stringtranslate.com

Пауэлл и Прессбургер

Британское кинопроизводственное партнерство Майкла Пауэлла (1905–1990) и Эмерика Прессбургера (1902–1988) — вместе часто известное как « Лучники» (по названию их продюсерской компании) — сняло серию влиятельных фильмов в 1940–1950-х годах. Их совместные работы — 24 фильма между 1939 и 1972 годами — в основном были основаны на оригинальных историях Прессбургера по сценариям, написанным как Прессбургером, так и Пауэллом. Пауэлл выполнил большую часть режиссуры, в то время как Прессбургер выполнил большую часть работы продюсера, а также помог с монтажом, особенно в том, как использовалась музыка. Необычно, что пара разделила титры сценариста, режиссера и продюсера для большинства своих фильмов. Самые известные из них — «Жизнь и смерть полковника Блимпа» (1943), «Кентерберийская история» (1944), «Я знаю, куда иду!» (1945), «Вопрос жизни и смерти» (1946), «Черный нарцисс» (1947), «Красные башмачки» (1948) и «Сказки Гофмана» (1951).

В 1981 году Пауэлл и Прессбургер были отмечены за свой вклад в британский кинематограф премией BAFTA Academy Fellowship Award — самой престижной наградой, присуждаемой Британской академией кино и телевизионных искусств .

История

Ранние фильмы

Пауэлл уже был опытным режиссером, проделавшим путь от создания немых фильмов до драмы о Первой мировой войне «Шпион в черном» (1939), своего первого фильма для венгерского продюсера-эмигранта Александра Корды . Прессбургер, приехавший из Венгрии в 1935 году, уже работал на Корду, и его попросили сделать несколько переписываний для фильма. [1] Это сотрудничество было первым из 19, большинство из которых были сделаны в течение следующих 18 лет.

После того, как Пауэлл снял еще два фильма для Корды, он воссоединился с Прессбургером в 1940 году для «Контрабанды» , первого из серии фильмов Пауэлла и Прессбургера, действие которых происходит во время Второй мировой войны . Вторым был «49-я параллель» (1941), который принес Прессбургеру премию «Оскар» за лучшую историю . Оба фильма — триллеры в стиле Хичкока, снятые в качестве антинацистской пропаганды. В этих трех фильмах Пауэлл указан как режиссер (также как продюсер « 49-й параллели »), в то время как Прессбургер указан как сценарист:

Рождение Лучников

Пара приняла совместное авторство, продюсер и режиссер для своего следующего фильма, One of Our Aircraft Is Missing (1942) и сделала ссылку на "Лучников" в титрах. В 1943 году они основали собственную продюсерскую компанию, Archers Film Productions, и приняли отличительный логотип мишени для стрельбы из лука , который начинал каждый фильм. Совместное название "Автор сценария, продюсер и режиссер Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер" указывает на их совместную ответственность за собственную работу и на то, что они не были обязаны какой-либо студии или другим продюсерам. [2]

В письме к Венди Хиллер в 1942 году, прося ее появиться в «Полковнике Блимпе» , Прессбургер ясно изложил «Манифест Лучников». Его пять пунктов выражают намерения пары: [3]

  1. Мы не обязаны хранить верность никому, кроме финансовых кругов, которые обеспечивают нам деньги; и только перед ними мы несем ответственность за обеспечение им прибыли, а не убытков.
  2. Каждый шаг в наших фильмах — это наша собственная ответственность и ничья больше. Мы отказываемся руководствоваться или принуждаться каким-либо влиянием, кроме собственного суждения.
  3. Когда мы начинаем работать над новой идеей, мы должны быть на год впереди не только конкурентов, но и времени. Настоящий фильм, от идеи до всемирного релиза, занимает год. Или больше.
  4. Ни один художник не верит в эскапизм . И мы тайно верим, что ни одна публика не верит. Мы доказали, во всяком случае, что они заплатят, чтобы увидеть правду, по другим причинам, нежели ее нагота.
  5. В любое время, и особенно в настоящее время, самоуважение всех соавторов, от звезды до реквизитора, поддерживается или уменьшается в зависимости от темы и цели фильма, над которым они работают.

Они начали формировать группу постоянных актеров и членов съемочной группы, которые работали с ними над многими фильмами в течение следующих 12 лет. Почти никто из этих людей не был связан контрактом с «Лучниками» — их нанимали на каждый фильм — но Пауэлл и Прессбургер вскоре узнали, с кем им хорошо работается, а кому нравится работать с ними. [4] Когда Рэймонду Мэсси предложили роль прокурора в «Вопросе жизни и смерти», его телеграфный ответ был: «За «Лучников» в любое время, в этом мире или в следующем». [5] [ нужна страница ]

Он знает, что я собираюсь сказать, даже прежде, чем я это скажу, может быть, даже прежде, чем я это подумаю, а это бывает очень редко. Тебе повезет, если ты встретишь такого человека хоть раз в жизни.

—  Прессбургер о Пауэлле, [6]

Он перевернул историю с ног на голову, превратил мужчину в женщину, а женщину в мужчину, изменил интригу, переписал конец... Я радовался, что буду работать с кем-то вроде него.

—  Пауэлл о первой встрече с Прессбургером, [1]

Пауэлл и Прессбургер также были сопродюсерами нескольких фильмов других режиссеров под знаменем «Лучников»: «Серебряный флот» (1943), написанный и снятый Верноном Сьюэллом и Гордоном Уэллсли по мотивам рассказа Прессбургера, [7] и «Конец реки» (1947), снятый Дереком Н. Твистом , в котором и Пауэлл, и Прессбургер внесли свой вклад в качестве неуказанных в титрах сценариев. [8] И Сьюэлл, и Твист ранее работали с Пауэллом и Прессбургером над другими фильмами и получили свой первый шанс в качестве режиссеров.

В ходе войны и после нее они выпустили ряд нашумевших фильмов:

Сотрудничество

Обычно Прессбургер создавал оригинальную историю (для всех своих фильмов с 1940 по 1946 год) и писал первый черновик сценария. Затем они передавали сценарий туда-сюда несколько раз — они никогда не могли работать над ним вместе в одной комнате. Что касается диалогов, Прессбургер знал, что он хотел, чтобы сказали персонажи, но Пауэлл часто подставлял некоторые из фактических слов.

Они оба выступили в качестве продюсеров, возможно, Прессбургер немного больше, чем Пауэлл, поскольку он мог смягчить перья, взъерошенные прямолинейной манерой Пауэлла. Они стали своими собственными продюсерами, в основном, чтобы не дать никому другому вмешиваться, поскольку у них была значительная степень свободы, особенно при Ранге , чтобы снимать практически любой фильм, который они хотели.

Почти все руководство было сделано Пауэллом, но даже в этом случае «Лучники» в целом работали как команда, а актеры и съемочная группа часто вносили предложения. Прессбургер всегда был рядом, обычно на студии, чтобы убедиться, что эти поздние изменения органично вписываются в историю. [9]

После окончания съемок Пауэлл обычно отправлялся на прогулку по холмам Шотландии, чтобы проветрить голову, но Прессбургер часто принимал непосредственное участие в монтаже, особенно в том, как использовалась музыка. Прессбургер сам был музыкантом и играл на скрипке в оркестре в Венгрии.

Когда фильм был наконец готов и Пауэлл вернулся из Хайленда, он обычно становился «главным героем» любой рекламной работы, например, давал интервью для отраслевых газет или журналов для поклонников.

Поскольку совместные усилия, такие как у Пауэлла и Прессбургера, были и остаются необычными в киноиндустрии, а также из-за влияния теории авторского кино , которая возносит режиссера в качестве главного создателя фильма, Прессбургера иногда называли «сценаристом Майкла Пауэлла». Сам Пауэлл последовательно, решительно и категорически отвергал эту характеристику и был первым, кто сказал во многих интервью, что он не смог бы сделать большую часть того, что он сделал, без Прессбургера, работающего в качестве полноправного и равноправного партнера по созданию фильма.

Послевоенный успех и упадок

Конец партнерства

После начала 1950-х годов Пауэлл и Прессбургер стали выпускать меньше фильмов. Их последние два фильма были финансово успешными, но продукция дуэта середины 1950-х годов имела меньший успех у критиков, чем их ранние фильмы. Сам Пауэлл считал, что «Ill Met by Moonlight» был худшим фильмом «Лучников».

Производство Archers официально завершилось в 1957 году, и пара рассталась, чтобы продолжить свою индивидуальную карьеру. Расставание было мирным, и они остались преданными друзьями на всю оставшуюся жизнь. [6]

Позднее сотрудничество

Пара воссоединилась для съемок двух фильмов:

В обоих этих фильмах Пауэлл был указан как единственный режиссер, а Прессбургер — как единственный сценарист (для They're a Weird Mob Прессбургер использовал псевдоним «Ричард Имри»). Пауэлл спродюсировал They're a Weird Mob , Прессбургер спродюсировал The Boy Who Turned Yellow .

Постоянный актерский состав и съемочная группа

Пауэлл и Прессбургер повторно использовали актеров и членов съемочной группы в ряде фильмов. Актеры, которые были частью "акционерной компании" Лучников, включают:

Известные члены экипажа:

Powell & Pressburger также выпустили два фильма, написанных и срежиссированных членами съемочной группы или соотечественниками через свою продюсерскую компанию.

Критические мнения

Дар Майкла Пауэлла заключался в том, что он видел вещи с ужасающей ясностью. Возможно, его фильмы все это время ждали выхода на DVD.

—  Entertainment Weekly
11 января 2002 г. [11]

Нет ни одного британского режиссера, работающего в Великобритании, который имел бы на своем счету столько достойных фильмов, как Майкл Пауэлл.

—  Биографический словарь кино
Дэвида Томсона, 1975 [12]

Британские кинокритики неоднозначно отреагировали на фильмы Пауэлла и Прессбургера в то время, признавая их креативность, но иногда подвергая сомнению их мотивы и вкус. К лучшему или к худшему, «Лучники» всегда шли не в ногу с мейнстримным британским кино. [13] [14] [15] [16]

Начиная с 1970-х годов британские критики начали пересматривать эту прохладную оценку, проведя первую ретроспективу в BFI в 1970 году и еще одну в 1978 году. Теперь их считают играющими ключевую роль в истории британского кино, и они стали влиятельными и знаковыми для многих режиссеров последующих поколений, таких как Мартин Скорсезе , Фрэнсис Форд Коппола и Джордж А. Ромеро , среди прочих. [17]

Фильмография

Награды, номинации и почести

Четыре из их фильмов входят в число 50 лучших британских фильмов XX века по версии Британского института кино , а «Красные башмачки» входят в десятку лучших.

Пауэлл и Прессбургер, люди и их фильмы стали предметом многих документальных фильмов и книг, а также докторских исследований. [18] [19] [20]

Голубая мемориальная доска «Английское наследие» в память о Пауэлле и Прессбургере была открыта 17 февраля 2014 года Мартином Скорсезе и Тельмой Шунмейкер в Дорсет-хаусе на Глостер-плейс в Лондоне, где с 1942 по 1947 год располагались офисы «Арчеров». [9]

Смотрите также

Ссылки

Примечания
  1. ^ ab Powell 1986, стр. 302–303
  2. ^ Пауэлл 1986, стр. 386–387
  3. ^ Макдональд, 1994. С. 189–190.
  4. ↑ Powell, 1986. стр. 579. Дэвид Фаррар был единственным человеком, которому «Лучники» когда-либо предлагали контракт на несколько фильмов.
  5. ^ Пауэлл, 1986
  6. ^ Документальный фильм BBC Arena, A Pretty British Affair (1981)
  7. ↑ Серебряный флот на IMDb
  8. ^ Конец реки на IMDb
  9. ^ ab "Powell & Pressburger". English Heritage. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 10 января 2016 года .
  10. ^ Пауэлл, 1992. стр. 81
  11. ^ "Entertainment Weekly 11 января 2002". powell-pressburger.org . Архивировано из оригинала 8 марта 2008 . Получено 5 марта 2008 .
  12. ^ "Находка Пауэлла из "Биографического словаря кино" Томсона". powell-pressburger.org . Архивировано из оригинала 8 марта 2008 года . Получено 7 марта 2008 года .
  13. ^ "Современные обзоры "Жизни и смерти полковника Блимпа (1943)"". powell-pressburger.org . Архивировано из оригинала 27 августа 2008 года . Получено 5 марта 2008 года .
  14. ^ "Современные рецензии на "Кентерберийский рассказ (1944)"". powell-pressburger.org . Архивировано из оригинала 17 мая 2008 года . Получено 5 марта 2008 года .
  15. ^ "Современные обзоры "I Know Where I'm Going! (1945)"". powell-pressburger.org . Архивировано из оригинала 17 мая 2008 года . Получено 5 марта 2008 года .
  16. ^ "Современные обзоры "Вопроса жизни и смерти (1946)"". powell-pressburger.org . Архивировано из оригинала 9 мая 2008 года . Получено 5 марта 2008 года .
  17. ^ Mirasol, M. (5 марта 2010 г.). ""Черный нарцисс", который электрифицировал Скорсезе". Chicago Sun-Times . suntimes.com. Архивировано из оригинала 4 января 2011 г. Получено 13 декабря 2010 г.
  18. ^ "Pilgrims in Print". Британский институт кино . BFI.org. Архивировано из оригинала 9 октября 2010 года . Получено 11 декабря 2010 года .
  19. ^ "Powell and Pressburger: Books". Amazon . Amazon.com . Получено 11 декабря 2010 г. .
  20. ^ Thiéry, Natacha (2003). "Photogénie du désir: les films de Michael Powell et Emeric Pressburger, 1945–1950" (диссертация на соискание степени доктора философии) (на французском языке). Париж: Université de la Sorbonne nouvelle . Архивировано из оригинала 1 мая 2024 года . Получено 11 декабря 2010 года . URL может вести только на страницу индекса, с которой можно искать диссертацию. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
Библиография

Внешние ссылки