Дух — вымышленный борец с преступностью в маске, появляющийся в американских комиксах . Созданный карикатуристом Уиллом Эйснером , он впервые появился в качестве главного героя вставки в комикс размером с таблоид , распространявшейся в воскресном выпуске газет Register и Tribune Syndicate . Вставка, известная как «Секция Духа», выходила с 2 июня 1940 года по 5 октября 1952 года. [1]
Дух — псевдоним Денни Кольта , частного детектива и криминалиста, работающего в вымышленном Централ-Сити, который впадает в анабиоз, пытаясь поймать безумного ученого доктора Кобру. Официально объявленный мертвым , Кольт оживает после того, как его похоронили на кладбище Уайлдвуд. С благословения своего старого друга, комиссара полиции Юстаса Долана, Кольт становится « дружелюбным преступником », носящим маску домино , который преследует преступников, которые в противном случае могли бы избежать поимки традиционными правоохранительными органами. Дух обычно не обладает какими-либо сверхспособностями , но полагается на свой ум и физическую силу, а также на миф о своем предполагаемом воскрешении в своих битвах со злодеями. В ходе своих приключений он часто сталкивается с роковыми женщинами , включая серийного соблазнителя Пи'Гелла, вора, ставшего устранителем проблем Силк Сатин, и своего отчужденного друга детства Сэнда Сарефа; он также вступает в конфликт со своим заклятым врагом Осьминогом , невидимым преступным гением . Другие второстепенные персонажи включают Эллен Долан , своенравную дочь комиссара Долана и главный любовный интерес Духа , и его повторяющегося напарника Эбони Уайт , молодого, маленького таксиста .
«The Spirit Section» был заказан издателем Quality Comics Эвереттом М. «Бизи» Арнольдом как средство помочь Register и Tribune конкурировать с зарождающейся индустрией комиксов; Эйснер, с помощью нескольких авторов-призраков и художников , использовал The Spirit , чтобы охватить более зрелую читательскую аудиторию по сравнению с другими комиксами того времени. Хотя в основном это была смесь криминальной драмы , нуара и детектива , серия бросила вызов ожиданиям читателей, дико экспериментируя с жанром и тоном, включая ужасы , фарс , романтику , фэнтези , метафикцию и научную фантастику . В некоторых историях роль самого Духа сводится лишь к появлению в эпизодической роли , при этом Пол Грэветт отметил, что персонаж часто занимал «заднее место по сравнению с небольшими драмами неудачников, мечтателей и обычных джо», и что серия в целом была «в основном о человеческом духе ». [2] На пике своей популярности «The Spirit Section» был опубликован в 20 американских газетах общим тиражом в пять миллионов экземпляров.
С 1960-х по 1980-е годы Эйснер написал и нарисовал несколько новых историй о Духе , которые появились в Harvey Comics и других изданиях. Warren Publishing и Kitchen Sink Press по-разному перепечатывали газетную статью в черно-белых журналах комиксов и цветных книгах комиксов; DC Comics перепечатали весь тираж Эйснера в 26-томной цветной коллекции, известной как The Spirit Archives . С 1990-х по 2010-е годы Kitchen Sink Press, DC Comics и Dynamite Entertainment также публиковали новые истории о Духе других писателей и художников.
Широко признанный самым известным творением Айзнера [2], Дух оказал влияние на более позднее андеграундное движение комиксов и таких режиссеров, как Уильям Фридкин и Брэд Берд . В 2011 году IGN поставил Духа на 21-е место в списке 100 лучших героев комиксов всех времен. В других медиа персонаж был изображен Сэмом Дж. Джонсом в телевизионном фильме 1987 года и Габриэлем Махтом в экранизации 2008 года, написанной и срежиссированной Фрэнком Миллером .
В конце 1939 года Эверетт М. «Бизи» Арнольд , издатель серии комиксов Quality Comics , начал изучать возможность расширения в воскресные приложения к газетам, понимая, что многие газеты чувствовали, что им приходится конкурировать с внезапно зарождающимся новым средством массовой информации — американскими комиксами , примером чего является Chicago Tribune Comic Book , премьера которого состоялась за два месяца до «The Spirit Section». [3] Арнольд составил презентационную часть с использованием существующих материалов Quality Comics. Редактору The Washington Star понравилась статья Джорджа Бреннера в комиксе « The Clock », но не его рисунки, и он благосклонно отнесся к комиксу Лу Файна . Арнольд, обеспокоенный медлительностью дотошного Файна и его способностью соблюдать сроки, утверждал, что это работа Эйснера, босса Файна в студии Eisner & Iger , у которой Арнольд покупал его аутсорсинговые комиксы.
В «конце 39-го, как раз перед Рождеством », вспоминал Эйснер в 1979 году [4] , «Арнольд пришел ко мне и сказал, что воскресные газеты ищут способ попасть в этот бум комиксов». В интервью 2004 года Эйснер подробно рассказал об этой встрече:
«Busy» пригласил меня на обед однажды и познакомил с [менеджером по продажам Des Moines Register and Tribune Syndicate] Генри Мартином, который сказал: «Газеты в этой стране, особенно воскресные, хотят конкурировать с комиксами, и они хотели бы получить в газетах вставку комиксов»... Мартин спросил, могу ли я это сделать... Это означало, что мне придется уйти из Eisner & Iger, [которая] зарабатывала деньги; в то время мы были очень прибыльны, и дела шли очень хорошо. Трудное решение. В любом случае, я согласился сделать воскресный комикс, и мы начали обсуждать сделку, [которая] заключалась в том, что мы будем партнерами в «Comic Book Section», как они тогда это называли. [5]
Эйснер заключил соглашение с синдикатом, в котором Арнольд будет обладать авторскими правами на этот фильм, но «В контракте, который я заключил с «Бизи» Арнольдом — и этот контракт существует сегодня как основа для моего права собственности — было записано, что Арнольд согласился, что это моя собственность. Они согласились, что если мы каким-либо образом разделимся, собственность вернется ко мне в тот день, когда это произойдет. Мой адвокат отправился к «Бизи» Арнольду и его семье, и они все подписали соглашение, в котором согласились, что не будут заниматься вопросом права собственности». [5] Это включало бы в себя возможные резервные фильмы, « Мистер Мистик » и « Госпожа Удача ».
Продав свою долю в их фирме Айгеру, который продолжил упаковывать комиксы как SM Iger Studio и как Phoenix Features до 1955 года, за 20 000 долларов, [6] Эйснер ушел, чтобы создать «The Spirit Section». «Они дали мне взрослую аудиторию», — сказал Эйснер в 1997 году, «а я хотел писать вещи получше, чем супергероев. Комиксы были гетто. Я продал свою часть предприятия своему партнеру, а затем начал The Spirit. Они хотели героического персонажа, костюмированного персонажа. Они спросили меня, будет ли у него костюм. И я надел на него маску и сказал: «Да, у него есть костюм!» [7]
Характер и типы историй, которые Эйзнер будет рассказывать, как он сказал в 1978 году, проистекали из его желания
...для создания коротких рассказов. Я всегда считал комиксы законным средством, моим средством. Создание персонажа-детектива... предоставило бы мне наиболее жизнеспособное средство для тех историй, которые я мог бы рассказать лучше всего. Люди из синдиката не были полностью согласны со мной... [В] моем первом разговоре с «Бизи» Арнольдом его мысли были сосредоточены вокруг персонажа супергероя — костюмированного персонажа; в те дни мы не использовали слово «супергерой»... и я яростно возражал против этого, потому что я был сыт по горло созданием костюмированных героев в Eisner and Iger... [Т]о на самом деле однажды вечером, около трех часов утра, я все еще работал, пытаясь найти его — у меня было всего около полутора или двух недель, чтобы выпустить первый выпуск, все дело было сделано в большой спешке — и я придумал героя-преступника, подходящего, как я чувствовал, для взрослой аудитории. [8]
Имя персонажа, как он сказал в том интервью, пришло от Арнольда: «Когда позвонил «Бизи» Арнольд, он предложил некоего призрака или некоего метафизического персонажа. Он сказал: «Как насчет того, что называется Призраком?», а я сказал: «Нет, это никуда не годится», и он сказал: «Ну, тогда назовите это Духом; ничего подобного нет». Я сказал: «Ну, я не понимаю, что вы имеете в виду», и он сказал: «Ну, вы можете это понять — мне просто нравится слово «Дух». Он звонил откуда-то из бара, я думаю... [И] на самом деле, чем больше я думал об этом, тем больше понимал, что мне все равно на имя». [8]
The Spirit , изначально восьмистраничная (а позднее и семистраничная) серия городских боевиков, выходила с первоначальными резервными статьями «Мистер Мистик» и «Госпожа Удача» в 16-страничном воскресном приложении (в просторечии называемом «The Spirit Section»), которое в конечном итоге распространялось в 20 газетах общим тиражом до пяти миллионов экземпляров. [9] Премьера состоялась 2 июня 1940 года, и продолжалась до 1952 года. [10] Эйснер, главный редактор, написал и нарисовал большинство статей о Spirit , при неуказанной помощи своей студии помощников и соавторов, хотя объединяющим фактором было исключительное видение Эйснера. [11] С 1940 по 1950 год Бизи Арнольд перепечатывал истории Spirit под своим баннером Quality Comics , сначала индивидуально с 1940 по 1947 год как один из материалов в девяноста двух выпусках Police Comics (#11–102), [12] а с 1944 по 1950 год как двадцать два выпуска связанного комикса Spirit с несколькими историями в каждом выпуске. [13] С 1952 по 1954 год Fiction House опубликовал пять выпусков собственного переиздания комиксов Spirit , продолжив этот процесс. [14]
Эйснер был призван в армию США в конце 1941 года, «а затем у меня было еще около полугода, которые правительство дало мне, чтобы привести в порядок свои дела, прежде чем отправиться» на войну во Второй мировой войне . [8] В его отсутствие газетный синдикат использовал писателей-призраков и художников, чтобы продолжить выпуск комикса, включая Мэнли Уэйда Уэллмана , Уильяма Вулфолка , Джека Коула и Лу Файна . [15]
Помятый, замаскированный герой Эйзнера (со штаб-квартирой под надгробием его предположительно умершего настоящего имени, Денни Кольта) и его суровый, подробный взгляд на жизнь большого города (основанный на еврейском воспитании Эйзнера в Нью-Йорке) отражали и предвосхищали нуар-мировоззрение кино и художественной литературы 1940-х годов. [16] В 2001 году Эйзнер сказал, что он создал стрип как средство для исследования различных жанров: «Когда я создавал «Духа», у меня никогда не было намерения создавать супергероя. Я никогда не чувствовал, что «Дух» будет доминировать в фильме. Он служил своего рода идентичностью для стриптиза. Истории были тем, что меня интересовало». [17] В некоторых эпизодах номинальный герой появляется кратко, почти случайно, в то время как история фокусируется на реальной драме, разыгрывающейся на улицах, ветхих многоквартирных домах и задымленных задних комнатах. Однако наряду с насилием и пафосом фильм жил юмором , как тонким, так и явным. В него стреляли, его сильно били, он был в синяках, его часто ошеломляли до такой степени, что он почти терял подвижность, и его постоянно смущали красивые женщины. [18]
Статья закончилась выпуском от 5 октября 1952 года. [10] Как писал редактор-издатель The Comics Journal Гэри Грот , «К концу 40-х годов участие Эйзнера в комиксе сократилось до в основном руководящей роли. ... Эйзнер нанял Джерри Гранденетти и Джима Диксона, чтобы они время от времени подрисовывали его карандаши. К 1950 году Жюль Фейффер писал большую часть комиксов, а Гранденетти, Диксон и Эл Венцель их рисовали». [19] Гранденетти, который рисовал как художник-призрак под подписью Эйзнера, сказал в 2005 году, что до закрытия комикса Эйзнер «перепробовал все. Заставил меня нарисовать „Духа“. Позже это был Уолли Вуд», который нарисовал последние части. [20]
Дух, упомянутый в одной газетной статье, цитируемой ниже, как «единственный настоящий борец с преступностью среднего класса», был героем-персоной молодого детектива/криминолога Денни Кольта. [21] Предположительно убитый на первых трех страницах премьерной истории, Кольт позже рассказал своему другу, комиссару полиции Централ-сити Долану, что на самом деле он впал в анабиоз, вызванный экспериментами злодейского доктора Кобры. Когда Кольт проснулся на кладбище Уайлдвуд, он создал там базу (под своим собственным надгробием). Используя свою новообретенную анонимность, Кольт начал жизнь борца с преступностью, надев простой костюм, состоящий из синей маски-домино , делового костюма , фетровой шляпы и перчаток (плюс белая рубашка и красный галстук ). Хотя элементы этого базового костюма иногда меняются (в зависимости от обстоятельств Духа и того, где он находится в мире), он всегда изображен в своей синей маске-домино и синих кожаных перчатках. [22] Дух вершил правосудие с помощью своего помощника Эбони Уайта, финансируя свои приключения за счет наследства своего покойного отца Денни Кольта-старшего и наград за поимку различных злодеев. [23]
Первоначально Дух базировался в Нью-Йорке, но его быстро изменили на вымышленный «Центральный город». Не привязанный к одному месту, его приключения завели его по всему миру и даже на Луну. Он встречал чудаков, чудаков и роковых женщин , принося им всем свою собственную форму правосудия. История постоянно менялась, но некоторые темы оставались неизменными: любовь между Духом и задиристой дочерью Долана, протофеминисткой Эллен; ежегодные истории « Рождественского Духа»; и его заклятый враг Осьминог (психопатический преступный гений, которого никогда не видели, за исключением его отличительных фиолетовых перчаток). [24]
Эйснер подвергся критике за изображение Эбони Уайта , афроамериканского помощника Духа . Имя персонажа — расовый каламбур , а его черты лица, включая большие белые глаза и толстые розовые губы, типичны для расовых карикатур на блэкфейс, популярных в эпоху « Джима Кроу ». Позже Эйснер признался, что сознательно стереотипизировал персонажа, но сказал, что пытался сделать это «ответственно», и утверждал, что «в то время юмор заключался в нашем обществе плохого английского и физических различий в идентичности». [25] Персонаж, к которому коллеги по актерскому составу стриптиза неизменно относились с уважением, развился за пределы стереотипа по мере развития сериала, и Эйснер также представил таких афроамериканских персонажей, как серьезный детектив Грей, который бросил вызов популярным стереотипам.
Эбони дебютировал как находчивый таксист в первом «Spirit Section». Он стал опорой полосы и главным членом вспомогательного состава Spirit, появляясь полурегулярно в качестве центра эпизода, а не самого Spirit. Эйснер постепенно исключил его из сериала в 1949 году, представив белого мальчика по имени Сэмми в качестве нового помощника Spirit. Сэмми возвращается в Централ-Сити с Spirit из приключения в Южных морях и приветствуется Ebony и Dolans. Ebony появляется только ненадолго в течение последующих месяцев, затем больше не появляется в регулярном показе сериала. Его последняя «звездная» роль была в «Young Dr. Ebony», опубликованном 29 мая 1949 года. [26]
Персонаж появляется как взрослый офисный работник в одноразовой истории Spirit, которая появилась 9 января 1966 года в New York Herald Tribune . В сопроводительной статье в том издании бывший офисный менеджер Эйзнера Мэрилин Мерсер написала: «Эбони никогда не вызывал критики со стороны негритянских групп (на самом деле, некоторые хвалили Эйзнера за его использование), возможно, потому, что, хотя его манера речи была ранней в Minstrel Show , он сам происходил из другой литературной традиции: он был комбинацией Тома Сойера и Пенрода с оттенком героя Горацио Элджера , и цвет в него не входил». [27]
Песня «Ev'ry Little Bug» (с текстом, написанным Эйснером) регулярно появляется между 1946 и 1950 годами. Первые строки песни были впервые произнесены в рассказе «Poole's Toadstool Facial Cream» (9 июня 1946 года). К концу 1946 года все тексты появились, спетые разными персонажами. В 1947 году Эйснер сотрудничал со своим другом по службе во Второй мировой войне Биллом Харром, который сочинил мелодию для текста Эйснера. [30] Полная версия песни появляется в «Spirit Section» от 27 апреля 1947 года, здесь под названием «Ev'ry Li'l Bug», а Эбони указан в сюжетной линии как ее композитор. В рассказе «Wiffenpoof» (29 июня 1947 года) реальный оперный певец Роберт Меррилл был изображен поющим мелодию. Вскоре после этого Robbins Music Corporation из Нью-Йорка опубликовала «Ev'ry Little Bug» в виде нот с изображением Ebony на обложке. [31] После ещё трёх появлений в стрипе «Ev'ry Little Bug» оставалась бездействующей до 1987 года, когда музыкальный продюсер Джон Кристенсен собрал запись, включающую пять версий мелодии, выпущенную Kitchen Sink в виде иллюстрированного диска с эксклюзивным изображением Spirit/Ebony, иллюстрированным Эйснером, на одной стороне и оригинальным оформлением нот на другой. [30] На некоторых треках в записи участвовал актёр Билли Муми, игравший на гитаре. [ необходима ссылка ]
Несколько историй о Духе, например, первое появление Сэнда Сарефа, были переделаны из неудачного издательского предприятия, в котором фигурировал детектив с повязкой на глазу и трубкой по имени Джон Лоу . Лоу и его помощник-чистильщик обуви Наббин сыграли главные роли в нескольких приключениях, запланированных для новой серии комиксов. Эти завершенные приключения в конечном итоге были адаптированы в истории о Духе, при этом повязка на глазу Джона Лоу была заменена на маску Духа, а Наббин перерисован как Виллум Вайф или другие второстепенные персонажи Духа.
Оригинальные истории Джона Ло были восстановлены и опубликованы в сборнике рассказов Уилла Эйснера «Джон Ло: Мертвец идет» ( IDW Publishing , 2004), в который также вошли новые приключения писателя и художника Гэри Чалонера с участием Джона Ло, Наббина и других творений Эйснера, включая Леди Удачу и Мистера Мистика .
Как и большинство художников, работающих над газетными комиксами, Эйснер со временем нанял студию помощников, которые в любой еженедельной истории могли рисовать или просто закрашивать фоны, закрашивать части главных персонажей Эйснера (например, одежду или обувь) или, как в конечном итоге случалось, рисовать комикс целиком. В конечном итоге Эйснер также использовал авторов-призраков, как правило, в сотрудничестве с ним.
Жюль Фейффер , начинавший как помощник художника около 1946 года , а затем ставший основным писателем до конца комикса в 1952 году, вспоминал: «Когда я впервые работал на Уилла, там был Джон Спрангер, который был его карандашом и замечательным рисовальщиком; лучше, чем Уилл. Был Сэм Розен , человек, который писал надписи. Джерри Гранденетти пришел немного позже меня и делал фоны, а у Джерри был некоторый архитектурный опыт. Его рисунок был жестким, но со временем стал более свободным, но он рисовал фоны и прекрасно их обводил чернилами. А Эйб Канегсон, который был моим лучшим другом в офисе, был мастером на все руки, но в основном занимался надписями и фонами после ухода Джерри. Эйб был моим наставником». [32]
Студия Эйснера также включала: [10] [33] [34]
Пятистраничный рассказ о «Спирите», действие которого происходит в Нью-Йорке, появился как часть статьи о «Спирите» в New York Herald Tribune от 9 января 1966 года . [27]
Harvey Comics перепечатали несколько историй о Духе в двух гигантских 25-центовых комиксах, опубликованных в октябре 1966 и марте 1967 года, каждый с новой обложкой Эйснера. Первый из этих двух 60-страничных выпусков открылся новым семистраничным пересказом происхождения Духа писателем-карандашом-контурщиком Эйснером (с помощью чернил Чака Крамера). Также новым был текстовый материал «Интервью с Духом», приписываемый Мэрилин Мерсер; и двухстраничный очерк писателя-художника Эйснера «Лаборатория Духа: Непобедимые устройства». Были переизданы семь историй о Духе 1948–1949 годов. Второй выпуск открылся новым семистраничным рассказом писателя-художника Эйснера «Осьминог: История жизни короля преступности», в котором рассказывалось доселе нераскрытое происхождение врага Духа — Осьминога, а также его настоящее имя (Зицбат Зарк). Также новинкой стала двухстраничная текстовая статья «Дух отвечает на вашу почту» и двухстраничная статья писателя-художника Эйснера «Лаборатория Духа: Человек из MSD». Переиздано семь рассказов о Духе 1948–50 годов.
В 1973 году издательство Kitchen Sink Press Дениса Китчена опубликовало два выпуска The Spirit (также известного как Underground Spirit ), состоящих в основном из переизданий с оригинальными передней и задней обложками, а также с введениями Мориса Хорна и Джона Бенсона. Первый выпуск включает четыре оригинальных одностраничных рассказа, в то время как второй выпуск (обложка под названием «All About P'Gell») включает четырехстраничный рассказ «The Capistrano Jewels». [36] В этот период Эйснер также выпустил «The Invader», пятистраничный рассказ в одноразовой публикации Spirit, которую Эйснер создал для своей лекции в колледже Шеридан в Оквилле, Онтарио , Канада, в 1973 году. [37] Он был переиздан в твердом переплете Will Eisner Color Treasury (1981) издательства Kitchen Sink . [38]
С 1974 по 1976 год издательство Warren Publishing Джеймса Уоррена опубликовало 16 выпусков The Spirit (также известного как The Spirit Magazine ), большого черно-белого журнала , состоящего из переизданий с оригинальными обложками (в основном Эйснера), завершившегося отдельным цветным выпуском 1975 года, The Spirit Special , который включал послесловие Билла Дюбея . Kitchen Sink продолжил серию, начиная с 1977 года с выпуска 17, в конечном итоге завершив выпуском 41 (июнь 1983 года). В 30-м выпуске серии Kitchen Sink (июль 1981 г.) представлена статья «The Spirit Jam » со сценарием Эйснера и несколькими карандашными страницами, а также вкладом 50 художников, включая Фреда Хембека , Трину Роббинс , Стива Лейалоха , Фрэнка Миллера , Харви Курцмана , Говарда Круза , Брайана Болланда , Билла Сенкевича , Джона Бирна и Ричарда Корбена .
В 1976 году издательство Tempo Books опубликовало книгу «The Spirit Casebook of True Haunted Houses and Ghosts» , в которой Дух играет роль хозяина EC , знакомя с «правдивыми» историями о домах с привидениями. [39] Дух также появляется в эпизодической роли в Vampirella #50 (апрель 1976 года) в восьмистраничном рассказе «The Thing in Denny Colt's Grave». [40]
После того, как журнал The Spirit Magazine прекратил публикацию с выпуска № 41 (июнь 1983 г.), издательство Kitchen Sink Press опубликовало полную перепечатку послевоенной работы Эйзнера в серии комиксов стандартного формата, которая вышла в 87 выпусках (октябрь 1983 г. — январь 1992 г.). В первых 11 выпусках серия включала цветные истории, но с 12-го выпуска перешла на черно-белый вариант. [41] Также в 1983 году издательство Kitchen Sink опубликовало Outer Space Spirit: 1952 , в который вошли последние газетные разделы (27 июля 1952 г. — 5 октября 1952 г.) вместе со сценариями для того, что должно было стать последними тремя разделами саги «Outer Space Spirit». Издатель дополнительно опубликовал одноразовый выпуск Will Eisner's 3-D Classics с участием The Spirit (декабрь 1985 г.). [42]
В 1990-х годах Kitchen Sink опубликовал два тома в твердом переплете The Spirit Casebook , первый из которых назывался просто Spirit Casebook (1990), а второй — All About P'Gell: The Spirit Casebook, Volume II (1998). [43] Kitchen Sink также опубликовал серию оригинальных историй Spirit в The Spirit: The New Adventures (март–ноябрь 1998), в том числе работы Уилла Эйснера , Алана Мура , Дэйва Гиббонса , Брайана Болланда , Тима Брэдстрита , Курта Бьюзика , Эдди Кэмпбелла , Маркуса Мура, Пола Чедвика , Нила Геймана , Жана «Мёбиуса» Жиро , Джо Р. Лансдейла , Дэвида Ллойда и Пола Поупа . [44]
В середине 2000-х годов DC Comics начала переиздавать «Дух» в хронологическом порядке в серии «Архив» в твердом переплете, в формате примерно 8x10 дюймов, что меньше, чем публикации Kitchen Sink и Warren.
Последняя история Айзнера о Духе появилась в шестом выпуске The Amazing Adventures of the Escapist издательства Dark Horse Comics , опубликованном 20 апреля 2005 года. Эта 6-страничная история представляет собой кроссовер между Духом и главным героем книги, Эскапистом.
В одном выпуске DC Comics Batman/The Spirit (январь 2007 г.) писатель Джеф Лоэб и художники Дарвин Кук и Дж. Боун представили Spirit во вселенной DC . Первый выпуск продолжающейся серии The Spirit , написанный и нарисованный Куком и раскрашенный Дж. Боуном, дебютировал в следующем месяце. Серия обновила некоторые концепции, с помощью интернет- навыков Эллен, помогающих раскрыть дело, и Эбони Уайта, лишенного его расовых стереотипных характеристик. Команда Марка Эванье и Серхио Арагонеса стала постоянными авторами серии, начиная с выпуска № 14 (март 2008 г.), а Майк Плуг и позже Пол Смит предоставили иллюстрации. Серия DC'S The Spirit продолжалась до выпуска № 32 (август 2009 г.), при этом большинство из них состояло из одной 22-страничной истории.
Издание First Wave, запущенное в январе 2010 года, включало в себя Spirit, бульварных героев Doc Savage и The Avenger , а также DC Rima the Jungle Girl, Blackhawks и воплощение Бэтмена Золотого века в DC "бульварную вселенную", курируемое писателем Брайаном Аззарелло . Это издание включало 17-выпускной второй том The Spirit (июнь 2010 - октябрь 2011), написанный по-разному Марком Шульцем , Дэвидом Хайном , Лайлой Стерджес и Говардом Чайкиным .
В 2013 году IDW опубликовала мини-серию из четырёх выпусков, The Rocketeer и The Spirit: Pulp Friction , в которой были задействованы Spirit, Dolan, Ellen и Octopus, а также персонажи из серии The Rocketeer Дэйва Стивенса . Четыре выпуска были собраны в графическом романе в твёрдом переплёте. [45]
В 2015 году Dynamite Entertainment получила лицензию на публикацию новых комиксов Spirit, начиная с истории писателя-художника Мэтта Вагнера «Кто убил Духа?» [46] В 2017 году Дух и его коллега, почтенный борец с преступностью Зеленый Шершень, выпустили серию из пяти выпусков Green Hornet '66 Meets the Spirit . [47]
С 13 октября 1941 года по 11 марта 1944 года также выходил ежедневный черно-белый газетный комикс с участием Духа. [48] Позднее они были переизданы в нескольких сборниках, включая полный выпуск в DC's The Spirit Archives Volume 25.
В начале 2017 года Спирит вернулся на страницы газет в качестве приглашенной звезды в комиксе «Дик Трейси» Майка Кертиса (сценарий) и Джо Стэтона (художник), продолжив тенденцию к возрождению персонажей из несуществующих комиксов в историях Трейси. [49]
Персонаж был предметом телевизионного фильма ABC 1987 года с Сэмом Дж. Джонсом в роли Духа, Наной Визитор в роли Эллен Долан и Гарри Уолбергом в роли комиссара Долана. Фильм послужил пилотом для запланированного телесериала. [50]
Анимационный фильм под руководством Брэда Берда находился в разработке в 1980-х годах. [51] Стивен Пол Лейва, аниматор Джерри Риз и продюсер Гэри Курц также были вовлечены, и был создан презентационный трейлер. Голос Духа был предоставлен аниматором Рэндаллом Уильямом Куком . [52]
Экранизация «Дух» , написанная и снятая Фрэнком Миллером , вышла в прокат компанией Lionsgate 25 декабря 2008 года. В фильме снимались Гэбриел Махт в роли Духа и Сэмюэл Л. Джексон в роли Осьминога.
Денис Китчен , агент поместья Эйснеров, сказал в интернет-интервью 8 июля 2006 года, что радиосериал находится в разработке: «Это было предложено поместью парой продюсеров, один из которых имеет большой опыт работы с NPR , поэтому мы обсуждали, как это будет работать. Опять же, было бы преждевременно говорить вам, что это произойдет, но это серьезно обсуждается». [53]
Комиксы и рассказы были собраны в несколько томов :
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Главная страница заархивирована [узурпирована] из оригинала 4 июля 2012 года.Джерри Рис, аниматор и рука Птицы в проекте, разделил его с другими деталями реализации: «Дух — это дубликат Рэнди Кука, друг друга и аниматор, который имеет особые эффекты от синьора дельи Анелли
»
. / Джерри Риз, аниматор и правая рука Берда в проекте, поделился с нами некоторыми подробностями реализации: «Спирита озвучивает Рэнди Кук, мой близкий друг и аниматор, работавший над спецэффектами для
«Властелина колец»
. '