настолько тонки и изобретательны, что вместе с его аристократическим авторитетом передавали необычайное богатство атмосферы и чувств. [49]
Пирс был удостоен почетных степеней или стипендий трех музыкальных академий и девяти университетов Великобритании и США. [52] Он был назначен кавалером Ордена Британской Империи (CBE) в 1957 году и посвящен в рыцари в 1978 году. [52] Другие награды включали юбилейную медаль королевы, 1977 год, «Музыкант года», Объединенное общество музыкантов, 1978 год. и Медаль Королевского оперного театра за выслугу лет, 1979 г. [52]
Для Decca Пирс записал почти всю музыку, написанную для него Бриттеном. Главным исключением является роль графа Эссекса в «Глориане» , которая не была записана до смерти Бриттена и Пирса. [14] Другие записи Пирса на Decca варьируются от старинной музыки Дауленда , Шютца и их современников до «Фасада» Уолтона и включают в себя такой разнообразный репертуар, как «Император» в «Турандот » Пуччини , заглавная партия в «Царе Эдипе » Стравинского и партия тенора в «Берлиозе» . ' Детство Христа' . [14] Его записи для других компаний включают роль евангелиста в «Страстях по Матфею» Баха ( версия EMI Отто Клемперера 1961 года ), партию тенора в «Мессе си минор» того же композитора и «Хороший шансон » Форе . [53]
