Рэмси Кэмпбелл (родился 4 января 1946 года) — английский писатель, редактор и критик в жанре ужасов , пишущий уже более пятидесяти лет. Он автор более 30 романов и сотен рассказов, многие из которых являются лауреатами литературных премий. Три его романа экранизированы.
С тех пор, как он впервые приобрел известность в середине 1960-х годов, критики называли Кэмпбелла одним из ведущих писателей в своей области: ТЭД Кляйн написал, что «Кэмпбелл сегодня безраздельно господствует в этой области» [1] , а Роберт Хаджи описал его как как «возможно, лучший из ныне живущих представителей британской традиции странной фантастики», [2] в то время как С. Т. Джоши заявил, что «будущие поколения будут считать его ведущим писателем ужасов нашего поколения, во всех отношениях равным Лавкрафту или Блэквуду » . [3] В своей оценке собрания его сочинений в 2021 году газета Washington Post заявила: «Вместе они представляют собой одно из монументальных достижений современной популярной художественной литературы». [4]
Кэмпбелл родился в Ливерпуле , Англия, в семье Александра Рэмси и Норы (Уокер) Кэмпбелл. Он получил образование у Christian Brothers в колледже Святого Эдварда в Ливерпуле. Детство и юность Кэмпбелла были отмечены разладом между его родителями, которые расстались вскоре после его рождения. Отец Кэмпбелла стал призрачным присутствием, которое чаще можно было услышать, чем увидеть. [5] Кэмпбелл заявляет: «Я не видел своего отца лицом к лицу почти двадцать лет, и именно тогда он умирал». Спустя годы мать Кэмпбелла впала в паранойю и шизофрению , превратив его жизнь в настоящий ад — опыт, который он подробно обсуждал во введении и послесловии к отреставрированному тексту « Лица, которое должно умереть» . [6] Другие автобиографические отрывки о жизни Кэмпбелла доступны в разделе V «О Рэмси Кэмпбелле» в его сборнике эссе « Рэмси Кэмпбелл, вероятно: 30 лет эссе и статей» (под ред. С.Т. Джоши ), а также в новелле «Загадка». «Плоского милиционера» (2020).
Мать Кэмпбелла «писала много, роман за романом, но в основном не публиковалась, за исключением нескольких рассказов в писательских журналах». Она с раннего возраста поощряла своего маленького сына отправлять его на списание. [7] Выросший в разрушенном послевоенном Ливерпуле, Кэмпбелл жадно поглощал работы Лавкрафта , Амброуза Бирса , Франца Кафки , Фрица Лейбера , Грэма Грина , а также фильмы нуар . [8]
Самые ранние рассказы Кэмпбелла были написаны, когда ему было 11 лет (между 1957–58), и на них повлиял журнал из Болтона , Ланкашир, под названием «Фантом» . Эти ранние сказки составили самоиллюстрированный сборник из шестнадцати рассказов и стихотворения под названием «Призрачные сказки». [9] Кэмпбелл намеревался отправить их в «Фантом» , но его мать, которая считала литературный успех возможным способом финансирования своего побега от катастрофического брака, убедила его подождать, пока у него не будет целой книги, чтобы показать ее издателям. Его учитель английского языка, брат Келли, заставлял его читать свои рассказы классу. Кэмпбелл (как Джон Р. Кэмпбелл) представил «Призрачные истории » «многочисленным издателям» [7], включая издателя Тома Бордмана; Бордман отклонил его, поскольку они не публиковали истории о привидениях, но в его письме с отказом Кэмпбеллу предлагалось продолжать писать. [10] Этот сборник ювенилий был опубликован тридцать лет спустя в виде специального выпуска журнала Crypt of Cthulhu под названием Ghostly Tales: Crypt of Cthulhu 6, No 8, целый номер 50, Михайловский день 1987 года, под редакцией Роберта М. Прайса . Интересно, что, хотя эти истории в основном представляют собой общепринятые призрачные знания, одну историю («Дущина в лесу») можно считать очень ранней мифологической историей.
В другом выпуске этого журнала Crypt of Cthulhu No 43 (Hallowmas 1983) под названием « Стадо гробниц и другие» собраны различные ранние рассказы, в том числе некоторые ранние наброски сказок, позже опубликованные и исправленные в первой книге Кэмпбелла « Обитатель озера и менее желанные жильцы». ( Аркхэм Хаус , 1964)). Рукописи ранних сказок Кэмпбелла хранятся в Краеведческой библиотеке публичных библиотек Ливерпуля. [11]
Кэмпбелл впервые познакомился с произведениями Лавкрафта в возрасте восьми лет (1954 г.) через рассказ « Цвет из космоса », который он нашел в антологии Гроффа Конклина «Странные путешествия в научной фантастике» , и в течение следующих нескольких лет прочитал « Крысы ». в стенах » и « Ужас Данвича », встречающиеся в антологии Уайза и Фрейзера «Великие рассказы об ужасах и сверхъестественном» . В возрасте двенадцати лет Кэмпбелл попытался написать роман под названием « Сломанная луна» под влиянием Артура Мейчена , но он иссяк после пятидесяти страниц. [12] К 14 годам он открыл для себя « Крик ужаса» Лавкрафта! , британское издание сборника под названием «Скрытый страх» , и прочитал его за один день, найдя ощущение потрясающести и ужаса художественной литературы чрезвычайно привлекательным. К этому возрасту он также прочитал главные ужасы Артура Мейчена и некоторые произведения Джона Диксона Карра , что побудило его в 14 лет написать 100-страничную стилизацию Карра (незаконченную) под названием «Убийство при лунном свете» . [13] Это произведение было опубликовано в 2020 году под названием «Загадка плоского полицейского» и включает в себя аннотации взрослого автора, отражающие его психологическое состояние на момент написания.
Оставив школу в шестнадцать лет, Кэмпбелл пошел работать в налоговую службу налоговым инспектором (1962–66). Кэмпбелл продал различные ранние рассказы редакторам, в том числе Августу Дерлету и Роберту А. В. Лаундесу . Его концепция того, что возможно в жанре Weird, в течение следующих нескольких лет находилась под сильным влиянием Лавкрафта. В декабре 1961 года Кэмпбелл завершил рассказ «Церковь на Хай-стрит» (ранее называвшийся «Стадо гробниц»), который он отправил Августу Дерлету в Аркхэм-хаус , [14] — отпечаток, единолично ответственный за сохранение наследия Г. П. Лавкрафта. Дерлет принял рассказ в феврале 1962 года, и он стал первым профессионально опубликованным рассказом Кэмпбелла, появившимся в антологии под редакцией Дерлета « Темный разум, темное сердце» . Кэмпбелл написал множество других рассказов о мифах Ктулху в период с 1961 по 1963 год. Дерлет дал молодому писателю неоценимый совет по улучшению его стиля письма (их переписка была опубликована в одном томе издательством PS Publishing). [15]
В первом сборнике Кэмпбелла « Обитатель озера и менее желанные жильцы» (Arkham House, 1964), опубликованном, когда ему было восемнадцать лет, собраны его лавкрафтовские стилистики, формирующие его литературное обучение на рассказах, созданных по мотивам тем Лавкрафта. Кэмпбелл писал: «В 1964 году мне несколько раз повезло найти издателя, и один из них зависел от того, что я написал книгу Лавкрафта для «Аркхэм Хауса», единственного издателя, который, вероятно, даже рассматривал эту возможность, и одного из очень немногих, кто тогда издавать ужасы». [16] Заглавная история сборника знакомит с изобретением Кэмпбеллом тома оккультных знаний, подобного запрещенному « Некрономикону» Лавкрафта «Откровения Глааки» (см. «Книги мифов Ктулху» ).
Долина Северн — это место действия нескольких вымышленных городов и других мест, созданных Кэмпбеллом. [17] Вымышленная среда, являющаяся частью «Мифов Ктулху», начатых Лавкрафтом, является, пожалуй, наиболее подробным мифом, действие которого происходит за пределами самой Страны Лавкрафта .
В своих ранних произведениях Кэмпбелл использовал обстановку рассказов Лавкрафта в вымышленном районе Новой Англии в долине реки Мискатоник . По предложению своего коллеги-писателя-лавкрафтиста Августа Дерлета он переписал многие из своих самых ранних рассказов, действие которых первоначально происходило в Массачусетских регионах Аркхем , Данвич и Иннсмут , и перенес их в английскую обстановку внутри и вокруг вымышленного глостерширского города Бричестер. , недалеко от реки Северн , создавая свою собственную среду долины Северн для лавкрафтовских ужасов. [18] [19] Вымышленный город Бричестер - главный город долины Северн Кэмпбелла, на него глубоко повлиял родной Ливерпуль Кэмпбелла, и большая часть его более поздних работ происходит в реальных местах Ливерпуля и района Мерсисайда . [20] Река Северн — реальная река в Уэльсе и западной Англии . В рассказах Кэмпбелла упоминаются различные места реального мира, в том числе Котсуолдские холмы , Беркли и дорога А38 . Эти ссылки помещают «Страну Кэмпбелла» в южную часть Глостершира , примерно между городами Глостер и Бристоль . Эту область правильнее называть долиной Беркли или устьем Северна ; Реальная долина Северн — это территория примерно в пятидесяти милях (80 км) дальше на север. Его более поздние работы по-прежнему были сосредоточены на Ливерпуле; в частности, его роман 2005 года «Тайные истории» (опубликованный в США в сокращенном издании [21] под названием «Тайная история» (2006)) одновременно иллюстрирует и высмеивает ливерпульскую речь, персонажей, юмор и культуру, в то время как «Существа бассейна» опираются на географию города. и история.
Некоторые из его рассказов о вымышленной долине Северн можно найти в следующих антологиях и сборниках:
Рассказ «Холодная печать» (1969) положил конец литературному ученичеству Кэмпбелла, перенеся суть Лавкрафта из глуши Новой Англии в современную городскую среду. Впоследствии Кэмпбелл ненадолго отрекся от Лавкрафта, работая над радикально экспериментальными рассказами, которые будут опубликованы в виде сборника « Демоны при дневном свете». Позже он признал длительное влияние Лавкрафта, и его последующие рассказы «Мифы Ктулху», собранные в « Cold Print» (1985; расширенный в 1993 году), подтверждают переход от стилизации к почтению, особенно в таких рассказах, как «Лица в сосновых дюнах» и устрашающем сюрреалистический «Голос на пляже» (1982). Более поздние работы по-прежнему направлены на «восхождение на космические вершины, достигнутые Лавкрафтом», особенно в романе « Самая темная часть леса» (2003), повести «Последнее откровение Глааки» (2013) и трех романах, составляющих его трилогию «Мифы Бричестера». (2016–18).
Написав свои рассказы между 1964 и 1968 годами, начиная с «Изменения Росситера» (первый вариант «Шрама »), «Ночного сада» (первый вариант « Сделано в Гоутсвуде ») и «Преемника» (первый вариант «Холодной печати »), Кэмпбелл решил быть настолько непохожим на Лавкрафта, насколько это возможно. Открыв для себя таких писателей, как Владимир Набоков , Роберт Эйкман , Грэм Грин , Айрис Мердок , Уильям Берроуз и Генри Миллер , а также такие влияния, как французский «новый роман», он заинтересовался расширением стилистических возможностей своего творчества. Он закончил сборник, который впоследствии стал «Демоны при дневном свете» , в 1968 году, но он не увидит печати до 1973 года. Между тем, с 1969 по 1973 год он продолжал писать рассказы, в которых постепенно развивал свой собственный голос и темы, оставив влияние Лавкрафт далеко позади. Кэмпбелл работал в публичных библиотеках Ливерпуля помощником библиотеки (1966–73) и исполнял обязанности ответственного библиотекаря (1971–73).
В 1969 году он написал «Лавкрафт в ретроспективе» , яростную обличительную речь против Лавкрафта, для журнала для фанатов «Тень» , [22] «прямо осуждая работу [Лавкрафта]». [23] Однако в своей книге 1985 года «Холодная печать» , в которой собраны его лавкрафтовские рассказы, Кэмпбелл отрекся от мнений, выраженных в статье, заявив: «Я считаю, что Лавкрафт — один из самых важных писателей в этой области» [24] и « Первая книга Лавкрафта, которую я прочитал, сделала меня писателем». [25] Примерно в 1970 году Кэмпбелл перестал использовать свою первую букву «J». о его работе, хотя несколькими рассказами раньше этого появилось как «Рэмси Кэмпбелл», а несколько позже все еще видели в печати как «Дж. Рэмси Кэмпбелл». Позже Кэмпбелл официально изменил свое имя, убрав «Джон».
Проработав четыре года в налоговой инспекции и семь лет в публичных библиотеках, к 1973 году Кэмпбелл стал писателем на постоянной основе, воодушевленный выпуском Arkham House его второго сборника « Демоны при дневном свете» (в исполнении Рэмси Кэмпбелла). Этот сборник должен был быть опубликован в 1971 году, но был отложен на два года из-за смерти Августа Дерлета . «Демоны при дневном свете» включают в себя «Параграфы Франклина» , в которых используется техника документального повествования Лавкрафта, не скатываясь к пародии на его стиль письма. Другие рассказы, такие как «Конец летнего дня» и «Сотрясение мозга» , демонстрируют появление весьма характерного зрелого стиля Кэмпбелла, о котором С. Т. Джоши писал:
Конечно, большая часть силы его работ проистекает исключительно из его прозаического стиля, одного из самых плавных, плотных и запоминающихся во всей современной литературе [...] Его взгляд на детали и резонанс даже самых обыденных объектов, а также его способность выразить их четко и почти прозаически-поэтически, придать его творчеству одновременно ясность и сказочную туманность, которую трудно описать, но легко почувствовать. [26]
Появление книги побудило ТЭДА Кляйна написать обширную и весьма положительную рецензию « Рэмси Кэмпбелл: признание в журнале Nyctalops », а критик С.Т. Джоши заявил [27], что:
его [...] намекаемость повествования; осторожное, порой даже навязчивое сосредоточение на мимолетных ощущениях и психологических процессах персонажей; агрессивный современный сеттинг, позволяющий комментировать социальные, культурные и политические вопросы — все это в совокупности делает «Демонов при дневном свете» , возможно, самой важной книгой в жанре ужасов со времен « Аутсайдера и других» Лавкрафта .
Кэмпбелл написал: «Завершив «Демонов при дневном свете» в 1968 году, я почувствовал, что потерял направление, и это видно во многих последующих рассказах». [28] Он написал всего четыре рассказа в 1970 году и пять рассказов в 1971 году. Он написал, что «ретроспектива показывает, насколько несвоевременным было мое решение [писать на полную ставку]. Кирби МакКоли, теперь мой агент, должен был сказать мне, что рынок Количество коротких рассказов ужасов было очень ограничено... Мое решение заключалось в том, чтобы как можно лучше погрузиться в научную фантастику. Лишь немногие из них продавались...» [29] Многие научно-фантастические рассказы собраны в «Несущественных рассказах» (2008); он также написал новеллу « Медуза» (1973) и рассказ «Медленный» (собран в сборнике « Рассказанные мертвыми» ), но заявил, что его научная фантастика «слишком сознательно пыталась справиться с темами, я чувствую». [30]
За пределами мира ужасов он написал серию фэнтезийных рассказов с Райром-Мечником в главной роли, который сражается с врагами в инопланетном мире под названием Тонд. Первоначально опубликованные в различных антологиях, эти истории в конце концов были собраны в сборник « Далеко и никогда» (Necronomicon Press, июль 1996 г.). В 1976 году он «закончил» три незаконченных рассказа Роберта Э. Ховарда о Соломоне Кейне : «Ястреб Басти» , «Замок Дьявола» и «Дети Ассура» (опубликованные в 1978 и 1979 годах). К тому времени, когда «Аркхем Хаус» опубликовал свой второй сборник ужасов в твердом переплете « Высота крика» (1976), его начали считать одним из крупнейших современных авторов ужасов.
В 1976 году также был опубликован первый роман Кэмпбелла « Кукла, которая съела свою мать» , который сразу же вызвал признание таких деятелей, как Фриц Лейбер и Тед Кляйн . В этом романе и в «Лице, которое должно умереть» (1979) Кэмпбелл начал полностью исследовать загадку зла, затрагивая психологические темы одержимости, безумия и отчуждения, которые присутствуют во многих его последующих романах. Он также продолжал писать рассказы, в основном о сверхъестественном, получив премию World Fantasy Award за «Дымоход» (1977) и «Макинтош Вилли» (1980).
Кэмпбелл всю жизнь был энтузиастом кино; ранние рассказы, такие как «Изменение Росситера» (1964; ранняя версия « Шрама » ), демонстрируют влияние таких режиссеров, как Ален Рене , а уже в 1969 году Кэмпбелл стал рецензентом фильмов на BBC Radio Merseyside . [28] Он работал в Мерсисайде в пятничном выпуске «Завтрака» и реже в воскресном шоу Клэр Гамильтон. Более длинная версия его рецензий на Мерсисайд появилась на веб-сайте Radio Merseyside, где он также делал рецензии на DVD. [31] Его любовь к старым фильмам заметно проявляется в двух поздних романах Кэмпбелла: « Древние образы» и «Ухмылка тьмы» .
Кэмпбелл написал новеллы и вступления к серии новелл к фильмам ужасов Universal . У сериала довольно сложная издательская история. Они были опубликованы в мягкой обложке в США в 1977 году в единой упаковке издательством Berkley Medallion Books под названием « Универсальная библиотека ужасов» . Все шесть изданий Беркли были опубликованы под фирменным названием «Карл Дредстоун»; во всех шести выпусках США были представлены кадры из соответствующих фильмов. Считается, что этот набор продавался как в коробочной упаковке в футляре, так и по отдельности. На самом деле Кэмпбеллом были написаны только три романа, хотя он внес предисловия ко всем шести томам. Издание этой серии в твердом переплете в США неизвестно. Вкладом Кэмпбелла в сериал стали «Невеста Франкенштейна» , «Дочь Дракулы» и «Человек-волк» , опубликованные под названием «Карл Дредстоун». Еще три новеллизации, вышедшие под этим названием, были написаны не Кэмпбеллом, а другими авторами. [32] Уолтер Харрис написал два романа: « Лондонский оборотень» и «Существо из Черной лагуны» . Автор шестого Дредстоуна ( «Мумия ») остаётся неизвестным. [33] За этим последовали британские издания: в 1978 году Universal Books (подразделение WH Allen Ltd в мягкой обложке ) опубликовали «Невесту Франкенштейна» (автора Кэмпбелла) вместе с «Лондонским оборотнем » Харриса и «Мумию» (неизвестного автора) под названием «Карл Дредстоун». название дома с аналогичной упаковкой под названием «Классическая библиотека ужасов». Пройдет еще два года, прежде чем остальная часть серии будет выпущена в Великобритании. Последние три из серии были выпущены Star Books (издание WH Allen) в 1980 году (с упаковкой, отличной от названий 1978 года), и эти три появились под другим названием — «EK Leyton». Это были оставшиеся два романа Кэмпбелла из серии, «Дочь Дракулы» и «Человек-волк» , а также «Существо из Черной лагуны» Харриса . По крайней мере, один сборник в твердом переплете был опубликован, предположительно до выхода в Великобритании книг в мягкой обложке: « Классическая библиотека ужасов - лондонская мумия и оборотень» (Лондон: Аллан Вингейт, 1978). Его существование предполагает, что, возможно, существовало два сопутствующих сборника в твердом переплете, собирающих остаток серии (если бы это было так, они содержали бы романы, написанные Кэмпбеллом), но их существование / выпуск сомнительно. Во всех шести британских изданиях в мягкой обложке и сборнике в твердом переплете не было кадров из фильмов, которые присутствовали в оригинальных изданиях для США.[34]
В 1979 году был опубликован несверхъестественный триллер «Лицо, которое должно умереть» , история серийного убийцы -гомофоба , рассказанная в основном с точки зрения убийцы. Первоначально многие издатели, в том числе британский издатель Кэмпбелла Томас Тессье из Millington Books, считали его слишком мрачным для публикации, многие критики считают его одним из лучших произведений Кэмпбелла. Роман был сокращен издательством Star Books, которое впервые выпустило его в мягкой обложке в 1979 году; он не был выпущен полностью до выпуска US Scream Press в 1983 году.
Кэмпбелл стал еще более плодовитым в 1980-е годы, выпустив не менее восьми романов (шесть из которых получили награды) и три сборника рассказов. Он писал, что, отойдя от влияния Лавкрафта, он «полон решимости звучать как я сам», но также и что «рассказы о Фрице Лейбере в Чикаго и Сан-Франциско теперь стали моими моделями во многих отношениях. Я хотел достичь того чувства сверхъестественного ужаса, которое происходит из повседневного городского ландшафта, а не вторгается в него, и я очень восхищался — и до сих пор восхищаюсь — тем, как Фриц писал совершенно современные странные сказки, которые, тем не менее, укоренились в лучших традициях этой области и черпали часть своей силы из объединения британских и американских влияния». [35]
В 1981 году Стивен Кинг опубликовал полуавтобиографический обзор области ужасов «Пляска смерти» . В главе, посвященной практикам 20-го века, Кинг посвятил раздел художественной литературе Кэмпбелла, наряду с произведениями Рэя Брэдбери , Ширли Джексон , Питера Штрауба , Ричарда Мэтисона , Джека Финни и других. На основе самого раннего произведения Кэмпбелла, особенно « Кукла, которая съела свою мать» , Кинг утверждал, что сила автора заключается в его галлюциногенной прозе и острой психологии, в том, как его персонажи смотрят на мир и как это влияет на читателей:
В романе или рассказе Кэмпбелла кажется, что человек смотрит на мир сквозь тонкую и изменчивую дымку восприятия ЛСД-трипа, который только заканчивается... или только начинается. Великолепие его письма, его манерные обороты фраз и образов делают его чем-то вроде Джойс Кэрол Оутс [...] как во время путешествия под ЛСД, есть что-то холодное и слегка шизофреническое в том, как его персонажи видят вещи ... . и в том, что они видят [...] Хорошие вещи. Но странно; Кэмпбелл настолько уникален, что с таким же успехом может быть зарегистрирован как торговая марка. [36]
Кинг также особо похвалил один из ранних рассказов Кэмпбелла: « Компаньон », возможно, лучший рассказ ужасов, написанный на английском языке за тридцать лет; быть напечатанным и широко читаемым через сто лет». [37] Эта история появилась в сборнике Кэмпбелла 1982 года « Темные товарищи » вместе с другими сказками того периода, которые обычно называют ранней классикой: «Дымоход», «Макинтош Вилли» и «Сначала позвони».
Начиная с «Паразита» (1980; опубликовано в США с другим финалом — « Разбудить мертвых ») и продолжаясь на протяжении большей части десятилетия, полнометражные романы Кэмпбелла были сознательно нацелены на более коммерческую аудиторию. В нем представлена точка зрения главной героини-женщины, которая оказывается втянутой в оккультные практики (с лавкрафтовским подтекстом). В «Безымянном» (1981), также рассказанном с точки зрения женщины, ребенок пропадает и возвращается только спустя годы, будучи связанным с гнусной организацией. «Одержимость» (1982) включает в себя группу друзей детства, загадывающих желания относительно своего будущего, проявления которых мучают их в дальнейшей жизни; однако, как это часто бывает в работах Кэмпбелла, посвященных аберрантным психическим состояниям, не совсем очевидно, что эти события имеют сверхъестественное происхождение. В «Воплощении» (1983) границы между сном и реальностью постепенно разрушаются, поскольку группа персонажей, вовлеченных в психологический эксперимент, начинает испытывать фрагментацию в своей повседневной жизни (роман был написан в «ужасный кошмарный год» последней смерти матери Кэмпбелла). психический срыв).
В «Когте» (1983; первоначально опубликовано под псевдонимом Джей Рэмси) африканский талисман соблазняет семьянина сожрать собственную дочь, а в « Голодной луне» (1986) первобытное лунное существо разжигает религиозную истерию тихого сообщества. Последняя книга является фаворитом среди фанатов и представляет собой многоперсонажную историю ужасов о «маленьком городке», похожую на аналогичные произведения того периода, поджанр, возможно, «накачанный» такими произведениями, как « Жребий Салема» Стивена Кинга . В характерно честных и самокритичных послесловиях [38] Кэмпбелл заявил, что, несмотря на свою популярность, «Голодная луна», наряду со столь же коммерческим «Паразитом» и, в меньшей степени, «Коготь» , являются одними из наименее успешных из его произведений. из этого периода, поочередно неуклюже структурированные, содержащие слишком много идей и/или склонные к явному насилию. Кэмпбелл, напротив, заявил о своей гордости тем, что «Влияние» (1988) и «Древние образы» (1989) представляют собой более тонкие, тщательно продуманные романы о сверхъестественной угрозе, в каждом из которых центральными персонажами (преимущественно) являются женщины, и которые вызывают беспокойство из-за фирменной многозначительности автора и сюрреалистических образов. В 1987 году Кэмпбелл опубликовал Scared Stiff , сборник рассказов «секс и ужасы».
В начале 1980-х Кэмпбелл несколько раз пересекался в Ливерпуле в кинотеатрах и на различных вечеринках с молодым ливерпульским писателем по имени Клайв Баркер , который работал драматургом в Лондоне. Баркер спросил Кэмпбелла, знает ли он какие-либо рынки для коротких рассказов, и в конце концов попросил его просмотреть рукопись, которая скоро будет опубликована, и контракт, который ему предложили на нее. Кэмпбелл говорит: «У меня отвисла челюсть, когда я посмотрел на рукопись — оказалось, что это « Книги крови ». Кэмпбелл написал введение к первому изданию. [39]
Кэмпбелл опубликовал множество статей о кино ужасов в Энциклопедии ужасов и сверхъестественного Penguin (1986).
В 1990-е годы Кэмпбелл снова опубликовал восемь романов, хотя во второй половине этого десятилетия он отошел от традиционных ужасов и стал исследовать преступления и рассказы о социальном отчуждении. Четыре романа этого десятилетия получили награды.
В «Солнце полуночи» (1990) инопланетная сущность, очевидно, пытается проникнуть в мир через разум детского писателя. В сочетании ужаса и трепета «Полночное солнце» демонстрирует влияние Алджернона Блэквуда и Артура Мейчена , а также Лавкрафта. Это то, что многие энтузиасты считают ярким моментом этого этапа его карьеры. Новелла « Нуждающиеся в призраках» (1990) — кошмарное произведение, сочетающее в себе ужасное и комическое; Сам Кэмпбелл назвал композицию этого произведения уникальной среди своих работ, поскольку оно «напоминало сон на странице» и было написано относительно быстро, без технических или структурных проблем.
Сочувствующий серийный убийца появляется в черной комедии «Граф одиннадцать» (1991), которая демонстрирует дар Кэмпбелла к игре слов и которая, по словам автора, тревожит, «потому что она не перестает быть смешной, когда вы думаете, что это должно быть». [40] В обзоре того времени предполагалось, что главного героя может сыграть в фильме Стэн Лорел, и это наблюдение порадовало Кэмпбелла, который является большим поклонником Лорел и Харди. Среди других романов этого десятилетия - «Давно потерянный» (1993), в котором пара, отдыхавшая в Уэльсе, обнаруживает пожирателя грехов и привозит его домой якобы как родственника, что оказывает значительное влияние на общество. Роман о доме с привидениями под названием «Дом на Назаретском холме» (1996), сочетающий в себе г-н Джеймсианскую многозначительность автора со все более своеобразным стилем прозы, представляет собой исследование семейной психологии и неизменной природы социальных процессов, особенно тех, которые связаны со стремлением молодежи к независимости. и угрозу, которую это представляет для других.
Кэмпбелл ранее опубликовал несверхъестественный роман под названием «Одно безопасное место» (1995), в котором используется напряженный триллер- повествование для изучения социальных проблем, таких как лишения и жестокое обращение с детьми, а в 1998 году он на более длительный период отвернулся от сверхъестественная работа, с которой он был связан. К этому времени ужасы стали коммерчески менее успешными, и издатели стали меньше рисковать, публикуя такие материалы, и все это побудило Кэмпбелла написать ряд криминальных романов. Первый, « Последний голос, который они слышат» (1998), представляет собой триллер с тщательно продуманным сюжетом, который перемещается во времени, когда два брата участвуют в игре в кошки-мышки, напоминающей более ранние события в их жизни. Несмотря на то, что Кэмпбелл был написан «в знак протеста», во время написания он начал думать о книге как о несущей его собственную печать, и его следующие два романа также не были сверхъестественными.
За это десятилетие Кэмпбелл выпустил четыре сборника рассказов, в том числе в 1993 году ретроспективу 30-летней карьеры Рэмси Кэмпбелла «Наедине с ужасами: Великий короткий рассказ Рэмси Кэмпбелла 1961–1991» , опубликованную первоначальным издателем Кэмпбелла, Arkham House . Этот том, иллюстрированный Джеффом К. Поттером, не представляет собой исчерпывающее собрание всех рассказов, опубликованных Кэмпбеллом за эти тридцать лет, а представляет собой 39 рассказов, которые Кэмпбелл и его редактор Джим Тернер считали репрезентативными. Основываясь на материалах, связанных с его карьерой на тот момент, он считается хорошей отправной точкой для читателей, незнакомых с его работами. «Кошмары наяву» (1991), «Странные вещи и странные места» (1993) и «Призраки и ужасные вещи» (1998) собрали большую часть короткометражных произведений Кэмпбелла этого периода. Два сборника рассказов этого десятилетия получили награды.
В 1999 году Кэмпбелл был награжден премией Великого магистра Всемирной конвенции ужасов и Премией за заслуги перед жизнью от Ассоциации писателей ужасов.
В «нулевые» Кэмпбелл продолжил свою плодотворную деятельность, опубликовав несколько романов и три сборника рассказов. До 2007 года он еженедельно просматривал фильмы и DVD для BBC Radio Merseyside и начал вести ежемесячную колонку о фильмах «Бродяги Рэмси» в журнале Video Watchdog . В 2002 году издательство PS Publishing выпустило сборник эссе Кэмпбелла об ужасах и других областях интересов: «Рэмси Кэмпбелл, вероятно» (этот том был расширен за счет включения дополнительных материалов в переиздание 2014 года). В сборник вошли рецензии на книги, рецензии на фильмы, автобиографические сочинения и другая документальная литература, а также воспоминания и оценки таких авторов, как Джон Бруннер , Боб Шоу и К.В. Джетер , а также обширная негативная критика « Язычников » Шона Хатсона , пародирующая стиль Хатсона.
Вслед за этим вышли еще два криминальных романа — « Безмолвные дети» (2000), история эксцентричного детоубийцы; и «Пакт отцов» (2001), основанный на тайных религиозных практиках, — Кэмпбелл вернулся к сверхъестественному и потустороннему миру. «Самая темная часть леса» (2003) успешно напоминает космические ужасы Лавкрафта и была первой работой Кэмпбелла, опубликованной PS Publishing ; автор продолжит поддерживать долгосрочные отношения с британским издательством, предоставляя права первой печати большинству новых работ. Проработав несколько месяцев полный рабочий день в магазине Borders , Кэмпбелл написал книгу «Ночь» (2004) о сотрудниках книжного магазина , запертых на своем адском рабочем месте во время ночной смены. В «Секретных историях» (2005; сокращенное американское издание «Секретной истории» , 2006) Кэмпбелл вернулся к криминальному жанру с мрачным комическим исследованием серийного убийцы, чьи письменные отчеты о его преступлениях непреднамеренно выиграли конкурс художественной литературы, что привело к новым убийствам.
«Ухмылка тьмы» (2007) основана на интересе Кэмпбелла к истории кино, поскольку персонаж ищет материал, касающийся комика немого кино по имени Табби Теккерей. В романе также исследуется влияние Интернета на человеческое сознание. Автор, часто критикующий свои произведения, продолжает цитировать этот роман как роман, которым он по-прежнему доволен. В фильмах «Страх воровства» (2008) и «Существа бассейна» (2009) для достижения жуткого эффекта используются локации в родном Ливерпуле автора и его окрестностях.
«Рассказанные мертвыми» (2003) и «Только позади тебя» (2009) собрали новейшие рассказы Кэмпбелла, а «Несущественные истории» (2008), в которых собран ряд неопубликованных рассказов, документируют его раннюю эволюцию как стилиста.
В 2007 году Кэмпбелл был награжден премией «Живая легенда» Международной гильдии ужасов. [41]
После 2010 года Кэмпбелл продолжал публиковать как минимум по книге в год, включая сборник писем о его ранней карьере между ним и его первым наставником Августом Дерлетом ( Letters to Arkham: The Letters of Ramsey Campbell and August Derleth, 1961-1971 , под ред. СТ Джоши, 2014).
И «Семь дней Каина» (2010), и «Считай себя счастливчиком» (2014) исследуют использование Интернета, поскольку персонажи, первоначально появившиеся в сети, начинают влиять на реальный мир с приводящими в замешательство последствиями. В 2010 году Кэмпбеллу было поручено написать новеллизацию фильма « Соломон Кейн» , основанного на рассказах Роберта Э. Ховарда о мечах и волшебстве (некоторые из которых Кэмпбелл завершил в начале своей карьеры) . «Призраки знают» (2011), одно из немногих современных несверхъестественных экскурсий автора (по крайней мере, на первый взгляд), исследует лживость сценических медиумов/экстрасенсов в контексте истории о пропавшем человеке; он также демонстрирует более позднее развитие творчества Кэмпбелла, социальную комедию и путаницу, присущую повседневному общению. «Добрый народ» (2012) — это изящно написанное воспоминание о сказочном народе, рассказанное в наши дни.
В 2013 году появился еще один сборник рассказов « Дыры для лиц» , в котором собраны его работы 2000-х годов. В тот же период PS Publishing выпустило две новеллы Кэмпбелла: «Последнее откровение Глааки» (2013) и «Притворство» (2013). Третья новелла появилась в 2016 году под названием «Бронирование» издательства Dark Regions Press. Это были первые новеллы, написанные Кэмпбеллом после « Нужны призраки» 1990-х годов . В 2015 году вышел «Тринадцать дней Сансет Бич» , один из немногих романов Кэмпбелла, действие которых происходит за пределами Великобритании; семейный отдых на греческом острове предполагает общение со знакомым сверхъестественным персонажем из литературы. В 2016 году появился сборник игривых лимериков Кэмпбелла по мотивам известных художественных произведений ужасов: Limericks of the Alarming и Phantasmal.
«В поисках мертвецов» (2016) был первым романом в трилогии произведений, написанных под влиянием Лавкрафта, которая, как и новелла « Последнее откровение Глааки», вновь обращается к темам из ранних работ Кэмпбелла. Описанная автором как «трилогия о Бричестерских мифах», серия из трех книг, в том числе « Рожденный во тьме» (2017) и «Путь червя» (2018), документирует взаимодействие персонажа с гнусной организацией в течение трех периодов времени (1950-е годы). , 1980-е, 2010-е годы) и вызывает космическую сущность по имени Даолот. Трилогия объединяет множество тем, которые волновали автора на протяжении всей его карьеры: космос, семья, поиск козлов отпущения, уязвимость детей и соблазнительность тотализирующих систем убеждений.
В 2018 году также был выпущен новый сборник рассказов « В свете моего черепа» , в котором собраны некоторые из более поздних произведений Кэмпбелла, некоторые из которых, как и в его более поздних произведениях, посвящены пожилому возрасту. «Видения из Бричестера» (2017) собрали все короткие рассказы автора в стиле Лавкрафта, первоначально не опубликованные в « Обитателе озера» . PS Publishing выпустило первую из двухтомной ретроспективы, посвященной самому представительному рассказу Кэмпбелла за всю его карьеру: « Спутник и другие фантасмагорические истории» (2019).
В 2015 году Кэмпбелл получил премию Life Award от World Fantasy Award, а в 2017 году в Испании ему вручили премию Premio Sheridan Le Fanu за карьерные достижения. В 2015 году автор получил почетную стипендию Университета Джона Мурса в Ливерпуле за «выдающиеся заслуги перед литературой».
«Мудрый друг» был опубликован весной 2020 года новым издательством Flame Tree Press (которое также переиздало более ранние романы Кэмпбелла в твердом переплете, в мягкой обложке, в электронной книге и аудиокниге). Этот роман, являющийся одним из самых тихих произведений автора, основан на народном ужасе, когда отец пытается защитить своего сына, который оказался вовлечен в наследие с оккультным подтекстом. В марте 2020 года была выпущена новая новелла « Загадка плоского полицейского», входящая в серию «Маленькая книжка» Borderlands Press (в данном случае « Маленькая зеленая книжка ухмылок и гравитации »). Она представляет собой незаконченный короткий детективный роман, написанный автором. в возрасте 14 лет в подражание Джону Диксону Карру, с аннотациями, исследующими восприятие взрослым автором психологического состояния его молодого себя на момент написания. Второй том ретроспективы карьеры PS Publishing, « Ретроспектива и другие фантасмагорические истории», был опубликован в конце 2020 года. Еще одна ретроспектива карьеры Кэмпбелла (с другой подборкой рассказов) появилась в 2020 году в издательстве Centipede Press как часть серии Masters of the Weird Tale. , также выпущенный в двух томах.
В июле 2021 года издательство Flame Tree Press выпустило Somebody's Voice , несверхъестественный триллер, в котором основное внимание уделяется темам идентичности, памяти и психического распада; После того, как автор-призрак пишет мемуары, его контроль над реальностью ослабевает, когда истина оказывается менее достоверной, чем его заставили поверить. Третий том серии ретроспектив карьеры PS Publishing « Нуждающиеся призраки и другие новеллы » был опубликован в 2021 году; В книге собраны все новеллы автора на сегодняшний день, а также включена новая повесть « Деревенские убийства» . Также в 2021 году вышло новое издание авторского сборника мечей и волшебства «Далеко и никогда» (DMR Books), включающее дополнительный рассказ. В том же году издательство Dark Moon Books опубликовало издание Кэмпбелла своей серии букварей ( «Изучение темной фантастики № 6: Букварь для Рэмси Кэмпбелла», включающее новый рассказ), а PS Publishing также выпустило новое расширенное издание собрания автора. эссе, Рэмси Кэмпбелл, Конечно. В 2023 году издательство PS Publishing опубликовало новый сборник рассказов Кэмпбелла под названием « Страшные последствия», а также его личную дань уважения книгам «Третьи марионетки», «Шесть марионеток» и «Счет» .
Роман Кэмпбелла « Феллстоуны » 2022 года ориентирован на любовь автора к классической музыке и полностью соответствует традициям британского народного хоррора, поскольку в дальнейшей жизни молодой человек страдает от нежелательного внимания со стороны семьи, которая усыновила его в детстве и до сих пор живет в оккупированной деревне. семью стоячими камнями; роман представляет собой возвращение к темам космизма. Последний роман Кэмпбелла «Одинокие земли» исследует темы загробной жизни, когда мужчина теряет свою жену из-за Ковида и получает от нее общение после смерти. Но возвращаются и другие, менее желанные люди, и он должен сделать все возможное, чтобы защитить ее от них. Кэмпбелл недавно закончил новый роман под названием « Инкубации» и в настоящее время работает над другим под названием « Эхо детей» .
Стиль Кэмпбелла характеризуется своеобразным использованием языка. Его вымышленные миры кажутся необычными, угрожающими и смещенными. Такой подход побудил Питера Штрауба написать в аннотации к одному из ранних романов Кэмпбелла: «Ужасы в его произведениях никогда не просто выдумываются, они ощущаются и переживаются и влияют на читателя еще несколько дней спустя». Ужасы, которые вызывает Кэмпбелл, обычно подсказываются читателю двусмысленными намеками на события, о которых его персонажи не всегда помнят. В этом отношении его подход аналогичен подходу мистера Джеймса . Действительно, Кэмпбелл отмечает сконцентрированную прозу Джеймса, выбор деталей и способность намекать на тревожный материал, гораздо больший, чем то, что открыто раскрыто. Кэмпбелл описал большую часть своих более поздних работ как «комедии паранойи», [42] поскольку его персонажи испытывают экзистенциальное замешательство, граничащее с абсурдом.
Сам Кэмпбелл назвал следующие темы, повторяющиеся в его работах: «уязвимость детей, готовность людей поддерживать систему убеждений, которая лишает их права задавать вопросы, и растущая тенденция создавать козлов отпущения за все беды мира. " [43] Однако его работа затронула широкий круг вопросов, включая цензуру (например, «Одно безопасное место» , 1995), влияние Интернета на сознание (например, « Ухмылка тьмы» , 2007; «Семь дней жизни»). Каин , 2010; Думай, что тебе повезет , 2014), потребительство, возглавляемое корпорациями (повторение глобальной организации под названием Фруго в его более поздних работах, особенно «Ночью» , 2004, и «Воровской страх» , 2008), отцовство ( «Дом на холме Назарет» , 1996), и более старшего возраста ( «Тринадцать дней от Сансет Бич» , 2015). Аномальная человеческая психология также является основной повторяющейся темой в творчестве Кэмпбелла (например, « Лицо, которое должно умереть» , 1979; «Счет одиннадцати» , 1991; «Последний голос, который они слышат» , 1998; «Тайные истории» , 2005; «Чей-то голос» , 2021).
На сегодняшний день выпущены четыре трибьют-антологии рассказов, вдохновленных творчеством Кэмпбелла. Первой была антология 1995 года «Сделано в Гоутсвуде» («Хаозиум», под редакцией Скотта Дэвида Аниоловски), которая включает рассказ самого Кэмпбелла. Совсем недавно «Дети Глааки» (2016, Dark Regions Press, под редакцией Брайана М. Сэммонса и Глинн Оуэн Баррасс) состоят из рассказов, посвященных одному из лавкрафтовских творений Кэмпбелла, и «Darker Companions» (2017, PS Publishing, под редакцией Джо Пулвер и Скотт Дэвид Аниоловски) содержит рассказы, вдохновленные видением и прозой автора. В Испании недавно появилась еще одна дань уважения антологии под названием El Horror Que Vino del Sur: Un Tributo Latino a Ramsey Campbell Y Al Circulo de Lovecraft (2018, Bookbaby). Все четыре книги демонстрируют влияние Кэмпбелла в этой области как на признанных, так и на новых писателей. В 2021 году журнал Phantasmagoria опубликовал специальный выпуск (№ 4), посвященный творчеству Кэмпбелла, получивший множество критических отзывов и похвал со стороны его коллег.
В 2012 году Кэмпбелл привлек сборник пародийных ужастиков под редакцией своего коллеги-писателя Риса Хьюза . Хьюз внес большой вклад в художественный контент, в том числе статьи, посвященные автору по имени Ламблэйк Хайнц, что явно является пародией на Кэмпбелла (хотя Хьюз признался в другом месте, что он почти ничего не читал из работ Кэмпбелла).
На сегодняшний день три романа Кэмпбелла экранизированы, все в Испании. В фильме Хауме Балагеро « Безымянный» (по -испански Los Sin Nombre ; в каталонском смысле Els nom ), основанный на одноименном романе, допускает некоторую вольности с сюжетом исходного материала, но передает его острую атмосферу. Второе имя Пако Пласа ( El Segundo Nombre на испанском языке), основанное на романе «Пакт отцов» , также напоминает параноидальный вымышленный мир Кэмпбелла, его история уходит корнями в мир тайных религиозных практик. Фильм Дениса Ровиры ван Бехолта «Влияние» ( «La Influencia» на испанском языке), основанный на одноименном романе Кэмпбелла и довольно точный (за исключением изменений в последней трети), был выпущен в 2019 году и позже был выбран Netflix для потоковой передачи. Недавно было объявлено, что сериал по мотивам «Безымянного» находится в разработке под руководством Жауме Балагеро и Пау Фрейшаса. [44]
Кэмпбелл отредактировал ряд антологий , в том числе «Новые рассказы о мифах Ктулху» (1980); «Новые терроры» и «Новые терроры II» , новаторская двухтомная серия антологий; и (со Стивеном Джонсом ) первые пять томов ежегодного сериала «Лучший новый фильм ужасов» (1990–1994). Его антология 1992 года «Жуткий банкет» была примечательна включением первого в истории переиздания малоизвестного романа ужасов 1914 года « Дыра в яме» Адриана Росса . «Ужасная книга» представляла собой антологию ужасных сказок для детей в мягкой обложке. Кэмпбелл чрезвычайно начитан в области ужасов, и некоторые из его собственных литературных влияний демонстрируются в его подборках для антологии 1988 года « Fine Frights: Stories That Scared Me» . В 2002 году он редактировал сборник художественной литературы в традициях М. Р. Джеймса под названием « Вмешательство в призраки» . Его антология 2003 года «Собирая кости» (под редакцией совместно с Деннисом Этчисоном и Джеком Данном) объединяет истории из Великобритании, США и Австралии. «Книга ужасов-фолио» (2018), первый сборник, который Кэмпбелл редактировал за 15 лет, объединяет классические сказки за последние 200 лет.
Кэмпбелл женился на Дженни Чендлер, дочери А. Бертрама Чендлера , 1 января 1971 года. Он обычно описывает свою жену как «лучшую часть» себя. На различных этапах своей карьеры — например, когда он впервые решил писать на постоянной основе — он получал поддержку от Дженни, которая работала учителем. У них двое детей, Тэмсин (1978 г.р.) и Мэтью (1981 г.р.). Кэмпбелл — пожизненный житель Мерсисайда. [45] Он любит изысканную кухню, путешествия и классическую музыку. Он очень активен как оратор и с большим удовольствием читает свои произведения на литературных мероприятиях. Кэмпбелл красноречив и весел (персонаж, который он скромно называет «фасадом»), и он утверждает, что, если бы он не стал писателем ужасов, он мог бы стать стендап-комиком. [46]
В ответ на вопрос в интервью о религии Кэмпбелл заявил: «Когда я стал старше, я стал более агностиком [...] [] небольшая религиозная точка зрения не является чем-то плохим; у меня нет устоявшихся убеждений». Он добавил: «Я не думаю, что существует какая-то сверхъестественная сила, которая могла бы заставить вас что-то делать». [47] Когда его спросили, верит ли он в сверхъестественное, он заявил, что пережил эпизоды, которые можно было бы охарактеризовать как связанные с такой деятельностью; однако он остается уклончивым по этому вопросу, заявляя, что пишет о таких материалах, потому что находит их «творчески привлекательными» и «отплатит» жанру за множество ценных читательских впечатлений. Кэмпбелл яростно выступает против цензуры, утверждая, что подавление спорных материалов может привести к тому, что они вернутся в еще худшей форме. [48] Он очень щедро поддерживал новых писателей, часто писал предисловия к их произведениям.
В течение многих лет Кэмпбелл был президентом Британского общества фэнтези .