stringtranslate.com

Незабываемый огонь

The Unforgettable Fire — четвёртый студийный альбом ирландской рок -группы U2 . Он был спродюсирован Брайаном Ино и Дэниелом Лануа и выпущен 1 октября 1984 года на лейбле Island Records . Группа хотела развивать новое музыкальное направление после более мощного рока их предыдущего альбома War (1983). В результате они наняли Ино и Лануа для создания и помощи в их экспериментах с более эмбиентным звуком. Результирующее изменение направления было на тот момент самым драматичным для группы. Название альбома является отсылкой к художественной выставке «Незабываемый огонь», посвященной атомной бомбардировке Хиросимы .

Запись началась в мае 1984 года в замке Слейн , где группа жила, писала и записывалась в поисках нового вдохновения. Альбом был завершен в августе 1984 года в студии Windmill Lane Studios . В нем представлены атмосферные звуки и тексты, которые ведущий вокалист Боно называет «набросками». « Гордость (во имя любви) » и « MLK » — лирическая дань уважения Мартину Лютеру Кингу-младшему [1] [2]

The Unforgettable Fire получили в целом положительные отзывы критиков и выпустили самый большой хит группы того времени "Pride (In the Name of Love)", а также фаворит концертов " Bad ". В октябре 2009 года вышло юбилейное издание альбома, посвященное 25-летию.

Фон

«Мы знали, что мир готов принять наследников The Who . Все, что нам нужно было делать, это продолжать делать то, что мы делали, и мы, без сомнения, стали бы самой популярной группой со времен Led Zeppelin . Но что-то просто не ощущалось верно. Мы чувствовали, что у нас больше масштабов, чем просто что-то очередное большое, что мы можем предложить что-то уникальное. Инновация была тем, что пострадает, если мы пойдем по стандартному рок-маршруту. Мы искали другое чувство».

 — Боно о новом направлении «Незабываемого огня» . [3]

U2 опасались, что после откровенного рока их альбома 1983 года War and the War Tour им грозит опасность стать еще одной «пронзительной», « ареновой рок- группой с лозунгами». [4] После их концерта на ипподроме Феникс-Парк в Дублине в августе 1983 года, в один из последних концертов War Tour, ведущий вокалист Боно метафорически говорил о распаде группы и реформировании в другом направлении. В 10-м выпуске журнала U2 Magazine , вышедшем в феврале 1984 года, Боно намекнул на радикальные изменения в следующем альбоме, заявив, что он не может «спать по ночам с мыслью обо всем этом» и что они «предпринимают настоящий отход». [5] Как вспоминает басист Адам Клейтон : «Мы искали что-то более серьезное, более артистичное». [3]

После завершения военного тура по Японии в конце того же года [6] U2 репетировали в приморском доме Боно в башне Мартелло в Брее, графство Уиклоу . За это время были написаны ранние версии песен « Гордость (Во имя любви) », « Незабываемый огонь » и « A Sort of Homecoming ». [3]

Группа написала первоначальный материал для альбома в доме Боно в башне Мартелло в конце 1983 года.

U2 записали свои первые три альбома в студии Windmill Lane Studios , но решили найти новое место для своего следующего студийного альбома. [7] Клейтон посетовал на отсутствие концертной комнаты, в которой группа могла бы играть вместе на Windmill Lane, [8] в то время как менеджер группы Пол МакГиннесс сказал, что в студии едва хватало места для работы людей. [7] Он приступил к поиску нового места и остановился на Церковном зале в Ранелаге , но нашел его слишком дорогим. [7] Тур-менеджер группы Деннис Шиэн также искал подходящие места и нашел замок Слейн в графстве Мит . [9] Владелец здания, лорд Генри Маунтчарлз , предложил сдать его в аренду группе менее чем за половину стоимости церковного зала, а также предложил проживание и питание для группы и команды на территории. [7] Готический бальный зал замка , который изначально был построен для музыки и имел куполообразный потолок высотой 30 футов, также привлек группу, поскольку они стремились передать естественную акустику комнаты в своих записях. [7] [10]

После работы с продюсером Стивом Лиллиуайтом над своими первыми тремя альбомами группа стремилась к экспериментам, а не к созданию «сына войны ». [11] И Лиллиуайт, и группа согласились, что пришло время сменить продюсеров и что им не следует «повторять одну и ту же формулу». [3] Для своего следующего студийного альбома группа рассматривала возможность нанять Конни Планка , чьи предыдущие продюсерские работы включали Can , Kraftwerk и Ultravox . [12] U2 также встретились с продюсером Roxy Music Реттом Дэвисом , но Клейтон сказал, что это «ни к чему не привело». [3] Они также рассматривали Джимми Айовина , который продюсировал их концертный альбом Under a Blood Red Sky в 1983 году, [13] но они обнаружили, что их ранние музыкальные идеи для нового альбома были слишком «европейскими» для американского продюсера. [8] Айовин подумал, что он уже в очереди на эту работу, и зашел так далеко, что провел встречу по поводу логистики записи в замке Слейн со своим инженером Шелли Якусом и другим инженером Рэнди Эзратти, чью мобильную студию звукозаписи U2 снова будет использовать. . Однако в последнюю минуту МакГиннесс сообщил Эзратти, что они будут выбирать других продюсеров. [13]

Фотографии Брайана Ино и Дэниела Лануа.
В поисках нового музыкального направления после своих первых трёх альбомов U2 наняли Брайана Ино и Дэниела Лануа для продюсирования The Unforgettable Fire .

Вместо этого U2 обратили внимание на музыканта и продюсера Брайана Ино . Гитарист Эдж долгое время восхищался музыкой Ино, [14] особенно его эмбиентными и «странными работами». [3] Группе также понравилось его сотрудничество с Talking Heads . [11] Ино не решался работать с рок-группой, и когда с ним связались U2, он сказал им, что подумывает о том, чтобы уйти из музыкального производства и стать видеохудожником. [13] [7] Неохотно Ино согласился встретиться с группой в Дублине и привел с собой своего инженера Дэниела Лануа с намерением порекомендовать ему вместо этого поработать с ними; [7] У Лануа были собственные амбиции по созданию рок-группы. [15] Когда группа сыграла Ино «Under a Blood Red Sky» , его глаза «потускнели». [7] The Edge сказал о нем: «Я думаю, его напугало отсутствие иронии в том, что мы делали. Он приехал из Talking Heads, Школы дизайна Род-Айленда , и жил в Нью-Йорке, и вот это было Ирландская группа, делающая все на полном серьезе, совершенно серьезно, с сердечками на рукавах, никакой иронии». [16] Ино также думал, что группа «боялась быть подавленной какой-то мягкостью». Его сомнения были разрешены убедительностью Боно и его растущим восприятием того, что он назвал «изобилием лирической души U2». [11] Ино был впечатлен тем, как они говорили, причем не с точки зрения музыки или игры, а с точки зрения их вклада в «идентичность группы в целом». [5] Дискуссия группы о различных методах записи и передаче атмосферы помещения для записи также вызвала у него интерес. [7] В конце концов, Ино и Лануа согласились продюсировать пластинку, понимая, что, если рабочие отношения Ино с U2 не окажутся плодотворными, у них все равно будет надежный продюсер в лице Лануа, на которого они смогут опереться. [15]

Основатель Island Records Крис Блэквелл сначала пытался отговорить U2 от найма Ино, полагая, что как раз в тот момент, когда они были на грани достижения высочайшего уровня успеха, Ино «похоронит их под слоем авангардной чепухи». [17] Ник Стюарт, также из Island Records, считал группу «сумасшедшей». [5] Блэквелл поручил ему отговорить U2 от работы с Ино; Стюарт вспомнил, как Блэквелл сказал ему: «Тебе лучше разобраться со своей группой, потому что они движутся в очень странном направлении». Стюарт не смог изменить свое мнение, что побудило Блэквелла полететь в Дублин, чтобы встретиться с группой. [13] В конце концов, Блэквелл тоже был убежден убедительностью Боно и энтузиазмом группы по поводу сотрудничества. [7] [13] Стюарт сказал, что, оглядываясь назад, решение группы расширить свои возможности и найти дополнительное измерение стало «поворотным моментом в их карьере». [5]

Запись и производство

Первый этап записи проходил в замке Слейн .

Группа прибыла в Slane Castle 7 мая 1984 года для месячной записи. [8] В гостиной замка была оборудована импровизированная диспетчерская. [13] Компания Эзратти Effanel Music, которая записывала концерты U2 в Бостоне и в амфитеатре Red Rocks в прошлом году, была нанята для предоставления их уникальной на тот момент портативной 24-дорожечной записывающей системы. [8] Оборудование, которое поставлялось в кофрах на колесиках со съемными крышками, Лануа описал как «сильно модифицированный микшерный пульт Sound Workshop с магнитофоном Stevens [ sic ]». Он сказал, что это не «совершенная техническая система», но что приоритетом было передать ощущение музыки группы. [18] Оборудование Эзратти было установлено в библиотеке замка, получившей название «Китайская комната», а кабели тянулись в соседний бальный зал, где играла группа. [8] [19] Группа и команда жили в замке во время сессий, помогая укреплять дух товарищества между ними. [20] На сайте царила непринужденная и экспериментальная атмосфера. [21] [22] [10]

Эдж и Боно были восприимчивы к экспериментальному подходу продюсера Брайана Ино.

U2 работали в замке долгие дни, иногда начиная с 10 утра и заканчивая в час ночи. Ино, который работал по более «исполнительному графику», чем другие члены творческой команды, [13] был сосредоточен на творческих идеях и концептуальных аспектах, в то время как Лануа выполнял продюсерские обязанности. [15] По словам Билла Грэма, задачей Ино было «помочь [U2] создать новый, более экспериментальный и европейский музыкальный словарь». [23] Ино был рад, что группа начала занятия только с черновых набросков песен, поскольку он был больше заинтересован в поощрении экспериментов и импровизации, чем в совершенствовании их идей. С этой целью он часто создавал на синтезаторе атмосферные композиции, призванные вдохновить U2 и Лануа подыгрывать им. [13] Боно и Эдж, которых певец назвал «более интеллектуальными» участниками группы, особенно заинтересовались идеями Ино. [17] В результате экспериментов группы было создано еще 15 музыкальных произведений. [13] The Edge заявили, что они «не возражали против того, чтобы [Ино] позволил себе вольности в отношении того, чего [они] достигли к этому моменту», добавив: «Мы стремились учиться и совсем не ценили наш звук или как мы работали. Мы всем сердцем отдались этому другому подходу». По словам Эджа, ориентирами Ино были философия и современное искусство , и он не придерживался стандартных школ мысли в рок-музыке. [17] Продюсер призвал U2 работать над своим более нетрадиционным материалом, [17] «отстаивать песни, которые не казались очень U2-подобными, или вещи, у которых было сильное начало, но не было четкого назначения». [24] В результате он не проявлял особого интереса к таким песням, как «Гордость (Во имя любви)» или «Незабываемый огонь». Лануа «прикрывал его», чтобы они уравновешивали друг друга. [17]

Поскольку U2 в первую очередь были заинтересованы в работе с Ино, Лануа изначально рассматривался как «нарушитель», что, по словам Эзратти, вызывало напряжение в начале сессий. Как только группа осознала его музыкальные таланты, они приняли его как коллегу. Как автор песен и мультиинструменталист, Лануа разбирался в нотной грамоте и смог упростить для них процесс написания песен. Барабанщику Ларри Маллену-младшему особенно понравилось работать с Лануа, поскольку продюсер заинтересовался ритм-секцией группы, которой, по мнению Маллена, игнорировались на их прошлых записях. [13] Маллен назвал себя «не технически опытным» и высоко оценил, что Лануа тратит время на развитие своих навыков и поощрение различных подходов к игре на барабанах. [17] Продюсер убедил Маллена использовать тимбалы и два типа малых барабанов (один из них — малый пикколо) в своей ударной установке, а также объяснил, как использовать щетки и тамтамы на различных партиях барабанов. [13] [19] Команда также экспериментировала с удаленной микрофонной установкой его ударной установки, разместив микрофоны на расстоянии до 60 футов. Маллен воздерживался от ношения наушников во время игры и вместо этого использовал мониторные динамики , что вызывало проблемы с утечкой звука из других микрофонов в помещении для записи. [19]

«Со Стивом [Лиллуайтом] мы гораздо более строго относились к песне и к тому, какой она должна быть; если она отклонялась влево или вправо, мы оттягивали ее назад, а не гонялись за ней. Брайан [Ино] и Дэнни [Лануа] определенно было интересно посмотреть, куда движется песня, а затем погнаться за ней».

 - Адам Клейтон о том, как продюсеры The Unforgettable Fire подошли к альбому [25]

The Edge сообщил, что план группы по записи в Slane состоял в том, чтобы не работать в «мертвой, акустической атмосфере» студии и «пытаться оживить записанную работу с помощью эффектов, реверберации и всех стандартных музыкальных атрибутов, а пойти в очень живая комната и попытайтесь сделать наоборот — попытайтесь приручить то, что было бы диким звуком». [10] Первоначально Лануа планировал, что группа будет полностью записываться в бальном зале, который он описал как «красивую очень высокую комнату с большими зеркалами, люстрами и окнами с видом на реку». [18] Вскоре после прибытия команда поняла, что в бальном зале слишком много естественной реверберации, что потребовало добавления на стены звукопоглощающих материалов , таких как шторы. [13] Лануа сказал, что комната подходит только для «открытых песен, но не подходит для быстрых и требующих энергичности треков», [18] в то время как член команды Стивен Рейнфорд сказал: «Хорошо для камерной музыки , но не подходит для рока и музыки». рулон". [13] Следовательно, большая часть записи проходила в библиотеке, которая была меньшего размера, прямоугольной формы, заполнена книгами и обеспечивала улучшенное качество звука. Лануа сказал, что эта комната помогла им «достичь более плотного и мощного звука» на своих записях. [20] [18] К проблемам записи добавился генератор водяного колеса на реке Бойн , который приводил в действие здание. Во время отлива или без дождя не хватало энергии для поддержания работоспособности записывающего оборудования. [18] [13] [24] Эзратти сказал: «Когда эта дурацкая река начала иссякать, напряжение упадет, и это выбьет все дерьмо из моего оборудования». В качестве резерва команде пришлось использовать старый дизель-генератор , который время от времени выходил из строя или загорался. [13]

Эдж (на фото в 1985 году) экспериментировал со своим стилем игры на гитаре, настройкой оборудования и настройками во время записи при поддержке Ино.

Ино вдохновил Эджа думать о студии как об инструменте и расширять диапазон своих гитарных тонов, что привело к экспериментам с его оборудованием и техникой игры на гитаре. [13] Продюсер обработал гитару Эджа через блок эффектов гармонизатора AMS , блок задержки Lexicon Prime Time и камеру реверберации ; Лануа временами путал звуки гитары с клавишными. [19] Эдж также использовал EBow , слайд с эхом, альтернативные гитарные настройки и технику «нулевого сустейна », при которой его струны приглушались лентой через мост . [13] Он экспериментировал с размещением и микрофонами своего гитарного усилителя . Иногда его располагали снаружи, на балконе, окружающем замок, с близко расположенной микрофонной системой, а во время дождя – с пластиковой крышкой, защищавшей его. [18] [26] Первоначально такое размещение было сделано в целях звукоизоляции, но в итоге звук получился хороший. [18] В других случаях его усилитель располагался внизу лестницы, причем один микрофон находился там, а другой - наверху лестницы. [13]

Синтезатор Fairlight CMI использовался на этапе демонстрации из соображений удобства, чтобы помочь заполнить текстуры-заполнители и идеи струн, что ознаменовало первое использование инструмента на альбоме U2. Позже эти текстуры были заменены реальными струнными аранжировками, хотя Fairlight CMI остался в одной песне. Клейтон сказал, что синтезатор «на самом деле использовался только как средство для достижения цели, чтобы проверить, сработает ли идея». [27] Ино внес партии синтезатора на Yamaha DX7, а он и Эдж также играли на электрическом рояле Yamaha CP-70 . [19]

Боно записывал свой вокал на микрофонах Neumann U47 и U67 и AKG C-12. Лануа сказал, что они уловили теплый звук, «низы и глубину» вокала Боно. В "Promenade", одной из первых песен, для которой был записан вокал, Лануа посоветовал Боно петь тише, увеличив громкость вокала в наушниках. Таким образом, продюсер смог заставить Боно «использовать тонкости голоса». [19]

Второй этап записи проходил в студии Windmill Lane Studios .

Группа закончила запись в Slane Castle 5 июня и на следующий день приступила ко второму этапу записи в Windmill Lane Studios. [8] Их первоначальная цель заключалась в том, чтобы записать минусовки в Slane, а затем наложить и свести их в Windmill Lane. [9] Клейтон сказал, что это произошло потому, что мобильное записывающее оборудование не предлагало им столько опций или возможностей обработки, сколько традиционная студийная микшерная консоль. [27] Однако в итоге группа сочинила свои песни на Windmill Lane больше, чем они изначально ожидали, включая перезапись "Pride (In the Name of Love)". [18] The Edge отметили, что при записи в новом месте, таком как Слейн, им потребовалось несколько недель, чтобы «вникнуть в импульс новой творческой среды». [13] Лануа сказал, что, оглядываясь назад, сеансы записи были «разделены немного несбалансированно», слишком много времени уделялось экспериментам и недостаточно фундаментальной записи. [18] Внутри группы были опасения, что их материал, записанный в Slane, был слишком скелетным, чтобы его можно было рассматривать как завершение, что побудило их переоценить, а в некоторых случаях перезаписать его. Ино, с другой стороны, был больше заинтересован в том, чтобы записать как можно меньше дублей и сохранить грубый, спонтанный характер музыки. [13] Клейтон сказал, что Ино легко наскучит, если ему нечего будет делать, а Маллен сказал, что ему не терпится творческий процесс U2. Напряжение между ними и продюсерской командой росло, во многом потому, что группа «не была на том этапе, когда [они] могли что-либо закончить». [28]

На протяжении всей записи Боно импровизировал свой вокал, не заканчивая тексты песен. Маллен объяснил, что то, что группа полагалась на Боно, чтобы помочь завершить музыкальную композицию своих песен, отнимало у него время для самостоятельной работы над текстами: «Во время записи мы, казалось, работали лучше всего, когда были в комнате вместе. Мы зависели от этого. на Боно, чтобы он был рядом, на каждом этапе пути. Ему нужно было что-то спеть, что угодно, чтобы песня была закончена. Когда Боно приходил и пристегивал гитару или начинал петь, группа откликалась... Песня была записана в комнате с Боно и в песне, записанной без него, могли быть совершенно разные животные». [29] В то время как Боно хотел доработать текст, Ино, Лануа и Эдж выступали за сохранение импровизированного характера его вокала, говоря певцу: «Зачем писать тексты?... Я получаю от этого такое ощущение». Оглядываясь назад, Боно посетовал, что тексты таких песен, как «Bad» и «Pride (In the Name of Love)», остались неполными «набросками». [17]

За двенадцать дней до крайнего срока завершения записи Боно сказал своим товарищам по группе, что не думает, что сможет закончить текст вовремя, вызвав внутреннюю панику. МакГиннесс напомнил группе об их обязательстве совершить тур по Австралии и Новой Зеландии менее чем через месяц, и что продюсеры и студия после этого не будут доступны. [13] Чтобы завершить альбом, группа работала по 20 часов в день в течение последних двух недель; [30] Ино работал первую половину дня, а Лануа — вторую половину. [13] Ино ушел до того, как альбом был завершен, оставив Лануа наблюдать за окончательными миксами. [29] В свой последний день в студии группа работала всю ночь, чтобы завершить альбом к 7–8 утра 5 августа. [13] [8] [31] Когда Лануа готовился отбыть в Лондон с кассетами альбома для мастеринга , Боно выразил заинтересованность в записи еще одного дубля своего вокала для "A Sort of Homecoming". Пока такси до аэропорта ждало снаружи, Лануа включил кассету, чтобы Боно мог записать последний вокал. Лануа сказал группе, что сведет его в Лондоне, а затем уехал, [31] доставив кассеты для мастеринга в подвале офиса Блэквелла. [13]

Части записи были сняты Барри Девлином и его командой для документального фильма RTÉ-TV . 30-минутная программа « Создание незабываемого огня» была выпущена в 1985 году на видеокассете VHS как часть сборника «Незабываемый огонь» . [8] Девлин сказал, что, по его мнению, группа и съемочная группа не продумали логистику и доступ, необходимые съемочной группе для документирования создания альбома. Когда он пытался снимать группу, он часто сталкивался с табличками «Вход воспрещен» на дверях и окнах, что вынуждало его применить более искусный, импрессионистический подход к документальному фильму. [24]

Состав

Гораздо более атмосферный альбом, чем предыдущий War , The Unforgettable Fire стал на тот момент самым драматичным изменением направления группы. [32] [33] У него богатое и оркестрованное звучание, и это был первый альбом U2 со сплоченным звучанием. [33] Под руководством Лануа игра Маллена на барабанах стала более свободной, фанковой и тонкой, а бас Клейтона стал более подсознательным, так что ритм-секция больше не вторгалась, а текла, поддерживая песни. [21] Атмосферное производство Ино, наряду с более экспериментальной структурой песен, придало альбому «чувствительность арт-рока» и стиль «атмосферного рока», который отошел от «жестких пост-панк-корней U2», по словам Люка Ларсона из журнала Paste . . [34] И Stereogum [35] , и Entertainment Weekly [36] также отметили на альбоме арт-рок, в то время как Кристофер Грей из The Austin Chronicle сказал, что «богатые текстуры, импрессионистические картины и кинематографические пейзажи» могут не быть «арт-роком в духе se ", но все же "послужил еще большей дистанции U2 от своих пост-панк-сверстников". [37]

Вступительный трек « A Sort of Homecoming » сразу показывает изменение звучания U2. Как и в большей части альбома, мощное боевое звучание барабанов War было заменено более тонким полиритмическим шарканьем , и гитара больше не была столь заметной в миксе. [22] Типичный для альбома трек « The Unforgettable Fire » со струнной аранжировкой Ноэля Келехана имеет богатое симфоническое звучание, построенное на эмбиентной гитаре и драйвовом ритме, а также лирическом «наброске», который является «эмоциональным». рассказ о путешествиях» с «искренним чувством тоски». [38] Группа назвала передвижную выставку японского искусства с таким же названием вдохновением для названия песни и альбома. Выставка, которую группа посетила в Чикаго, была посвящена памяти жертв бомбардировки Хиросимы . [39] [40] Однако открытая лирика, которая, по словам Боно, «ничего вам не говорит», не имеет прямого отношения к ядерной войне. [41] Скорее, текст о путешествии в Токио .

Тексты альбома открыты для множества интерпретаций, что наряду с атмосферным звучанием создает то, что группа часто называла «очень визуальным ощущением». [33] Боно недавно погрузился в художественную литературу, философию и поэзию и пришел к выводу, что его миссия по написанию песен, которая до этого момента была для него неохотной, была поэтической. Боно считал, что такие песни, как «Bad» и «Pride (In the Name of Love)», лучше всего оставить как неполные «наброски» [17] , и он сказал, что « The Unforgettable Fire была прекрасно расфокусированной пластинкой, размытой, как картина импрессиониста , совсем не похожая на рекламный щит или рекламный слоган». [42]

«Незабываемый огонь» (1984)
Заглавный трек имеет насыщенное симфоническое звучание, построенное на основе эмбиентных инструментов, драйвового ритма и лирического «наброска». [38]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Мелодия и аккорды « Pride (In the Name of Love) » изначально были взяты во время саундчека War Tour 1983 года на Гавайях . Первоначально песня была задумана как о гордости Рональда Рейгана военной мощью Америки, но на Боно повлияла книга Стивена Б. Оутса о Мартине Лютере Кинге-младшем под названием « Пусть звучит труба: жизнь Мартина Лютера Кинга-младшего». и биография Малкольма Икса , чтобы задуматься о различных сторонах кампаний за гражданские права, насильственных и ненасильственных. [43] Боно пересмотрел текст, чтобы отдать дань уважения Кингу. "Pride" претерпел множество изменений и перезаписей, как это показано в документальном фильме, включенном в видео The Unforgettable Fire Collection . «Pride» — самая традиционная песня на альбоме — Тони Флетчер из Jamming! Журнал сообщил, что на тот момент это была самая коммерческая песня, написанная U2, и она была выбрана в качестве первого сингла с альбома. [10]

В «Wire» Боно пытался передать свое двойственное отношение к наркотикам. Это динамичная песня, построенная на легком фанковом барабанном ритме. [44] Песня показывает влияние группы Talking Heads , с которой Ино работал. [45] Большая часть песни была импровизирована Боно у микрофона. [44]

Эмбиент-инструментал " 4th of июля " почти полностью появился благодаря вдохновению Ино. В конце студийной сессии Ино услышал, как Клейтон импровизировал простую басовую фигуру, и записал ее «специально» по мере ее исполнения. Эдж случайно присоединился к ним, импровизируя несколько гитарных идей поверх баса Клейтона; никто из них не знал, что их записывают. Ино добавил несколько обработок, а затем перенес пьесу прямо на двухдорожечную мастер-ленту — и на этом песня была закончена, без возможности дальнейших наложений. [46]

Боно попытался описать прилив, а затем и спад употребления героина в песне « Bad ». [28]

« Элвис Пресли и Америка » — это импровизация, основанная на замедленной минусовке из «A Sort of Homecoming», которая доводит акцент альбома на чувстве над ясностью до крайности. Другая песня, «Indian Summer Sky», представляла собой социальный комментарий к тюремной атмосфере городов, а не к жизни в мире природных сил. [ нужна цитата ]

Редкий, сказочный « МЛК » был написан как элегия Кингу.

Выпуск и продвижение

Замок Мойдрам , место, изображенное на обложке альбома.

The Unforgettable Fire был выпущен 1 октября 1984 года. Альбом получил свое название и во многом вдохновился японской передвижной выставкой картин и рисунков в Музее мира в Чикаго , созданной людьми, пережившими атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки , Япония . [17] [39] Группа провела несколько дней, разъезжая по Ирландии с фотографом Антоном Корбайном в поисках потенциальных мест. Замок, изображенный на обложке, — Замок Мойдрам . [8] Группе понравилась двусмысленность изображения и ирландский мистицизм, который они увидели в нем. Фотография, однако, была виртуальной копией изображения на обложке книги Саймона Марсдена «В руинах: некогда великие дома Ирландии» 1980 года . Он был сделан с того же места и с использованием тех же фотографических приемов, но с участием четырех участников группы. За нарушение авторских прав группе пришлось заплатить Марсдену неизвестную сумму. [47]

« Pride (In the Name of Love) » был выпущен в качестве ведущего сингла с альбома в сентябре 1984 года и на тот момент стал самым большим хитом группы. Она вошла в топ-5 Великобритании и топ-40 США и в конечном итоге стала самой часто исполняемой песней группы на концертах. [48]

" The Unforgettable Fire " был выпущен как второй сингл в апреле 1985 года. Песня вошла в десятку лучших хитов группы в Великобритании, достигнув шестого места в британском чарте синглов и восьмого места в голландском чарте синглов, но не получила столь высоких результатов. ну в США

Критический прием

После выпуска отзывы в целом были положительными. Поль Дю Нойе из NME похвалил альбом и новую продюсерскую команду Ино-Лануа. В обзоре говорится: «Старый четырехугольный каменный блок был деконструирован. На его месте появился панорамный звуковой ландшафт, множество текстур, тонкие изменения акцентов». [59] Тони Флетчер из Jamming! сказал, что это не «альбом, полный хитов. [Однако это] мощная коллекция атмосферных идей и тем, поначалу легко забывающихся, но странно захватывающих и вскоре прочно укоренившихся». Флетчер добавил, что постановка Ино удалила часть «хэви-метала» из U2 и заменила «эмоции как движущую силу». [10] Hot Press назвала приезд продюсера Брайана Ино «смелым шагом». Рецензент Лиам Макки сказал, что альбом был «богатым и полезным». [53]

В «Melody Maker» Адам Свитинг сказал: « Незабываемый огонь — это обратная сторона медали войны . Там, где последняя началась с сокрушительного военизированного барабанного боя «Sunday Bloody Sunday»,... Огонь переходит в длинное мерцание «A Sort». Of Homecoming», чья мистическая лирика украшает романтическую темно-бордовую с золотом обложку. Дело в том, что если вы привнесете в эту пластинку свое устоявшееся представление о U2, вы будете разочарованы». [60] Курт Лодер был более критичен в журнале Rolling Stone : «U2 мерцает и почти затухает, его огонь сдерживается неправильно продуманной стратегией производства и случайными перерывами сырого, безпесенного потакания своим прихотям. Это не «плохой» альбом, но и не плохой. это неопровержимая красота, которую ожидали фанаты группы». [56] Критик Village Voice Роберт Кристгау посчитал, что морализаторство и «дикий романтический идеализм» Боно оказались небрежными, особенно в «Pride» и «Elvis Presley and America», но пришел к выводу, что эти качества работают для него достаточно хорошо на протяжении всей остальной части альбома. «заставить скептика временно поверить в чудеса». [58] В конце 1984 года он был признан 29-м лучшим альбомом года в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков, опубликованном в The Village Voice . [61]

Гастроли

U2 выступают на Unforgettable Fire Tour в Сиднее в сентябре 1984 года.

В поддержку альбома группа отправилась в мировой концертный тур Unforgettable Fire Tour, в ходе которого концерты U2 переместились на крытые арены в США. Тур, состоящий из шести этапов и 112 концертов, начался в Новой Зеландии в августе 1984 года, где преобразование тщательно продуманных и сложных текстур новых записанных в студии треков в живое исполнение оказалось серьезной проблемой. [33] Одним из решений были запрограммированные секвенсоры , которые группа ранее неохотно использовала. Секвенсоры широко использовались в таких песнях, как «The Unforgettable Fire» и «Bad»; Секвенсоры теперь используются в большинстве песен U2 на живых выступлениях. [33] Песни, которые критиковали как «незаконченные», «нечеткие» и «несфокусированные» на альбоме, имели больше смысла на сцене. Журнал Rolling Stone , например, критикуя альбомную версию "Bad", охарактеризовал ее живое выступление как "шоу-стоп". [62]

В марте 1985 года журнал Rolling Stone на обложке журнала назвал U2 «группой 80-х», заявив, что «для растущего числа поклонников рок-н-ролла U2 стали группой, которая имеет наибольшее значение, а может быть, даже единственной группой, которая имеет значение». ." [63] В июле 1985 года U2 приняли участие в благотворительном концерте Live Aid на стадионе Уэмбли для оказания помощи голодающим в Эфиопии . [64] Их выступление было одним из самых запоминающихся в шоу; во время 12-минутного исполнения песни «Bad» Боно спустился со сцены, чтобы обняться и потанцевать с поклонницей, которую он выбрал из толпы. Продолжительность исполнения песни сократила их сет на песню. Хотя группа изначально считала, что они «провалили», на самом деле для них это был момент прорыва, показавший миллионной телеаудитории личную связь, которую Боно мог установить с фанатами. [65] Все предыдущие альбомы U2 вернулись в чарты Великобритании после своего выступления.

Наследие

Ретроспективно, Билл Грэм из Hot Press написал в 1996 году, что The Unforgettable Fire был самым важным альбомом U2 и что «их совершеннолетие спасло им жизнь как творческой единице». [11] Найл Стоукс , также из Hot Press , сказал, что «один или два трека были недоварены» из-за срыва сроков, но что это был «первый альбом группы со связным звуком», на котором «U2 возродились». [66] Напротив, он также был включен в книгу 1991 года « Худшие рок-н-ролльные пластинки всех времен » . [67] В 2009 году, рецензируя роскошное издание альбома, Уилл Гермес из Rolling Stone назвал альбом «переходным, случайным набором», но отметил: «Когда дела идут хорошо, это мосты между [ войной ] -мощный аренный рок с фетишистской текстурой... Дерева Джошуа ». [68] Райан Домбал из Pitchfork похвалил The Unforgettable Fire как «переходный альбом высочайшего масштаба», который «колебается и течет по спектру между острым пост-панковским U2 старых времен и импрессионистическим U2 с участием Ино, к которому они стремились. становиться." [54] В 2023 году Роберт Кроуфорд из American Songwriter поставил The Unforgettable Fire U2 на четвертое место среди лучших альбомов, назвав его «мягким и мерцающим, в равной степени сбалансированным между капризными набросками песен и резко написанными синглами» и отметив смену продюсеров за их вклад. на развитие группы. [69]

Отслеживание

Все тексты написаны Боно ; вся музыка написана U2

Примечания
В 1995 году Mobile Fidelity Sound Lab обновила альбом и выпустила его на специальном золотом компакт-диске. Это издание имеет немного другое время звучания, в первую очередь расширенную версию инструментальной песни "4 июля" продолжительностью 2:39.

В 1985 году группа также выпустила дополнительный EP Wide Awake in America , который включает живые исполнения «Bad» и «A Sort of Homecoming», а также два би-сайда (ранее недоступные в Северной Америке).

Персонал

Незабываемая коллекция огня

В 1985 году вышел сборник «Незабываемый огонь» . 51-минутная компиляция VHS содержала музыкальные клипы на альбом и 30-минутный документальный фильм об альбоме. Джеймс Моррис считается продюсером. Позже документальный фильм был включен в качестве бонуса в концертный видео-релиз группы U2 Go Home: Live from Slane Castle , поскольку в документальном фильме также было изображено место съемок концертного фильма — Slane Castle .

  1. «Незабываемый огонь» — режиссёр Мейерт Авис
  2. «Bad» (Live Video) – режиссер Барри Девлин
  3. «Гордость (Во имя любви)» (версия сепии) - режиссер Дональд Кэммелл
  4. «A своего рода возвращение домой» (концертное видео) - режиссер Барри Девлин
  5. Документальный фильм «Создание незабываемого огня» , режиссер Барри Девлин
  6. «Гордость (Во имя любви)» (версия Slane Castle) — режиссер Барри Девлин

выпуск, посвященный 25-летию

25-летие пластинки было отмечено выпуском обновленного издания 27 октября 2009 года на лейбле Mercury Records . [71] Режиссером ремастеринга альбома выступил Эдж, который также руководил ремастерингом предыдущих релизов группы. Было выпущено четыре физических издания альбома, два из которых содержат бонусный компакт-диск, а одно - DVD. На бонус-диске представлены би-сайды альбома, концертные треки и две ранее не издававшиеся песни: "Disappearing Act" и "Yoshino Blossom". DVD содержит тот же материал, что и оригинальная версия VHS .

Четыре издания следующие: [72] [73]

Бонусный компакт-диск

Бонусный DVD

Помимо музыкальных клипов и документальных фильмов из The Unforgettable Fire Collection , DVD включает в себя:

  1. "МЛК"
  2. «Гордость (Во имя любви)»
  3. "Плохой"
  1. " Воскресенье Кровавое воскресенье "
  2. "Плохой"

Графики

Сертификаты

Рекомендации

Сноски

  1. ↑ Джиллиан, Мейпс (20 января 2014 г.). «10 песен в честь доктора Мартина Лютера Кинга-младшего». Рекламный щит . Проверено 30 апреля 2018 г.
  2. ↑ Бевилья, Джим (20 января 2014 г.). «U2, «Гордость (Во имя любви)»». Американский автор песен . Проверено 30 апреля 2018 г.
  3. ^ abcdef Маккормик (2006), с. 147
  4. ^ Понд, Стив (9 апреля 1987 г.). «Обзор: Дерево Джошуа». Катящийся камень . № 497 . Проверено 2 июля 2018 г.
  5. ^ abcd McGee (2008), с. 74
  6. ^ "Острие "Незабываемого огня"". Пропаганда . № 3. Всемирная служба U2. 1986.
  7. ^ abcdefghij Маккормик (2006), стр. 148–149.
  8. ^ abcdefghi McGee (2008), стр. 75–76.
  9. ^ Аб Грэм, Билл (16 ноября 1984 г.). «В поисках огня» . Горячий пресс . Том. 8, нет. 23 . Проверено 9 июня 2019 г.
  10. ^ abcde Флетчер, Тони (1 октября 1984 г.). «U2: Гордость львов». Глумлю! .
  11. ^ abcd Грэм (1996), с. 21
  12. ^ Грэм (1996), с. 21; Стоукс (1996), с. 50; МакГи (2008), с. 74
  13. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwx Джоблинг (2014), стр. 115–122
  14. ^ Грэм (1996), с. 22
  15. ^ abc Кляйн, Джошуа (23 октября 2009 г.). «Брайан Ино и Дэниел Лануа вспоминают создание незабываемого огня U2». Вилы . Проверено 18 августа 2017 г.
  16. ^ Сатклифф, Фил (декабрь 1998 г.). «Мальчики мужчинам». Вопрос . № 147.
  17. ^ abcdefghi Маккормик (2006), с. 151
  18. ^ abcdefghi Прендергаст, Марк (сентябрь 1987 г.). «Магия Даниэля Лануа (Часть II)». Звук на звуке . Том. 2, нет. 11. С. 42–46.
  19. ^ abcdef Баше, Филип (декабрь 1984 г.). «Выдергивание ирландцев». Международный музыкант и мир звукозаписи . стр. 18–25.
  20. ↑ Аб Добузинскис, Алекс (26 октября 2009 г.). «U2 совершили «незабываемое» путешествие в замок для записи альбома 84-го». Рейтер . Проверено 27 октября 2009 г.
  21. ^ аб Стоукс (1996), стр. 50–51.
  22. ^ Аб Грэм (1996), с. 23
  23. ^ Грэм (1996), стр. 21–22.
  24. ^ abc Кейн, Питер (февраль 2007 г.). «Короли замка». Вопрос . № 247.
  25. ^ Интервью 1984 года по американскому радио с Картером Аланом, взято из книги Грэма (1996), стр. 1984. 22.
  26. ^ Грэм (1996), стр. 22–23.
  27. ^ ab «Адам Клейтон в разговоре с Нилом Стори». Журнал Ю2 . № 12. Осень 1984 г.
  28. ^ аб Маккормик (2006), стр. 152
  29. ^ аб Маккормик (2006), стр. 155
  30. ^ Грэм (1996), с. 23; Стоукс (1996), с. 50.
  31. ^ аб Шруерс, Фред (сентябрь 1993 г.). «Даниэль Лануа: Книга Даниила». Музыкант .
  32. ↑ Лис, Райан (1 октября 2013 г.). «Альбомы U2 от худшего к лучшему: Незабываемый огонь (1984)». Стереогум . Проверено 9 августа 2017 г.
  33. ^ abcde Parra (1994), стр. 52–56.
  34. ↑ Джексон, Джош (1 февраля 2012 г.). «80 лучших альбомов 1980-х». Вставить . Архивировано из оригинала 9 апреля 2019 года . Проверено 18 августа 2017 г.
  35. ^ «Незабываемый огонь (1984)». Стереогум . 18 сентября 2013 года . Проверено 16 июня 2021 г.
  36. ^ "Рейтинг альбомов U2" . Развлекательный еженедельник . 23 сентября 2016 года . Проверено 16 июня 2021 г.
  37. ↑ Грей, Кристофер (30 марта 2001 г.). «В стране Бога: U2 и все, что нельзя оставить позади». Остинские хроники . Проверено 16 июня 2021 г.
  38. ^ аб Стоукс (1996), с. 55
  39. ^ аб Стоукс (1996), с. 54
  40. ^ Грэм (21996), с. 24.
  41. ^ Стоукс (1996), стр. 54–55; Грэм (1996), стр. 24–25.
  42. ^ «U2> Дискография> Альбомы> Незабываемый огонь» . www.u2.com .
  43. ^ Маккормик (2006), с. 145
  44. ^ аб Стоукс (1996), с. 53
  45. ^ Стоукс (1996), с. 53; Грэм (1996), с. 24.
  46. ^ Стоукс (1996), с. 57
  47. ^ Маккормик (2006), с. 159
  48. ^ Мюльбрадт, Матиас; Аксвер, Андре. «Все песни U2, сыгранные без отрывков – U2 на гастролях». U2gigs.com . Проверено 12 сентября 2018 г.
  49. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Незабываемый огонь – U2». Вся музыка . Проверено 30 декабря 2010 г.
  50. ↑ Линч, Дэвид (30 марта 2001 г.). «U2: Незабываемый огонь (Остров)». Остинские хроники . Проверено 7 февраля 2011 г.
  51. ↑ Кот, Грег (6 сентября 1992 г.). «Вы тоже можете услышать лучшее из U2». Чикаго Трибьюн . Проверено 3 декабря 2015 г.
  52. ↑ Вайман, Билл (29 ноября 1991 г.). «Дискография U2». Развлекательный еженедельник . Проверено 24 сентября 2015 г.
  53. ^ Аб Макки, Лиам (5 октября 1984 г.). «Зажги большой огонь». Горячий пресс . Том. 8, нет. 19.
  54. ^ Аб Домбал, Райан (2 ноября 2009 г.). «U2: Незабываемый огонь [Роскошное издание]». Вилы . Проверено 2 ноября 2009 г.
  55. ^ «U2: Незабываемый огонь». Вопрос . № 121. Октябрь 1996. с. 189.
  56. ^ Аб Лодер, Курт (11 октября 1984 г.). «Незабываемый огонь». Катящийся камень . № 432 . Проверено 30 декабря 2010 г.
  57. ^ Консидайн, JD ; Брэкетт, Натан (2004). «Ю2». В Брэкетте, Натан; Хоард, Кристиан (ред.). Путеводитель по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер . стр. 833–834. ISBN 0-7432-0169-8.
  58. ^ Аб Кристгау, Роберт (5 февраля 1985 г.). «Путеводитель для потребителей Кристгау». Деревенский голос . Проверено 30 августа 2015 г.
  59. ↑ Дю Нуайе, Поль (6 октября 1984 г.). «Тик-так, тик-так... Что-то горит...». НМЕ . п. 37.
  60. ↑ Свитинг, Адам (6 октября 1984 г.). «На возвращении домой». Создатель мелодий .
  61. ^ "Опрос критиков Pazz & Jop 1984 года" . Деревенский голос . 18 февраля 1985 года . Проверено 29 августа 2015 г.
  62. ↑ Хенке, Джеймс (18 июля 1985 г.). «Обзор альбома Wide Awake in America». Катящийся камень . № 452/453.
  63. ↑ Коннелли, Кристофер (14 марта 1985 г.). "Сохраняя веру". Катящийся камень . № 443. С. 25+ . Проверено 2 июля 2018 г.
  64. ^ Live Aid: взгляд на концерт, который фактически изменил мир MTV.com. Проверено 31 октября 2006 г.
  65. ^ Парра (2003), стр. 72–73.
  66. ^ Стоукс (1996), с. 50
  67. ^ Гутерман, Джимми и О'Доннелл, Оуэн. Худшие рок-н-ролльные пластинки всех времен (Citadel Press, 1991).
  68. ↑ Гермес, Уилл (26 октября 2009 г.). «Незабываемый огонь (делюкс-переиздание)». Катящийся камень . Проверено 24 ноября 2009 г.
  69. ↑ Кроуфорд, Роберт (3 октября 2023 г.). «6 лучших альбомов U2 в рейтинге». Американский автор песен . ISSN  0896-8993. OCLC  17342741 . Проверено 3 октября 2023 г.
  70. ^ Грэм, с. 22
  71. ^ "Незабываемый огонь, юбилейное издание к 25-летию" . U2Wanderer.org . 5 июля 2009 года . Проверено 24 июля 2009 г.
  72. ^ "Незабываемый ремастер огня" . U2.com. 17 сентября 2009 года . Проверено 21 сентября 2009 г.
  73. ↑ МакГи, Мэтт (16 сентября 2009 г.). «Бельгийский фан-сайт U2 сообщает список треков ремастеров Unforgettable Fire» . на U2.com . Архивировано из оригинала 30 июля 2012 года . Проверено 21 сентября 2009 г.
  74. ^ Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 годов (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. п. 317. ИСБН 0-646-11917-6.
  75. ^ «Результаты поиска: Незабываемый огонь» . Об/мин . 24 ноября 1983 года. Архивировано из оригинала 12 октября 2012 года . Проверено 25 ноября 2009 г.
  76. ^ abcdef "1-я ультратоп-хит-викторина". Ультратоп . Проверено 14 января 2010 г.
  77. ^ "Альбомы U2" . Everyhit.com. Архивировано из оригинала 19 марта 2008 года . Проверено 29 октября 2009 г.Примечание. U2 необходимо искать вручную.
  78. ^ abc «U2: Чарты и награды». Вся музыка . Проверено 23 января 2010 г.
  79. ^ «Поиск в чартах» . Irishcharts.ie. Архивировано из оригинала 2 июня 2009 года . Проверено 29 октября 2009 г.Примечание. U2 необходимо искать вручную.
  80. ^ «Результаты поиска: Дерево Джошуа» . Об/мин . 11 апреля 1987 года. Архивировано из оригинала 12 октября 2012 года . Проверено 25 ноября 2009 г.
  81. ^ "Синглы U2". Everyhit.com. Архивировано из оригинала 19 марта 2008 года . Проверено 29 октября 2009 г.Примечание. U2 необходимо искать вручную.
  82. ^ "Сертификаты канадского альбома - U2 - The Unforgettable Fire" . Музыка Канады .
  83. ^ «Сертификаты французского альбома – U 2 – The Unforgettable Fire» (на французском языке). Национальный синдикат фонографического издания .
  84. ^ "Stadi affollati e giradischi vuoti?". Ла Стампа (на итальянском языке). 1 августа 1987 г. с. 7 . Проверено 14 декабря 2020 г.
  85. ^ "Сертификаты голландского альбома - U2 - The Unforgettable Fire" (на голландском языке). Nederlandse Vereniging van Producenten and Importeurs van beeld- en geluidsdragers . Введите «Незабываемый огонь» в поле «Самый артистичный из названий».
  86. ^ "Сертификаты альбомов Новой Зеландии - U2 - The незабываемый огонь" . Записанная музыка, Новая Зеландия . Проверено 21 ноября 2019 г.
  87. ^ «Золотая и платиновая награды 1987» (PDF) . Музыка и медиа . Архив истории американского радио. 26 декабря 1987 г. с. 46 . Проверено 1 января 2020 г.
  88. ^ "Сертификаты британских альбомов - U2 - The Unforgettable Fire" . Британская фонографическая индустрия .
  89. ^ "Американские сертификаты альбомов - U2 - The Unforgettable Fire" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .

Библиография

Внешние ссылки