" Sue Me, Sue You Blues " — песня, написанная английским музыкантом Джорджем Харрисоном , выпущенная в его альбоме 1973 года Living in the Material World . Изначально Харрисон позволил американскому гитаристу Джесси Эду Дэвису записать её для его альбома Ululu (1972), в знак благодарности Дэвису за его участие в Concert for Bangladesh . При написании песни Харрисон черпал вдохновение из юридических проблем, окружавших The Beatles в первые месяцы 1971 года, в частности из судебного иска, который Пол Маккартни инициировал в попытке расторгнуть деловое партнёрство группы Apple Corps .
Включение "Sue Me, Sue You Blues" в Material World стало редким примером светской композиции на самом духовно ориентированном альбоме Харрисона. Записанный в студии Apple Studio The Beatles в Лондоне, трек демонстрирует его широкое использование резонаторной гитары в стиле Dobro , а также музыкальные вклады Гэри Райта , Ники Хопкинса , Клауса Вурмана и Джима Келтнера . Музыкальное настроение и текст песни напоминают аспекты старого английского кадриля , качество, которое некоторые авторы определяют как отражение смены сторон на фоне судебных исков, связанных с распадом The Beatles . Некоторые критики сравнивали трек с " How Do You Sleep? " Джона Леннона ; Стивен Холден из журнала Rolling Stone описал его как "умную леннонистскую диатрибу". [1]
Харрисон исполнял "Sue Me, Sue You Blues" во время своего североамериканского тура 1974 года , используя аранжировку в стиле фанк , в которой приняли участие музыканты Вилли Уикс , Энди Ньюмарк и Том Скотт . Для этих выступлений Харрисон изменил текст, чтобы отразить объединение бывших Beatles против менеджера Аллена Кляйна . Название песни было фразой, которую Харрисон и комментаторы использовали, когда ссылались на связанные с Beatles юридические проблемы в 1970-х годах. Отрывок из фильма, содержащий демо Харрисона 1971 года "Sue Me, Sue You Blues", появился на DVD, сопровождавшем ремастеринг Living in the Material World 2006 года .
Будучи третьим автором песен Леннона и Маккартни , [2] Джордж Харрисон писал о своих переживаниях относительно дисгармоничной атмосферы внутри Beatles в конце 1960-х годов [3] в таких композициях, как « Not Guilty », [4] « I Me Mine », [5] « Wah-Wah » [6] и « Run of the Mill ». [7] Последние две песни, в которых отражается разрушающаяся дружба среди Beatles, [8] появились в получившем признание критиков тройном альбоме Харрисона All Things Must Pass , выпущенном в ноябре 1970 года [9] через семь месяцев после того, как уход Пола Маккартни положил начало распаду группы . [10] 31 декабря того же года Маккартни подал иск против Apple Corps и своих бывших коллег по группе в Высокий суд Лондона , [11] пытаясь освободить себя от юридических обязательств, наложенных на него партнерством с Beatles, [12] и особенно от менеджера Аллена Кляйна . [13] [14] Автор Роберт Родригес описывает ситуацию как «непостижимо кислый поворот событий», который «озадачил» общественность и возмутил поклонников Beatles. [15]
Примерно в то время у нас были миллионы исков, летающих туда-сюда, Джордж написал об этом "Sue Me, Sue You Blues". Я изначально все это начал, подавая в суд на остальных трех Beatles в Высокий суд, и это открыло ящик Пандоры. После этого все просто, казалось, подавали в суд на всех. [16]
– Пол Маккартни в интервью журналу Rolling Stone , 1973 г.
Начиная с 19 февраля 1971 года суд заслушал доклады Харрисона, Джона Леннона и Ринго Старра о попытках Маккартни контролировать группу [17] , а также нелестную оценку Маккартни Кляйна. [18] Хотя остальные трое бывших участников Beatles выступили единым фронтом против Маккартни с момента его ухода из группы в апреле 1970 года, [19] недавняя публикация язвительных комментариев Леннона редактору Rolling Stone Дженну Веннеру о Маккартни, Харрисоне и Старре усилила неприязнь, окружавшую группу. [20] [nb 1]
12 марта судья Высокого суда г-н Джастис Стэмп вынес решение в пользу Маккартни, [26] назначив лондонского бухгалтера Джеймса Спунера официальным получателем Apple Corps . [27] В то время как Леннон, как сообщается, дал волю своему гневу в тот день, бросив два кирпича в окна дома Маккартни в Сент-Джонс-Вуд , [28] Харрисон направил свое разочарование в новую композицию «Sue Me, Sue You Blues». [29] [30] Биограф Харрисона Саймон Ленг предполагает, что песня «представляет собой почти безличный обзор юридических ран, нанесенных самим себе Битлз». [31] В своей автобиографии 1980 года I, Me, Mine Харрисон описывает вступительный куплет как «отчасти основанный на скрипичной лирике типа Square dance »: [32]
Ну, ты служишь мне, а я буду служить тебе.
Размахивай своими партнёрами, и все они будут облажаны.
Приведи своего адвоката, а я приведу своего.
Соберись вместе, и мы можем плохо провести время.
По мнению Ленга, текст песни «упояет уверенностью в том, что адвокаты — лёгкая мишень для всеобщего презрения и быстрый способ прийти к общему знаменателю». [31] Во втором куплете строка « It's affidavit swearing time » отражает реальные события — когда Харрисон, Леннон и Старр представили свои заявления в суд через аффидевит [33] — прежде чем Харрисон заключает: « Теперь всё, что осталось, — найти себе новую группу » . [34] В третьем куплете Харрисон предсказывает окончательный исход судебного процесса: [35]
Блокируем денежный поток,
переводим его на совместный эскроу-счет
, принимаем решение в суде, смеемся и волнуемся,
но в итоге мы просто платим этим адвокатам по счетам.
Автор Ян Инглис определяет использование Харрисоном множественного числа « мы » в тексте песни как свидетельство его надежды на «общий и разумный исход» для бывших Beatles, поскольку ситуация «ставит их всех в невыгодное положение». [35] [nb 2] В то время как биограф Харрисона Дейл Эллисон интерпретирует степень враждебности по отношению к другим Beatles в тексте песни, [38] Ленг утверждает, что они направлены исключительно на юридическую профессию. [31] Инглис аналогичным образом отвергает идею о том, что Харрисон нацелился на своих бывших коллег по группе; вместо этого песня выражает «разочарование, а не враждебность» и обращается к «абсурдности» ситуации. [35] Инглис пишет о «Sue Me, Sue You Blues»: «Она ясно показывает, что среди юридических аргументов, финансовых требований и технического языка ... есть четыре бывших друга, которые бессильны контролировать события». [35]
Относительно темы кадриля в песне, Ленг предполагает, что цикл народных танцев с поворотами и движениями туда-сюда напомнил Харрисону о «кажущихся бесконечными и бессмысленными, законных орбитах друг вокруг друга» Битлз. [31] Текст песни написан на фоне блюзового риффа bottleneck , [ 39] типичного для работы Харрисона в то время с добро . [ 40] Исполненная в его любимом строе open E , [34] «Sue Me, Sue You Blues» была одной из многих композиций Харрисона, вдохновленных bottleneck с начала 1970-х годов. [32] [nb 3]
Название песни вскоре стало частью обычного жаргона Харрисона, о чем свидетельствует его появление на шоу Дика Каветта в ноябре 1971 года, [42] когда он использовал эту фразу, чтобы подразнить босса Capitol Records Бхаскара Менона из-за задержки выпуска концертного альбома Concert for Bangladesh . [43] [nb 4] Комментаторы аналогичным образом использовали фразу «sue me, sue you blues» в качестве описания судебного разбирательства вокруг Харрисона и его коллег-бывших участников Beatles на протяжении 1970-х годов. [45] [46] [nb 5]
Харрисон записал короткую демоверсию «Sue Me, Sue You Blues» в стиле дельта-блюз , [49] которая стала доступна в 1990-х годах на пиратских сборниках, таких как Pirate Songs . [50] Ленг описывает эту запись 1971 года как «поразительную» и «обязательную» для включения в любую будущую антологию Джорджа Харрисона, в которой Харрисон звучит как «потерянный блюзмен, пиратская версия которого находится в Чикаго». [31]
Демо было официально выпущено в сентябре 2006 года на DVD, включенном в подарочное издание ремастерированного сольного альбома Харрисона 1973 года Living in the Material World . Песня содержит архивные кадры, [51] демонстрирующие изображения резонаторной гитары National Харрисона , [52] поверх которой наложены его рукописные тексты. [53] По мнению редактора Music Box Джона Метцгера, эта версия «Sue Me, Sue You Blues» «жалит сильнее, чем ее студийный аналог». [54] Хотя переиздание 2006 года указывает ее как «акустическую демо-версию», [55] Харрисон играл на электрослайд-гитаре во время записи. [31] [50] Тот же отрывок из фильма появляется на DVD, эксклюзивном для бокс-сета Apple Years 1968–75 Harrison, [56] выпущенного в сентябре 2014 года. [57]
Харрисон познакомился с гитаристом Джесси Эдом Дэвисом, родившимся в Талсе, через общих друзей, певца и автора песен Леона Рассела и барабанщика Джима Келтнера , [58] оба из которых приняли участие в спешно организованной сессии для благотворительного сингла Харрисона « Bangla Desh » в июле 1971 года. [59] Рассел также помогал Харрисону в наборе персонала для связанных с этим благотворительных концертов , проходивших в Мэдисон Сквер Гарден в Нью-Йорке, [60] и предложил Дэвиса в качестве замены Эрику Клэптону , который тогда боролся с тяжелой героиновой зависимостью . [61] [62] И Дэвис, и Клэптон в конечном итоге сыграли на двух концертах 1 августа. [60] В знак благодарности Дэвису Харрисон предложил ему «Sue Me, Sue You Blues» для включения в его второй сольный альбом Ululu . [63]
Бывший гитарист блюзового певца Тадж Махала , Дэвис аранжировал песню как южный блюзовый шаффл, [64] создав «прекрасную версию» по словам музыкального критика Тома Юрека. [65] Как и в демо 1971 года, которое Харрисон передал Дэвису, эта версия «Sue Me, Sue You Blues» опускает третий куплет песни [50] и, всего 2 минуты 45 секунд, она значительно короче более известной записи Харрисона 1973 года. [66] Другие музыканты в версии Дэвиса включают Келтнера, доктора Джона и Билли Рича . [67] Как и Келтнер, Дэвис продолжал работать со всеми бывшими участниками Beatles, кроме Маккартни, в 1970-х годах, [63] оставаясь близким к Харрисону [68] и регулярно играя с Ленноном в период 1973–75 годов. [69]
Ululu был выпущен в марте 1972 года, до этого Atco Records выпустили "Sue Me, Sue You Blues" в качестве авансового сингла альбома 25 января. [70] Дэвис продюсировал запись совместно с удостоенным премии Грэмми продюсером Элби Галутеном . [67] В интервью Los Angeles Free Press в следующем году Дэвис выразил разочарование своими двумя альбомами на лейбле Atco и назвал "Sue Me, Sue You Blues" одной из немногих песен, которые ему понравились. [68]
Харрисон вернулся к песне в декабре 1972 года во время перерыва в сессиях для своего альбома Living in the Material World , [71] начало которого было отложено из-за различных деловых и налоговых проблем, связанных с его проектом помощи Concert for Bangladesh. [72] [73] К этому времени Харрисон, Леннон и Старр разочаровались в менеджере Аллене Кляйне и решили не продлевать его контракт. [74] [75] [nb 6] После того, как сессии записи альбома возобновились в январе 1973 года, Харрисон записал основную композицию для «Sue Me, Sue You Blues» в студии Apple Studio группы Beatles в центре Лондона. [80]
На записи Харрисону помогали Келтнер на ударных, клавишники Гэри Райт и Ники Хопкинс , а также басист Клаус Вурманн . [34] [nb 7] Эти музыканты составили основной состав на протяжении всех сессий Material World , [82] в преднамеренном шаге Харрисона работать с небольшой группой и сократить продакшн после излишеств All Things Must Pass . [83] [84]
Запись начинается с одноаккордового риффа песни, созданного комбинацией низких фортепианных нот Хопкинса и добро Харрисона, прежде чем ритм смещается к тому, что автор Алан Клейсон называет «downbeat hootenanny » над куплетами. [85] Ленг определяет ритм как приближающийся к танцевальному шагу до-си-до, который можно найти в квадратных танцах. [31] Харрисон исполняет первое соло в середине трека, играя второе, наложенное добро, в то время как электрическое пианино Wurlitzer Райта лидирует в инструментальном отрывке, который завершает песню. [34] В отличие от его более существенного присутствия в All Things Must Pass , «Sue Me, Sue You Blues» знаменует собой редкий случай, когда клавишная работа Райта, а не только Хопкинса, занимает видное место в Living in the Material World . [86]
Харрисон закончил вокальную партию песни к концу февраля, вскоре после своего 30-летия. [87] Затем он отправился в Лос-Анджелес на ряд деловых встреч, связанных с Beatles, которые проводились в офисах американского дистрибьютора Apple, Capitol Records, в первую очередь для обсуждения предстоящих сборников Beatles 1962–1966 и 1967–1970 . [88] Хотя эти два двойных альбома были предназначены для того, чтобы помешать бутлегерам, [89] Доггетт отмечает, что прибыль финансировала судебные разбирательства Beatles против Кляйна вплоть до 1974 года. [90] [nb 8]
«Sue Me, Sue You Blues» был выпущен в конце мая 1973 года в качестве второго трека на Living in the Material World , [93] после заглавного сингла альбома « Give Me Love (Give Me Peace on Earth) ». [94] По словам авторов Чипа Мэдингера и Марка Истера, Харрисон рассматривал альтернативный порядок воспроизведения, при котором «Sue Me, Sue You Blues» был треком 1, а «Give Me Love» открывал вторую сторону альбома. [87] В формате кассеты в Великобритании «Sue Me, Sue You Blues» был открывающим треком, за которым следовал « The Lord Loves the One (That Loves the Lord) ». [95]
Включение песни ознаменовало единственную светскую композицию на Material World . [96] Она также послужила редким набегом на рок среди обилия духовно тематических баллад альбома [53] [97] и случайных акустических поп-музыкальных композиций, таких как «Give Me Love» и « Don't Let Me Wait Too Long ». [98] Отражая содержание альбома, [99] [100] дизайн этикеток Тома Уилкса для пластинки противопоставлял набожное духовное существование жизни в материальном мире, показывая картину Кришны и его воина-принца Арджуны на первой стороне и изображение лимузина Mercedes на обратной стороне. [101]
Считавшийся некоторыми наиболее уравновешенным и музыкально последовательным бывшим участником Beatles в середине 1973 года, [97] [102] с песней «Sue Me, Sue You Blues» Харрисон предоставил наблюдателям еще один пример в традиции группы по написанию песен, ссылающихся на себя. [103] Ленг писал о публике и средствах массовой информации, «жаждущих этих дальнейших частей „мыльной оперы Битлз“», из которых эта песня была «менее параноидальной», чем «How Do You Sleep?» и «не такой розовой», как « Early 1970 » Старра . [104]
После релиза журнал Billboard отметил "Sue Me, Sue You Blues" как комментарий к "The Beatles и их мешанине", [105] в то время как Стивен Холден из Rolling Stone описал трек как "едкую слайд-гитарную демонстрацию Харрисона, его текст - умную леннонистскую диатрибу против таких денежных ссор, как те, что покончили с Beatles". [1] В своих книгах, обсуждающих первое десятилетие бывших Beatles в качестве сольных исполнителей, Николас Шаффнер и критик NME Боб Воффинден также похвалили добро-игру Харрисона, [39] Шаффнер сравнил ее с "жестокой слайд-гитарной работой", которую Харрисон продемонстрировал Леннону в "How Do You Sleep?" [97] Воффинден сравнил «Sue Me, Sue You Blues» с треком Харрисона 1966 года Beatles « Taxman », как композицию, которая показала «нетерпение» ее автора по отношению к тем, кто встает между ним и его деньгами», и по этой причине нашел ее «довольно неуместной» на Material World . [106] Вспоминая выпуск альбома в The Cambridge Companion to the Beatles , Майкл Фронтани пишет: «Слайд-игра Харрисона присутствует на протяжении всего альбома, в частности, в пропитанных болотом, ночных воплях «Sue Me, Sue You Blues», демонстрируя его понимание формы». [107]
Среди более поздних рецензентов Линдси Плэнер из AllMusic проводит параллели с композициями Леннона «How Do You Sleep?» и « Steel and Glass », и описывает «Sue Me, Sue You Blues» как «едкий рок», в котором Харрисон «отказывается от своего фирменного сухого остроумия ради решительно более едкого и прямого подхода». [108] По мнению Зета Ланди из PopMatters , «Sue Me, Sue You Blues» выражает «пассивно-агрессивность» Харрисона. [53] Джон Метцгер считает текст «смехотворно упрощенным», а сам трек — «возможно, самой желчной песней, которую [Харрисон] когда-либо писал». [54]
Критик AllMusic Брюс Эдер, Чип Мэдингер и Марк Истер вместо этого признают юмор в текстах Харрисона. [87] [109] Крис Ингхэм, пишущий для Rough Guides , рассматривает этот трек и « Try Some, Buy Some » как «ироничные, разумные насмешки над симптомами того, что Харрисон считает больным миром», [110] в то время как Хью Филдер из журнала Classic Rock признает место песни на ее родительском альбоме, поскольку юридические тяжбы «объясняют его отход от материального мира». [111] Чаз Липп из Blogcritics считает «живую „Sue Me, Sue You Blues“» одним из самых ярких моментов Material World и песней, которая «стоит в одном ряду с лучшими работами Харрисона». [112]
Среди биографов Харрисона Ян Инглис находит дополнительный комический элемент в использовании добро и, как и Ленг, видит ритм до-си-до как подходящую музыкальную метафору для меняющихся союзов, происходящих в зале суда в начале 1970-х годов. [35] Другой автор, который признает «хорошую щепотку юмора» в песне, Эллиот Хантли описывает «Sue Me, Sue You Blues» как «превосходный» трек с «великолепным риффом стальной гитары». [84] Ленг хвалит выступление всех музыкантов на записи, особенно Кельтнера, и описывает ее как «одну из самых совершенных пьес Харрисона». [29] «Это говорит об очень уверенном, классном музыканте, находящемся на пике своих возможностей», — пишет Ленг, отмечая при этом контраст между Харрисоном в 1972–73 годах и «смирившейся фигурой», которую он изобразил в документальном фильме The Beatles 1970 года Let It Be . [31]
У Харрисона были и другие задержки [прежде чем он смог отправиться в турне после концерта в Бангладеш]: суета по поводу прибыли от благотворительного концерта в Бангладеш и альбома; блюзы в духе «Маккартни-суди-меня, мы подадим в суд на Аллена Кляйна»… [113]
– Бен Фонг-Торрес , Rolling Stone , 1974
Во время интервью в середине североамериканского тура Харрисона 1974 года с Рави Шанкаром лидер группы Том Скотт описал «Sue Me, Sue You Blues» как определённое включение в сет-лист с самого начала репетиций, наряду с « What Is Life », « While My Guitar Gently Weeps » и композицией Леннона эпохи Битлз « In My Life ». [114] Харрисон дал «Sue Me, Sue You Blues» новую музыкальную аранжировку, трек «возродился как фанк с духовыми инструментами », пишет Ленг, с помощью американской ритм-секции Вилли Уикса и Энди Ньюмарка , а также духовой секции Скотта из трёх человек. [115] В статье для Rolling Stone , в которой он в остальном яростно критиковал первую часть тура Харрисона и Шанкара на Западном побережье, [116] [117] Бен Фонг-Торрес одобрительно написал о включении этой песни, одновременно сетуя на скудность других «знакомых песен Битлз или Харрисона» в сет-листе. [113]
Тур совпал с разговорами о возможном воссоединении Beatles, [118] а также с соглашением об официальном расторжении их партнерства, которое должно было быть ратифицировано после получения подписей всех четырех участников в декабре 1974 года. [119] Поскольку Старр решил подписать договор в Лондоне, чтобы избежать повестки от Кляйна при въезде в Соединенные Штаты, [120] Харрисон и Маккартни поставили свои подписи в Нью-Йорке 19 декабря. [121] [nb 9] На протяжении всего тура Харрисон изменил строчку в «Sue Me, Sue You Blues», чтобы отразить перемены в его, Леннона и Старра лояльности за предыдущие два года [87] – « Приведи своего адвоката, и я приведу Кляйна », упоминая общего врага всех четырёх бывших битлов к 1974 году. [75] [124] Вместо копии Библии , как в студийных версиях песни, Харрисон теперь пел « Держи свою Гиту в своей руке ». [125]
Несмотря на его планы выпустить концертный альбом и концертный фильм, ни одна запись этой или любой другой песни Харрисона из тура так и не получила широкого официального релиза. [126] [127] [nb 10] Известное исполнение «Sue Me, Sue You Blues» появляется на бутлегах с его шоу на Long Beach Arena , [130] где, как пишет Ленг, «толпа гудела», так что «это задавало тон» для серии успешных концертов в южных штатах Америки . [127] Во время этого выступления в Лонг-Бич 10 ноября [131] Харрисон продолжил свои слова о « поиске себе новой группы » шуткой « Я думаю, у меня есть одна из них! », отражая его заявление о том, что ему «слишком весело» с его нынешними музыкантами, чтобы рассматривать воссоединение Beatles. [121]