Дворец Келуш ( португальский : Palácio de Queluz , португальское произношение: [kɛˈluʃ] ) — дворец 18-го века, расположенный в Келуш , городе муниципалитета Синтры , в округе Лиссабон , на Португальской Ривьере . Одно из последних великих зданий в стиле рококо , спроектированных в Европе, [1] дворец был задуман как летнее убежище для брата короля Иосифа I , Петра Браганса , который позже стал мужем и королем jure uxoris (как король Петр III). своей племяннице королеве Марии I. В конечном итоге он служил тайным местом заключения Марии I, когда она заболела тяжелым психическим заболеванием в годы после смерти Петра III в 1786 году. После разрушения дворца Ажуда пожаром в 1794 году дворец Келуш стал официальной резиденцией. португальского принца-регента Джона и его семьи, и оставался таковым до тех пор, пока королевская семья не бежала в португальскую колонию Бразилию после французского вторжения в Португалию (1807 г.) . [2]
Работы над дворцом начались в 1747 году под руководством португальского архитектора Матеуша Висенте де Оливейра . Несмотря на то, что дворец намного меньше, его часто называют «Португальским Версалем ». [3] С 1826 года дворец постепенно терял популярность у португальских правителей. В 1908 году он стал собственностью государства. После серьезного пожара 1934 года, уничтожившего треть внутренних помещений, дворец был тщательно отреставрирован и сегодня открыт для публики как главная туристическая достопримечательность.
Одно крыло дворца, называемое Павильоном королевы Марии I, построенное Мануэлем Каэтано де Соуза , в настоящее время используется в качестве официального государственного гостевого дома Португалии , предназначенного для глав иностранных государств .
Архитектура Келуш представляет собой экстравагантный период португальской культуры, который последовал за открытием бразильского золота в 1690 году . аристократия; они принесли с собой классические идеи архитектуры, заимствованные из эпохи Возрождения . По своему дизайну Queluz представляет собой бунт против более раннего, тяжелого барокко с итальянским влиянием , которое предшествовало стилю рококо по всей Европе. [4]
Сравнения с гораздо более крупным и более барочным Версалем необоснованны; О Версале говорят, что он обладает «аурой величия», он был построен и предназначен для того, чтобы продемонстрировать в камне «всю славу Франции» [5], тогда как меньший дворец в Келуш был описан как «скорее изысканный, чем великолепный» и выглядящий типа «очень дорогой праздничный торт». [6] В своей легкомысленности архитектура Келуш отражает образ жизни португальской королевской семьи во время ее строительства; во время правления брата Петра Браганса, Жозефа I. В это время Португалией на практике управлял валидо или фаворит Себастьян де Мелу, маркиз Помбал . Помбал призвал королевскую семью скоротать дни в стране и оставить государственные дела ему. [4] Таким образом, экстравагантная, почти причудливая архитектура Келуш настолько отличается от архитектуры соседней португальской столицы Лиссабона; представляющий политику и социальные события той эпохи, а также беззаботную и яркую жизнь, которую вели его обитатели. [4] Однако роль Келуса как убежища для тех, кто не несет ответственности, была недолгой.
При вступлении на престол королевы Марии I в 1777 году Помбал был отправлен в отставку новой королевой. Она и Петр III правили совместно вместо него; используя частично завершенный Келуш как убежище от государственных дел, почти так же, как Фридрих Великий использовал свой знаменитый дворец в стиле рококо, Сан-Суси . [7]
,_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png/1280px-A_Quinta_de_Queluz_(s%C3%A9culo_XVII),_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png)
Место, выбранное для предполагаемого летнего отдыха, находилось в уединенной лощине. [8] Первоначально он принадлежал Мануэлю де Моура-и-Корте-Реаль, 2-му маркизу Кастель-Родриго . Когда правящие испанцы были изгнаны из Португалии в 1640 году, маркиза обвинили в сотрудничестве с испанцами, и собственность была конфискована португальской короной. Поместье и его охотничий домик затем стали одним из многих владений португальского короля Иоанна IV . Он выделил его как одно из владений, зарезервированных для второго сына правящего монарха. [9] Таким образом , он попал в руки Петра Браганса, второго сына Иоанна V.
Архитектор Матеуш Висенте де Оливейра обучался у Жоао Фредерико Людовице и Жана-Батиста Робийона [10] во время строительства королевского дворца Мафра и его монастыря . Более крупная, мрачная и классическая Mafra, похоже, не повлияла на дизайн Queluz, который выполнен в более легком и воздушном стиле. [1]
Работы начались в 1747 году и быстро продолжались до 1755 года, когда они были прерваны лиссабонским землетрясением 1755 года , после чего для восстановления Лиссабона более срочно потребовались рабочие. Однако землетрясение оказалось катализатором, поскольку процесс восстановления города стимулировал развитие искусства в Португалии. [4] На последующую архитектуру Келуса повлияли новые идеи и концепции. Когда работы возобновились в 1758 году, проект был изменен из-за опасений нового землетрясения. Таким образом, более поздние работы над дворцом приняли форму низких, длинных зданий, которые структурно более устойчивы, чем одиночный высокий блок. В результате, если смотреть издалека, дворец напоминает не одно единое сооружение, а серию длинных анфилад , соединенных между собой более высокими павильонами . [11]
_(2).jpg/1280px-Queluz_(36930369494)_(2).jpg)
.jpg/1280px-Neptune's_glory_(29838154532).jpg)
Общественный фасад дворца выходит прямо на городскую площадь и имеет форму двух низких, симметричных, четырехугольных крыльев, которые обрамляют выступающие вперед крылья небольшого центрального корпуса логиса , образуя таким образом полукруглый курдонёр (cour d'honneur ). см. ключ 1 ). Южное крыло квадранта завершается часовней с луковичным куполом, а в северном расположены кухни и помещения для прислуги ( см. ключи 2, 1 и 13 ). [12] Единственным украшением этого фасада являются простые классические фронтоны над окнами. Фасад, который лучше всего виден из города, представляет собой чинный и бесстрастный общественный облик с одним из самых строгих в архитектурном отношении фасадов дворца.
Оливейра непосредственно отвечал за «Церемониальный фасад» «Корпус де логис», прямоугольный блок, образующий ядро дворца, и некоторые внутренние дворы. Его бывший наставник, француз Жан-Батист Робийон, отвечал за сады, многие здания и интерьеры в стиле рококо. Ему, в свою очередь, помогали Жан-Батист Пийман и другие французские и португальские художники. «Церемониальный фасад» — самый известный вид дворца. Имея классические пропорции, он снаружи украшен штукатуркой из травертина и изящными резными картушами над окнами. Его описывают как «гармоничный образец португальского барокко». [9] Этот фасад с одноэтажными боковыми крыльями образует трехсторонний двор, в котором находится «Висячий сад», названный так потому, что, как и Висячие сады Вавилона, он находится на приподнятой террасе ( см. поз. 5 ). [ нужна цитата ]
Вторая основная часть дворца — большое западное крыло, известное как крыло Робийон или павильон Робийон, которое лучше, чем любое другое, иллюстрирует излишества архитектуры барокко и рококо ( см. ключ 9 ). Построенный в 1779 году, он имеет дорическую колоннаду , которая проходит по всей длине западного и южного фасадов, крыша которой образует балкон с балюстрадой, на который можно попасть с верхнего этажа ( см. поз. 10 ). Из-за топографии места восточная сторона выглядит как одноэтажное здание, и в «Висячем саду» над землей виден только верхний этаж. Балюстрада на крыше крыла Робийона прерывается тяжелыми сегментными фронтонами , украшенными наклоненными скульптурными фигурами; сама балюстрада также украшена факелами, скульптурами и тяжелыми гербовыми трофеями ( см. иллюстрацию ниже ). [ нужна цитата ]
В крыле Робийон находится вход во дворец, к которому ведут искусно спроектированные ступенчатые ступени. Их дизайн создает иллюзию более длинной и высокой перспективы, сосредоточенной в углу террасы из-за особенностей места и разделенной в середине полета, чтобы не направлять взгляд и шаги к углу колоннады за ней. Ступени украшены искусными скульптурами ( см. поз. 11 ). Ниши фасада отделаны розовой лепниной, контрастирующей с мотивами и пилястрами из натурального камня ( см. иллюстрацию ). [ нужна цитата ]
В 1760 году Помбал организовал женитьбу брата короля Жозефа I, Петра Браганса, на дочери Жозефа I, Марии; наследница престола. Затем Помбал посоветовал паре жить со своими детьми в недостроенном дворце в Келусе, вдали от резиденции правительства. Это было любимое убежище пары и их основной дом до воцарения Марии I. Дальнейшие дополнения были сделаны, чтобы отразить возвышение дворца из загородного уединения в королевский дворец. Однако королева уволила Помбала после своего вступления на престол. Она чувствовала, что как правящему монарху ей некогда коротать часы в стране. Петр III мало вмешивался в государственные дела, предпочитая уделять время религиозным делам и охоте. [13]
К моменту смерти Петра III в 1786 году все внутренние работы были завершены. [14] Однако после смерти мужа психическое здоровье королевы начало резко ухудшаться. К 1794 году она и ее двор поселились в Келусе на постоянной основе, чтобы королеву можно было скрыть от взглядов ее подданных. Ее старший сын, будущий король Иоанн VI , был тогда назначен регентом и правил вместо нее из Лиссабона во дворце Мафра . [15]
В 2004 году Всемирный фонд памятников начал программу по восстановлению главных скульптур британского скульптора Джона Чира , а также некоторых других особенностей сада. Проект продолжается.
Интерьеру дворца было уделено не меньше внимания деталям и дизайну, чем экстерьеру. Для украшения комнат, многие из которых небольшие, были наняты французские мастера ; их стены и потолки расписаны с изображением аллегорических и исторических сцен. Полированный красный кирпич часто использовался в качестве напольного покрытия, чтобы придать деревенский вид, а также сохранить прохладу в комнатах в жаркую погоду. [1] Множество высоких павильонов, которые соединяют различные нижние крылья дворца, позволяют создать ряд длинных низких комнат, разделенных более высокими и более светлыми комнатами. Одной из преобладающих особенностей интерьеров является полихромная глазурованная плитка азулежу , часто в стиле шинуазри , с синими и желтыми тонами, контрастирующими с приглушенными красными. Другие материалы, используемые во всем интерьере, включают камень, импортированный из Генуи ; древесина из Бразилии, Дании и Швеции; и цветной мрамор, импортированный из Италии. [17] Многие помещения дворца были серьезно повреждены пожаром в 1934 году, и многое было потеряно.
Сала -дас-Мангас (единственная комната в государственных апартаментах , уцелевшая после пожара 1934 года) представляет собой длинную галерею, облицованную плиточными стеновыми панелями. Галерея ведет к анфиладе парадных залов, все из которых были полностью отреставрированы. Формальные помещения дворца состоят из трех больших залов: Sala dos Embaixadores , Музыкальной комнаты и Бального зала. Другие комнаты меньшего размера включают Оружейную комнату (где собирались охотничьи отряды), которая представляет собой салон с фресками , расписанный Пиллементом деревьями и листвой.
Музыкальный зал, следующий за Sala dos Embaixadores , украшен позолоченным и крашеным деревом и был перепроектирован в 1768 году. Потолочная вставка с расписными картушами примечательна сложной ребристой схемой дизайна, похожей на вестибюль в Казерте. . [16] Музыкальная комната оформлена в более неоклассическом стиле, чем другие парадные залы, что отражает ее реконструкцию в период после барокко-рококо в последней половине 18 века. В этом зале проходили большие концерты, которыми славился дворец. [18] В комнате до сих пор стоит рояль в стиле ампир , украшенный позолоченными аппликациями. [16] Над фортепиано висит портрет Марии I. Как и во многих других комнатах дворца, Музыкальный зал освещен большими хрустальными люстрами.
Бальный зал, последний из трех крупнейших залов дворца, [19] был спроектирован Робийоном в 1760 году. Чтобы создать этот овальный зал, архитектор объединил пять комнат меньшего размера. Ормолу в стиле рококо имеет форму тяжелой позолоты на стенах и потолке, такого богатства, что его сравнивают с орнаментом Франсуа де Кювилье « Амалиенбург в замке Нимфенбург» . [18] Стены и двери зеркальны, а расписанный и позолоченный кессонный потолок поддерживается золотыми кариатидами . [21]
Sala dos Embaixadores (Зал послов), иногда называемый тронным залом или Зеркальным залом, был спроектирован Робийоном в 1757 году и является одним из крупнейших приемных залов во дворце. [18] В этой длинной низкой комнате потолок расписан Франсиско де Мело , на котором изображена португальская королевская семья, присутствовавшая на концерте во время правления королевы Марии I. Комната очень широкая и светлая, занимает всю ширину дворца. с высокими окнами с обеих сторон. Между каждым окном стоит полукруглый позолоченный консольный столик , над которым расположены трюмо, украшенные хрустальными бра . Помост трона , расположенный в апсиде , окружен позолоченными и зеркальными колоннами, а пол представляет собой шахматную доску из черно-белых мраморных плиток. [22]
Во время пребывания во дворце королевы Марии I и короля Петра III часовня занимала центральное место в повседневной жизни их двора. Неслучайно часовня была первой достроенной частью дворца и была освящена еще в 1752 году. Религия была одним из любимых занятий Петра III. Во время правления его жены он занимался духовными делами, а она — мирскими. Однако интерес королевы к религии был не менее горячим, чем интерес ее мужа, и пара посещала мессу несколько раз в день. [13]
После смерти Петра III царица отказалась от всех торжеств во дворце, и государственные приемы приняли вид религиозных церемоний. [13] Психическое заболевание королевы стало тяжелым, а ее религиозный пыл усилился. [14] Келуш и его часовня затем стали ее постоянным убежищем от мира, пока она не была вынуждена бежать от наступающих французов в 1807 году в Бразилию, где она оставалась до своей смерти в Рио-де-Жанейро в 1816 году.
Часовня под большим луковичным куполом темная, пещеристая и украшена резным позолоченным деревом, детали которого выделены красным, зеленым, синим и розовым цветами; Создан португальским скульптором Сильвестром Фариа Лобо. [21] На верхнем уровне есть галереи для королевских особ, которые сидели отдельно от прихожан. В одной из этих галерей находится небольшой орган в стиле рококо . Особенностью часовни является богато украшенная переносная купель ; его мраморная раковина заключена в искусную раму в стиле рококо, увенчанную резной деревянной крышкой. [23]
Частные комнаты дворца намного меньше и более интимны, чем официальные парадные комнаты, и содержат множество королевских сувениров и диковин , принадлежавших бывшим обитателям комнат. Среди наиболее замечательных комнат этого люкса — Зал Мерендас , Будуар королевы и Спальня короля.
Это была частная столовая королевской семьи. Декор продолжает тему, используемую в некоторых более формальных и общественных помещениях, с плиточными панелями, изображающими придворных в лесных позах . Эти панели, как и многие другие работы во дворце, были созданы Жоау Валентимом и Хосе Конрадо Розой. [24]
Это была одна из частных комнат, которыми пользовалась Мария I во время ее пребывания в Келуш. Он выполнен в форме беседки с решетчатым узором на потолке, который отражается в дизайне маркетри , создавая впечатление нахождения в беседке , а не в интерьере. [14] Полы с маркетри в частных комнатах отличают эти меньшие, более интимные комнаты от больших парадных комнат, где такие тонкие детали были бы повреждены при более частом использовании. Стены будуара сильно зеркальны и украшены надвратными и зеркальными картушами работы Хосе Конрадо Розы. [25] Рядом с будуаром находится спальня королевы; именно из этой светлой и просторной комнаты Уильям Бекфорд , посещавший дворец в 1794 году, передал вопли психически больной королевы. [26]
Спальню короля называют одной из самых «фантастических» комнат дворца. [14] Хотя на самом деле он квадратный, он создает иллюзию полностью круглого, с куполообразным потолком, поддерживаемым колоннами из зеркального стекла. Между колоннами расположены картуши, изображающие сцены из сказок о Дон Кихоте . Король Педро IV умер в этой комнате в 1834 году; та же комната, где он родился в 1798 году. В комнате находится большой бюст короля, демонстрирующий его «отвисшие челюсти и непривлекательное лицо». [24]
Келуш славится своими садами, [10] которые включают в себя большой партер с фигурными стрижками деревьев , разбитый в манере Андре Ленотра в задней части дворца ( см. ключ 14 ). Фламандское влияние, в том числе каналы, в саду - это работа голландского садовника Джеральда ван дер Колка, который помогал Робильону с 1760 года. [ 27] Формальные террасы и дорожки придают дополнительный интерес скульптурам и фонтанам. Доминирующей особенностью главного партера является Портик-дос-Кавалиньос , садовый храм, окруженный двумя аллегорическими конными статуями, изображающими Славу, и двумя сфинксами , сюрреалистически одетыми в костюмы 18-го века, сочетающие в себе формальное и фантастическое. [28] Эта сюрреалистическая тема продолжается и в других местах садов, где такие мотивы, как изнасилование сабинян и смерть Авеля, чередуются со скульптурами ослов, одетых в человеческую одежду. Глубже в саду находится грот с каскадом. Позже каскад Келуш стал популярным элементом португальских садов и стал первым искусственным водопадом , построенным недалеко от Лиссабона. [28]
Аллея огромных магнолий образует подход к классическому крылу дворца Робийон ( см. ключ 7 ), а из крыла двойная лестница ведет к каналу . Стены канала длиной более 100 метров (330 футов) украшены плиточными панелями с изображением морских пейзажей и связанных с ними сцен. Это самый большой из серии каналов в садах, облицованных плиткой азулежу в китайском стиле . Питаемые ручьем шлюзовые ворота каналов открываются только в мае. В 18 веке каналы были местом проведения fêtes champêtres , во время которых полностью оснащенные корабли ходили процессиями с фигурами на борту в аллегорических костюмах. [29]
В садах также есть фонтан с тритонами и дельфинами , приписываемый Бернини . [30] В нижних садах есть и другие фонтаны и скульптуры, в том числе важная коллекция статуй британского скульптора Джона Чира (1709–1787). Эти сады расположены среди высоких живых изгородей из тиса и кипариса , а также магнолий и тутовых деревьев, посаженных Жаном-Андошем Жюно во время французской оккупации во время наполеоновских войн . [31]
.jpg/1280px-Pal%C3%A1cio_Nacional_de_Queluz_DSC04844_-_QUELUZ_(33206059102).jpg)
После пожара во дворце Ажуда в 1794 году принц-регент Джон и его жена Карлота Хоакина из Испании начали сами использовать Келуш. Крыло Робийон было расширено и отведено верхний этаж для принцессы и ее девяти детей. [32] Эти дополнения были уничтожены во время пожара 1934 года. [32]
Чтобы спастись от войск Наполеона I , в 1807 году португальская королевская семья покинула Келуш и бежала в Бразилию . Французские оккупационные силы взяли под свой контроль дворец и их командира Жана-Андоша Жюно и внесли в здание несколько изменений. [14] По возвращении королевской семьи из ссылки в 1821 году король Иоанн VI предпочел жить во дворце Мафра , оставив свою жену, королеву Карлоту Хоакину, занять Келуш вместе со своей тетей принцессой Марией Франциской Бенедитой . [32] Король посещал Келуш нечасто. Однако именно во время одного из таких редких визитов Иоанн VI умер в Королевской спальне с круглым куполом в 1826 году .
Говорят , что Карлота Хоакина, которую иногда называют зловещей, [33] была амбициозной и жестокой. Сообщается, что ее черты лица были непривлекательными, и она была невысокого роста. Тем не менее, она жила в Келусе на широкую ногу, имея там оркестр, который Уильям Бекфорд назвал лучшим в Европе. [24] У королевы также был небольшой частный театр в саду, от которого сегодня ничего не осталось. [24] Она умерла во дворце в 1830 году. [24]
После смерти Карлоты Хоакины Келуш лишь периодически использовался в качестве королевской резиденции и больше не был основной резиденцией португальской королевской семьи. Сын Иоанна VI и Карлоты Хоакины, король Мигель I, использовал дворец во время трехлетней гражданской войны, которую он вел против своего старшего брата и бывшего короля Петра IV , [32] который теперь был правящим императором Бразилии Петром I, по вопросу португальское правопреемство, прежде чем Петр IV заставил его отречься от престола и отправиться в изгнание в 1834 году. Год спустя Петр IV умер от туберкулеза в возрасте 35 лет в Келуш, месте своего рождения. Дочь Петра IV Мария II правила до своей смерти в 1853 году, ей наследовал сын Петр V. После безвременной кончины Петра V во время эпидемии холеры 1861 года трон перешел к его брату Луишу I. С этого времени королевская семья жила в основном в перестроенном дворце Ажуда в Лиссабоне и дворце Пена в Синтре , после чего Келуш вышел из употребления. После убийства сына Луиса Карлоса I в 1908 году дворец перешел в собственность государства. Португалия была в смятении революции, и два года спустя монархия пала .
В 21 веке дворцовые сады, которые когда-то были орошаемым оазисом в центре засушливых сельскохозяйственных угодий, ограничены автомагистралью Радиал-де-Синтра , которая обеспечивает движение транспорта в Лиссабон и в сторону от Синтры. Однако транспорт и туризм стали важными инфраструктурными катализаторами содержания и управления дворцом.
С 1940 года он открыт для публики как музей. Здесь хранится большая часть бывшей королевской коллекции, включая мебель, ковры Аррайолос , картины, китайскую и европейскую керамику и фарфор . [2]
Городская площадь, обращенная к дворцу, Ларго-ду-Паласиу-де-Келуш , остается относительно неизменной с 18 века. Большие дома, когда-то принадлежавшие придворным , и бывшие помещения королевской гвардии с колокольней до сих пор сгруппированы вокруг дворца.
В последние годы город Келуш значительно расширился и стал одним из пригородов Лиссабона. Дворец Келуш является одной из самых известных общественных достопримечательностей в столичном регионе Лиссабона .
Павильон Д. Марии I (Павильон королевы Марии I ), составляющий самое южное крыло дворца, был построен на третьем и последнем этапе строительства, выполненном Мануэлем Каэтано де Соуза , который длился с 1786 года — года короля. Смерть Петра III — до 1792 года.
В 1957 году павильон королевы Марии I был отремонтирован и стал официальным государственным гостевым домом правительства Португалии для посещения глав государств и правительств. [2] Запланированный государственный тур королевы Елизаветы II в 1957 году был основным мотивирующим фактором в реконструкции павильона в государственный гостевой дом. [34]
Сегодня павильон продолжает принимать высокопоставленных гостей. Поэтому его парадные залы открыты для публики только во время заранее забронированных экскурсий. [35]
38 ° 45'02 "N 9 ° 15'31" W / 38,7506 ° N 9,2587 ° W / 38,7506; -9,2587
