Texaco Star Theater — американское комедийно-варьетное шоу, транслировавшееся по радио с 1938 по 1949 год и телетрансляция с 1948 по 1956 год. Это был один из первых успешных примеров американского телевещания , запомнившийся как шоу, которое дало Милтону Берлу прозвище «Мистер . Телевидение».
За классической версией программы 1940–1944 годов, которую вел радиоведущий Фред Аллен , весной 1948 года последовал радиосериал на канале ABC (бывший NBC Blue ). Когда Texaco (ныне Chevron Corporation ) впервые показала ее по телевидению на NBC. 8 июня 1948 года шоу имело огромное культурное влияние. После того, как Texaco прекратила свое спонсорство в 1953 году, последние несколько сезонов шоу стало известно как «Шоу Милтона Берла» .
Корни Texaco Star Theater уходят в радиохит 1930-х годов « Эд Винн , начальник пожарной охраны» , в котором маниакальная песня «Perfect Fool» представлена получасовыми водевильскими номерами, перемежающимися музыкой. Рейтинги Винна начали падать, комик впал в упадок среди личных и профессиональных кризисов, и шоу закончилось в июне 1935 года. Texaco спонсировала программу Jumbo Fire Chief Program в 1935–36 годах и Концерт Fire Chief в 1936 году.
Комик Эдди Кантор был звездой шоу под названием «Texaco Town» с 1936 по 1938 год. В актерский состав шоу входили молодые певцы Бобби Брин и Дина Дурбин , диктор Джимми Уоллингтон , который читал рекламу бензина Fire Chief, Гарри Парк и руководитель оркестра Жак. Ренар. Шоу представляло собой сочетание комедии и музыки. Кантор часто пел мелодию о «мэре города Тексако».
Texaco Star Theater (на протяжении большей части радиошоу пишется «Театр») впервые транслировался 5 октября 1938 года и продолжал выходить в эфир до 26 июня 1940 года. Первоначальный ведущий Адольф Менжу сменил Джона Бэрримора , которого заменил Кен . Мюррей . За почти двухлетний период в качестве комиков выступили Уна Меркель , Ирен Ноблетт, Чарли Рагглс и Нед Спаркс . Пели Кенни Бейкер , Джейн Фроман и Фрэнсис Лэнгфорд , а оркестр возглавлял Дэвид Брукман. Диктором был Джимми Уоллингтон . [1] Шоу началось как варьете с инсценировками и песнями приглашенных звезд. В 1940 году шоу стало звездным для Аллена: шоу было переименовано в Texaco Star Theater с Фредом Алленом , и программа вышла в эфир 2 октября 1940 года.
Предыдущий спонсор Аллена, зубная паста Ipana от Bristol-Myers и слабительное Sal Hepatica , решили прекратить тандемное спонсорство успешного часа Аллена, сначала известного как Town Hall Tonight , а затем, в его последнем сезоне, The Fred Allen Show . Он руководил Texaco Star Theater с 1940 по 1942 год в рамках часового спектакля по вечерам в среду, а затем в воскресенье, а также с 1942 по 1944 год в виде получасового спектакля, пока по совету врача не ушел с работы более чем на год. Именно во время получасовой версии шоу более умный (хотя и колючий) Аллен представил продолжающийся комический скетч, по которому многие помнят его лучше всего: ансамбль, актуальные отрывки из «Аллеи Аллена». Среди гостей были одни из лучших комедийных актеров того времени, в том числе Сэм Левен , легендарный бродвейский актер и характерный актер голливудских фильмов.
Хотя некоторые полагают, что название Texaco Star Theater было временно отменено в пользу Texaco Time , после того, как Аллен сократил продолжительность шоу до получаса, шоу официально сохранило название Texaco Star Theater , путаница, вероятно, возникла из-за первых слов дикторов. предисловие: «Пришло время Тексако с Фредом Алленом в главной роли». Они обычно продолжали вступление, как и вступительная музыка, ссылаясь на Texaco Star Theater . Джимми Уоллингтон был диктором шоу на протяжении большей части его жизни с Алленом в роли главного героя (он сменил Джорджа Бернса и помощника Грейси Аллен Гарри фон Зелла ), хотя на короткое время в третьем сезоне диктор был подающим надежды радиоведущим и будущей легендой телевидения Артуром. Годфри . Кенни Бейкер также оставался в течение первых двух сезонов, его предыдущая роль с «соперником» Аллена Джеком Бенни выступала в ряде ситуаций, хотя к 1942 году его роль значительно сократилась, отчасти потому, что Бейкером стало трудно управлять, особенно после неоднозначной игры. «Аве Мария», исполненная на немецком языке через несколько недель после официального вступления США во Вторую мировую войну.
Аллен был вынужден покинуть шоу в 1944 году из-за гипертонии ; он вернулся на NBC с другим спонсором , но год спустя остался и усовершенствовал свой получасовой формат. Следующими ведущими Texaco Star Theater были Джеймс Мелтон (1944–1947), Тони Мартин (1947–1948), Гордон Макрей (1948), Джек Картер (1948) и Милтон Берл (1948–1949). В 1945 году Аннамари Дики подписала трехлетний контракт на совместное ведение радиопрограммы с Джеймсом Мелтоном до 1947 года .
На телевидении, продолжая практику, давно устоявшуюся на радио, Texaco включила название своей торговой марки в название передачи. Когда 8 июня 1948 года была запущена телевизионная версия, Texaco также позаботилась о том, чтобы ее сотрудники присутствовали на видном месте в течение часа, обычно появляясь в виде улыбающихся « ангелов-хранителей », совершающих те или иные добрые дела, а каждую неделю открывал квартет певцов Texaco. шоу с музыкальной темой.
Они не сразу остановились на Берле, который вел только что возрожденную радиоверсию весной 1948 года, в качестве постоянного ведущего; он вел первый телевизионный Texaco Star Theater в июне 1948 года [3], но первоначально был частью ротации ведущих [4] (у самого Берла был только четырехнедельный контракт). Ведущим августа был комик Джек Картер . Той осенью Берл был назначен постоянным хозяином. [5]
Он произвел фурор, когда начался новый полный сезон: Texaco Star Theater достиг 80-го рейтинга и стал лидером во вторник вечером на канале NBC с 8 до 9 часов вечера по восточному времени . [ нужна цитата ] И, поскольку в тот первый год шоу получило пару премий «Эмми» (само шоу в номинации «Лучшее кинескопное шоу»; [6] и Берл как «Самая выдающаяся личность в кинескопе»), дядя Милти (он впервые назвал себя это имя импровизировано в конце передачи 1949 года) шутил, прихорашивался, болтал, танцевал, одевался и паясничал на своем пути к славе, когда американцы открыли для себя телевидение как технологическое чудо и средство развлечения, которое, казалось, поставило страну в тупик. каждый вторник вечером, просто чтобы посмотреть, что сумасброд Берл может сделать дальше.
Под руководством Берла Texaco Star Theater во многом способствовал увеличению продаж американских телевизоров; Сообщается, что количество телевизоров, проданных во время участия Берла в шоу, выросло с 500 000, в первый год его работы на метро, до более чем 30 миллионов, когда шоу закончилось в 1956 году. Texaco Star Theater также имел самый высокий рейтинг телешоу в мире. Телевизионный сезон 1950–1951 годов, первый сезон, в котором использовались рейтинги Nielsen .
Дядя Милти был далеко не единственным, кто поддерживал шоу. Среди его игроков поддержки были Фатсо Марко (1948–1952), Рут Гилберт в роли «Максины», жаждущая любви секретарша Милтона (1952–1955), Бобби Шервуд (1952–1953), Арнольд Стэнг (1953–1955), Джек Коллинз (1953). –1955) и Милтон Фром (1953–1955). Музыку для шоу написали Алан Рот (1948–1955) и Виктор Янг (1955–1956).
Каким бы феноменально популярным ни был Texaco Star Theater , его едва ли можно было назвать безмятежным. «Берл представил себя наполовину шутом , наполовину непревзойденным профессиональным артистом — своего рода ветераном окопов Борщевого пояса », — заметил Музей радиовещательных коммуникаций спустя десятилетия после того, как шоу вышло из эфира. «Тем не менее, даже в рамках санкционированного эксгибиционизма его шоу некоторые черты поведения Берла могут переходить грань от приветливости до наглости. В худшем случае основной тон программ Берла может показаться презрительным, если аудитория не отреагирует одобрительно. В некоторых случаях это приводило к удивительной степени застенчивости в отношении самого телевидения: первый коммерческий представитель Texaco, Сид Стоун, иногда торговал своей продукцией, пока ее не выгонял со сцены полицейский. Но неравномерный баланс излишеств и приличия оказался чрезвычайно успешным. "
Судя по эпизодам, опубликованным в Интернет-архиве, сериал обычно длился 48–50 минут, исключая рекламу.
Texaco отказалась от спонсорства шоу, и в 1953 году новым спонсором стал Buick , что привело к изменению названия шоу на The Buick-Berle Show . [4] Два года спустя оно стало просто «Шоу Милтона Берла» под таким названием, пока оно наконец не закончилось в июне 1956 года. К тому времени Берл и его аудитория, вероятно, уже перегорели друг от друга, и Бьюик даже отказался от спонсорства. шоу в начале сезона 1955–1956 годов (решив спонсировать получасовой фильм Джеки Глисона « Молодожены» ), после того, как рейтинги резко упали и в 1954–1955 годах (более высокие рейтинги его 1955–56 годов конкурс «Шоу Фила Сильверса» на CBS тоже не помог Берлу); [7] хотя Берл останется одним из любимых артистов страны, в целом шоу, которое сделало его суперзвездой, явно было потрачено на пар и свежие идеи, и две последующие попытки вернуться на телевидение с участием его собственного шоу длились едва ли по году каждая. (Тем не менее, Берл внес свой вклад в становление легенды рок-н-ролла : в своем последнем сезоне он открыл сцену Элвису Пресли на фоне начала международной популярности этого стремительного певца.)
Частично проблема заключалась в том, что производство развлекательных шоу становилось более дорогостоящим по сравнению со временем в Тексако, когда, среди прочего, приглашенные звезды не возражали против низких гонораров, которые они получали за появление, потому что они могли накопить известность, которую они получили даже от одного выступления. на шоу Берле; или с Фредом Алленом и Эдом Винном в его более ранних радиоинкарнациях.
Но отчасти проблема заключалась в самом Берле: конкуренция ( Джек Бенни , Джордж Бернс , Боб Хоуп , Перри Комо и т. д.) с годами теснила его все больше и больше, по мере того как все больше телевизионных исполнителей и создателей находили свое место на камере. и выдвинул в эфир новые или, по крайней мере, более отточенные идеи, Берл попытался усовершенствовать свой операторский образ и развить свободный, маниакальный стиль, который он так успешно культивировал в годы работы в «Техако». Конечный результат: баланс между излишеством и приличием теперь больше смещался в сторону приличия, что было не совсем тем, что представлял Берл на пике своей популярности. Он начал терять многих своих бывших поклонников, которые предпочитали, чтобы он делал вещи более непредсказуемыми, и пройдут годы, прежде чем его маниакальное равновесие снова найдет свое отражение на телевидении.
ПРИМЕЧАНИЕ. Наиболее часто встречающийся временной интервал сериала выделен жирным шрифтом .
Примечание. Каждый сезон сетевого телевидения США начинается в конце сентября и заканчивается в конце мая, что совпадает с завершением майских зачисток .
В сезоне 1954–1955 получасовой театр Texaco Star попеременно предлагал шоу Джимми Дюранте и шоу Дональда О'Коннора в субботнем вечернем расписании NBC.
Texaco Star Theater входит в топ-30 программ и имеет средний рейтинг 47,3.