« Revolution » — песня английской рок- группы The Beatles , написанная Джоном Ленноном и приписываемая партнёрству Леннона и Маккартни . Три версии песни были записаны и выпущены в 1968 году, все во время сессий для одноимённого двойного альбома The Beatles , также известного как «Белый альбом»: медленная, блюзовая аранжировка (« Revolution 1 »), вошедшая в альбом; абстрактный звуковой коллаж (под названием « Revolution 9 »), который возник как последняя часть «Revolution 1» и появляется на том же альбоме; и более быстрая, хард-роковая версия, похожая на «Revolution 1», выпущенная как би-сайд « Hey Jude ». Хотя сингл-версия была выпущена первой, она была записана через несколько недель после «Revolution 1», предназначаясь для выпуска как сингла. Музыкальный клип на песню был снят с использованием фоновой дорожки из сингловой версии, их появление отражает атмосферу песни, наряду с живым исполнением текста, который больше похож на альбомную версию.
Вдохновленные политическими протестами начала 1968 года, тексты песен Леннона выражали сочувствие необходимости социальных изменений, но сомнение в отношении насильственной тактики, поддерживаемой некоторыми членами « Новых левых» . Несмотря на оговорки его товарищей по группе, он упорствовал в песне и настоял на том, чтобы она была включена в их следующий сингл. Когда песня была выпущена в августе, политические левые восприняли ее как предательство своего дела и знак того, что «Битлз» не идут в ногу с радикальными элементами контркультуры. Выпуск «Revolution 1» в ноябре показал неуверенность Леннона в отношении разрушительных изменений, с фразой «count me out» записанной вместо «count me out – in». Леннон был уязвлен критикой, которую он получил от «Новых левых», и впоследствии поддержал необходимость марксистской революции, особенно в своем сингле 1971 года « Power to the People ». Однако в одном из последних интервью, которые он дал перед своей смертью в 1980 году, он подтвердил пацифистские настроения, выраженные в «Revolution».
«Revolution» достигла 12-го места в Billboard Hot 100 в США и возглавила чарты синглов в Австралии и Новой Зеландии. «Revolution» получила похвалу от музыкальных критиков, особенно за интенсивность исполнения и сильно искаженный гитарный звук. В 1987 году песня стала первой записью Beatles, лицензированной для телевизионной рекламы, что вызвало судебный иск со стороны выживших участников группы. Песню перепевали многие артисты, включая Thompson Twins , которые исполнили ее на Live Aid в июле 1985 года, и Stone Temple Pilots .
В начале 1968 года освещение в СМИ событий, последовавших за наступлением Тет, спровоцировало усиление протестов против войны во Вьетнаме , особенно среди студентов университетов. [7] Протесты были наиболее распространены в Соединенных Штатах, и 17 марта 25 000 демонстрантов [8] прошли маршем к американскому посольству на площади Гросвенор в Лондоне и вступили в ожесточенные столкновения с полицией. [9] Крупные протесты, касающиеся других политических вопросов, попали в международные новости, такие как протесты в марте 1968 года в Польше против коммунистического правительства [10] и университетские восстания в мае 1968 года во Франции . [11] Переворот отражал возросшую политизацию молодежного движения 1960-х годов и подъем идеологии «новых левых» , в отличие от идеологии хиппи, стоявшей за « летом любви» 1967 года . [12] Для этих студентов и активистов маоистская идея культурной революции , очищающей общество от непрогрессивных элементов, стала моделью социальных изменений. [13] [14]
В целом, The Beatles избегали публично выражать свои политические взгляды в своей музыке, [15] и « Taxman » был их единственным открыто политическим треком до сих пор. [16] Рассматриваемые как лидеры контркультуры , группа — в частности, Джон Леннон — находились под давлением со стороны ленинских , троцкистских и маоистских групп, чтобы активно поддержать революционное дело. [17] Леннон решил написать песню о недавней волне социальных потрясений, пока The Beatles были в Ришикеше, Индия , изучая Трансцендентальную Медитацию . [18] Он вспоминал: «Я думал, что пришло время поговорить об этом, так же, как я думал, что пришло время прекратить не отвечать о вьетнамской войне [в 1966 году]. Я думал об этом в горах Индии». [19] Леннон начал писать песню там и закончил ее в Англии в мае, [17] вдохновленный особенно событиями во Франции. [20] [21]
Несмотря на антивоенные чувства Леннона, он еще не стал противником истеблишмента и выразил в «Revolution», что он хотел «увидеть план» от тех, кто выступает за свержение системы. [22] По описанию автора Марка Хертсгаарда , текст песни пропагандирует социальные изменения, но подчеркивает, что «политические действия [должны] оцениваться по моральным, а не идеологическим основаниям». [23] Повторяющаяся фраза «it's gonna be alright» («все будет хорошо») пришла непосредственно из опыта Трансцендентальной Медитации Леннона в Индии, передавая идею о том, что Бог позаботится о человеческой расе, независимо от того, что произойдет в политической сфере. [24] Другим влиянием на Леннона были его зарождающиеся отношения с авангардной художницей Йоко Оно и ее поддержка сексуальной политики как альтернативы маоистским идеям и другим жестким философиям, принятым политическими левыми. [25] Леннон приписывал Оно пробуждение его от пассивного мышления предыдущего года. [26]
Примерно на четвертой неделе мая 1968 года The Beatles встретились в Kinfauns , доме Джорджа Харрисона в Эшере, чтобы продемонстрировать друг другу свои композиции в рамках подготовки к записи следующего студийного альбома. Запись с той неформальной сессии, выпущенная в версии Super Deluxe Белого альбома, показывает, что в «Revolution» два из трех куплетов были нетронутыми. [22] Строки, ссылающиеся на Мао Цзэдуна – «Но если ты пойдешь с фотографиями председателя Мао / Тебе все равно ничего не светит» [27] – были добавлены в студии. Во время съемок рекламного клипа позже в том же году Леннон сказал режиссеру Майклу Линдси-Хоггу , что это самая важная строка в песне. К 1972 году Леннон изменил свое мнение, сказав: «Я никогда не должен был говорить этого о председателе Мао». [28]
The Beatles начали сессии записи своего нового альбома 30 мая, начав с «Revolution 1» (названного просто «Revolution» для первых нескольких сессий). На этой первой сессии они сосредоточились на записи основного ритм-трека. Дубль 18 длился 10:17, намного дольше, чем предыдущие дубли, и именно этот дубль был выбран для дополнительных наложений, записанных в течение следующих двух сессий. [29] Полный дубль 18 был официально выпущен в 2018 году как часть Super Deluxe Edition The Beatles, совпавшего с пятидесятой годовщиной альбома. [30]
Во время наложений, которые довели запись до 20, Леннон предпринял необычный шаг, исполнив свой ведущий вокал, лежа на полу. Он также изменил одну строчку на двусмысленную "you can count me out, in". [31] Позже он объяснил, что включил обе, потому что не определился в своих чувствах. [32] [33]
"Revolution 1" имеет блюзовый стиль, исполняется в расслабленном темпе. Основной размер такта -12
8(или4
4в стиле «перетасовки» ), но в песне есть несколько дополнительных полудлинных тактов во время куплетов. [34] Также есть два дополнительных бита в конце последнего припева, результат случайного неудачного редактирования во время процесса сведения, которое было оставлено неисправленным по просьбе Леннона. [35]
Мониторные миксы полной версии "Revolution 1" стали доступны на бутлегах, таких как From Kinfauns to Chaos в 1990-х годах. [36] В 2009 году высококачественная версия под названием "Revolution Take 20" появилась на бутлеге CD Revolution: Take ... Your Knickers Off! [37] Релиз вызвал значительный интерес среди СМИ и поклонников группы. Эта версия, RM1 (Remix in Mono #1) дубля 20, длится 10 минут 46 секунд (на правильной скорости) [38] [ необходим лучший источник ] и была создана в конце сессии 4 июня, а копию забрал Леннон. [37] [31] Это была попытка Леннона дополнить полную версию "Revolution" таким образом, чтобы это удовлетворило его, прежде чем он решил разделить произведение между отредактированной "Revolution 1" и конкретной музыкой "Revolution 9". [37]
Бутлегерская запись начинается с того, что инженер Питер Боун объявляет ремикс как «RM1 дубля ...», а затем на мгновение забывает номер дубля, который Леннон в шутку заканчивает словами «Сними свои панталоны и поехали!» [39] Первая половина записи почти идентична выпущенному треку «Revolution 1». В ней отсутствуют наложения электрогитары и духовых инструментов финальной версии, но есть две петли на плёнку в тональности A (такой же, как в песне), которые усиливаются и ослабевают в разных точках. [38] [ нужен лучший источник ] После финального припева песня переходит в расширенную коду, похожую на ту, что в « Hey Jude ». (В альбомной версии эта кода длится всего около 40 секунд.) После точки, где альбомная версия затухает, базовая инструментальная поддержка продолжает повторяться, в то время как вокал и наложения становятся всё более хаотичными: Харрисон и Пол Маккартни неоднократно поют «dada, mama» в детском регистре; Театральный вокал Леннона случайным образом искажается в скорости (немного этого можно услышать в затухании "Revolution 1"); и появляются шумы настройки радио в стиле " I Am the Walrus ". [40] Несколько элементов этой коды появляются в официально выпущенном "Revolution 9". [ требуется ссылка ]
После того, как трек группы заканчивается, песня переходит на территорию авангарда, с Йоко Оно, читающей прозу поверх части песни "Awal Hamsa" Фарида аль-Атраша (взятой со студийной записи). Отрывок Оно начинается со слов "Maybe, it's not that ...", с ее голосом, затихающим в конце; Маккартни [41] шутливо отвечает: "It 's 'that'!" По мере продолжения отрывка Леннон тихо бормочет "Gonna be alright" несколько раз. Затем следует короткий фортепианный рифф, несколько комментариев Леннона и Оно о том, как хорошо продвигается трек, и финальные появления ленточных циклов. [38] [ требуется лучший источник ] Большая часть этой коды была поднята для конца "Revolution 9", с небольшим количеством фортепиано в начале (которое, как показывают мониторные миксы, присутствовало в более ранних миксах "Revolution") и без шутливого ответа Леннона (или Харрисона). [ необходима ссылка ]
Леннон вскоре решил разделить существующую десятиминутную запись на две части: более традиционный трек Beatles и авангардный звуковой коллаж. [42] Через несколько дней после дубля 20 началась работа над «Revolution 9», используя последние шесть минут дубля в качестве отправной точки. Многочисленные звуковые эффекты, петли плёнки и наложения были записаны и скомпилированы в течение нескольких сессий почти исключительно Ленноном и Оно, хотя Харрисон оказывал помощь для голосовых наложений. [43] При использовании более 40 источников для «Revolution 9» в финальном миксе слышны только небольшие части коды дубля 20; наиболее заметными из дубля 20 являются многочисленные крики Леннона «right» и «alright», и около минуты ближе к концу, включающие строки Оно до «you become naked». [44]
21 июня первая часть дубля 20 получила несколько наложений и официально получила название «Revolution 1». Наложения включали партию ведущей гитары Харрисона и духовую секцию из двух труб и четырех тромбонов. Окончательное стереомикширование было завершено 25 июня. [45] Окончательный микс, который в конечном итоге вошел в «Белый альбом», включал торопливое объявление «дубля два» Джеффом Эмериком в начале песни. [35]
Леннон хотел, чтобы «Revolution 1» стал следующим синглом Beatles, но Маккартни не хотел вызывать споры и утверждал вместе с Харрисоном, что трек слишком медленный для сингла. [46] Леннон настоял, и репетиции для более быстрого и громкого ремейка начались 9 июля. [47] Запись началась на следующий день. [48] В 2014 году музыкальный журналист Иэн Фортнэм соединил «Revolution» с треком из Белого альбома « Helter Skelter » как два «прото-металлических эксперимента» Beatles 1968 года. [49]
Песня начинается с «поразительного пулемётного гитарного риффа», по словам музыкального критика Ричи Унтербергера , с гитарами Леннона и Харрисона, заметными на протяжении всего трека. [50] [nb 1] По словам Пола Маккартни, она была сыграна на «немного дешёвом Gibson», гитаре с полым корпусом и ламинированным кленовым топом, что придавало ей некоторую остроту и теплоту. [52] [53] Искажённый звук был достигнут путём прямой подачи гитарного сигнала в микшерный пульт . [54] Позже Эмерик объяснил, что он направил сигнал через два микрофонных предусилителя последовательно, сохраняя величину перегрузки чуть ниже точки перегрева пульта. Это было настолько серьёзным злоупотреблением студийным оборудованием, что Эмерик подумал: «Если бы я был менеджером студии и увидел это, я бы уволил себя». [55] По словам автора Яна Макдональда , Леннон перезаписал вступительный крик и записал несколько слов «настолько грубо, что их небрежная спонтанность сама по себе становится смыслом». [56]
«Revolution» была исполнена в более высокой тональности , си мажор , по сравнению с ля мажором «Revolution 1». Бэк-вокал «shoo-bee-do-wop» был опущен в ремейке, и был добавлен инструментальный брейк. «Revolution» получила кульминационную концовку, в отличие от постепенного затухания «Revolution 1». [57] Для этой версии Леннон недвусмысленно спел «count me out». Наложение электрического пианино Ники Хопкинса было добавлено 11 июля, с окончательными наложениями, состоявшимися 13 июля, и моно-микшированием 15 июля. [58]
Несмотря на усилия Леннона, песня Маккартни «Hey Jude» была выбрана в качестве стороны А следующего сингла группы. [59] Стремясь подтвердить свое лидерство в Beatles над Маккартни, Леннон неохотно согласился на то, чтобы «Revolution» была понижена до стороны Б. [60] [nb 2]
Сингл "Hey Jude" / "Revolution" был выпущен 26 августа 1968 года в США [63] , а релиз в Великобритании состоялся 30 августа. [64] Через два дня после выпуска пластинки в США на Национальном съезде Демократической партии 1968 года в Чикаго произошли жестокие сцены [65] , когда полиция и национальные гвардейцы были засняты на видео избивающими протестующих против войны во Вьетнаме. [56] [66] Это событие произошло через два месяца после убийства Роберта Ф. Кеннеди , кандидата в президенты от Демократической партии , который обещал положить конец участию Америки во Вьетнаме [67] , и совпало с дальнейшими боевыми действиями в Европе. [68] По словам автора Джонатана Гулда, это сочетание гарантировало, что, вопреки сомнениям Леннона относительно актуальности песни, " „Revolution“ стала слишком актуальной из-за надвигающегося потока событий". [68]
Сингл был первым релизом группы на Apple Records , их лейбле звукозаписи, распространяемом EMI. [69] Как часть их делового предприятия Apple Corps , лейбл работал на принципах контркультуры [70] [71] и был призван стать формой того, что Маккартни назвал «западным коммунизмом». [72] Сингл был одной из четырех записей, которые были отправлены в подарочных коробках с надписью «Our First Four» королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи , а также Гарольду Вильсону , британскому премьер-министру. [73] По словам музыкального журналиста Джима Ирвина, сильно искаженное звучание «Revolution» заставило некоторых покупателей пластинок вернуть свои копии, полагая, что «на диске был плохой поверхностный шум ». Ирвин вспомнил о своем собственном опыте: «Раздраженный [продавец] объяснил, в который раз в ту субботу: «Он должен звучать так. Мы сверились с EMI ... » » [74]
«Hey Jude» возглавил чарты продаж по всему миру, [69] в то время как «Revolution» был очень популярным би-сайдом. [75] В США, где каждая сторона сингла продолжала листиться отдельно, он достиг пика на 12-м месте в Billboard Hot 100 , на 11-м месте в Cash Box Top 100 и на 2-м месте в чарте Record World . [76] Последний пик был достигнут, когда «Hey Jude» был на 1-м месте. [76] Сингл был указан как двусторонний номер 1 в Австралии , в то время как «Revolution» возглавлял новозеландский чарт синглов в течение одной недели, после пятинедельного пребывания «Hey Jude » на 1-м месте там.
«Revolution 1» был выпущен The Beatles 22 ноября 1968 года. [77] [78] Это был первый трек на четвёртой стороне LP , на четыре позиции впереди сопутствующей композиции «Revolution 9». [79] В интервью после выпуска альбома Харрисон сказал, что «Revolution 1» «имеет меньше атаки и не так много революции», как сингл на стороне B, и описал его как «версию Гленна Миллера». [80] Текст песни, прилагаемый к оригинальному LP, содержал слова «count me out» без добавленного «in». [81]
Съёмки рекламных клипов «Hey Jude» и «Revolution» состоялись 4 сентября 1968 года под руководством Майкла Линдси-Хогга . [82] Было снято два готовых клипа «Revolution», с отличиями только в освещении и другими незначительными изменениями. [83] Битлз исполнили вокал вживую поверх предварительно записанной инструментальной дорожки из версии сингла. [84] Их вокал включал элементы из «Revolution 1»: [85] Маккартни и Харрисон исполнили бэк-вокал «shoo-bee-doo-wop», [86] а Леннон спел «count me out – in». [54] Авторы Брюс Спайзер и Джон Уинн каждый описывают выступление как «захватывающее». [87] [88] По словам Спайзера, он «сочетает в себе лучшие элементы альбома и сингловых версий» [87] , в то время как Хертсгаард пишет, что спустя два года после того, как группа прекратила публичные выступления, клип доказал, что «The Beatles могли зажигать с лучшими из них» [23] .
Линдси-Хогг вспоминала о подходе Beatles к своим рекламным фильмам: «Общество менялось, и музыка была в авангарде. Внешний вид музыкантов, их одежда, прически, их манера говорить размешивали котел социальной революции». [89] Для Леннона его погружение в романтическое и творческое партнерство с Оно отразилось в изменении внешности и имиджа. [90] По описанию Фортнэма, «худощавое, подлое поведение» Леннона заменило «щенячью жирность эпохи швабры», [90] в то время как Хертсгаард говорит, что клип представил его как «серьезного длинноволосого... его локоны с пробором посередине ниспадали на плечи, а его вокал и его тематика еще больше подчеркивали, как далеко он продвинулся со времен швабры». [23] Линдси-Хогг вспоминала, что перед съемками «Революции» Леннон выглядел изношенным, однако он отклонил предложение нанести немного сценического макияжа, чтобы выглядеть более здоровым. Леннон рассуждал так: «Потому что я Джон Леннон» — Линдси-Хогг приводит этот момент в качестве доказательства того, что «У них было совсем иное отношение к большинству звезд. Они были подлинными, они не были персонажами из художественного произведения». [89] В клипе Леннон играет на своей гитаре Epiphone Casino , [91] [88] которую он недавно очистил от узора в виде солнечных лучей и заменил на простую белую отделку. [92] Макдональд говорит, что этот жест отчасти указывал на стремление Леннона к «дегламурной откровенности», и что песня открывает принятие Ленноном «обнаженного Casino» как «ключевой части его образа». [92]
В то время как клип «Hey Jude» дебютировал в шоу Дэвида Фроста Frost on Sunday на канале ITV, клип «Revolution» впервые транслировался в программе BBC1 Top of the Pops 19 сентября 1968 года. [93] [94] Первый показ «Revolution» в США состоялся 6 октября в эфире The Smothers Brothers Comedy Hour . [95] Последнее шоу часто подвергалось цензуре со стороны своей сети, CBS , за его антиправительственные взгляды, [96] политическую сатиру и комментарии о войне во Вьетнаме. [97] [98] Выбрав The Smothers Brothers Comedy Hour вместо более мейнстримовых шоу, таких как The Ed Sullivan Show , The Beatles гарантировали, что их сингл достигнет аудитории, разделяющей контркультурную идеологию. [97] [99] [nb 3]
В своем современном обзоре сингла для Melody Maker Крис Уэлч похвалил сторону А, сказав, что это был трек, который потребовал нескольких прослушиваний, прежде чем его полная привлекательность стала очевидной, но он отверг "Revolution" как "размытый беспорядок, о котором лучше забыть". [101] Более впечатленный Дерек Джонсон из NME описал "Revolution" как "бесстыдный рок-н-ролл", но "на голову выше среднего рок-диска, особенно в вдумчивой и очень актуальной лирике", и "трек, который буквально мерцает волнением и осознанностью". [102] Джонсон заключил, заявив, что обе стороны "доказывают без тени сомнения, что Beatles по-прежнему на много улиц впереди своих конкурентов". [103] Рецензент Cash Box описал «Revolution» как «чистый рок с лирическим оттенком доревольверного настроения и рок-инструментами пятидесятых», добавив: «Более коммерческий при первых прослушиваниях, но вряд ли сможет составить конкуренцию «Hey Jude » . [104 ]
Журнал Time посвятил статью обсуждению «Revolution» [7], [81] впервые в истории журнала, когда он сделал это для поп-песни. [81] Авторы заявили, что песня была «волнующим хард-роком», направленным на «радикальных активистов по всему миру», и что ее послание «удивит некоторых, разочарует других и тронет многих: остынь». [105] Дэйв Марш включил «Revolution» в свою книгу 1989 года, охватывающую 1001 величайший сингл, описав ее как «жемчужину» с «яростной атакой рок-н-ролла в стиле fuzztone» и «рычащим» вокалом Леннона. [106] Крис Ингхэм в своей статье для Rough Guides включает «Revolution» в свой список основных песен Beatles и называет ее «удивительно убедительным» заявлением. Он говорит, что в то время как «Revolution 1» напоминает «обкуренный, блюзовый джем», яркое качество сингловой версии «делает пацифизм [Леннона] с его цветочным предложением динамичным вариантом, а не усыпляюще размахивающим белым флагом». [107] В своем обзоре песен для AllMusic Ричи Унтербергер называет «Revolution» одной из «величайших, самых яростных рок-песен» Битлз с «вызывающими, пламенными текстами», где сердце слушателя «немедленно начинает колотиться, прежде чем Леннон переходит к первому куплету». [50]
В 2006 году Mojo поместил «Revolution» на 16-е место в своем списке «101 величайшая песня The Beatles». В своих комментариях для журнала Пит Шелли из панк-группы Buzzcocks вспомнил, что он никогда раньше не слышал столь искажённых гитарных звуков, и прослушивание этой песни стало для него «моментом эврики», когда он решил, что хочет играть в группе. [108] Трек занял 13-е место в аналогичном списке, составленном Rolling Stone в 2010 году. [109]
До событий лета 1968 года политические активисты и крайне левые издания в США дистанцировались от рок-музыки и не ожидали, что она будет иметь отношение к их делу. [110] По словам историка Джона Винера , «Revolution» вдохновила на первые «серьёзные дебаты» о связи политики и рок-музыки 1960-х годов. [111] Реакция контркультуры была особенно подкреплена новостными кадрами жестоких сцен у здания Демократического национального съезда 28 августа и вторжением советских танков в Чехословакию , [66] что ознаменовало возвращение коммунизма советского образца и конец Пражской весны . [68] [112] Песня вызвала немедленную реакцию со стороны «новых левых» и контркультурной прессы, [113] [114] большинство из которых выразили разочарование в Beatles. [115] [116] Радикалы были шокированы использованием Ленноном сарказма, его утверждением, что все будет «всё в порядке», и его неспособностью разобраться в их бедственном положении. [117] Они также возражали против его требования о «плане» для революции, когда их целью было освободить умы и гарантировать, что все люди будут участвовать в процессе принятия решений как средстве личного выражения. [118] Ramparts заклеймили песню как «предательство» дела [114] , а Berkeley Barb сравнили её с «ястребиной доской, принятой на этой неделе на съезде Демократической партии смерти в Чикаго». [15] [119] В Великобритании New Left Review высмеял песню как «жалкий мелкобуржуазный крик страха», [114] в то время как Black Dwarf сказал, что она показывает, что Beatles являются «сознанием врагов революции». [120] Крайне левые противопоставляли «Revolution» одновременному синглу Rolling Stones « Street Fighting Man », [105] на написание которого Мик Джаггер был вдохновлён посещением жестокого митинга на площади Гросвенор в марте. [121] [122] Несмотря на неоднозначность текста Джаггера, «Street Fighting Man» воспринимался как поддерживающий радикальную программу. [9] [123]
Horici_sovetsky_tank.jpg/1280px-(Srpen68)Horici_sovetsky_tank.jpg)
Одобрение журнала Time — мейнстримного издания, широко рассматриваемого как отражающее взгляды истеблишмента — усугубило отсутствие доверия к песне среди крайне левых. [124] Другие комментаторы слева аплодировали Beatles за то, что они отвергли радикализм, основанный на ненависти и насилии, и за пропаганду «пацифистского идеализма». [125] Среди них газета New Left Students for a Democratic Society в Корнелльском университете заявила, что «Вы можете спорить об эффективности ненасилия как тактики, но было бы абсурдно утверждать, что это консервативная идея... Beatles хотят изменить мир, и они делают то, что могут». [125] С выпуском «Revolution 1» через три месяца после сингла некоторые студенты-радикалы — не знавшие хронологии записей — приветствовали текст «count me out, in» как знак того, что Леннон частично отказался от своих возражений против маоистской революции. [126] [nb 4] По словам автора Марка Курлански , хотя студенты-активисты вернулись в свои колледжи после длинных летних каникул, мотивированные продолжать борьбу, у многих других людей «чувство усталости» вытеснило их интерес, и «к концу 1968 года многие согласились с Beatles». [128]
Среди политических правых Уильям Ф. Бакли-младший , архиконсерватор, написал одобрительную статью о песне, но затем был подвергнут критике со стороны крайне правого журнала John Birch Society . [129] [130] Редакторы журнала предупредили, что вместо осуждения революции «Революция» призывала маоистов не «проматывать всё» из-за своего нетерпения и поддерживала вдохновленную Лениным «московскую линию». [130] [nb 5] В ответ на песню и на деятельность Леннона и Оно в сфере исполнительского искусства [131] британские власти лишили Beatles защиты, которую они долгое время предоставляли им как кавалерам ордена Британской империи . [132] [133] 18 октября Леннон и Оно были арестованы по обвинению в хранении наркотиков; [134] Леннон утверждал, что его предупредили о рейде и что наркотики были подброшены сотрудниками лондонского управления по борьбе с наркотиками, проводившими арест. [135]
.jpg/1280px-Jean-Luc_Godard_at_Berkeley,_1968_(2).jpg)
Рок-критики также вступили в политические дебаты по поводу "Revolution", [56] тогда как политика редко была предметом интереса в их области до 1968 года. [136] Грейл Маркус прокомментировал, что политические критики "Revolution" упустили из виду "послание" музыки, "которое сильнее любых слов". [81] [105] Он добавил: "В музыке есть свобода и движение, даже если в текстах есть стерильность и репрессии. Музыка не говорит "остынь" или "не сражайся с копами"... музыка уклоняется от сообщения и выходит вперед". [105] [137] [nb 6] Эллен Уиллис из The New Yorker написала, что Rolling Stones понимали «неоднозначную связь рока с бунтом», но «мультимиллионеру нужно много наглости, чтобы заверить остальных из нас: «Вы знаете, что все будет хорошо»… Глубоко внутри Джона Леннона сидит старый затхлый тори , который пытается выбраться наружу». [138] [nb 7] Редактор Rolling Stone Дженн Веннер всецело поддержала The Beatles, [139] заявив, что любые обвинения в «революционной ереси» были «абсурдными», поскольку группа была «абсолютно верна своей идентичности, которая развивалась в течение последних шести лет». [140] В своей рецензии на «Белый альбом» Веннер добавил: «Рок-н-ролл действительно стал стилем и средством изменения системы. Но одна из частей системы, которая должна быть изменена, — это «политика», и это включает в себя политику «новых левых»». [141]
Аполитичность The Beatles подверглась критике со стороны французского кинорежиссера Жана-Люка Годара , который незадолго до этого снял фильм « Один плюс один в Лондоне» с Rolling Stones. [142] [143] В интервью для International Times в сентябре 1968 года Годар сказал, что The Beatles были примером людей в Британии, «развращенных деньгами». [116] [144] Вскоре после этого Леннон сказал Джонатану Котту из Rolling Stone , что эта критика была «кислым виноградом» со стороны режиссера, поскольку Годар не смог добиться участия группы в «Один плюс один» и поэтому обратился к The Stones. [145] [146] [nb 8] По прибытии в Лондон в декабре американская певица Нина Симон заявила, что она хотела «узнать, в чем заключается послание» в «Revolution», чтобы она могла эффективно исполнить песню на концерте. [147] Вместо этого она написала и записала ответную песню, также названную « Revolution », [1] частично основанную на композиции Леннона. [148] [149] В своих текстах она оспорила заявления Леннона о разрушении и «конституции» [150] и призвала его «очистить» свой мозг. [7] [151]
Тексты песен актуальны и сегодня... Я хочу увидеть план . Это то, что я говорил Эбби Хоффману и Джерри Рубину . Не рассчитывайте на меня, если это насилие. Не ждите меня на баррикадах, если только это не с цветами. [152]
– Заявление Леннона, сделанное в 1980 году, о том, что «Революция» по-прежнему остается выражением его политических взглядов [153]
Подвергшись критике своей политической позиции, Леннон обменялся открытыми письмами с Джоном Хойландом [ 154], студентом-радикалом из Университета Кила , на страницах Black Dwarf . [117] [155] Хойланд написал первое письмо в конце октября 1968 года, ожидая, что арест Леннона за наркотики и нетерпимость, проявленная к Оно, как к японке в Британии, сделают его более сочувствующим радикальной программе. [9] Хойланд сказал, что «Revolution» была «не более революционной», чем радиомыльная опера « Дневник миссис Дейл» [156] и раскритиковал Леннона за то, что он продолжал поддерживать идеологию, которую The Beatles выразили в « All You Need Is Love », когда в контексте 1968 года «Чтобы изменить мир, мы должны понять, что с ним не так. А затем – уничтожить его. Безжалостно». [157]
Прежде чем написать ответ, Леннон встретился с двумя другими студентами из Университета Кила у себя дома в Суррее 3 декабря. [155] Ссылаясь на письмо Хойланда, он сказал, что деструктивный подход к общественным изменениям просто прокладывает путь деструктивной правящей власти, сославшись на русскую и французскую революции; он также сказал, что жалобы крайне левых продемонстрировали их «крайний, чем ты» снобизм и их неспособность сформировать единое движение, добавив, что если радикалы такого калибра действительно возглавят революцию, он и Rolling Stones «вероятно, будут первыми, кого они расстреляют... И это он — парень, который написал письмо, который это сделает, вы знаете». [158] В своем письме, опубликованном в Black Dwarf 10 января 1969 года, [155] Леннон возразил, что Хойланд был «на грани разрушения», и бросил ему вызов, чтобы он назвал хоть одну революцию, которая достигла своих целей. Леннон завершил письмо припиской: «Вы разобьете его – и я построю вокруг него». [159] Обмен мнениями, включавший второе письмо от Хойланда, [160] был распространен по всему миру в подпольной прессе. [9] Редактор Oz Ричард Невилл позже описал его как «классический диалог новых левых и психоделических левых». [161]
Леннон был уязвлён критикой, которую он получил от Новых левых. Проводя кампанию за мир во всём мире с Оно в течение 1969 года, [162] он начал принимать радикальную политику после прохождения первичной терапии в 1970 году. [163] В разговоре с британским активистом Тариком Али в январе 1971 года он сказал о «Revolution»: «Я совершил ошибку, вы знаете. Ошибка была в том, что это была антиреволюция». [1] [nb 9] Затем Леннон написал « Power to the People », чтобы искупить предполагаемую апатию «Revolution», [166] и вместо этого спел: «Вы говорите, что хотите революцию / Нам лучше начать её немедленно». [167] После переезда в Нью-Йорк в 1971 году он и Оно полностью приняли радикальную политику с обвиняемыми по «Чикагской семерке» Джерри Рубином и Эбби Хоффманом . [168] Леннон отказался от дела после победы Ричарда Никсона на президентских выборах 1972 года и впоследствии осудил революционеров и радикальную политику как бесполезные. [169] В последнем интервью, которое он дал перед своим убийством в декабре 1980 года, Леннон подтвердил пацифистское послание «Революции», сказав, что он все еще хотел бы «увидеть план» любой предлагаемой революции. [153] [170] Ссылаясь на комментарии Леннона в этом интервью, Макдональд написал в 1994 году: « Площадь Тяньаньмэнь , позорный крах советского коммунизма и тот факт, что большинство его радикальных преследователей 1968–1970 годов теперь работают в рекламе, запоздало подтвердили его изначальные инстинкты». [56] [171]
«Revolution» дебютировала на LP в 1970 году на американском сборнике Hey Jude , который также был первым разом, когда трек был доступен в стерео. [172] [173] Стереомикс был сделан 5 декабря 1969 года под руководством Мартина. [174] Впоследствии песня была выпущена на сборниках Beatles 1967–1970 [109] и Past Masters, Volume Two . [175] [nb 10] Леннону не нравился стереомикс, использованный на сборниках 1967–1970 , он сказал в интервью 1974 года, что «Revolution» была «тяжелой записью» в моно, но «затем они превратили ее в кусок мороженого!» [177 ] [178] Песня была включена в качестве открывающего трека в сборник Beatles iTunes 2012 года Tomorrow Never Knows , который на веб-сайте группы был описан как коллекция «самых влиятельных рок-песен Beatles». [179]
В 1987 году «Revolution» стала первой записью Beatles, лицензированной для использования в телевизионной рекламе . [109] [nb 11] Nike заплатила 500 000 долларов за право использования песни в течение одного года, разделенное между владельцем записи Capitol-EMI и издателем песни ATV Music Publishing (принадлежащим Майклу Джексону ). [182] Рекламные ролики с использованием песни начали выходить в эфир в марте 1987 года. [183] [184]
Трое выживших участников Beatles через Apple Corps подали в июле иск, возражая против использования песни компанией Nike. Иск был направлен против Nike, ее рекламного агентства Wieden+Kennedy и Capitol-EMI Records. [185] Capitol-EMI заявила, что иск был беспочвенным, поскольку они лицензировали использование «Revolution» при «активной поддержке и поощрении Йоко Оно Леннон, акционера и директора Apple». [182] Оно выразила одобрение, когда реклама была выпущена, заявив, что она «делает музыку Джона доступной новому поколению». [185] Поклонники были возмущены присвоением песни компанией Nike [183] [186] и разгневаны на Джексона и Оно за то, что они позволили коммерчески эксплуатировать творчество Beatles таким образом. [187] Оно заявила, что Маккартни согласился на сделку, что Маккартни отрицал. [181] Харрисон прокомментировал в интервью журналу Musician :
Ну, с нашей точки зрения, если это будет разрешено, каждая песня Beatles, когда-либо записанная, будет рекламировать женское нижнее белье и сосиски. Мы должны положить этому конец, чтобы создать прецедент. Иначе это будет всеобщая драка... Одно дело, когда ты мертв, но мы все еще здесь! Они не уважают тот факт, что мы написали и записали эти песни, и это были наши жизни. [188]
Иск «Revolution» и другие иски с участием Beatles и EMI были урегулированы во внесудебном порядке в ноябре 1989 года, условия держались в секрете. [189] Финансовый сайт TheStreet.com включил рекламную кампанию Nike «Revolution» в свой список 100 ключевых деловых событий XX века, поскольку она помогла «превратить инакомыслие в товар». [190]
Английская поп-группа Thompson Twins записала «Revolution» для своего пятого студийного альбома Here's to Future Days (1985), сопродюсером которого выступил Найл Роджерс . [191] 13 июля того же года, в преддверии выхода альбома, группа исполнила песню вместе с Роджерсом, [192] Мадонной и гитаристом Стивом Стивенсом на концерте, состоявшемся на стадионе имени Кеннеди в Филадельфии, который стал американской частью Live Aid . [193] Концерт посмотрела телевизионная аудитория, оцениваемая в 1,5 миллиарда человек [194] , и было собрано 80 миллионов долларов для помощи голодающим в Африке. [195] В интервью 2017 года вокалист группы Thompson Twins Том Бейли сказал, что, выросший в 1960-х годах, когда музыка была «о социальных изменениях и стремлении сделать мир лучше», теперь он считает, что она стала «укрощенной корпоративным миром», а Live Aid представляет собой «последний великий момент рок-н-ролльного размахивания кулаком, требующим перемен». [196]
«Revolution» был одним из трёх треков на альбоме Here's to Future Days , в котором Стивенс играл на гитаре, и был впервые выпущен в сентябре 1985 года . [197] Впоследствии он был выпущен как сингл, поддержанный неальбомной инструментальной композицией «The Fourth Sunday». [198] Группа сняла рекламный видеоролик для сингла, режиссёром которого выступил Мейерт Авис . [197] Песня достигла 56-го места в UK Singles Chart , продержавшись в чарте пять недель. [199] В 2004 году выступление песни на Live Aid было включено в четырёхдисковый DVD-релиз с этого мероприятия. [195]
В октябре 2001 года рок-группа Stone Temple Pilots исполнила «Revolution» вживую во время Come Together: A Night for John Lennon's Words and Music , телевизионной передачи в память о Ленноне, которая собирала средства для жертв атак 11 сентября на Всемирный торговый центр . [109] Вокалист Скотт Вайланд сказал, что группа выбрала эту песню во время турне по Европе, за несколько недель до Come Together ; он добавил: «Наше настоящее решение выбрать «Revolution» было просто потому, что она зажигательная». [200] После того, как их выступление получило значительную ротацию на радио, Stone Temple Pilots записали студийную версию песни, которая была выпущена как сингл 27 ноября 2001 года. [200] Сингл достиг 30-го места в американском чарте Mainstream Rock Tracks , [201] стал 77-м самым продаваемым синглом в Канаде в 2002 году и 90-м лучшим синглом в 2001 году. [202] [203]
Наряду с треками Белого альбома, такими как «Revolution 9», «Helter Skelter» и « Piggies », [204] «Revolution 1» была интерпретирована лидером калифорнийского культа Чарльзом Мэнсоном как пророчество о грядущей апокалиптической расовой войне между истеблишментом и чернокожим сообществом, которая оставит его и его последователей, « Семью Мэнсона» , править Америкой на принципах контркультуры. В попытке инициировать эту революцию, «Семья» совершила серию убийств в Лос-Анджелесе в августе 1969 года. [205] [206] Для саундтрека к телевизионному фильму 1976 года «Helter Skelter » «Revolution 1» была исполнена группой Silverspoon. [207]
«Revolution» также была перепета Anima Sound System , Billy Bragg , the Brothers Four , Enuff Z'nuff , Jools Holland , Kajsa Grytt , Kenny Neal , Reckless Kelly , Stereophonics , Jim Sturgess и Trixter . [187] В 2007 году кавер-версия песни была представлена в комедии Universal Evan Almighty в исполнении кантри-рок- группы Rascal Flatts . [208]
По словам Яна Макдональда, составы участников The Beatles на записях были следующими: [209]
Цитаты
Источники
