Ревизионистский вестерн , также называемый антивестерн , является поджанром вестерна . [ 1] [2] [3] Называемый постклассической вариацией традиционного вестерна, ревизионист ниспровергает миф и романтику традиционного посредством развития персонажей и реализма, чтобы представить менее упрощенный взгляд на жизнь на « Старом Западе ». В то время как традиционный вестерн всегда воплощает четкую границу между добром и злом , ревизионистский вестерн этого не делает.
Ревизионистские темы существовали с начала 20-го века, но только в 1968 году, когда ограничения Кодекса Хейса были смягчены, ревизионизм окончательно вытеснил традиционный. Хотя многие ранние вестерны маркируются как ревизионистские, различие между ними часто размывается из-за переменных тем и сюжетных приемов. Некоторые из них маркируются как психологические вестерны , которые тесно связаны и иногда пересекаются с жанрами психологической драмы и психологического триллера из-за их сосредоточенности на персонаже, за счет действия и острых ощущений, которые преобладают в традиционном. Другие ревизионистские фильмы, в которых действие и приключения остаются важными, маркируются как индейские вестерны или вестерны преступников/стрелков , потому что вместо традиционного героя главным героем является коренной американец , преступник или стрелок . Спагетти-вестерны 1960-х годов, не связанные Кодексом Хейса, были сильно ревизионистскими, представляя морально неоднозначные истории с участием антигероя или симпатичного злодея . С 1969 года в западном кинопроизводстве возобладал ревизионизм.
Традиционный вестерн обычно имеет сильного главного мужского персонажа, часто законника или кавалерийского офицера, который предпринимает прямые действия от имени предположительно цивилизованных людей против тех, кто считается нецивилизованными ( см. также : Миссия цивилизации ). Первые изображаются как честные горожане или путешественники, а вторые как преступники или враждебные коренные американцы . [4] [5]
В ревизионистском вестерне традиционный формат и темы подрываются такими приемами, как главный герой -индеец ; сильные женские персонажи ; главный герой- преступник ; сюжеты, которые в первую очередь связаны с выживанием в дикой среде; или представление морально неоднозначной сюжетной линии без определенных героев, которые часто представляют так называемого антигероя или симпатичного злодея . Цель состоит в том, чтобы размыть традиционно четкие границы между «правильным» и «неправильным» («хороший парень» против «плохого парня»), подчеркивая необходимость выживания среди неоднозначности. [6] [7]
Традиционный вестерн рассматривает персонажей в упрощенных терминах, как хороших или плохих, с минимальным развитием характера . Психологический вестерн, который начался в 1940-х годах и был чрезвычайно популярен в 1950-х и 1960-х годах, ставит развитие характера выше действия, сохраняя при этом большинство традиционных аспектов. По большей части психологический вестерн трансформировался в ревизионистский вестерн, поскольку цензурные ограничения были смягчены и сняты в 1960-х годах. [8]
«Шейн» (1953), режиссер Джордж Стивенс , — психологический вестерн. [9] [10] Главный герой ( Алан Лэдд ) поначалу кажется традиционным бродягой с Запада, едущим по традиционному ландшафту Запада, но вскоре становится ясно, что он попал в сложную обстановку, населенную, каквыразился Ким Ньюман , «правдоподобными персонажами со смешанными мотивами». [11] Несмотря на то, что фермер Райкер ( Эмиль Мейер ) якобы является злодеем в этой части, он подчеркивает, что в течение тридцати лет стремился развивать пастбище для крупного рогатого скота, которое теперь захвачено « разрушителями дерна », строящими заборы, многие из которых имеют смешанные мотивы, отмеченные Ньюманом. [12] Несмотря на сложность своих персонажей, «Шейн» тем не менее снят в обычной обстановке и заканчивается тем, что герой перестреливает и убивает трех главных злодеев. Однако в финале есть элемент ревизионизма, когда разочарованный Шейн признается Райкеру, что знает, что его день как стрелка окончен. Шейн уезжает в неопределенное будущее, возможно, чтобы умереть (он ранен), и фермер Старретт ( Ван Хефлин ) и его семья терпят. [13]
Спустя пятнадцать лет после «Шейна» Стивенса , Серджио Леоне снял «Однажды на Диком Западе» , ревизионистский вестерн [14] [15], который полностью ниспровергает традиционное со сложными персонажами и множественными сюжетными ходами, ключевым из которых является месть — мотив загадочного стрелка Гармоники ( Чарльз Бронсон ). Как и в «Шейне» , не стрелки «наследуют Запад», а в этом случае сострадательная бывшая проститутка, строящая город Джилл ( Клаудия Кардинале ). К концу фильма все антагонисты, кроме Гармоники, мертвы, и, как и Шейн, он уезжает в неопределенное будущее. [16]
Мнения по поводу происхождения ревизионистского или психологического вестерна разделились, но в целом все согласны с тем, что в некоторых фильмах 1930-х годов, таких как «На запад» (1935) режиссера Роберта Н. Брэдбери с Джоном Уэйном в главной роли, были намёки на более тёмную перспективу , в котором герой возглавляет отряд мстителей в поисках мести. «На запад» — самый ранний фильм в списке ревизионистских вестернов AllMovie . [17] Самые ранние фильмы, классифицированные AllMovie как психологические вестерны, — «Инцидент в Окс-Боу» и «Вне закона» (оба 1943). [18]
Поджанр Outlaw/Gunfighter фокусировался на преступниках и стрелках как на людях, а не на использовании их в качестве стандартных персонажей, часто одетых в черное, как в традиционных вестернах. Целью было изучить влияние перестрелок на участников, раскрывая их неврозы и искупительные черты. Самые ранние фильмы AllMovie этого типа — два немых фильма: The Road Agent (1926), режиссер JP McGowan , в главной роли Al Hoxie ; и Jesse James (1927), режиссер Lloyd Ingraham , в главной роли Fred Thomson . [19]
В том же ключе индийский вестерн стремится обратить вспять негативные стереотипы посредством сочувственного изображения коренных американцев, которые в традиционном вестерне почти всегда являются врагами «героических» белых поселенцев и кавалерии. В индийском вестерне роли могут меняться с мирными коренными американцами, вынужденными бороться с белой агрессией. Обычно, однако, героя или героиню коренного американца играют смуглые белые, такие как Берт Ланкастер и Джин Питерс в фильме «Апачи» (1954). В фильме «Танцы с волками » главную женскую роль исполняла Мэри Макдоннелл, игравшая белую девушку, воспитанную индейцами лакота . [20] Были и более ранние фильмы, в которых коренные американцы изображались с сочувствием, но прорывом для этого поджанра стал фильм « Сломанная стрела» (1950), снятый Делмером Дэйвсом , с Джеймсом Стюартом в главной роли и Джеффом Чендлером в роли Кочиза . Ким Ньюман написала, что игра Чендлера сделала Кочиса «образцом индейского героя 1950-х годов», а фильм внушил доброжелательность другим вождям коренных американцев, таким как Сидящий Бык , Неистовый Конь и Джеронимо , — в результате «на Западе стало модно поддерживать индейцев» [21] .
Многие из фильмов были сняты в 1950-х годах в условиях маккартизма и пытались нанести ответный удар по черным спискам киноиндустрии того времени, в частности, « Ровно в полдень» (1952) с Гэри Купером в главной роли . [22] К моменту смягчения, а затем и отмены ограничительного Кодекса Хейса в 1960-х годах многие режиссеры поколения Нового Голливуда , такие как Сэм Пекинпа , Джордж Рой Хилл и Роберт Олтмен , сосредоточились на вестерне, и каждый из них снял собственную классику в этом жанре, включая « Дикую банду » Пекинпы (1969), «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» Хилла (1969) и «Маккейб и миссис Миллер» Олтмена (1971). [8]
Между тем, европейские режиссеры, такие как Серджио Леоне и Серджио Корбуччи, снимали вестерны, не обремененные американскими ожиданиями и цензурой, вдохновленной Кодексом Хейса, и эти спагетти-вестерны также предоставили новый взгляд на жанр вестерна. Ранними примерами этого поджанра являются «За пригоршню долларов » Леоне с Клинтом Иствудом в главной роли и «Миннесота Клэй » Корбуччи с Кэмероном Митчеллом в главной роли , оба снятые в 1964 году. [23]
Ревизионистские и психологические вестерны были перенесены из своих собственных стандартных установок в нео-вестерн , примечательным из которых является фильм братьев Коэн « Старикам тут не место» (2007), основанный на произведении Кормака Маккарти , автора, известного написанием ревизионистской вестерн-литературы, такой как роман « Кровавый меридиан» . [24]
Европейские страны, импортировавшие западную продукцию с момента появления немого кино , начали создавать свои собственные версии, и в 1964 году фильм Серджио Леоне «За пригоршню долларов» стал международным хитом, положив начало спагетти-вестерну filone. [25] Хотя они в основном снимались в испанских локациях, в них снимались американские актеры и они были совместно спродюсированы европейскими и американскими продюсерами, многие из самых успешных режиссеров были итальянцами, в результате чего эти фильмы были известны под неправильным названием «спагетти-вестерн». Леоне часто приписывают начало роста этих совместно спродюсированных европейских вестернов, поскольку он сыграл основополагающую роль благодаря финансовому успеху « За пригоршню долларов». Такие ученые, как Остин Фишер, начали обращать внимание на то, как в этом популярном жанре итальянские режиссеры, такие как Дамиано Дамиани , Серджио Соллима и Серджио Корбуччи , в ответ на международные и национальные события выбрали вестерн как способ представления левой доктрины во второй половине 1960-х годов, интерпретируя конфликт между Мексикой и США через призму итальянской политики. [26] Леоне популяризировал морально амбивалентного стрелка через его представление «Человека без имени», сурового антигероя Клинта Иствуда, которого снова и снова копировали в спагетти-вестернах в таких персонажах, как Джанго и Ринго , и который стал одним из его универсальных атрибутов. [27]
Начиная с конца 1960-х годов независимые кинематографисты производили ревизионистские и галлюциногенные фильмы, позже задним числом обозначенные как отдельный, но связанный поджанр « кислотных вестернов », которые радикально выворачивают наизнанку обычные атрибуты жанра вестерна, чтобы критиковать как капитализм, так и контркультуру . [28] «Расстрел» и «Поездка в вихре» Монте Хеллмана ( 1966), «Топо » Алехандро Ходоровски ( 1970 ), «Тупик » Роланда Клика ( 1970), [29] [30] «Дворец Гризера» Роберта Дауни-старшего ( 1972 ), «Уокер » Алекса Кокса ( 1987 ) и «Мертвец » Джима Джармуша ( 1995 ) попадают в эту категорию. [31] Фильмы, снятые в начале 1970-х годов, особенно известны своей гиперреалистичной съемкой и производственным дизайном. [32] Другие фильмы, например, снятые Клинтом Иствудом , были сделаны профессионалами, знакомыми с вестерном как с критикой и расширением против и за пределами жанра. В фильмах Иствуда « Джоси Уэйлс — человек вне закона» ( 1976 ) и «Непрощенный» ( 1992 ) были использованы сильные второстепенные роли женщин и коренных американцев . [33]
Этот список не является исчерпывающим. Он включает в себя основные фильмы, помеченные как ревизионистский вестерн, антизападный, психологический вестерн, индийский вестерн, вестерн вне закона, вестерн с ганфайтерами или спагетти-вестерн. К 1970 году ревизионизм вытеснил традиционный как преобладающий поджанр вестерна, поэтому в списке выделены фильмы, выпущенные до этого момента, чтобы проиллюстрировать развитие концепции.
Впоследствии ревизионистские темы стали преобладать в западном кинопроизводстве. Основные релизы с 1971 года по настоящее время включают:
Он назвал свой фильм «антизападным», потому что фильм переворачивает с ног на голову ряд западных условностей.
Герой Запада сам по себе олицетворяет архетип анимуса. Он персонаж, который является целиком и полностью мужским... В свою очередь, коренной американец часто изображается как теневой архетип, представитель диких, диких эмоций и темный противник героя в его эдиповом соперничестве за материнский ландшафт.
[Роберт] Уоршоу определяет вестерн через его героя, одинокого человека чести, чей шестиствольный револьвер, закаленный его чувством справедливости и нравственности, побеждает Запад от имени общества. Хотя герой действует в интересах общества, он действует в одиночку и по своему собственному кодексу чести. Второстепенные персонажи... просто обеспечивают фон для подвигов и характера героя.
{{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )