Тим Уайт-Собески — художник видео и инсталляций из Нью-Йорка и Берлина. Он получил образование архитектора и на протяжении всей своей карьеры посвятил себя изобразительному искусству и кинопроизводству , исследуя области живописи , скульптуры , фотографии , видео , видеоинсталляций и световых инсталляций. Он начал выставляться в Нью-Йорке в начале 1990-х годов со своими « Голубыми картинами » . [1] Акцент на роли подсознания в его картинах имел сходство с визуальным абстракционизмом и литературным экзистенциализмом .
Он постоянно был в авангарде видео и светового искусства, его называли «видеоиндивидуалистом» и «абстрактным «художником движения»» [2] .
Тим Уайт-Собески родился в 1961 году [3] и эмигрировал в Соединенные Штаты в 1993 году. Он учился в Нью-Йоркском университете и школе дизайна Парсонса , прежде чем начать карьеру в искусстве.
Большая часть его работ основана на литературных произведениях, которые вдохновляли художника, и он часто использовал в своих инсталляциях образы американской литературы. [4] Такие писатели, как Уолт Уитмен , Джон Стейнбек , Джон Апдайк , Курт Воннегут , Дж. Д. Сэлинджер , Уильям Фолкнер и Роберт Пенн Уоррен , постоянно присутствуют в творчестве Тима Уайт-Собесски. [5]
В музыкальном плане Уайт-Собески сочиняет большую часть своих собственных саундтреков к фильмам и видео, [6] но также включает в себя работы своих современников, таких как Брайан Ино , Дэвид Бирн , Роберт Фрипп , Пьер Шеффер , Пьер Булез и Стив Райх , а также классические мастера, такие как Перселл , Перголези и Бах .
Уайт-Собесски неоднократно получал заказ от LVMH [7] , а в 2005 году его пригласили создать произведение искусства для нового флагманского магазина Louis Vuitton на Елисейских полях в Париже вместе с художниками Джеймсом Терреллом и Олафуром Элиассоном . [8] [9] Проект состоял из 24-метровой программируемой оптоволоконной видеостены. Еще одна колоссальная видеостена была установлена в Пти-Пале по случаю празднования запуска. Это было уникальное сотрудничество трех художников. [10] В 2006 году компания Louis Vuitton снова пригласила Тима Уайт-Собески для участия в выставке под названием «Icons», интерпретации культовых сумок с логотипом. [11] Среди других художников были Марк Джейкобс , Заха Хадид , Уго Рондиноне , Сильви Флери , Сигеру Бан , Роберт Уилсон и Андре Путман .
В 2008 году Уайт-Собески создал и спроектировал видеоинсталляцию « Вода и Земля» для видеостены со 144 синхронизированными вертикальными ЖК- мониторами для аэропорта Кимпо (Кимпо) в Сеуле, Корея. Художник продолжил разработку новых методов управления видео с целью интеграции движущегося изображения в архитектурные интерьеры и отображения его на любых формах, формах и материалах.
В настоящее время в арсенале видеоработ художника более 60 наименований, включая многоканальные синхронизированные видеоинсталляции и отдельные театральные постановки. Его видео, фотографии, живопись, скульптура и инсталляции принадлежат коллекциям Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía , Мадрид, Испания; CGAC Сантьяго-де-Компостела, Испания; Денверский художественный музей , Domus Artium 2002, Саламанка, Испания; Музей современного искусства Эльгиза , Стамбул, Турция; Музей изящных искусств, Сантандер, Испания; Фонд Aena - FUNDACIÓN AENA, Мадрид, Испания; [12] [13] Stiftung kunst:raum Sylt Quelle, Германия; Фонд Номас, Рим, Италия; и Кунстферайн Висбаден, Германия.
Проекты «Движущиеся картины» и «Движущиеся рисунки» представляли собой серию экспериментов в области анимации изображений , частично основанных на языке сценариев Lingo , который использовался в приложениях Macromedia . Одновременно с анимационными работами художник особенно заинтересовался музыкальной архитектурой молчания Джона Кейджа , и в ответ на стремление Кейджа смотреть сквозь звуки, а не на них, Уайт-Собесский создал свои бесконечные анимации картин и рисунков в качестве дополнения к произведение искусства. [14] Уайт-Собески написал сценарии для программирования бесконечных способов управления поведением форм, цветов и параметров изображения в видеокадре (и в цифровом изображении, если не видео). Влияние современной экспериментальной музыки продолжало оказывать большое влияние на творчество Уайт-Собесского, и такие композиторы, как Пьер Шеффер , Пьер Булез , Стив Райх , Брайан Ино , Дэвид Бирн и Роберт Фрипп , появлялись в его более поздних проектах.
Одним из наиболее успешных экспериментов по сочетанию принципов анимации движущихся картин с техникой редактирования/рендеринга видео в реальном времени стал проект «Я повторяю себя, когда в стрессе», 1999 г. [15], выставленный в Нью-Йорке, Чикаго и Турине. Позже те же методы были развиты в отрендеренных вручную фильмах проекта « Терминал» . Почти каждый видеокадр сериала был нарисован от руки, а при сборке создавались полуабстрактные движущиеся композиции. Эти проекты получили признание критиков на Пражской биеннале (2003 г.), Лионской биеннале (2003 г.) и Бухарестской биеннале (2004 г.).
«Исповедь» (2000–2002), « Прежде чем они были Битлз» (2004) и «Сладкие сны» (2002) развивали темы генетической памяти и тему войны. [16] Целью видеороликов является утверждение постулата о том, что «память, возможно, передается генетически из поколения в поколение». [17] «Исповедь» имела многоканальную повествовательную последовательность и исследовала литературных персонажей-мигрантов, которые также появлялись в фильмах « Ближе к осени» , «Пробуждении» , «Маршруте 17N » и « Шуме и ярости».
В 2007 году Тим Уайт завершил серию крупномасштабных фотографий и видео под названием « Пробуждение» , а в 2008 году — расширение на ту же тему — « Маршрут 17 на север». Почти повторяющийся ритм сериала раскрывает образ американской молодежи начала XXI века, в мире постмодернистских симулякров . И видео, и серия фотографий демонстрируют влияние американской литературы на художника. В 2009 году последовал короткий (20-минутный) многоканальный фильм « Шум и ярость» , названный в честь первой части романа Фолкнера . Первая версия фильма была показана в Барселоне как « Седьмое небо » (исходя из подзаголовка литературного произведения « Седьмое апреля 1928 года »). Работа, выставленная в США, была воспринята как «поразительная». [18]
Серия «Терминал» состоит из серии видеороликов «Терминал днем» (I), «Терминал ночью» (II), «Терминал мечты» (III), «На крыле» (IV) и «Терминал сердца» (V) ). Терминал (I) возник сразу после событий 11 сентября в Нью-Йорке . Студия художника располагалась прямо через дорогу от Всемирного торгового центра , и он едва успел выбраться, чтобы спастись. Потеря большей части его произведений искусства и возможная гибель людей оказали фундаментальное влияние на его творчество и художественное видение, породив серию «Терминал».
В период с 2004 по 2006 год Тим Уайт-Собесски создал несколько абстрактно-фигуративных видеокомпозиций, в том числе «Нью-Йоркская сюита», «Головокружение» и «Желание» . Художник продолжил работу в направлении музыкально-визуального синтеза, разрабатывая новые методы и алгоритмы генерации цвета, ритма и анимации на основе звуковых параметров, развивая идеи, которые были исследованы в проектах Moving Paintings , используя дополняющие их саундтреки Брайана Ино , Роберта « Фриппертроника » Фриппа и эксперименты Джона Кейджа .
В период с 2005 по 2014 год Уайт-Собесски создал серию фильмов и изображений деконструированных городских пейзажей , устраняющих различия между дизайном , живописью , фотографией и архитектурой ( New York City Suite (2005), Deconstructed Cities (2007), London (2007), Катрина (2008) и Деконструированная реальность (2009)). Первый фото-видеопроект, посвященный городу, New York City Suite , был показан в галереях и музеях в 2006 году, а также на выставке ArtMiami в 2007 году . [19] Там художник не только исследовал структуру ландшафта Нью-Йорка, лицо город из бетона, стали и стекла, но он также предложил психологический портрет жителей Нью-Йорка , которых он видел на улицах, не друзей и не важных персон. На основе изображений многих мегаполисов мира последовала «Деконструктивная реальность» . [20] Этот проект продолжается, и в конечном итоге планируется включить в него изображения многих мировых мегаполисов, таких как Париж , Мадрид , Шанхай , Гонконг и Токио .
Видео «Головокружение» (2005) и « New York City Suite» были созданы на основе тех же принципов композиции, что и в предыдущих проектах «движущихся рисунков», где окончательная отрендеренная видеокомпозиция собиралась в цифровом виде из сотен видеоклипов и изображений из банка данных художника. . [21] Впоследствии проекты были показаны в Музее современного искусства Малаги, ARTIUM Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, включены в выставку «En torno a lo Transparente» [22] приуроченную к ARCO Madrid, Международной ярмарке современного искусства, [ 23] [24] и LABoral Centro de Arte y Creación Industrial , Хихон, Испания. [25]
«Туманности и другие мои галактики» включают «Маяк» , «Холодный лес» , «Сад камней» и «Легкая фантастика» ; [26] Туманности и светлые круги были показаны в Испании, [27] Германии, Австрии, [28] Англии и Скандинавии; [29] Light Fiction дебютировала в США в Кунстхалле Детройта . [30] Эти инсталляции состоят из светодиодных и компьютерно закодированных бесконечных световых анимаций различных цветов, создающих пульсирующие, светящиеся туманности, вызывающие ощущение сна. [31] Кроме того, в проектах оптоволоконного освещения «Маяк» и «Холодный лес» использовались композиции из нержавеющей стали [32] и фотографии , последняя из которых совсем недавно была представлена на PalmaPhoto. [33] Проекты «Световые круги» (2008 г.) и «Сад камней» (2009 г.) были основаны на технологии бесшовного многоканального HD-видео (© Тим Уайт-Собески). «Использование различных источников света ( светодиодов , оптоволокна и видеопроекции) создает уникальную визуальную среду, в которой все мандалы синхронизированы и объединены единым звуковым сопровождением». [34] Обе инсталляции включают в себя 16-канальные видеопроекции, синхронизированный источник видео высокой четкости, скульптуры из алюминия и нержавеющей стали, световые объекты из светодиодов и оптоволокна и световую программу, синхронизированную с видео.
Тим Уайт-Собески только что завершил производство фильма «В ожидании Годо – В ожидании Бога» (2014), полнометражного художественного фильма и фотопроекта в честь Сэмюэля Беккета . Проект был переработан как 4-канальная синхронизированная видеоинсталляция для музейной выставки с саундтреком художника и музыкой Генри Перселла и Джованни Баттисты Перголези . «Сто лет одиночества» (Cien años de soledad) по роману Габриэля Гарсиа Маркеса в настоящее время находится в производстве и будет представлен в виде серии из 12 короткометражных фильмов. Выставки и художественные ярмарки включают: Frieze London , FIAC Paris и Docks Art Fair 2015, Лион. [35] [36]
Тим Уайт-Собески провел крупные персональные выставки в Художественном музее Вайле, Вайле, Дания; [37] CAC Центр современного искусства Малаги, Испания; Музей Центро де Арте де Саламанка, Домус Артиум, Испания. Кроме того, он выставлялся в Академии художеств в Берлине (Akademie der Künste), Германия; Дворец Токио , Париж, Франция; Haus der Kulturen der Welt , Берлин, Германия; Национальный музей искусств королевы Софии , Мадрид, Испания; Музей Стенерсена , Осло, Норвегия; Пражская национальная галерея, Прага, Чехия; и Национальный музей современного искусства (Румыния) (MNAC), Бухарест.
Работы Тима Уайт-Собески принадлежат коллекциям Фонда Aena (FUNDACIÓN AENA), Мадрид, Испания; [12] Коллекция банка CITI, Нью-Йорк, Нью-Йорк; Коллекция Академии художеств, Берлин (Akademie der Künste), Германия; La Fundación Luis Seoane, Ла-Корунья, Испания; Фонд Collezione LA GAIA, Буска, Италия; Денверский художественный музей (DAM), Денвер, Колорадо; Fundación Rac (Rosón Arte Contemporáneo, Понтеведра, Испания; ING Art Collection, [39] (Брюссель, Амстердам, Лондон, Нью-Йорк); L'Oreal Collection, Париж, Франция; Фонд Louis Vuitton , Париж, Франция; Музей изящных искусств де Сантандер, САНТАНДЕР, Испания; Национальный музей искусств королевы Софии (MNCARS), Мадрид, Испания; Центр Галего де Арте Современное, Музей современного искусства CGAC, Сантьяго-де-Компостела, Испания; Музей современного искусства Эльгиз , Стамбул, Турция; Музей современного искусства GAM, Турин, Италия; Музей современной фотографии (MoCP), Чикаго, Иллинойс, США; Коллекция печатных изданий Нью-йоркской публичной библиотеки, Нью-Йорк, Нью-Йорк; Отдел искусства, гравюр и гравюр Мириам и Иры Д. Уоллах. Фотографии, Нью-Йорк, Нью-Йорк, а также коллекция современного искусства UBS, Базель, Швейцария.
Библиография :