« Thirty-Eight Snub » — вторая серия четвёртого сезона американского драматического телесериала « Во все тяжкие » и 35-я серия в целом. Первоначально она вышла в эфир на канале AMC в Соединённых Штатах 24 июля 2011 года. В этой серии Уолтер замышляет убить Гаса , опасаясь последствий с его стороны, в то время как Джесси устраивает дикие вечеринки, чтобы попытаться забыть своё отчаяние. Тем временем Скайлер пытается купить автомойку, а Мари изо всех сил пытается справиться с растущими проблемами депрессии Хэнка .
Сценарий к фильму написал Джордж Мастрас , а режиссером выступила Мишель Макларен. В эпизоде «Тридцать восемь курков» в качестве приглашенных гостей выступили Эмили Риос в роли Андреа , Джим Бивер в роли торговца оружием на черном рынке Лоусона, а также впервые появился Рэй Кэмпбелл в повторяющейся роли приспешника Гаса Тайруса Китта . Из-за съемок в телесериале «Сверхъестественное » у Бивера было всего полдня на съемки своей сцены, которая проходила в сконструированной декорации, напоминающей номер в мотеле. В «Тридцать восемь курков» было несколько необычных ракурсов камеры, включая кадр с точки зрения робота-пылесоса Roomba и чрезвычайно высокий кадр Уолтера с крана с высоты 180 футов.
Сцены вечеринок Джесси, которые символизировали внутреннюю вину персонажа и хрупкое состояние души, включали фоновые песни рэпера Флэйвора Флава и группы Honey Claws . По оценкам Nielsen Media Research , «Thirty-Eight Snub» посмотрели около 1,97 миллиона домашних зрителей , что сделало его третьим по популярности эпизодом « Во все тяжкие» к четвертому сезону, хотя он ознаменовал собой значительное снижение зрительской аудитории по сравнению с предыдущим эпизодом, премьерой сезона « Box Cutter ».
Уолтер незаконно приобретает револьвер .38 калибра с коротким стволом , который он собирается использовать, чтобы убить Гаса , потому что он считает, что Гас убьет его, если он не начнет действовать первым. Майк пьет кофе в баре и обнаруживает засохшую кровь Виктора на рукаве своей куртки. Джесси купил дорогую электронику, включая сложную звуковую систему, но остается несчастным после убийства Гейла . Пытаясь пережить смерть Гейла, Джесси заставляет Барсука и Тощего Пита организовать многодневную вечеринку с десятками людей, танцующих, пьющих и употребляющих наркотики.
Готовя метамфетамин в лаборатории, Уолт ждет, когда прибудет Гас, чтобы убить его. Вместо этого приезжает замена Виктора Тайрус с Майком, и Майк сообщает Уолту, что больше никогда не увидит Гаса лично. Той ночью Уолт едет к дому Гаса, но прежде чем он успевает подойти, ему звонит Тайрус [1] , который просто говорит: «Иди домой, Уолтер». На следующий день Уолт подходит к Майку в баре, и Майк говорит, что видел, как Уолтер следит за ним там. Майк рассказывает, что в лаборатории он мог сказать, что Уолт носит пистолет. Уолт предполагает, что Майк и он находятся в одинаковой опасности, потому что Гас может легко убить Майка так же, как он убил Виктора. Уолт просит Майка поместить его в комнату с Гасом, чтобы Уолт мог убить его. Майк бьет Уолта кулаком, сбивает его с ног, несколько раз пинает его, затем уходит из бара.
Скайлер звонит Уолту, чтобы узнать о покупке автомойки, где он когда-то работал, которую они планируют использовать как прикрытие для наркоденег Уолта. Уолт не действует, поэтому Скайлер проводит собственное подробное исследование расходов и доходов бизнеса. Позже она обращается к Богдану с предложением купить его, но он сердито отвергает ее и осуждает Уолта за оскорбление, когда Уолт уволился с работы.
Мари борется с углубляющейся депрессией Хэнка , пока он продолжает свою физиотерапию после стрельбы. Прикованный к постели и озлобленный Хэнк постоянно игнорирует или оскорбляет Мари, и даже после того, как он празднует успешный сеанс у своего физиотерапевта, он отказывается делиться волнением с Мари.
После трех дней вечеринок подряд Барсук и Тощий Пит измотаны и идут домой, как и все остальные тусовщики в доме Джесси. Оставшись наедине со своими мыслями, подавленный Джесси срывается, сидя менее чем в дюйме от динамиков своей звуковой системы, которые включены на большую громкость.
«Thirty-Eight Snub» был написан Джорджем Мастрасом и срежиссирован Мишель Макларен . [2] Снятый в феврале 2011 года, [3] эпизод был смонтирован Келли Диксон, одним из немногих редакторов, которые регулярно работали над сериалом. [4] Режиссура в «Thirty-Eight Snub» включала в себя несколько ракурсов камеры с необычных точек обзора, включая перспективу Roomba Джесси, коробок с пиццей, зрения ребенка и внутри автомойки. [5] [6] Съемки в Альбукерке, штат Нью-Мексико, были отложены из-за снежных бурь и рекордно низких температур, в результате чего было объявлено чрезвычайное положение . [3] В эпизоде были приглашены Эмили Риос в роли бывшей девушки Джесси Андреа и Мариус Стэн в роли Богдана, владельца автомойки, который постоянно плохо обращался с Уолтером, когда тот работал на Богдана в пилотном эпизоде « Во все тяжкие» . [6] [7] [8] Стэн не профессиональный актёр, а физик, и он преподавал в Чикагском университете, когда снимался «Thirty-Eight Snub». [9] «Thirty-Eight Snub» также впервые показал Рэя Кэмпбелла в роли Тайруса Китта, сотрудника Гаса, который заменил Виктора , убитого в эпизоде « Box Cutter ». [7] В оригинальном сценарии персонаж упоминался просто как «Новый Виктор», пока Мастрас не придумал имя Тайрус. [10]
Джим Бивер появился в «Thirty-Eight Snub» в роли Лоусона, продавца оружия из начальной сцены. [11] [12] Ранее Бивер снимался в драматическом сериале HBO «Deadwood» вместе со звездой «Во все тяжкие» Анной Ганн. Ранее он также появлялся в « Field Trip », эпизоде шестого сезона «Секретных материалов» , который был написан создателем «Во все тяжкие» Винсом Гиллиганом . Хотя Гиллиган считал Бивера талантливым актером, он никогда не встречался с ним во время съемок ни одного из этих шоу. [13] Телесериал CW «Сверхъестественное» , в котором Бивер снимается вместе с ним, снимался в то же время, что и «Thirty-Eight Snub», поэтому Бивер прилетел в Альбукерке на съемки «Во все тяжкие» и имел всего полдня, чтобы снять сцены. [14] Мастрас сказал, что ему особенно понравилось, как персонаж пытается убедить Уолтера купить оружие легально, потому что «мне нравится аспект, в котором есть этот торговец черным рынком, который, по иронии судьбы, является олицетворением морали». [15]
Номер мотеля, в котором появляются Крэнстон и Бивер, был декорацией, построенной художником-постановщиком сериала «Во все тяжкие» Марком Фриборном и координатором строительства Уильямом Гилпином. [16] Режиссер Мишель Макларен хотела создать подлинное «ощущение обветшалого мотеля», но считала, что снимать в настоящем номере мотеля будет слишком сложно, потому что он будет слишком мал для актеров и съемочной группы. [17] Вместо этого декорации были спроектированы так, чтобы можно было убрать несколько стен, чтобы освободить место для камер и съемочной группы. Это обеспечивало большую гибкость в съемках и углах съемки, а стены можно было вернуть на место, если они были нужны для фона кадра. [18] В первом кадре эпизода Уолтер говорит прямо в камеру, и быстро становится ясно, что он говорит в зеркало в номере мотеля. Макларен снимал кадр так, чтобы он был намеренно дезориентирующим и неясным для зрителя, где находится Уолтер, пока движение камеры не покажет номер мотеля. [19] Автор журнала New York Логан Хилл интерпретировал речь Уолтера в зеркало как символ саморефлексии: «Он смотрит на свое отражение в зеркале, изучая свой собственный образ, задаваясь вопросом, дает ли Уолт, которого видят другие люди, хоть какой-то намек на то, что он носит внутри себя». [20]
Сцена, когда Уолтер подходит к дому Гаса с планами убить его, заканчивается чрезвычайно высоким кадром с крана , где Уолтер стоит один посреди улицы. Макларен хотела, чтобы этот кадр был чрезвычайно эффектным, потому что она считала, что он передает беспомощность, незначительность и отсутствие опыта Уолтера. Хотя обычный кран, используемый для таких верхних кадров в «Во все тяжкие», был всего 30 футов высотой, Макларен арендовала 180-футовый кран специально для этого кадра. Поскольку у команды было всего около четырех часов на съемки до потери ночных часов, кадр с крана был первым, который они сняли. Его снимали операторы Эндрю Фогели, Дэвид Джекс Нагро с тележкой и Стивен Литецки. [21] Позже, для сцены, когда Уолтер встречается с Майком в баре, Макларен подсветила Уолтера сзади, когда он входил, так что был виден только его силуэт, когда он входил. [22] Когда изначально снимались кадры, где Майк бьёт Уолтера, постановка включала в себя вставание Майка, затем вставание Уолтера, а затем внезапное нанесение Майком удара. Винс Гиллиган смонтировал сцену так, чтобы Майк просто бил Уолтера, чтобы сделать действие более быстрым и неожиданным. [23] Сцена была поставлена координатором трюков Элом Гото, [24] а актёры Брайан Крэнстон и Джонатан Бэнкс сами исполнили трюки. [25] Майк несколько раз пинает Уолтера после того, как тот падает, и Гото положил большой мешок с песком на туловище Крэнстона, чтобы Бэнкс пинал его во время этих сцен. [26]
Сцены вечеринки в доме Джесси стремились проиллюстрировать внутреннюю вину Джесси и ненависть к себе за убийство Гейла Беттикера в финале третьего сезона, « Полная мера ». [27] Гиллиган сказал, что эти сцены были написаны, потому что он хотел продемонстрировать, что действия персонажей в «Во все тяжкие» имеют серьезные последствия. Сценаристы провели недели, обсуждая, как Джесси отреагирует на убийство Гейла, и пошли по пути событий в «Тридцать восьмой пренебрежительный» отчасти потому, что они чувствовали, что это будет самым неожиданным для зрителей. [28] Брайан Крэнстон похвалил эти сцены, сказав: «Я думал, что это отличный способ показать человека, проходящего через личный ад. Что каждый страдает, справляется со своей личной потерей по-разному». [27] Сцены были сняты на съемочной площадке в звуковом павильоне, построенном художником-постановщиком Марком Фриборном и координатором строительства Уильямом Гилпином. Хотя сцены в доме Джесси иногда снимаются в настоящем доме, эти конкретные сцены не могли быть сняты там, потому что вечеринка была слишком грязной. [29] Музыкальный руководитель Breaking Bad Томас Голубич пытался выбрать музыку, подходящую как для вечеринки, так и для душевного состояния Джесси, используя вариации панк-рока , хип-хопа и дабстепа . [30] Во время одной из сцен, когда Джесси, Тощий Пит и Барсук нюхают метамфетамин вместе, Барсук наклоняется за пределами кадра, чтобы принять наркотики, затем Тощий Пит снова появляется в матчевом монтаже . Кадр был задуман Маклареном во время съемок. [31]
Мастрас заставил Джесси купить Roomba, потому что считал, что это подходит для настроя Джесси: «Тебе это не нужно, это как-то глупо. ... Он просто пытается заполнить свой мир шумом и этими вещами». [32] Во время финального кадра эпизода, снятого Эндрю Фогели на стедикам , [33] Джесси включает свою стереосистему на полную громкость и прислоняется прямо к пульсирующему динамику, чтобы попытаться заглушить свою боль. Макларен хотел, чтобы динамики пульсировали, но они не могли на самом деле воспроизводить громкую музыку, не причиняя вреда актеру Аарону Полу. Команда по спецэффектам безуспешно пробовала несколько методов, чтобы заставить динамики пульсировать, например, встряхивать их и дергать за струны, но они не выглядели реалистично. [34] Это было достигнуто после того, как Макларен посетила местный магазин стереотехники, и сотрудник предоставил ей тестер басов, который запускал стереосистему без шума, но заставлял динамики пульсировать, как будто играла музыка. Этот сотрудник был нанят для работы на съемочной площадке и управления системой, а свет и пульсация были рассчитаны на синхронизацию с музыкой, которая позже была наложена. [35]
Среди песен, которые Джесси играет на своей новой звуковой системе, есть «Money» D/R Period, «Unga Bunga Bunga» рэпера Flavor Flav , «Raise Hell» MOP и «Digital Animal» Honey Claws. [12] Во время сцены в доме Джесси Барсук и Тощий Пит спорят, какие зомби-видеоигры лучше, Left 4 Dead , Resident Evil 4 и Call of Duty: World at War . [7] [12] Зомби в последней игре, которые также являются нацистами , описываются Барсуком как « Талибаны мира зомби». [7] Необычно большая, неразрезанная пицца, купленная для вечеринки Джесси, является отсылкой к эпизоду третьего сезона « Caballo sin Nombre », когда Уолтер бросил пиццу того же типа на крышу своего дома после ссоры со Скайлер. [36]
По данным Nielsen Media Research , в оригинальной американской трансляции «Thirty-Eight Snub» посмотрели около 1,97 миллиона зрителей, [37] что сделало его вторым по популярности эпизодом « Во все тяжкие» в истории сериала. [38] Тем не менее, это ознаменовало значительное падение зрительской аудитории по сравнению с эпизодом предыдущей недели, премьерой четвертого сезона «Box Cutter», который посмотрели 2,58 миллиона зрителей, что является рекордом сериала. [39] «Thirty-Eight Snub» получил рейтинг 0,9 среди зрителей в возрасте от 18 до 49 лет, что означает, что эпизод посмотрели 0,9 процента зрителей в этой возрастной группе. [37]
Если бы Серджио Леоне вырос в наркопритоне, ему бы понравился этот эпизод « Во все тяжкие» . Эти экстремально крупные планы лица Уолта имитировали начальные кадры « Хорошего, плохого, злого» . Эти напряженные паузы перед тем, как Уолт вытащил пистолет, были прямо из «Пригоршни долларов» . Так много из этого было похоже на вестерн, вплоть до противостояния в «Ровно в полдень» , когда наш герой отбрасывал длинную тень и опускал поля шляпы, приближаясь к своему заклятому врагу.
- Мелисса Мерц, Entertainment Weekly [11]
Автор Entertainment Weekly Мелисса Мерц сравнила режиссуру в «Thirty-Eight Snub» с кинопроизводством Серджио Леоне , особенно в его «экстремально крупных планах», «напряжённом молчании» и «драке в салуне» между Уолтером и Майком. [11] Автор журнала Time Джеймс Поневозик сказал, что приёмы съёмки, использованные на вечеринке Джесси — «которая начинается как рэп-видео, а затем превращается в некое искаженное, нервное видение» — эффективно передали настроение Джесси. Ему также понравилось, как сценарий передал «растущую изоляцию» Мари в отношениях с Хэнком. [40] Алан Сепинволл из HitFix назвал эпизод «потрясающим, тревожным часом» и особенно похвалил режиссёра Мишель Макларен и оператора Майкла Словиса , особенно за съёмку сцен вечеринки Джесси «таким образом, который позволяет вам прочувствовать хаос так же, как пытался прочувствовать Джесси». Сепинволл горячо похвалил Аарона Пола, который, по его словам, «продолжает находить новые слои Джесси и новые таланты, чтобы их показать». [5] Автор журнала New York Logan Hill похвалил элементы фильма нуар в съемках эпизода и сказал, что начальная сцена, где Уолтер смотрит в зеркало и спрашивает: «Ну, как оно выглядит?», относится к продолжающейся теме сезона о внутреннем самоанализе и наблюдении. [20] Автор Los Angeles Times Эмили Вандерверфф сказала, что, хотя эпизод не продвинул сюжет слишком далеко, он включил в себя много внутреннего развития среди персонажей, что она назвала «интересной новой динамикой для исследования шоу». Она также назвала эмоциональный срыв Джесси в конце «несомненно самой леденящей вещью в этом сезоне». [41]
Автор журнала Paste Брент Кепп назвал его «еще одним невероятным эпизодом» и сказал, что надвигающийся конфликт между Уолтером и Гасом «имеет задатки одного из лучших телевизионных разборок». Он также сказал, что сценарий хорошо использовал второстепенных персонажей, и что растущая дистанция между Хэнком и Мари была особенно хорошо проработана. [42] Мэтт Сейтц из Salon.com сравнил «Thirty-Eight Snub» с превосходными эпизодами третьего сезона, в которых было «очень мало сцен и последовательностей, но они наслаждались ими, давая персонажам (и зрителю) время, чтобы прочувствовать крошечные водовороты и течения момента». Он также назвал кадр сверху, на котором Уолтер стоит в одиночестве у дома Гаса, «одним из лучших кадров в истории шоу». [2] Тим Сюретт из TV.com особенно похвалил сцену, в которой Уолтер приближается к дому Гаса, написав: « Во все тяжкие всегда хорошо создавали атмосферу напряжения, но теперь, кажется, сериал в этом преуспел. Он также сказал, что игра Пола во время эмоционального срыва Джесси «вырвала мое сердце и разорвала его на куски». [12] Автор The Hollywood Reporter Тим Гудман сказал, что операторская работа и режиссура во время сцен вечеринки Джесси были мастерскими: «Вот уже четыре сезона «Во все тяжкие» , и я не должен все еще удивляться инновационным визуальным эффектам или идеально отточенному чувству звука. Это мастера своего дела, ребята». [43] Авторы Slate Джессика Гроуз и Джун Томас обе наслаждались эпизодом, хотя им все труднее было сочувствовать персонажу Уолтера. Оба похвалили сцену, когда Майк нападает на Уолтера, в то время как Гроуз особенно понравилась игра Аарона Пола и побочная сюжетная линия Скайлер. [6]
Мэтт Рихенталь из TV Fanatic похвалил начальную сцену с покупкой оружия, которую он назвал «напоминающей первый сезон, когда шоу делало медленные, захватывающие шаги, которые не коснулись бы ни одной другой программы». Он также похвалил эпизоды за то, что они погружают зрителей «внутрь умов» Уолтера и Джесси. [44] Крейг МакКуинн из The Faster Times наслаждался медленным темпом эпизода и похвалил отсутствие предсказуемости шоу, заявив, что он понятия не имел, чем закончится противостояние Уолтера и Гаса, «и именно поэтому я люблю это шоу». [36] Майкл Арбайтер из Hollywood.com сравнил начальную сцену с работами Квентина Тарантино и назвал бар, который часто посещает Майк, «самой красиво снятой обстановкой, которую я видел на ТВ в последнее время». Он также назвал второстепенную сюжетную линию между Мари и Хэнком «удивительно интересной историей». [45] Карл Уиллотт из CNN похвалил «умные элементы дезориентации» шоу, когда Уолтер купил оружие, но так и не смог им воспользоваться, и показал противоречивые эмоции Майка, но встал на сторону Гаса против Уолтера. Однако Уиллотт сказал, что эпизод в конечном итоге ощущался как «заполнитель» для более масштабных событий в сюжетной линии. [46] Не все отзывы были полностью положительными. Автор CraveOnline Блэр Марнелл сказал, что почти убийство Уолтером Гаса было «изюминкой эпизода», но посчитал, что история Джесси была «менее убедительной [и] чрезвычайно повторяющейся», и он нашел побочную сюжетную линию с Хэнком и Мари сложной для восприятия, потому что Хэнк был настолько несимпатичным. [47]
В 2019 году журнал The Ringer поставил «Тридцать восьмой пренебрежительный эпизод» на 58-е место из 62 эпизодов «Во все тяжкие» . [48]