Гильдия киноактеров ( SAG ) была американским профсоюзом , который представлял более 100 000 главных и второстепенных исполнителей кино и телевидения по всему миру. 30 марта 2012 года руководство профсоюза объявило, что члены SAG проголосовали за слияние с Американской федерацией артистов телевидения и радио (AFTRA) для создания SAG-AFTRA . [2]
Согласно заявлению о миссии SAG, Гильдия стремилась: вести переговоры и обеспечивать соблюдение коллективных договоров, которые устанавливают справедливые уровни вознаграждения, льгот и условий труда для ее исполнителей; собирать компенсацию за использование записанных исполнений своими участниками и обеспечивать защиту от несанкционированного использования этих исполнений; а также сохранять и расширять возможности трудоустройства для своих членов. [3]
Гильдия была основана в 1933 году с целью положить конец эксплуатации голливудских актеров , которых принуждали заключать репрессивные многолетние контракты с крупными киностудиями . Противодействие этим контрактам заключалось в том, что они не включали ограничений рабочего времени или минимальных периодов отдыха и часто содержали положения, которые автоматически продлевались по усмотрению студий. Эти контракты были печально известны тем, что позволяли студиям диктовать публичную и частную жизнь подписавших их исполнителей, и в большинстве из них не было положений, позволяющих исполнителю расторгнуть сделку. [4]
Гильдия киноактеров была связана с Ассоциацией актеров и артистов Америки (AAAA), которая является основной ассоциацией союзов исполнителей в Соединенных Штатах. AAAA является филиалом АФТ-КПП . SAG заявила об исключительной юрисдикции в отношении кинопоказов и разделила юрисдикцию в отношении радио , телевидения , Интернета и других новых средств массовой информации со своим родственным профсоюзом AFTRA, с которым у нее было 44 000 двойных членов. [5] На международном уровне SAG была связана с Международной федерацией актеров .
Помимо своих главных офисов в Лос-Анджелесе , SAG также имела филиалы в нескольких крупных городах США, включая Атланту , Бостон , Чикаго , Даллас , Денвер , Детройт , Гонолулу , Хьюстон , Лас-Вегас , Майами , Нэшвилл , Нью-Йорк , Новый Орлеан , Филадельфия , Финикс , Портленд , Солт-Лейк-Сити , Сан-Диего , Сан-Франциско , Сиэтл и Вашингтон, округ Колумбия.
Начиная с 1995 года SAG начала вручать премии Гильдии киноактеров , которые считаются показателем успеха на церемонии вручения премии «Оскар» . Это продолжается через SAG-AFTRA . [ нужна цитата ]
В 1925 году актерами, недовольными изнурительным графиком работы на голливудских студиях , был основан Клуб маскаров . [6] Это была одна из главных проблем, которая привела к созданию Гильдии киноактеров в 1933 году. Другая заключалась в том, что Академия кинематографических искусств и наук , которая в то время выступала арбитром между продюсерами и актерами в спорах по контрактам, имела политика членства, которая проводилась только по приглашению.
Встреча в марте 1933 года шести актеров ( Бертона Черчилля , Чарльза Миллера, Гранта Митчелла , Ральфа Моргана , Олдена Гэя и Кеннета Томсона) привела к созданию гильдии. Три месяца спустя трое из шести и восемнадцати других стали первыми должностными лицами и советом директоров гильдии: Ральф Морган (ее первый президент), Олден Гей, Кеннет Томсон , Алан Моубрей (который лично финансировал организацию, когда она была впервые основана), Леон Эймс , Тайлер Брук , Клэй Клемент , Джеймс Глисон , Люсиль Уэбстер Глисон , Борис Карлофф , Клод Кинг , Ноэль Мэдисон , Реджинальд Мейсон, Брэдли Пейдж , Уиллард Робертсон , Иван Симпсон , К. Обри Смит , Чарльз Старретт , Ричард Такер , Артур Винтон , Морган Уоллес и Лайл Тэлбот .
Многие известные актеры изначально отказались присоединиться к SAG. Ситуация изменилась, когда продюсеры заключили между собой соглашение не участвовать в конкурсах за таланты. Ключевая встреча в доме Фрэнка Моргана (брата Ральфа, сыгравшего главную роль в «Волшебнике страны Оз ») стала тем, что придало SAG критическую массу. Благодаря настойчивому требованию Эдди Кантора на этой встрече о том, что любой ответ на соглашение продюсера поможет всем действующим лицам, а не только уже существующим, членство SAG понадобилось всего за три недели, чтобы увеличиться с примерно 80 членов до более чем 4000. Участие Кантора имело решающее значение, особенно из-за его дружбы с недавно избранным президентом Франклином Д. Рузвельтом . Спустя несколько лет и принятие Закона о национальных трудовых отношениях продюсеры согласились провести переговоры с SAG в 1937 году.
Среди актеров, известных своей ранней поддержкой SAG (помимо основателей), Эдвард Арнольд , Хамфри Богарт , Джеймс Кэгни , Дадли Диггес , Портер Холл , Пол Харви , Джин Хершолт , Рассел Хикс , Мюррей Киннелл , Джин Локхарт , Бела Лугоши , Дэвид Мэннерс , Фредрик Марч , Адольф Менжу , Честер Моррис , Жан Мьюир , Джордж Мерфи , Эрин О'Брайен-Мур , Ирвинг Пичел , Дик Пауэлл , Эдвард Дж. Робинсон , Эдвин Стэнли , Глория Стюарт , Лайл Талбот , Франшо Тон , Уоррен Уильям и Роберт Молодой .
В октябре 1947 года члены списка подозреваемых коммунистов , работающих в голливудской киноиндустрии, были вызваны в Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), который расследовал коммунистическое влияние в голливудских профсоюзах . Десять из вызванных, получивших прозвище « Голливудская десятка », отказались сотрудничать, были обвинены в неуважении к Конгрессу и приговорены к тюремному заключению. Несколько либеральных членов SAG во главе с Хамфри Богартом, Лорен Бэколл , Дэнни Кэем и Джином Келли сформировали Комитет Первой поправки (CFA) и в конце октября 1947 года вылетели в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы продемонстрировать поддержку «Голливудской десятке».
Президент SAG – будущий президент США Рональд Рейган – также известный в ФБР как Конфиденциальный информатор «Т-10», давал показания перед комитетом, но никогда публично не называл имена. Вместо этого, согласно меморандуму ФБР от 1947 года: «Т-10 сообщил специальному агенту [имя удалено], что он стал членом комитета, возглавляемого Майером, целью которого якобы является «очистка» кинофильмов. индустрия членов Коммунистической партии, этот комитет стал результатом слушаний комитета Томаса в Вашингтоне и последующих встреч ... Он чувствовал, что, не имея определенной позиции со стороны правительства, любому комитету по кинофильмам будет очень трудно людям проводить любые чистки своего хозяйства». [7] Впоследствии атмосфера страха, усиленная угрозой задержания в соответствии с положениями Закона о внутренней безопасности Маккаррана , пронизала киноиндустрию. 17 ноября 1947 года Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих офицеров принять «некоммунистическую» клятву. 25 ноября (на следующий день после того, как полная палата одобрила десять обвинений в неуважении к суду ) в так называемом Вальдорфском заявлении Эрик Джонстон , президент Американской ассоциации киноискусства (MPAA), выпустил пресс-релиз : «Мы будем не нанимать сознательно коммунистов или членов какой-либо партии или группы, которые выступают за свержение правительства Соединенных Штатов силой или любыми незаконными или неконституционными методами».
Ни один из тех, кто занесен в черный список, не был доказан сторонником свержения правительства – большинство просто придерживались марксистских или социалистических взглядов. Вальдорфское заявление положило начало черному списку Голливуда , в котором сотни людей были лишены возможности работать в киноиндустрии. В разгар того, что сейчас называют маккартизмом , Гильдия сценаристов дала студиям право не показывать на экране имя любого человека, который не смог очистить свое имя перед Конгрессом. На церемонии 1997 года, посвященной 50-летию Черного списка, президент Гильдии сделал следующее заявление:
Только наш родственный профсоюз, Ассоциация актеров , осмелился поддержать своих членов и помочь им продолжить творческую жизнь в театре. ... К сожалению, нам не нужно восстанавливать ни кредиты, ни какое-либо другое запоздалое признание, которое мы можем предложить нашим членам, попавшим в черный список. Они не могли работать под вымышленными именами или нанимать подставных лиц. Работа актера и его личность неразделимы. Участие Гильдии киноактеров в сегодняшнем мероприятии должно стать свидетельством всем пострадавшим о том, что в будущем мы будем решительно поддерживать наших членов и работать с ними, чтобы обеспечить их права, определенные и гарантированные Биллем о правах.
- Ричард Мазур , Голливуд помнит о черном списке [8]
Комитет по делам этнических меньшинств Гильдии киноактеров был основан в 1972 году актерами Генри Дэрроу , Эдит Диас , Рикардо Монтальбаном и Кармен Сапата . [9]
Женский комитет Гильдии киноактеров был основан в 1972 году.
В 1980 году SAG и AFTRA провели забастовку из-за вопросов распределения прибыли от домашних СМИ и платного телевидения.
В 1998 году Наоми Маркес подала иск против SAG и Lakeside Productions, утверждая, что они нарушили свои обязательства по справедливому представительству. Иск был отклонен Верховным судом.
Члены Гильдии киноактеров проголосовали за слияние с Американской федерацией артистов телевидения и радио 30 марта 2012 года .
Согласно данным Министерства труда SAG с 2006 года, когда впервые была опубликована классификация членства, 30%, или почти треть, от общего числа членов гильдии постоянно считались «выведенными», «приостановленными» или иным образом не классифицировались как «активные». члены. Эти члены не имели права голоса в гильдии. [10] «Почетные выходы» составляли наибольшую часть из них - 20% от общего числа членов, или 36 284 члена до слияния в 2012 году. «Отстраненные» члены были вторыми по величине - 10%, или 18 402 члена. [1] Эту классификационную схему продолжает SAG-AFTRA. [11]
Актер имел право вступить в Гильдию киноактеров, если соответствовал критериям в любой из следующих трех категорий: главный актер в постановке SAG, второстепенный актер (первоначально «правило трех ваучеров») и член дочернего профсоюза сроком на один год. (с главной ролью). Базовыми категориями были:
С членов, присоединяющихся к местным жителям SAG в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами, взимался первоначальный взнос за вступление в Гильдию в размере 3000 долларов. Во время инициации также должен был быть уплачен первый минимальный полугодовой членский взнос в размере 58 долларов США, в результате чего общая сумма, причитающаяся при вступлении в Гильдию, составила 3058 долларов США. [13] Все остальные местные жители SAG по-прежнему взимали вступительные взносы по прежней ставке. С участников из других регионов, которые после присоединения работали в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами, взималась разница между взносом, который они заплатили местному члену, и более высокой ставкой на этих рынках.
Членские взносы рассчитывались и уплачивались раз в полгода и основывались на доходах участников от продукции SAG. Минимальная сумма годовых взносов составляла 116 долларов США с дополнительными 1,85% от дохода исполнителя до 200 тысяч долларов США. Доходы от $200 000 до $500 000 облагались 0,5%, а доходы от $500 000 до $1 млн – в 0,25%. Для расчета взносов общий лимит доходов составлял 1 миллион долларов. Таким образом, максимальная сумма взносов, подлежащих уплате в течение одного календарного года любым отдельным членом, была ограничена 6566 долларами США.
Члены SAG, которые просрочили свои взносы без официального запроса об отпуске в Гильдии, подвергались штрафам за просрочку и рисковали быть исключенными из Гильдии и могли быть вынуждены снова заплатить вступительный взнос, чтобы восстановить свое членство.
В Уставе и Уставе SAG говорится: «Ни один член не может работать в качестве исполнителя или заключать соглашение о работе в качестве исполнителя для любого продюсера, который не заключил базовое минимальное соглашение с Гильдией, которое имеет полную юридическую силу», [14] и это стало известно как Первое Правило организации. Каждый участник SAG в качестве условия членства согласился соблюдать это и все другие правила SAG; таким образом, члены SAG не могли участвовать в каких-либо проектах, не относящихся к профсоюзу, которые находились в юрисдикции SAG. Начиная с 2002 года Гильдия проводила политику соблюдения Правила Один во всем мире и переименовала его в Глобальное Правило Один .
Как и в других организациях, представляющих участников, правила SAG предусматривают, что никакие два члена не могут иметь одинаковые рабочие имена; таким образом, многим актерам было запрещено регистрироваться под своими именами, и им пришлось вносить изменения. Некоторые сохранили свое обычное имя, но добавили отчество; другие использовали сценический псевдоним, совершенно отличный от их официального имени, чтобы соответствовать этому правилу. Яркие примеры включают Майкла Китона , Майкла Дж. Фокса и Эмму Стоун , чьи имена при рождении « Майкл Дуглас », « Майкл Фокс » и «Эмили Стоун», соответственно, уже были зарегистрированы другими актерами.
Контракты SAG с продюсерами содержали различные меры защиты исполнителей Гильдии. Среди этих положений были: минимальные ставки заработной платы, адекватные условия труда, особые требования к защите и образованию для несовершеннолетних , арбитраж споров и жалоб , а также позитивные действия при прослушиваниях и приеме на работу.
Все члены Гильдии согласились работать только с продюсерами, заключившими контракты с SAG. В этих контрактах подробно прописаны обязанности, которые продюсеры должны взять на себя при найме исполнителей SAG. В частности, в базовом контракте SAG указано: количество часов, в течение которых артисты могут работать, частота необходимых перерывов на обед , минимальная заработная плата или «шкала», по которой артисты должны получать компенсацию за свою работу, оплата сверхурочной работы , проезд , надбавки за гардероб , трюки. оплата, отдельные гримерки и достаточное время отдыха между выступлениями. Когда это применимо, и с должным учетом безопасности отдельных лиц, актеров и съемочной группы, женщин и представителей меньшинств следует рассматривать возможность дублирования ролей, а также выполнения описанных и неописуемых трюков на функциональной, недискриминационной основе.
Исполнители, которые соответствуют критериям отбора, проработав определенное количество дней или достигнув определенного порога дохода, полученного от постановок SAG, могут присоединиться к планам пенсионного обеспечения и медицинского страхования продюсеров, предлагаемым Гильдией. Квалификационные требования варьировались в зависимости от возраста исполнителя и выбранного плана медицинского страхования (было два плана медицинского страхования). В состав этих двух планов также входило страхование стоматологии , зрения и жизни и инвалидности . [15]
Гильдия обеспечила своим членам бессрочные выплаты за трансляцию и ретрансляцию фильмов, телешоу и телевизионной рекламы в соответствии с положениями основных соглашений SAG с продюсерами.
В июле 1948 года забастовку удалось предотвратить в последнюю минуту, поскольку SAG и крупные производители согласовали новый коллективный договор. Основные согласованные пункты включали: продолжение работы профсоюза актеров, переговоры о фильмах, отправляемых прямо на телевидение, продюсеры не могли подать в суд на актера за нарушение контракта, если он забастует (но гильдия могла бастовать только по истечении срока контракта). [16]
В марте 1960 года SAG объявила забастовку семи крупных студий . Это была первая общеотраслевая забастовка за 50-летнюю историю кинопроизводства. Ранее забастовки касались производства продукции для телевидения. Гильдия писателей Америки бастовала с 31 января 1960 года с аналогичными требованиями к актерам. Независимых компаний это не коснулось, поскольку они подписали новые контракты. В основе спора лежало желание актеров получать 6–7% валового дохода от картин, снятых с 1948 года и проданных телевидению. Актеры также хотели создать пенсионный и социальный фонд. [17]
В декабре 1978 года члены SAG объявили забастовку в четвертый раз за свою 45-летнюю историю. Он присоединился к Американской федерации артистов телевидения и радио в пикетах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Профсоюзы заявили, что требование руководства приведет к сокращению зарплат актеров. Ссора возникла из-за съемок рекламы. Руководство согласилось повысить зарплату с 218 до 250 долларов за сцену, но если сцена вообще не будет использоваться, актеру не заплатят. [18]
В июле члены SAG вышли на забастовку вместе с AFTRA, профсоюзом артистов телевидения и радио, и Американской федерацией музыкантов. Профсоюз присоединился к телевизионным артистам, призвав к успешному бойкоту вручения премии «Эмми» в прайм-тайм того года . Пауэрс Бут был единственным из 52 номинированных актеров, присутствовавших на мероприятии: «Это либо самый смелый момент в моей карьере, либо самый глупый», - пошутил он во время своей благодарственной речи. Гильдия ратифицировала новый пакт о повышении минимальной заработной платы на 32,25% и доле фильмов, снятых для платного телевидения, на 4,5%, и забастовка закончилась 25 октября. [19]
Забастовка рекламистов 2000 года вызвала крайне спорную ситуацию. Некоторые фракции внутри SAG называют это успехом, утверждая, что это не только сэкономило Pay-Per-Play (остатки), но и увеличило остатки кабельного телевидения на 140%, с 1014 до 2460 долларов. Другие предположили, что почти идентичные условия могут быть доступны в ходе переговоров без забастовки. После забастовки SAG и ее дочерний профсоюз AFTRA собрали доказательства в отношении более чем 1500 лиц, не являющихся членами профсоюза, которые работали во время забастовки. Судебные комиссии SAG признали Элизабет Херли и Тайгера Вудса виновными в участии в рекламе, не связанной с профсоюзом, и каждый был оштрафован на 100 000 долларов. [20]
Основные члены SAG не могли работать над постановками, не относящимися к профсоюзу. Профсоюзные деятели не были полностью охвачены по всей стране и могли работать вне профсоюзов за пределами фоновых зон. Эти фоновые зоны включали штат Гавайи, 4 зоны в Калифорнии, Лас-Вегас, штат Невада, и радиус 300 миль вокруг Нью-Йорка. Многие киношколы заключили соглашения о студенческих фильмах SAG с Гильдией, позволяющие актерам SAG работать в их проектах. SAGIndie была основана в 1997 году для продвижения актеров SAG; У SAG также были малобюджетные контракты, которые должны были поощрять использование членов SAG для создания фильмов, производимых за пределами крупных студий, и предотвращать выезд кинопроизводства за пределы страны, известные как « Беглое производство ». В борьбе с «безудержным производством» Национальный совет SAG единогласно проголосовал за поддержку Комитета действий в области кино и телевидения (FTAC) и его петиции 301 (a), в которой торговому представителю США предлагалось расследовать канадские субсидии на фильмы на предмет нарушения ими торговых соглашений. Канада подписала соглашение с США.
Финансовое ядро , или Fi-Core , представляло собой плату профсоюзу, позволяющую кому-либо работать в профсоюзной среде, не будучи членом профсоюза. Эта концепция была определена в 1963 году в деле Верховного суда « Совет по труду против General Motors » [21] и разъяснена для отрасли связи в 1988 году в деле « Работники связи Америки против Бека» .
Примерно 96% обычных профсоюзных взносов уплачивалось, чтобы актер стал членом Финансового ядра SAG, [21] [22] и членам Финансового ядра не разрешалось «представлять себя членами Гильдии киноактеров». [23] Кроме того, Гильдия киноактеров заявила, что «Fi-Core/FPNM рассматриваются как корки… члены SAG, режиссеры и писатели, большинство из которых также принадлежат к союзам развлечений». [23] Некоторые встретили это заявление со скептицизмом. [21] [24]
Бывший президент SAG Чарлтон Хестон, очевидно, был сторонником Fi-Core. [24] [25] [26] [27]
Развлечения остаются одной из отраслей с наибольшим гендерным неравенством в Соединенных Штатах. Национальный женский комитет действовал в рамках Национального заявления о целях по обеспечению равных возможностей трудоустройства для женщин-членов SAG. Он также поощрял позитивный образ женщин в кино и на телевидении, чтобы положить конец сексуальным стереотипам и просвещать индустрию о представлении женщин, как в количественном, так и в качественном представлении. [28]
Женский комитет SAG посвятил себя работе над достижением стратегических целей, принятых на Пекинской платформе Четвертой Всемирной конференции по положению женщин в 1995 году. Эти цели включали поддержку исследований по всем аспектам женщин и средств массовой информации, чтобы определить области, требующие внимания и действий. Женский комитет SAG Hollywood Division также призвал средства массовой информации воздерживаться от представления женщин как низших существ и их эксплуатации в качестве сексуальных объектов и товара. [28]
