stringtranslate.com

Космическая опера

Обложка научно-фантастического журнала Imagination , июнь 1956 г.

Космическая опера — поджанр научной фантастики [1] , в котором особое внимание уделяется космическим войнам с использованием мелодраматических , рискованных космических приключений, отношений и рыцарских романов . Действие происходит в основном или полностью в открытом космосе , в нем представлены технологические и социальные достижения (или их отсутствие) в путешествиях со скоростью, превышающей скорость света , футуристическое оружие и сложные технологии на фоне галактических империй и межзвездных войн с вымышленными инопланетянами , часто в вымышленных галактиках. Термин не относится к оперной музыке , но вместо этого изначально относился к мелодраме, масштабу и шаблонным историям опер, во многом как в « лошадиной опере », фразе 1930-х годов для клишированного и шаблонного вестерна [2] и « мыльной опере », мелодраматической бытовой драме. Космические оперы появились в 1930-х годах и продолжают производиться в литературе, кино, комиксах, телевидении, видеоиграх и настольных играх.

Ранним фильмом, основанным на комиксах в жанре космической оперы, был «Флэш Гордон» (1936) , созданный Алексом Рэймондом . [3] «Перри Родан» (1961–) — самая успешная серия книг в жанре космической оперы из когда-либо написанных. [4] [5] Телесериал «Звездный путь» (1966–) Джина Родденберри и фильмы «Звездные войны » (1977–) Джорджа Лукаса привлекли большое внимание к этому поджанру. [6] После «новой волны», нарушившей общепринятые нормы, и последовавшего за этим колоссального успеха франшиз, космическая опера снова стала приемлемым для критиков поджанром. С 1982 по 2002 год премия «Хьюго» за лучший роман часто вручалась номинантам в жанре космической оперы. [7]

Определения

Задняя обложка первого выпуска журнала Galaxy Magazine [8]

Космическая опера определяется как «телевизионная или радиодрама или кинофильм, представляющий собой научно-фантастическую приключенческую историю». [9] Некоторые критики различают космическую оперу и планетарный роман . [10] Оба они описывают приключения в экзотических местах, но космическая опера делает акцент на космических путешествиях, в то время как планетарные романы сосредоточены на инопланетных мирах. С этой точки зрения, марсианские, венерианские и лунные истории Эдгара Райса Берроуза были бы планетарными романами (и одними из самых ранних), как и истории Ли Брэкетта об Эрике Джоне Старке, вдохновленные Берроузом .

Термин «космическая опера» был придуман в 1941 году писателем-фанатом и автором Уилсоном Такером как уничижительный термин в статье в Le Zombie (фантастический журнал ). [11] В то время серийные радиодрамы в Соединенных Штатах стали широко известны как мыльные оперы, потому что многие из них спонсировались производителями мыла. [12] Термин « лошадиная опера » также вошел в употребление для описания шаблонных вестернов . Такер определил космическую оперу как эквивалент научной фантастики: «банальная, шлифующая, вонючая, изношенная, космическая байка». [13] [11] Поклонники и критики отметили, что сюжеты космических опер иногда были взяты из конных опер и просто перенесены в космическую среду, как это было знаменито спародировано на задней обложке первого выпуска Galaxy Science Fiction . [8] В конце 1920-х и начале 1930-х годов, когда рассказы печатались в научно-фантастических журналах, их часто называли «супернаучными эпосами». [2]

Начиная с 1960-х годов и получив широкое признание к 1970-м годам, космическая опера была переопределена, следуя определению Брайана Олдисса в «Космической опере» (1974) как — перефразированному Хартвеллом и Крамером — «доброе старое». [7] : 10–18  Однако вскоре после его переопределения оно стало подвергаться сомнению, например, со стороны редакционной практики и маркетинга Джуди-Линн дель Рей и в рецензиях ее мужа и коллеги Лестера дель Рей . [7] : 10–18  В частности, они оспаривали утверждения о том, что космические оперы устарели, и издательство Del Rey Books называло переиздания более ранних работ Ли Брэкетт космической оперой. [7] : 10–18  К началу 1980-х годов космические оперы снова были переопределены, и этот ярлык был прикреплен к крупным произведениям популярной культуры , таким как «Звездные войны» . [7] : 10–18  Только в начале 1990-х годов термин «космическая опера» начал признаваться как законный жанр научной фантастики. [7] : 10–18 

Хартвелл и Крамер определяют космическую оперу как:

... красочное, драматичное, масштабное научно-фантастическое приключение, грамотно и иногда красиво написанное, обычно сосредоточенное на симпатичном, героическом центральном персонаже и сюжетном действии, и обычно происходящее в относительно отдаленном будущем, в космосе или в других мирах, характерно оптимистичное по тону. Часто имеет дело с войной, пиратством, воинскими доблестями и очень масштабным действием, большими ставками. [7] : 10–18 

Автор А. К. Дюбофф определяет космическую оперу как:

Настоящая космическая опера эпична по масштабу и индивидуальна с персонажами. Она о людях, которые берут на себя что-то большее, чем они сами, и их борьбе за победу. Хотя место действия за пределами Земли является центральным, пребывание на космическом корабле или посещение другой планеты не является единственным квалификатором. Также должна быть драма и достаточно большой размах, чтобы возвысить рассказ от просто космического до настоящей космической оперы. [14]

Космическая опера может быть противопоставлена ​​в общих чертах « жесткой научной фантастике », в которой акцент делается на эффектах технического прогресса и изобретений, и где обстановка тщательно проработана, чтобы подчиняться законам физики, космологии, математики и биологии. Примеры можно увидеть в работах Аластера Рейнольдса или фильме «Последний звёздный боец» . В других случаях космическая опера может совпадать с жёсткой научной фантастикой и отличаться от мягкой научной фантастики , вместо этого фокусируясь на научной точности, как в «Восставшей империи» Скотта Вестерфельда . Другие произведения космической оперы можно определить как баланс между обеими или одновременно жёсткой и мягкой научной фантастикой, например, приквел-серия « Дюны» Кевина Дж. Андерсона и Брайана Герберта или серия «Звёздных войн» , созданная Джорджем Лукасом . [15]

История

Ранние произведения, предшествовавшие этому поджанру, содержали много элементов того, что впоследствии стало космической оперой. Сегодня их называют протокосмической оперой. [16] Ранняя протокосмическая опера была написана несколькими французскими авторами 19 века, например, Les Posthumes (1802) Николя-Эдме Ретифа , [17] Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l'Espace (1854) CI Defontenay и Lumen (1872) Камиля Фламмариона .

Не получив широкой популярности, протокосмические оперы, тем не менее, время от времени писались в поздневикторианскую и эдвардианскую эпоху научной фантастики. Примеры можно найти в работах Перси Грега , Гарретта П. Сервиса , Джорджа Гриффита и Роберта Кроми . [18] Исследователь научной фантастики Э. Ф. Блейлер в своей справочной работе 1990 года «Научная фантастика: Ранние годы » цитирует « Борьбу за Империю: История 2236 года» Роберта Уильяма Коула как первую космическую оперу . [18] В романе описывается межзвездный конфликт между солнечными людьми Земли и жестокой гуманоидной расой, базирующейся на Сириусе . Однако идея романа возникла из националистического жанра фантастики, популярного с 1880 по 1914 год, называемого фантастикой о войне будущего. [19]

Несмотря на это, казалось бы, раннее начало, только в конце 1920-х годов космическая опера начала регулярно появляться в бульварных журналах, таких как Amazing Stories . [7] : 10–18  [16] В кино этот жанр, вероятно, зародился с датского фильма 1918 года Himmelskibet . [20] В отличие от более ранних историй о космических приключениях, которые либо рассказывали о вторжении инопланетян на Землю, либо концентрировались на изобретении космического корабля гениальным изобретателем, чистая космическая опера просто принимала космические путешествия как должное (обычно перенося историю в далекое будущее), пропускала вступительные эпизоды и сразу переходила к рассказам о безрассудстве среди звезд. Ранние рассказы этого типа включают «Захватчики извне» Дж. Шлосселя ( Weird Tales , январь 1925 г.), [18] «Второй рой » ( Amazing Stories Quarterly , весна 1928 г.) и «Похитители звезд» ( Weird Tales , февраль 1929 г.), «Таррано-завоеватель » Рэя Каммингса (1925 г.) и «Сквозь космос » (1926 г.) и « Разбивающиеся солнца» Эдмонда Гамильтона ( Weird Tales , август–сентябрь 1928 г.). [16] Похожие рассказы других писателей последовали в 1929 и 1930 годах. К 1931 году космическая опера прочно утвердилась как основной поджанр научной фантастики. [ требуется ссылка ]

Однако автором, которого чаще всего называют истинным отцом жанра, является Э. Э. «Док» Смит . Его первая опубликованная работа, «Жаворонок космоса» ( Amazing Stories , август–октябрь 1928 г.), написанная в соавторстве с Ли Хокинсом Гарби , часто называется первой великой космической оперой. [16] Она объединяет традиционную историю об ученом, изобретающем космический двигатель, с планетарным романом в стиле Эдгара Райса Берроуза . [7] : 10–18  Поздняя серия Смита «Ленсман» и работы Эдмонда Гамильтона , Джона У. Кэмпбелла и Джека Уильямсона в 1930-х и 1940-х годах были популярны у читателей и часто подражали другим писателям. К началу 1940-х годов повторяемость и экстравагантность некоторых из этих историй привели к возражениям со стороны некоторых поклонников и возвращению термина в его первоначальном и уничижительном смысле. [ требуется ссылка ]

В конце концов, однако, любовь к лучшим образцам жанра привела к переоценке термина и возрождению традиций поджанра. Такие писатели, как Пол Андерсон и Гордон Р. Диксон, поддерживали масштабную форму космических приключений в течение 1950-х годов, за ними последовали такие писатели, как М. Джон Харрисон и К. Дж. Черри в 1970-х годах. К этому времени «космическая опера» для многих читателей уже не была оскорбительным термином, а простым описанием особого вида научно-фантастической приключенческой истории. [7] : 10–18 

По словам автора Пола Дж. Маколи , ряд преимущественно британских писателей начали переосмысливать космическую оперу в 1970-х годах [21] (хотя большинство небританских критиков склонны оспаривать британские претензии на доминирование на новой арене космической оперы). [7] : 10–18  Значительными событиями в этом процессе являются публикация книги М. Джона Харрисона « The Centauri Device» в 1975 году и редакционная статья «призыв к оружию» Дэвида Прингла и Колина Гринленда в летнем выпуске журнала Interzone 1984 года ; [21] и финансовый успех « Звездных войн» , которые следуют некоторым традиционным конвенциям космической оперы. [7] : 10–18  Эта «новая космическая опера», которая развивалась примерно в то же время, когда появился киберпанк , и находилась под его влиянием, более мрачная, отходит от шаблона «триумфа человечества» старой космической оперы, включает в себя более новые технологии и имеет более сильную характеристику, чем старая космическая опера. [21] Хотя он сохраняет межзвездный масштаб и размах традиционной космической оперы, он также может быть научно строгим. [21]

Новая космическая опера была реакцией на старую. [22] Сторонники «новой космической оперы» утверждают, что жанр сосредоточен на развитии персонажей, прекрасном письме, высоких литературных стандартах, правдоподобии и моральном исследовании современных социальных проблем. [22] Маколи и Майкл Леви называют Иэна М. Бэнкса , Стивена Бакстера , М. Джона Харрисона , Аластера Рейнольдса , самого Маколи , [21] Кена Маклеода , Питера Ф. Гамильтона , Энн Леки и Джастину Робсон наиболее известными представителями новой космической оперы. [22] [21] Одно из самых известных издательств Baen Books специализируется на космической опере и военной научной фантастике, [23] публикуя многих из вышеупомянутых авторов, которые получили премию Хьюго.

Определения по контрасту

Несколько подвидов космической оперы пересекаются с военной научной фантастикой, концентрируясь на масштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия в межзвездной войне . Многие серии можно считать принадлежащими и попадать в два жанра или даже пересекаться со всеми, как серия «Игра Эндера» Орсона Скотта Карда или « Вселенная чести» Дэвида Вебера . С одной стороны, жанр используется для размышлений о будущих войнах, связанных с космическими путешествиями, или о последствиях такой войны для людей; с другой стороны, он состоит из использования сюжетов военной фантастики с некоторыми поверхностными научно-фантастическими атрибутами на вымышленных планетах с вымышленными цивилизациями и вымышленными инопланетянами . Термин «военная космическая опера» иногда используется для обозначения этого поджанра, как, например, использовала критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосиганах » Лоис Макмастер Буджолд . [7] : 251  Другие примеры военной космической оперы включают франшизу Battlestar Galactica и роман Роберта А. Хайнлайна 1959 года Starship Troopers . Ключевое отличие военной научной фантастики от космической оперы как части космической войны в научной фантастике заключается в том, что главные герои космической оперы не являются военнослужащими, а гражданскими лицами или военизированными формированиями . То, что объединяет их под общим знаменателем, заключается в том, что военная научная фантастика, как и космическая опера, часто касается межзвездной войны . Военная научная фантастика, однако, не обязательно всегда включает в себя открытый космос или многопланетную обстановку, как космическая опера и космический вестерн. [24]

Космический вестерн также может подчеркивать исследование космоса как «последний рубеж». Эти темы вестерна могут быть явными, например, ковбои в открытом космосе, или они могут быть более тонким влиянием в космической опере. [25] Джин Родденберри описал Star Trek: The Original Series как космический вестерн (или более поэтично, как « Поезд к звездам»). [26] Firefly и его кинематографическое продолжение Serenity буквально передавали западные аспекты жанра, популяризированного Star Trek : в нем использовались приграничные города, лошади и стиль классических вестернов Джона Форда . [27] [28] Миры, которые были терраформированы, могут изображаться как представляющие такие же проблемы, как и приграничные поселения в классическом вестерне. [29] Шестизарядные револьверы и лошади могут быть заменены лучевыми ружьями и ракетами. [30]

Пародии

Романы Гарри Гаррисона «Билл, герой Галактики» и «Звёздные крушители Галактических рейнджеров» , а также экранизация первого из них, фильмы «В поисках галактики» и «Космические яйца » Мэла Брукса , а также трилогия « Рассмеши меня, пушистик» Гриффинов пародируют условности классической космической оперы. [31]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Агафонова, Карина и др. «Как люди читают научную фантастику и почему она популярна: общие тенденции и сравнительный анализ». Материалы семинара CEUR, 2021.
  2. ^ ab Pringle, David (2000). "Что это за штука, называемая космической оперой?". В Westfahl, Gary (ред.). Space and Beyond: The frontier theme in science fiction (1-е изд.). Westport, CT: Greenwood Press. стр. 36. ISBN 978-0313308468. Получено 24 марта 2017 г.
  3. ^ Нельсон, Мюрри Р. (2013). Американский спорт: история икон, идолов и идей . Гринвуд. стр. 310. ISBN 978-0313397523.
  4. ^ Rastatt (июль 1996 г.). "Пресс-релиз к 35-летию Перри Родана". Домашняя страница Перри Родана на английском языке . Архивировано из оригинала 30 апреля 2008 г. Получено 6 ноября 2021 г.
  5. ^ Фрайстеттер, Флориан (15 апреля 2021 г.). История Вселенной в 100 звездах. Quercus . ISBN 9781529410136. Получено 6 ноября 2021 г. .
  6. ↑ Чайлд, Бен (20 февраля 2017 г.). «Современная космическая опера: избежали ли «Звездные войны» мировоззрения Джорджа Лукаса?». The Guardian . Получено 24 марта 2017 г.
  7. ^ abcdefghijklm Хартвелл, Дэвид Г. и Крамер, Кэтрин (2006). Возрождение космической оперы (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Tor Books. ISBN 0765306174.
  8. ^ ab Cerutti, Vera; Gold, HL, ред. (октябрь 1950 г.). «Вы никогда не увидите этого в Galaxy». Galaxy Magazine . Том 1, № 1. стр. 163 (задняя обложка) . Получено 12 марта 2019 г. – через Интернет-архив.
  9. ^ "Space-opera". Dictionary.com . Получено 20 января 2016 .
  10. ^ Sheidlower, Jesse, ed. (6 июля 2008 г.). «Планетарный роман». Джесси Шейдлоуэр . Цитаты из научной фантастики в Оксфордском словаре английского языка . Архивировано из оригинала 8 января 2008 г. Получено 24 марта 2017 г.
  11. ^ ab Stokes, Keith (январь 1941 г.). «Suggestion dept». Depts. of the interior. Le Zombie . № 36. стр. 9. Получено 24 марта 2017 г. – через Mid American Conventions.
  12. ^ Тернер, Грэм; Каннингем, Стюарт (2000). Австралийская телевизионная книга . Сент-Леонардс, Новый Южный Уэльс: Allen & Unwin. стр. 200. ISBN 1741153727.
  13. ^ Лэнгфорд, Дэвид (2005). Колонка о сексе и другие опечатки. Wildside Press. С. 167–168. ISBN 9781930997783. Получено 24 марта 2017 г.
  14. ^ "AK DuBoff (Автор Архитекторов Судьбы)". Goodreads . Получено 27 ноября 2021 г. .
  15. ^ Бритт, Райан (28 февраля 2013 г.). «Как наследник империи Тимоти Зана превратил «Звездные войны» в научную фантастику». Tor.com . Архивировано из оригинала 16 июня 2015 г. Получено 24 марта 2017 г.
  16. ^ abcd Dozois, Gardner & Strahan, Jonathan (2007). Новая космическая опера (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Eos. стр. 2. ISBN 9780060846756.
  17. ^ Лэтэм, Роб (23 февраля 2017 г.). Критика научной фантастики: антология основных произведений. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Bloomsbury Publishing. стр. 133. ISBN 9781474248624. Получено 30 июня 2017 г. .
  18. ^ abc Bleiler, Everett F. & Bleiler, Richard J. (1990). Научная фантастика, ранние годы . Кент, Огайо: Kent State University Press. С. 147–148. ISBN 0873384164. Полное описание более 3000 научно-фантастических рассказов с самых первых времен до появления журналов этого жанра в 1930 году, с указателями авторов, названий и мотивов.
  19. ^ Кларк, IF (ноябрь 1997 г.). «Future-war fiction: The first main phase, 1871–1900». Science Fiction Studies . 24 (74) . Получено 28 ноября 2017 г.
  20. ^ Харди, Фил (1995). Энциклопедия фильмов «Оверлук» (3-е изд.). Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press. стр. 56. ISBN 0879516267.
  21. ^ abcdef МакОли, Пол. "Junk yard universes". Пол МакОли . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Получено 28 ноября 2017 года – через Wayback Machine.
  22. ^ abc Леви, Майкл (июнь 2008 г.). «Киберпанк против новой космической оперы». Voice of Youth Advocates . 31 (2): 132–133.
  23. ↑ Уолтер, Дэмиен (29 августа 2014 г.). «Космическая опера снова набирает силу для новой эры». The Guardian . Получено 13 января 2020 г. .
  24. ^ Ливингстон, Дэн (14 марта 2015 г.). "23 лучших книги в жанре военной научной фантастики". Лучшие научно-фантастические книги . Получено 27 июня 2021 г. .
  25. ↑ Грин, Пол (14 октября 2009 г.). Энциклопедия странных вестернов: элементы сверхъестественного и научной фантастики в романах, бульварной литературе, комиксах, фильмах, телевидении и играх. Макфарланд . С. 3–4. ISBN 9780786458004. Получено 4 января 2021 г. .
  26. ^ «Первый показ пилота «Звездного пути»». The New York Times . 22 июля 1986 г. стр. 18. Получено 4 января 2021 г.
  27. ^ Мюррей, Ноэль; Боуман, Донна (1 июня 2012 г.). "Firefly: "Serenity"". The AV Club . Получено 4 января 2021 г. .
  28. ^ Фрэнч, Даррен. «12 признаков того, что это проект Джосса Уидона». Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 22 января 2014 года . Получено 4 января 2021 года .
  29. ^ Боулд, Марк; Батлер, Эндрю; Робертс, Адам; Винт, Шеррил (2009). The Routledge Companion to Science Fiction. Routledge . стр. 508. ISBN 9781135228361. Получено 4 января 2021 г. .
  30. ^ Лилли, Натан Э. (30 декабря 2009 г.). «Освобождение Бэта Дёрстона, или: «Я из Айовы, я работаю только в открытом космосе»». Strange Horizons . Архивировано из оригинала 14 марта 2014 г. Получено 4 января 2021 г.
  31. ^ Хартвелл, Дэвид Г.; Крамер, Кэтрин (август 2003 г.). «Космическая опера переосмыслена». SF Revu (рецензия) . Получено 8 февраля 2009 г.

Дальнейшее чтение

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Космическая опера» .

Внешние ссылки