stringtranslate.com

Таймс Нью Роман

Times New Roman — шрифт с засечками , заказанный для использования британской газетой The Times в 1931 году, но теперь ставший одним из самых популярных шрифтов всех времен и установленный на большинстве персональных компьютеров . Шрифт был задуман Стэнли Морисоном , художественным консультантом британского отделения компании по производству печатного оборудования Monotype , в сотрудничестве с Виктором Лардентом , художником по шрифтам в рекламном отделе The Times .

Когда Морисона попросили дать совет по поводу редизайна, он порекомендовал The Times изменить шрифт текста с веретенообразного шрифта девятнадцатого века на более прочный, солидный дизайн, вернувшись к традициям печати восемнадцатого века и более ранних лет. Это соответствовало общей тенденции в печатных вкусах того периода. Морисон предложил старый шрифт Monotype под названием Plantin в качестве основы для дизайна, а Times New Roman в основном соответствует размерам Плантена. Главное изменение заключалось в том, что контраст между штрихами был усилен, чтобы дать более четкое изображение. Новый дизайн дебютировал в The Times 3 октября 1932 года. Через год дизайн был выпущен в коммерческую продажу. В названии Times New Roman Roman является ссылкой на обычный или прямой стиль (иногда также называемый Antiqua ), первую часть семейства Times New Roman, которая была разработана. Шрифт Roman имеет корни в итальянской печати конца 15-го и начала 16-го веков, но дизайн Times New Roman не имеет никакой связи с Римом или римлянами .

The Times использовала оригинальный Times New Roman в течение 40 лет. Впоследствии газета меняла шрифт пять раз между 1972 и 2007 годами на различные варианты оригинала из-за новых методов производства и изменения формата с широкоформатного на таблоид в 2004 году.

Дизайн

Двадцать две строки в Times New Roman по сравнению с его предшественником «современным» шрифтом с засечками. Times выглядит крупнее на странице, с более плотным межстрочным интервалом и более солидно на вид. [2]

Times New Roman имеет насыщенный цвет на странице и влияние европейской ранней современной и барочной печати. ​​[3] [a] Как шрифт, разработанный для газетной печати, Times New Roman имеет большую высоту x , короткие нижние выносные элементы , что позволяет устанавливать узкие межстрочные интервалы и относительно компактный вид. [5] [b] (Хотя Хатт [6] и большинство других авторов описывают Times New Roman как имеющий большую высоту x, чем Plantin, Трейси сообщает на основе опубликованных размеров Monotype, что в исходных мелких размерах металлических шрифтов разница была невелика. [7] )

Оцифровка Times New Roman под тремя шрифтами, которые изначально рассматривались как основа для проекта Times : Perpetua , Baskerville и Plantin . Times в основном основан на Plantin, но с более высокими буквами и его внешним видом, «модернизированным» путем добавления влияний восемнадцатого и девятнадцатого веков, в частности, усиления контрастности штрихов. По сравнению с Baskerville и Perpetua, x-height составляет большую долю высоты шрифта.

Стиль романского шрифта Плантена был в некоторой степени основан на металлическом шрифте, созданном в конце шестнадцатого века французским мастером Робером Гранжоном и хранящемся в коллекции Музея Плантена-Моретуса в Антверпене . [8] [9] [10] [11] Этот стиль иногда относят к « старому стилю » шрифтов с засечками (до восемнадцатого века). [12] [13] [14] [c] (Буква «a» в названии Плантена не была основана на работе Гранжона: в шрифте Музея Плантена-Моретуса позже была вырезана заменяющая «a». [16] ) Действительно, рабочее название Times New Roman было «Times Old Style». [15]

Однако Times New Roman изменяет влияние Granjon сильнее, чем Plantin, благодаря таким особенностям, как его «a» и «e», с очень большими счетчиками и отверстиями , его шариковой концевой детализацией, прямой буквой «M» и повышенным уровнем контрастности между толстыми и тонкими штрихами, поэтому его часто сравнивают со шрифтами конца восемнадцатого века, так называемым « переходным » жанром, в частности со шрифтом Baskerville 1750-х годов. [17] [18] Историк и иногда руководитель Monotype Аллан Хейли прокомментировал, что по сравнению с Plantin «засечки были заострены... контраст был увеличен, а изгибы символов были улучшены», в то время как Лоусон описал более контрастную четкость Times как имеющую «блеск, которого [Plantin] никогда не достигал». [19] [20]

Курсив и полужирный

Times по сравнению с его влияниями в курсиве. Курсив был сделан проще, чем у Плантена, потеряв росчерки на 'w' и 'v', но менее радикально, чем у Перпетуи.

Морисон описал сопутствующий курсив как также находящийся под влиянием шрифтов, созданных семьей Дидо в конце 18-го и начале 19-го веков: «рационалистический курсив, который ничем не обязан традициям шестнадцатого или семнадцатого веков. Он, действительно, имеет больше общего с восемнадцатым веком». [21] [22] [23] Морисон несколькими годами ранее привлек внимание за продвижение радикальной идеи о том, что курсив в книгопечатании слишком мешает потоку текста и должен быть постепенно отменен. [24] [25] Он быстро пришел к признанию того, что эта идея непрактична, и позже иронично прокомментировал историку Гарри Картеру , что курсив Times «обязан больше Дидо, чем догмой». [10] Морисон написал в личном письме о смешанном наследии Times New Roman, что он «имеет то достоинство, что не выглядит так, как будто он был разработан кем-то конкретным». [26] [27] [d]

Times New Roman в сравнении с его жирным шрифтом. Жирный шрифт имеет другой стиль, более "девятнадцатого века" по внешнему виду, с плоскими засечками на верхушках букв и более вертикальной осью, видимой на "o". [e]

Вместо того, чтобы создавать сопутствующий жирный шрифт с буквенными формами, похожими на римский стиль, жирный шрифт Times New Roman имеет другой характер, с более плотным и более вертикальным эффектом, вызванным тем, что горизонтальные части кривых последовательно являются самыми тонкими линиями каждой буквы, а верхние засечки букв, таких как «d», делаются чисто горизонтальными. [30] Этот эффект не встречается в шрифтах шестнадцатого века (которые, в любом случае, не имели жирных версий); он больше всего ассоциируется с Didone , или «современным» шрифтом начала девятнадцатого века (и с более поздними «ионическими» стилями шрифтов, на которые он оказал влияние, которые были предложены Linotype, обсуждаемыми ниже). [20] [31] [32] [33] [34] Некоторые комментаторы, такие как Уолтер Трейси, сочли жирный шрифт Times неудовлетворительным и слишком плотным. [29]

Историческая справка

Шрифты Legibility Group компании Linotype стали популярными для газетной печати примерно в то время, когда был создан Times New Roman.

В девятнадцатом веке стандартными прямыми шрифтами для печати общего назначения были «современные» или дизайны Didone, [f], и они были стандартными во всей газетной печати. ​​[36] [37] Дизайны в стиле девятнадцатого века остаются общей частью эстетики газетной печати; например, в 2017 году дизайнер цифровых шрифтов Тобиас Фрер-Джонс написал, что он сохранил свою семью Exchange, разработанную для Wall Street Journal , на основе модели девятнадцатого века, поскольку она «должна была ощущаться как новость». [38] По словам Мосли и Уильямсона, современным шрифтом, используемым The Times, был Monotype Series 7 или «Modern Extended», основанный на шрифтах Миллера и Ричарда . [39] [40]

В сравнении с современным шрифтом и широким, однострочным Excelsior, входящим в группу удобочитаемости Linotype .

К 1920-м годам некоторые представители издательской индустрии посчитали, что современная модель шрифта слишком тонкая и контрастная для оптимальной разборчивости при малых размерах и сложных методах печати газет. [41] [g] В 1925 году компания Mergenthaler Linotype Company, главный конкурент Monotype, выпустила новый газетный шрифт под названием Ionic, который стал первым в серии, известной как Legibility Group . [43] [33] Они придерживались модели девятнадцатого века, но значительно снизили контрастность формы букв. [44] Самые тонкие штрихи буквы были сделаны толще, а штрихи располагались как можно дальше друг от друга, чтобы максимизировать разборчивость. Он оказался чрезвычайно успешным: Аллен Хатт , консультант по газетной печати Monotype в конце 1930-х годов, [45] позже отметил, что он «произвел революцию в наборе газетного текста... в течение восемнадцати месяцев его приняли 3000 газет». [43] Хотя Times New Roman никоим образом не похож на него, Уолтер Трейси , известный дизайнер шрифтов, работавший над редизайном Times в 1970-х годах и написавший анализ его дизайна в своей книге Letters of Credit (1986), отметил, что его появление, должно быть, по крайней мере, повлияло на решение рассмотреть редизайн. [46]

Разработка Times New Roman была относительно сложной из-за отсутствия конкретной ранее существовавшей модели – или, возможно, из-за избытка возможных вариантов. Морисон написал в служебной записке, что он надеялся на дизайн, который будет иметь относительно четкие засечки, соответствующие общему дизайну предыдущего шрифта Times, но на более темной и более традиционной базовой структуре. В качестве основы рассматривались увеличенные версии ранее существовавших, но довольно изящных шрифтов Baskerville и Perpetua от Monotype , а также рассматривались дизайны Legibility Group. (Perpetua, который Monotype недавно заказал у скульптора Эрика Гилла по настоянию Морисона, считается «переходным» дизайном в эстетическом плане, хотя он не возрождает какую-либо конкретную модель.) Уолтер Трейси, который знал Лардента, предположил в 1980-х годах, что «Морисон не начинал с четкого видения окончательного шрифта, а нащупывал свой путь». [47]

Образец шрифта Times New Roman Type Specimen из типографского производства Ludlow Typograph периода металлических шрифтов. Дизайн был изменен в меньших размерах для повышения читаемости, что особенно заметно по расширенному интервалу между образцами с шестью и восемью точками в правом центре диаграммы. [44] Впадины в верхней части восходящих штрихов также не видны в стандартных оцифровках.

Биограф Морисона Николас Баркер писал, что меморандумы Морисона того времени колебались в разных вариантах, прежде чем в конечном итоге было решено, что Плантен стал лучшей основой для сжатого шрифта, который, тем не менее, можно было сделать так, чтобы он заполнял весь размер пробела между буквами, насколько это возможно. [48] (В конечном итоге Морисон признал, что Perpetua, который был его любимым проектом, был «слишком круглым», чтобы его можно было сжать привлекательным образом. [h] )

Уолтер Трейси и Джеймс Моран, обсуждавшие создание дизайна с Лардентом в 1960-х годах, обнаружили, что сам Лардент плохо помнил, какой именно материал Морисон дал ему в качестве образца для использования при разработке шрифта, но он сказал Морану, что помнит, как работал над дизайном по архивным фотографиям старинных шрифтов; он думал, что это была книга, напечатанная Кристофом Плантеном , печатником шестнадцатого века, типография которого хранится в Музее Плантена-Моретуса и в честь которого названа. [49] Моран и Трейси предположили, что на самом деле это мог быть тот же образец шрифта из Музея Плантена-Моретуса, на котором основывался Плантен. [50] (Хотя Плантен основан на шрифте Granjon из коллекции музея, этот конкретный шрифт был приобретен наследниками Плантена только после его смерти. [9] ) Заостренные засечки несколько напоминают Perpetua, хотя Морисон заявил, что причиной их использования было обеспечение преемственности с предыдущим дизайном Didone и четкости, связанной с печатью Times ; он также привел в качестве причины то, что более четкие засечки выглядели лучше после стереотипирования или печати на ротационной машине . [51] Хотя Морисон, возможно, и не нарисовал дизайн буквально, его влияние на его концепцию было достаточным, чтобы он мог назвать его «моей единственной попыткой разработать шрифт» в письме к Дэниелу Беркли Апдайку , известному американскому историку печати, с которым он часто переписывался. [i] Несколько отчетов Морисона о его рассуждениях при разработке концепции Times New Roman были несколько противоречивыми, и историки печати предположили, что на практике они были в основном составлены для рационализации его уже существующих эстетических предпочтений: после смерти Морисона Аллен Хатт зашел так далеко, что описал свою неподписанную статью 1936 года на эту тему [3] как «довольно странную... ее можно рассматривать только как часть морисоновской мистификации». [52]

Оригинальные чертежи Лардента, по словам Ратигана, утеряны, но существуют фотографии его чертежей. Ратиган замечает, что оригиналы Лардента показывают «дух окончательного типа, но не детали». [53] [54] Дизайн был адаптирован с больших чертежей Лардента командой конструкторского бюро Monotype в Солфордсе , графство Суррей , которая разработала интервалы и упростила некоторые мелкие детали. [47] [55] [56] [57] [58] Дальнейшие изменения были внесены после начала производства (последнее было сложной практикой, поскольку новые пуансоны и матрицы приходилось обрабатывать после каждого изменения дизайна). [47]

Морисон продолжал развивать тесную связь с Times , которая продлится всю его жизнь. Морисон редактировал History of the Times с 1935 по 1952 год, а в послевоенный период, когда Monotype фактически прекратила разработку новых шрифтов из-за давления режима строгой экономии , занял пост редактора Times Literary Supplement , который он занимал с 1945 по 1948 год. [59] Times New Roman оставался единственным дизайном шрифта Морисона; он разработал шрифт для выпуска на литейной фабрике Bauer Type Foundry во Франкфурте, но проект был заброшен из-за войны. Морисон сказал своему другу Эллику Хоу , что тестовый шрифт, отправленный ему как раз перед войной, был отправлен правительству для «анализа, чтобы мы могли узнать, испытывает ли гунн нехватку свинца, сурьмы или олова». [51] Брук Кратчли, печатник Кембриджского университета, [60] записал в своем дневнике более неформальное обсуждение происхождения дизайна из разговора в конце 1940-х годов:

SM думал, что Дрейфус со временем сможет разработать математический шрифт, но сначала ему придется выкинуть из своей системы множество личных идей и поиска эффектов. Он, Морисон, должен был сделать все это, прежде чем он сможет разработать шрифт Times. Уилл Картер пришел проконсультироваться с М по поводу нового шрифта для Radio Times , над которым его пригласили поэкспериментировать. М сказал, что ответ на самом деле Times, и что если он решит проблему снизу, то это будет тот ответ, который он получит... Уилл экспериментировал с Plantin, но он не получается хорошо при печати с пластин на ротационных печатных машинах, возможно, шрифт на основе Plantin подойдет. М сказал, что именно так он пришел к Times. [51]

Металлические версии

Большое количество вариантов Times было вырезано в период металлических шрифтов, в частности семейства заглавных букв для заголовков. [61] Уолтер Трейси в Letters of Credit , Аллен Хатт и другие подробно обсуждали их в своих работах по семейству. [62] [63] [64]

Титулование

Monotype также создал несколько дизайнов «титулов», состоящих только из заглавных букв, чтобы соответствовать самому шрифту Times New Roman, который был предназначен для основного текста. [65] Они не продаются Monotype в цифровом формате, хотя Times Eighteen от Linotype в том же стиле (см. ниже) продается. [66]

Таймс Хевер Титинг

Титрование Times Hever с образца монотипа.

Элегантный дизайн заглавных букв, сильно отличающийся от Times New Roman с A в стиле Caslon (с засечкой в ​​левом верхнем углу буквы, что предполагает росчерк, написанный пером) и старомодными C и W; Трейси предполагает, что предыдущий дизайн Poliphilus от Monotype оказал влияние. [67] Названный в честь замка Хивер , дома владельца Times лорда Астора , и разработанный на раннем этапе, он использовался Times для заголовков в более легких разделах, таких как страницы светской хроники , искусства и моды. [63] [68] Он не был оцифрован.

Times Wide (1938, серия 427)

Вариант, предназначенный для печати книг, избегающий легкой конденсации оригинального Times New Roman. [69] Хотя он был популярен в период металлических шрифтов для печати книг, он, по-видимому, никогда не был оцифрован. Monotype также создал версию, серию 627, с длинными нижними выносными элементами, более подходящими для классической типографики книг. [70] Также были доступны дополнительные текстовые рисунки . [71]

Серии 727 и 827

Monotype также выпустила серию 727, в которой более тяжелые штрихи заглавных букв были сделаны немного тоньше. [72] Это было сделано для создания более легкого эффекта, в котором заглавные буквы не выделяются так сильно, и было специально предназначено для немецкого использования , так как в немецком языке заглавные буквы гораздо более распространены, так как они появляются в начале каждого существительного. [72] Серия 827 изменила некоторые буквы (особенно R ), чтобы они соответствовали их внешнему виду в других шрифтах, популярных во французской печати. ​​Такое производство того, что теперь называется стилистическими альтернативами, в соответствии с национальными вкусами, было обычным явлением в то время, и многие альтернативы также предлагались для Gill Sans для использования в Европе. [72]

Кларитас

Модифицированный размер 4 3 ⁄ 4 пункта Times Roman был выпущен Monotype для использования в печатных материалах, требующих очень мелкого размера шрифта. Указанный как Times Newspaper Smalls, доступный как Series 333 или 335, он также упоминался под названием Claritas. [21]

Умножение 4-строчной математической серии 569

Это вариант, разработанный для печати математических формул, с использованием 4-строчной системы для математики, разработанной Monotype в 1957 году. [73] [74] Эта модифицированная версия Times Roman была разработана для использования в качестве части 4-строчной системы математики Monotype. Основные изменения в самом шрифте Times Roman заключались в уменьшении наклона курсивных символов с 16 до 12 градусов, чтобы уменьшить необходимость в кернинге, и изменении формы курсивных v и w, чтобы курсивную v можно было легче отличить от греческой nu. [73]

Система из 4 строк включала отливку символов для Times Roman размером 10 пунктов на корпусах размером 6 пунктов . Верхняя часть символа нависала над слизью, образуя керн , который был менее хрупким, чем обычные керны литейного шрифта, поскольку он находился на пластине из литого металла. Эта техника ранее использовалась на машинах Monotype, обычно с использованием матриц двойной высоты, чтобы обеспечить автоматическую установку «рекламных цифр» (цифр, занимающих две или более строк, обычно для четкого указания цены в рекламе, набранной мелким шрифтом). Это означало, что одну и ту же матрицу можно было использовать как для надстрочных, так и для подстрочных чисел. Что еще более важно, она позволяла переменной или другому элементу иметь как надстрочный, так и подстрочный индекс одновременно, один над другим, без чрезмерных трудностей. [73]

Ранее, в то время как система Monotype, благодаря своей гибкости, широко использовалась для набора математических формул, для этой цели обычно использовалась Modern Series 7 компании Monotype. [39] [75] Из-за популярности Times Roman в то время, компания Monotype решила разработать вариант Times Roman, подходящий для математического набора, и перекроить множество дополнительных символов, необходимых для математики, включая специальные символы, а также греческие и фрактурные алфавиты, чтобы сопровождать систему вместо того, чтобы разрабатывать ее вокруг используемого шрифта, для которого символы уже были доступны. [73] Матрицы для примерно 700 символов были доступны как часть Times Roman Series 569, когда он был выпущен в 1958 году, и новые символы постоянно добавлялись в течение более чем десятилетия после этого (таким образом, в 1971 году было включено 8000 символов, и новые добавлялись со скоростью около 5 в неделю). [73]

Times также использовала sans-serif wood type для печати новых банкнот, который не имел никакого отношения к Times New Roman. Он был похож на Kabel Bold Condensed . [76]

Использование

Брошюра 1943 года, использованная Кроуэллом-Коллиером, одним из первых крупных американских пользователей Times New Roman, для пропаганды перехода. [77]

Популярность Times New Roman быстро вышла за пределы своей первоначальной ниши, став популярной в книгопечатании и издательском деле. Monotype продвигал шрифт в своем отраслевом журнале The Monotype Recorder и воспользовался этой популярностью, выпустив расширенную версию Series 427 для книгоиздательства, хотя многие книги в конечном итоге использовали оригинальную версию. [78] Первой известной книгой, опубликованной в Times New Roman (оригинальная серия 327 Monotype), была Minnow Among Tritons , изданная Nonesuch Press и напечатанная R&R Clark в 1934 году. [79] (Поскольку на обложке Monotype Recorder новый «Times New Roman» сравнивался с образцом предыдущего шрифта, обозначенным как «Times Old Roman», некоторые авторы предположили, что предыдущий шрифт Times на самом деле назывался именно так, но это было не так. [80] [40] )

Одним из первых пользователей Times New Roman за пределами его происхождения был Дэниел Беркли Апдайк, влиятельный историк печати, с которым Морисон вел обширную переписку. Впечатленный дизайном, он использовал его для набора своей книги Some Aspects of Printing, Old and New . [81] [82] [83] Затем его выбрали журнал Crowell-Collier Woman's Home Companion , а затем и родственные ему издания, такие как Collier's . [84] [85] [86] Была опубликована брошюра, чтобы отметить изменение, вместе с письмом Морисона, в котором он надеялся, что новый дизайн будет успешным. [77] В конечном итоге он стал самым продаваемым металлическим шрифтом Monotype всех времен. [87] [88]

Уолтер Трейси, работавший над редизайном, однако, отметил, что сжатие дизайна и мелкие детали, простирающиеся до края матриц, не были идеальными в агрессивных условиях большинства газетных изданий, в которых Times отличалась своим особенно высоким стандартом печати, соответствующим ее рынку роскоши. Пользователи обнаружили, что в период горячего металла было обычным явлением, когда расплавленный металл быстро разъедал матрицы по мере отливки шрифта, и поэтому он не стал популярным среди других газет: «Times Roman достиг своей популярности в основном в общей печати, а не в газетной работе». [29] Он описал его как особенно используемый в «книжной работе, особенно в научно-популярной», такой как Encyclopaedia Britannica . [29] Хатт также отметил, что относительная конденсация Times New Roman была менее полезной, чем можно было бы ожидать для газетной печати, поскольку в обычной газетной колонке частые разрывы абзацев, как правило, обеспечивают область, которая может поглотить пространство более широких букв без увеличения количества используемых строк, но The Times , чей фирменный стиль в 1930-х годах заключался в минимизации количества разрывов абзацев, была исключением из этого правила. [52] [89]

Несколько ранних обзоров Times New Roman были опубликованы при жизни Морисона, в которых обсуждались аспекты его дизайна. [31] Большинство были признательными (Морисон был влиятельной фигурой в издательском деле), но некоторые отметили, что он не следовал общепринятым ожиданиям от дизайна газетных шрифтов. [31] [90] Одной из статей, в которой обсуждался его дизайн, была Optical Scale in Typefounding , написанная Гарри Картером и опубликованная в 1937 году, в которой обсуждались различия между дизайнами шрифтов малого и большого размера. Он прокомментировал: «Маленькие размеры Plantin воплощают то, что должно быть требованиями хорошего мелкого шрифта, [но] Times Roman, который большинство людей считают самым простым для чтения из мелких текстовых шрифтов, противоречит некоторым из них... [Морисон] избегал тупых засечек и утолщенных волосяных линий, потому что он обнаружил, что они изнашиваются заметнее, чем более резкие черты». [42]

Times New Roman остается популярным в издательском деле, чему способствует чрезвычайно большой набор символов, доступных для международной и математической печати. ​​[70] [91] Например, Американская психологическая ассоциация предлагает использовать Times New Roman в работах, написанных в стиле APA . [92] [93]

Государственный департамент США использовал Times New Roman в качестве стандартного шрифта в своих официальных документах с 2004 по 2023 год, прежде чем перейти на Calibri . [94] [95]

В логотипе правительства Австралии шрифт Times New Roman Bold используется в качестве словесного знака для департаментов и агентств, которые обязаны использовать общий брендинг на своих веб-сайтах и ​​в печатных изданиях. [96]

Дизайн линотипа (Times Roman)

Рабочие чертежи для линотипного выпуска "Times Roman". Различные акценты нарисованы на одном листе. [97]
Некоторые различия между шрифтами Times Roman компании Linotype и Times New Roman компании Monotype. [98] [99]

Первоначально компания Monotype создала Times New Roman для своих наборных машин, но ее конкурент Linotype быстро начал предлагать свою версию шрифта с едва заметными отличиями. Основная причина в том, что многие газеты, включая The Times , также использовали оборудование Linotype для производства. Linotype называл свой дизайн Times или Times Roman . С тех пор Monotype и Linotype объединились, но родословная Times была разделена на два слегка различающихся дизайна с самых первых дней.

Хотя Times New Roman и Times очень похожи, между версиями, продаваемыми Linotype и Monotype, появились различные различия, когда основные шрифты были перенесены с металла на фото и цифровые носители. Например, у Linotype наклонные засечки на заглавной S, в то время как у Monotype они вертикальные, а у Linotype есть дополнительная засечка на цифре 5. [98] Большинство этих различий невидимы в основном тексте на обычном расстоянии чтения, или 10 пунктов при 300 dpi. Между двумя литейными заводами росла тонкая конкуренция, поскольку пропорции и детали, а также показатели ширины для их версии Times отдалялись друг от друга. [100] Различия между двумя версиями встречаются в строчной букве z в курсивном начертании (Times Linotype имеет завиток, который также использовался в возрождении STIX, Times New Roman — прямой), [29] и в знаке процента во всех начертаниях (Linotype и STIX имеют черту, соединяющую левый ноль с косой чертой, Times New Roman — нет). Буква «J» в Monotype не нисходящая, но в Linotype в жирном начертании опускается ниже базовой линии. Металлическая версия Times в Linotype имела сжатую «f» из-за технических ограничений системы Linotype — она не могла отливать кернинговую « f», которая простиралась в пространство окружающих букв. [101] Это ограничение было снято в цифровой версии. [101]

Linotype лицензировала свою версию Xerox , а затем Adobe и Apple , гарантируя ее важность в цифровой печати, сделав ее одним из основных шрифтов языка описания страниц PostScript . [102] [103] Версия Times New Roman от Microsoft лицензирована у Monotype, отсюда и ее оригинальное название. Для совместимости Monotype пришлось слегка перерисовать свой дизайн, чтобы соответствовать ширине версии Adobe/Linotype. [104] Существуют версии Times New Roman от Monotype (обсуждаемые ниже), которые отличаются от метрик PostScript. Linotype подала заявку на регистрацию торговой марки Times Roman и получила статус регистрации в 1945 году. [100]

Современные релизы

Варианты монотипии

Компания Monotype выпустила не менее восьми цифровых шрифтов под названием Times New Roman. [105]

Таймс Нью Роман

Начиная с Windows 3.1, все версии Microsoft Windows включают Times New Roman. [106] Версия 6.87 этого шрифта доступна для покупки под названием Times New Roman OS (см. ниже). [107] Текущая версия 7.03 шрифта Times New Roman для Windows включает малые заглавные буквы , текстовые цифры и курсивные заглавные буквы с росчерками . [108] [109] Он не поддерживает автоматическую вставку лигатур , но включение функции «дискреционные лигатуры» предоставит лигатуры для «fi» и «Th». Также доступны более сложные лигатуры Unicode, такие как «ffi» и «ft». [110] Предыдущая версия Times New Roman также распространялась как часть пакета Microsoft Core Fonts for the Web . [111]

Когда системный шрифт Times New Roman был расширен для поддержки арабского письма , он был дополнен арабским набором символов из Simplified Arabic , шрифта, который Compugraphic Corporation позаимствовала у Linotype и сдала в аренду Microsoft . [112] Times New Roman с поддержкой арабского языка был впервые опубликован в арабской версии Windows 3.1x . [112]

ОС Times New Roman

Также известный как Times New Roman World, изначально основан на версии Times New Roman, поставляемой в комплекте с Windows Vista . [113] Он включает шрифты в наборах символов WGL , еврейские и арабские символы. Подобно Helvetica World , арабские курсивные шрифты находятся в латинских позициях. [ требуется разъяснение ]

Другие

Monotype также продает более широкий ассортимент стилей и оптических размеров , чтобы удовлетворить потребности газет и книг, печатающих тексты разного размера. [21]

Варианты линотипа

Времена

Версия Times New Roman для Windows не предоставляет автоматически лигатуры, но предоставляет "fi" и "Th", когда включены дискреционные лигатуры. Times предоставляет "fi" как стандартную лигатуру, но не "Th".

Это оцифровка Times от Linotype (см. выше). Он предустановлен на macOS, но не на iOS, [117] и также широко доступен для покупки. Times предоставляет стандартную лигатуру для «fi», но не предоставляет никакой лигатуры для «Th».

Другие

Как и Monotype, Linotype выпустил дополнительные версии Times для разных размеров текста. Они включают:

Более поздние шрифты, используемыеТаймс

Предыдущий шрифт Times из статьи, описывающей Декларацию Бальфура в 1917 году

Газета Times заказала несколько вариантов шрифта Times New Roman:

Уильям Старлинг Берджесс

В 1994 году историк печати Майк Паркер опубликовал утверждения о том, что дизайн прямого или обычного стиля Times New Roman был основан на дизайне Уильяма Старлинга Берджесса 1904 года . [135] Эта теория остаётся спорной. [27] Паркер и его друг Джеральд Джиампа , канадский печатник, купивший прекративший своё существование американский филиал Lanston Monotype, утверждали, что в 1904 году Берджесс создал дизайн шрифта для документов компании на своей верфи в Марблхеде, штат Массачусетс, и нанял Lanston Monotype для его выпуска. [135] Однако Берджесс отказался от этой идеи, и Monotype отложила эскизы, в конечном итоге повторно использовав их в качестве основы для Times New Roman. Джампа утверждал, что наткнулся на оригинальный материал в 1987 году, после того как он приобрел Lanston Monotype, и что некоторые из документов, которые были его доказательством, были утеряны во время наводнения в его доме, в то время как Паркер утверждал, что дополнительным источником был материал в секции Смитсоновского института, которая сейчас закрыта из-за загрязнения асбестом . [135] [136] Джампа попросил Паркера завершить шрифт из ограниченного количества сохранившихся букв, который был выпущен в июне 2009 года Font Bureau под названием «Starling». [27] [137] [138]

Реакция на заявления была скептической, и их отвергли, в частности, биограф Морисона Николас Баркер и Люк Девройе ; Баркер предположил, что материал был сфабрикован, чтобы помочь Джампе опозорить британское отделение Monotype, в то время как Девройе и Томас Финни из FontLab предположили, что заявление изначально было шуткой. [136] [139] [140] [141] В 2010 году Марк Оуэнс [142] охарактеризовал статью Паркера ретроспективно как «скудные доказательства» и «туман не имеющих отношения к делу деталей». [143] [j] Руководитель Monotype Дэн Ратиган в 2011 году описал эту теорию как неправдоподобную: «Я признаю, что склонен придерживаться более полно документированной (как в целом, так и в согласии с тем немногим, что я могу найти в Monotype в поддержку этого) идеи о том, что Times New Roman был основан на шрифте Плантена... Я не исключаю возможности того, что Старлинг Берджесс первым разработал эту концепцию, но бритва Оккама заставляет меня сомневаться в этом». [80]

Веб-сайт Times Online приписывает авторство дизайна «Стэнли Моррисону, Виктору Ларденту и, возможно, Старлинг Берджесс». [146]

Дизайн, вдохновленный шрифтом Times New Roman

Times Modern Swash , преувеличенная и несанкционированная адаптация Times периода фотонабора
Пелхэм Младенец

В период фотонабора и цифрового набора многие шрифтовые проекты были опубликованы под влиянием Times New Roman. Хотя цифровые данные Monotype и Linotype выпусков Times New Roman защищены авторским правом, а название Times является торговой маркой, [147] сам дизайн во многих странах не подлежит авторскому праву . Примечательно, что Соединенные Штаты допускают альтернативные интерпретации, если они не используют повторно цифровые данные. [148] [149]

Press Roman, версия Times New Roman, напечатанная на пишущей машинке IBM премиум-класса

Бесплатные альтернативы

Сравнение шрифтов Times New Roman и Liberation Serif, показывающее его более квадратный дизайн

В качестве альтернативы используются некоторые бесплатные программные шрифты, включая совместимые с метрикой дизайны, используемые для замены шрифтов . [161] [162] [163] [164]

Стандартная оцифровка Times New Roman по сравнению с проектом STIX Two, шрифтом с открытым исходным кодом для математики, основанным на меньших металлических размерах Times. STIX Two имеет большую высоту x и уменьшенную детализацию.

Примечания

  1. ↑ Статьи «The Changing Newspaper» в Monotype Recorder не подписаны, но консультант Monotype по газете Аллен Хатт , который был соавтором выпуска, приписывает их Морисону. [4]
  2. ^ Хотя шрифт Times часто описывают как довольно «уплотненный», это связано с его высокой высотой строчных букв: шрифты с меньшей высотой строчных букв, такие как многие версии Garamond , Caslon и Bembo , уже при уравненной высоте заглавных букв.
  3. ^ Times New Roman на ранней стадии своего развития назывался «Times Old Style». [15]
  4. ^ Морисон продолжил: «– Г-н Гауди , например». [28] Это относится к Фредерику Гауди , одному из ведущих американских дизайнеров шрифтов того периода. Морисон считал свои очень органичные вкусы в дизайне букв несколько вычурными и эгоистичными.
  5. ^ В римском стиле высокие засечки «v» не очень хорошо сочетаются с нижней формой «i». В своем комментарии в Times Уолтер Трейси написал, что дизайнеры должны были протестировать такие слова, как «divide» и «jump», чтобы заметить это. [29]
  6. ^ За исключением некоторых стран, таких как Германия, где готические шрифты были все еще очень популярны для длинных текстов в девятнадцатом веке. Для некоторых литературных изданий высшего класса шрифты Caslon восемнадцатого века , или чаще шрифты Old Style в подражание им, были распространены в Британии. [35]
  7. ↑ Хотя в статье историка печати Гарри Картера, работавшего чертежником на фабрике Monotype в 1937 году, хвалились многие — хотя и не все — аспекты дизайна Times, поэтому ее нельзя считать полностью беспристрастной, в 1937 году он прокомментировал, что современные шрифты размером 9 пунктов представляют собой «очень прекрасную инженерную работу, но плохой дизайн для воспроизведения в таком маленьком масштабе». [42]
  8. ↑ Дрейфус демонстрирует корректуру экспериментальной перекройки «Перпетуи» с укороченными нижними выносными элементами, что позволило сделать интервал между строк более плотным. [15] Позже Морисон заметил, что «он пристально смотрел на читателя».
  9. ^ Орфография здесь и в других местах статьи модернизирована, чтобы избежать путаницы. Морисон написал «fount», что было обычным написанием в британском английском в то время. [28]
  10. ^ Среди немногих видных деятелей типографики, выразивших хотя бы ограниченную поддержку этой идее, был владелец Tiro Typeworks Джон Хадсон, сосед Джампы на острове Ванкувер. В 2008 году он написал, что изучил заявленные образцы Джампы и что они выглядели так, как будто были сделаны с использованием раннего производственного процесса Monotype, устаревшего к 1931 году: «материальные доказательства двухкомпонентных образцов и их нумерация — если они подлинные — очень убедительно указывают на дизайн, который значительно старше 1931 года... Образцы являются либо преднамеренной мистификацией, либо историческими артефактами» и что он «не убежден, что это мистификация»; [144] но в 2019 году, после смерти Джампы и Паркера, он сказал: «Я действительно считаю вполне возможным, что все это было мистификацией». [141] Эти заявления убедили Уолтера Трейси, который написал обширный анализ происхождения Times New Roman в своей книге Letters of Credit ; однако он умер в апреле 1995 года, до окончательной публикации Паркера, и не дожил до обширных опровержений. [145] Дизайнер Джим Риммер писал, что «господин Джампа дал мне набор пуансонов для использования при нумерации моих собственных матриц. Дизайн этих цифр идентичен тем, которые использовались для штамповки «54» на шаблонах». [136]
  11. ^ Система вновь привлекла внимание общественности в 2004 году во время спора о документах Киллиана , когда некоторые документы, по-видимому, из 1970-х годов, представляющие военную службу будущего президента США Джорджа Буша-младшего в невыгодном свете, были представлены американской новостной сетью CBS. Документы были набраны в форме Times New Roman. Поскольку документы выглядели непохожими на большинство машинописных документов , имея пропорциональный интервал, а не моноширинный, как почти все машинописные документы, некоторые защитники документов предположили, что они могли быть напечатаны с использованием этого метода. В настоящее время принято считать, что они были подделаны на современном компьютере, согласно эксперту по цифровым шрифтам Томасу Финни в версии Times New Roman на линотипе. [155] [156]

Ссылки

  1. ^ Кларк, финансовый директор (1946). «The Times: A Revolution in Newspaper Printing». Graphis . стр. 362–375. Архивировано из оригинала 27 февраля 2021 г. Получено 15 декабря 2016 г.
  2. ↑ Печать Times: запись изменений, внесенных в выпуск от 3 октября 1932 года . Лондон. 1932.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  3. ^ ab Morison, Stanley (1936). "Monotype Recorder: The Changing Newspaper" (PDF) . Monotype Recorder . 35 (1).
  4. ↑ Хатт 1970, стр. 263.
  5. ↑ Уильямсон 1956, стр. 117.
  6. ↑ Хатт 1970, стр. 261.
  7. ^ Трейси 2003, стр. 197.
  8. ^ Манн, Мередит. «Откуда взялся Times New Roman?». Нью-Йоркская публичная библиотека . Получено 2 февраля 2016 г.
  9. ^ ab Vervliet, Hendrik DL (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. BRILL. стр. 226–27. ISBN 978-90-04-16982-1.
  10. ^ abc Morison, Stanley (7 июня 1973 г.). A Tally of Types . Архив CUP. стр. 22–24, 106, 124 и т. д. ISBN 978-0-521-09786-4.
  11. ^ Мосли, Джеймс. «Комментарии к теме Typophile». Typophile (архив) . Архивировано из оригинала 13 октября 2011 г. Получено 16 декабря 2016 г. Похоже , что консенсус заключается в том, что не только неправильный шрифт a в случаях в Антверпене, но и курсив, который Monotype адаптировал для своего Plantin (который можно увидеть на первой странице образца 1905 года), может быть работой Иоганна Михаэля Шмидта (умер в 1750 г.), также известного как Дж. М. Смит или Смид.
  12. ^ Хейли, Аллан (1992). «Стэнли Морисон». Типографские вехи . Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons. стр. 99–107. ISBN 9780471288947.
  13. ^ Хейли, Аллен (1990). ABC's of type. Watson-Guptill Publications. стр. 86. ISBN 9780823000531. Times выглядит как Плантен на диете.
  14. ^ Морисон, Стэнли (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр типографики». В McKitterick, Дэвид (ред.). Избранные очерки по истории форм букв в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия под ред.). Кембридж: Cambridge University Press. стр. 149–170. ISBN 978-0-521-18316-1.
  15. ^ abc Дрейфус 1973, стр. 166.
  16. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографски говоря: искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. стр. 31–34. ISBN 9781568984278. Plantin был воссозданием одного из старых шрифтов, хранящихся в Музее Плантена-Моретуса в Антверпене, образец которого, напечатанный в 1905 году, был приобретен Пьерпонтом во время визита. Шрифт, с которого был напечатан образец, был не только многовековым и изношенным почти до невозможности использования, но он был загрязнен неправильными буквами (особенно буквой «a»), а курсив даже не принадлежал к прямому шрифту. Возрождение, полученное Monotype из косвенного и запутанного оригинала, [тем не менее] является таким же надежным образцом шрифтового производства, какое когда-либо создавалось в 20-м веке... за туманным изображением прямого шрифта скрывается... роман «Gros Cicero» Роберта Гранжона , приобретенный типографией Plantin после смерти ее основателя.
  17. ^ Клэр, Кейт; Бусик-Снайдер, Синтия (2005). Типографская рабочая тетрадь: учебник по истории, технике и искусству (2-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси: Wiley. стр. 171. ISBN 9781118399880.
  18. ^ Хорн, Яннис Хараламбус; перевод П. Скотта (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. стр. 417. ISBN 9780596102425.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  19. ↑ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Вехи типографики. John Wiley & Sons. стр. 106. ISBN 978-0-471-28894-7.
  20. ^ ab Lawson, Alexander (1990). Анатомия шрифта. Нью-Йорк: Дэвид Р. Годин. С. 270–294. ISBN 9780879233334.
  21. ^ abc Morison, Stanley. "Changing the Times". Eye . Получено 28 июля 2015 г. .
  22. ^ Барр, Джон (1971). Стэнли Морисон: Портрет. Британский музей. стр. 33.
  23. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Typophile (архив) . Архивировано из оригинала 13 марта 2013 г. . Получено 27 марта 2017 г. . Одной из отличительных особенностей французской каллиграфии [1680-х годов] является то, что начальный штрих букв, таких как i, m, n и т. д., имеет плоские, скорее "римские", засечки, что делает их немного похожими на "наклонные римские" ... Фурнье использовал его пятьдесят лет спустя в своем "новом стиле" курсивных шрифтов, а позже так же поступил Фирмен Дидо. И эта французская плоская засечка также появляется в... курсиве в Times New Roman.
  24. ^ Уордл, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF) . Университет Рединга . стр. 5. Архивировано из оригинала (PDF) 10 ноября 2006 г. . Получено 26 марта 2009 г. .
  25. ^ Мосли, Джеймс . «Perpetua Type Эрика Гилла». Мелкий шрифт .
  26. ↑ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: The Secret History of Letters. IBTauris. стр. 134. ISBN 978-1-84511-028-4.
  27. ^ abc Alas, Joel (1 августа 2009 г.). "История шрифта Times New Roman". Financial Times . Получено 26 августа 2009 г.
  28. ^ ab Updike, Daniel Berkeley ; Morison, Stanley (1979). McKitterick, David (ред.). Stanley Morison & DB Updike: избранная переписка. Moretus Press. стр. 184–6. ISBN 9780896790018.
  29. ^ abcde Трейси 2003, стр. 204.
  30. ^ Hare, Steve. «Печатниками для печатников». Eye Magazine . Получено 2 февраля 2016 г. [Показаны] наложения из статьи Джона Дрейфуса «Эволюция Times New Roman» . Он пишет: «Эти рисунки демонстрируют, насколько сильно была уменьшена чаша «p» в жирной версии, поскольку основные штрихи были утолщены, но жирная версия не стала шире».
  31. ^ abc Lang, Peggy (1946). «Times Roman: переоценка». Алфавит и изображение : 5–17.
  32. ^ Миддендорп, январь (2004). Голландский тип. Роттердам: Издательство 010. п. 94. ИСБН 9789064504600.
  33. ^ ab Miklavčič, Mitja (2006). "Три главы в развитии шрифтов Clarendon/Ionic" (PDF) . Диссертация на степень магистра (Университет Рединга) . Архивировано из оригинала (PDF) 25 ноября 2011 г. . Получено 14 августа 2015 г. .
  34. ^ Коулз, Стивен (10 марта 2013 г.). «Times Bold Modified». Flickr . Получено 26 января 2016 г.
  35. ^ Овинк, Г. В. (1971). «Реакции девятнадцатого века против модели дидонового типа — I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. doi :10.1163/157006971x00301.
  36. ^ Трейси 2003, стр. 181.
  37. ↑ Унгер, Джерард (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный У. А. Двиггинсом». Quaerendo . 11 (4): 302–324. doi :10.1163/157006981X00274.
  38. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Декомпилированная и ремиксированная история: создание обмена». Тип Фрер-Джонса . Получено 1 августа 2017 г.
  39. ^ ab Williamson 1956, стр. 97.
  40. ^ ab Mosley, James . "Комментарии к теме Typophile". Typophile . Архивировано из оригинала 12 июня 2012 г. Получено 27 июля 2015 г.
  41. ↑ Хатт 1960, стр. 54.
  42. ^ ab Картер, Гарри (1937). "Оптическая шкала в шрифтостроении". Типографика . 4. Получено 15 сентября 2019 г.
  43. ^ ab Hutt 1960, стр. 55.
  44. ^ ab Gaultney, Victor. "Balancing typeface readibility and economy Practical techniques for the type designer". University of Reading (MA thesis) . Получено 13 октября 2017 г. .
  45. ^ Пимлотт, Герберт (февраль 2013 г.). «Радикальный тип? Г. Аллен Хатт, Коммунистическая партия и политика журналистской практики». Journalism Practice . 7 (1): 81–95. doi :10.1080/17512786.2012.685556. S2CID  142731478.
  46. ↑ Трейси 2003, стр. 194.
  47. ^ abc Трейси 2003, стр. 202.
  48. ↑ Баркер 1972, стр. 286–302.
  49. ^ Трейси 2003, стр. 196.
  50. ^ Трейси 2003, стр. 199.
  51. ^ abc Crutchley, Brooke (1990). «Из кембриджского дневника». Matrix . 10. Whittington Press .
  52. ^ ab Hutt 1970, стр. 264.
  53. ^ Ратиган, Дэн. «Время и снова». ultrasparky.org . Получено 28 июля 2015 г. .
  54. ^ Rhatigan, Dan (2 декабря 2022 г.). "Мое предположение, что Lardent..." Mastodon . Получено 28 мая 2023 г. Мое предположение, что чертежи Lardent для TNR утеряны, исходит из двух вещей: 1) Точного знания того, что никаких следов их не было в Salfords, к большому разочарованию компании 2) Собственного разочарования Робина Николаса от того, что он так и не нашел никаких следов или не услышал о них от кого-либо в Times. Я подозреваю, что воспроизведение чертежей в "печати Times" могло быть увеличенным изображением одной из исходных фотографий, изначально сделанных с чертежей Lardent.
  55. ^ Савойя, Элис (1 декабря 2020 г.). «Женщины, стоящие за Times New Roman». Журнал истории дизайна . 33 (3): 209–224. doi :10.1093/jdh/epaa025.
  56. ↑ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine: Росс, Фиона ; Савойя, Элис. «Женщины в типе». YouTube . ATypI . Получено 13 октября 2021 г.
  57. ^ Савойя, Элис (21 сентября 2020 г.). «Женщины в шрифте: вклад типографских контор в шрифтостроение двадцатого века с Элис Савойя». Vimeo . Получено 13 октября 2021 г.
  58. ↑ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine: Савойя, Алиса. «Алиса Савойя: Презентация исследовательского проекта «Женщины в шрифтах». Ютуб . CRAL – Центр исследований в области искусства и языка . Проверено 13 октября 2021 г.
  59. ^ Картер, Х. Г. (2004). Морисон, Стэнли Артур (1889–1967) . Том. Оксфордский национальный биографический словарь. Ред. Дэвид Маккиттерик. Oxford University Press .
  60. ↑ Картер, Себастьян (5 сентября 2003 г.). «Некролог: Брук Кратчли». The Guardian . Получено 27 марта 2022 г.
  61. ↑ Уильямсон 1956, стр. 39.
  62. ↑ Хатт 1970, стр. 270.
  63. ^ ab Tracy 2003, стр. 207.
  64. ↑ Хатт 1960, стр. 107.
  65. ^ ab "Linotype Times Eighteen". MyFonts . Получено 14 июля 2015 г.
  66. ^ Трейси 2003, стр. 208.
  67. ^ Савойя, Элис; Хадсон, Джон. «Комментарии к теме Typophile». Typophile . Архивировано из оригинала 17 июля 2014 года . Получено 16 сентября 2015 года .
  68. ^ "Typographic Problems of the Illustrated Book" (PDF) . Monotype Recorder . 37 (2): 31. 1938. Некоторые шрифты выглядят крупнее, размер за размером, чем другие, потому что у них необычно короткие нижние и верхние выносные элементы. Это оставляет больше места для 'x' или средней части строчной буквы [но] 'большой x' неизбежно будет тратить пространство по горизонтали ...незаметное сгущение Monotype Times New Roman выделяет его в отдельный класс как новостной шрифт. Однако в более широком книжном измерении сгущение не является преимуществом.
  69. ^ ab Williamson 1956, стр. 102.
  70. ^ "Композиционные матрицы". Effra Press. Архивировано из оригинала 26 марта 2023 г. Получено 10 апреля 2020 г.
  71. ^ abc "Модификации и расширения одной серии" (PDF) . Monotype Recorder . 40 (3): 14. 1956 . Получено 27 июля 2015 .
  72. ^ abcde Rhatigan, Daniel. "The Monotype 4-Line System for Setting Mathematics". Type Culture . Получено 17 августа 2018 г. .
  73. ^ Ратиган, Дэниел. "Три шрифта для математики" (PDF) . Университет Рединга (диссертация на степень магистра) . Получено 2 февраля 2016 г. .
  74. ^ Чаунди, Теодор Уильям ; Барретт, П. Р.; Бэти, Чарльз (1954). Печать математических работ: пособия для авторов и редакторов и правила для наборщиков и читателей в University Press, Оксфорд . Оксфорд: Oxford University Press .
  75. ^ Righyni, SL (1946). «News Bills: A Retrospectus». Alphabet & Image (2): 34–49.
  76. ^ ab Heller, Steven (10 августа 2015 г.). "Happiness is Times New Roman". Печатный журнал . Получено 15 декабря 2016 г.
  77. ↑ Уильямсон 1956, стр. 103.
  78. ↑ Корпорация «Монотип», 1934.
  79. ^ ab Rhatigan, Dan. «It was never called Times Old Roman». Ultrasparky . Получено 27 июля 2015 г.
  80. ^ Блэквелл, Льюис (2004). Шрифт 20-го века. Laurence King Publishing. С. 76–9. ISBN 978-1-85669-351-6.
  81. ^ Lawson, Alexander S. "DB Updike Set Standard of Great Craftsmanship". Архив Александра С. Лоусона (резервная копия интернет-архива) . Архивировано из оригинала 20 декабря 2016 года . Получено 6 мая 2020 года .
  82. ^ Лоусон, Александр С. "Стэнли Морисон: Значимый историк (некролог)". Архив Александра С. Лоусона . Архивировано из оригинала 27 мая 2016 года . Получено 14 мая 2016 года .
  83. ↑ Дрейфус 1973, стр. 172.
  84. ↑ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издательство Дэвида Р. Година. С. 270–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  85. ^ «Crowell-Collier принимает шрифт, разработанный London Times». Inland Printer and American Lithographer . 111 .
  86. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . 20 (вторая серия). Конференция по истории бизнеса: 226–233 . Получено 19 декабря 2015 г. .
  87. ^ Whittington Press [@whittingtonpres] (14 апреля 2016 г.). «График продаж корпусов штампов Monotype» ( твит ) – через Twitter .
  88. ↑ Хатт 1960, стр. 74-75.
  89. ^ Хатчингс, Р. С. (1963). Западное наследие дизайна шрифта . Лондон: Cory, Adams & Mackay. стр. 56–7. Times New Roman... был основан на новой оценке оптических и технических проблем новостного состава. Он происходит из старой традиции шрифта, но его характеристики дизайна определялись исключительно утилитарными соображениями.
  90. ↑ Бергманн, Кристофер (16 марта 2014 г.). «Es gilt das gesprochene Wort: Schriftarten für IPA-Transkriptionen». Изоглоссе . Проверено 14 ноября 2018 г.
  91. ^ Ли, Челси. «Шрифты знаний». Блог в стиле APA . Американская психологическая ассоциация . Получено 14 ноября 2018 г.
  92. ^ Переа, Мануэль (2013). «Почему APA рекомендует использовать шрифты с засечками?». Psicothema . 25 (1): 13–17. doi :10.7334/psicothema2012.141. PMID  23336537.
  93. ↑ Джон Хадсон; Аннабель Тимсит (18 января 2023 г.). «Назревает вражда из-за шрифтов после того, как Государственный департамент выбирает Calibri вместо Times New Roman». The Washington Post .
  94. ^ Джиллеспи, Брэндон (18 января 2023 г.). «КРИЗИС КАЛИБРИ: Государственный департамент Байдена фокусируется на выборе «доступных» шрифтов в условиях мировой нестабильности». Fox News .
  95. ^ "Australian Government Branding Guidelines". Агентство цифровой трансформации . Получено 19 декабря 2023 г.
  96. ^ "Pencil To Pixel – Monotype". Charli Luc . 23 ноября 2012 г. Получено 2 апреля 2019 г.
  97. ^ ab Strizver, Ilene (14 октября 2009 г.). "TypeTalk: Times Roman против Times New Roman". CreativePro.com .
  98. ^ Слейтер, Маттейс; Хардвиг, Флориан (24 декабря 2018 г.). «Сайт журнала Low ←tech». Используемые шрифты . Проверено 2 апреля 2019 г.
  99. ^ ab Bigelow, Charles (1994). "Times (New) Roman и его роль в развитии технологии масштабируемых шрифтов" . Получено 4 июля 2011 г.
  100. ^ ab Felici, James (2 января 2013 г.). «Лигатуры: действительно ли эта поездка необходима?». CreativePro . Получено 11 июня 2020 г. .
  101. ^ Шоу, Пол. "Немного истории об Arial". Paul Shaw Letter Design . Получено 22 мая 2015 г.
  102. ^ Хичкок, Грег. «Тридцать лет Times New Roman и Arial от Monotype в Windows». LinkedIn . Получено 30 ноября 2020 г.
  103. ^ Саймонсон, Марк . «Другие Arials от Monotype». Студия Марка Саймонсона . Получено 14 июля 2015 г.
  104. ^ "MyFonts" . Получено 22 декабря 2021 г. .
  105. ^ "Семейство шрифтов Times New Roman" . Получено 22 декабря 2021 г. .
  106. ^ "Times New Roman OS" . Получено 22 декабря 2021 г.
  107. ↑ Times New Roman, v. 6.96 (Оцифровка шрифта). 16 июля 2016 г.
  108. ^ Тиаго; Хардвиг, Флориан (10 февраля 2019 г.). "New Roman Times – Camper Van Beethoven". Используемые шрифты . Получено 2 апреля 2019 г. .
  109. ^ ""Times New Roman" Enhanced CSS Font Stack". getButterfly . 19 мая 2021 г. . Получено 8 марта 2022 г. .
  110. ^ Хосе Вильчес (3 августа 2007 г.). "Microsoft и Apple продлевают соглашение о лицензировании шрифтов" . Получено 25 июня 2011 г.
  111. ^ ab Nemeth, Titus (2017). Арабское шрифтовое дело в машинную эпоху. Влияние технологии на форму арабского шрифта, 1908-1993. Brill. ISBN 978-90-04-30377-5. OCLC  993032900.
  112. ^ "Times New Roman OS". Линотип . Монотип . Получено 14 июля 2015 г. .
  113. ^ "Times New Roman" . Получено 22 декабря 2021 г.
  114. ^ "Times New Roman Seven" . Получено 22 декабря 2021 г. .
  115. ^ "Times New Roman Small Text" . Получено 22 декабря 2021 г. .
  116. ^ "Системные шрифты" . Получено 12 декабря 2021 г. .
  117. ^ "Linotype Times Ten". MyFonts . Получено 14 июля 2015 г.
  118. ^ "Adobe Times Ten". MyFonts . Архивировано из оригинала 15 июля 2015 г. Получено 14 июля 2015 г.
  119. ^ Шоу, Пол . «Госдепартамент запрещает Courier New 12, за исключением договоров». AIGA . Получено 27 декабря 2018 г.
  120. ^ ab "Times Europa Office Font Family". Linotype.com . Получено 21 сентября 2013 г. .
  121. ^ Хатт, Аллен (1973). «Уолтер Трейси, дизайнер шрифтов». The Penrose Annual : 101–115.
  122. ^ "Adobe Times Europa". MyFonts . Архивировано из оригинала 15 июля 2015 г. Получено 14 июля 2015 г.
  123. ^ abcd Драйвер, Дэвид (2006). «Спустя 221 год ведущая мировая газета демонстрирует новое лицо» . The Times . Получено 9 апреля 2020 г.
  124. ^ Брием, Гуннлаугур. «БриемТаймс». Гуннлаугур SE Брием . Проверено 27 июля 2015 г.
  125. ^ Холл, Питер. «Типографика новостей: больше, быстрее, лучше». FontShop . Архивировано из оригинала 15 апреля 2012 г. Получено 21 сентября 2013 г.
  126. ^ Бэйнс, Фил. «Подтяжка лица: новые сокращения в The Times». Eye . Получено 10 мая 2019 г. .
  127. ↑ Берри, Джон (12 апреля 2004 г.). "dot-font: The Typographic Texture of the News". Creative Pro . Получено 10 мая 2019 г. .
  128. ^ Берри, Джон (29 марта 2004 г.). "dot-font: News on Paper in the Digital Age". Creative Pro . Получено 10 мая 2019 г. .
  129. ^ "Housestyle — это как раз тот тип шрифта, который нужен для редизайна газеты The Times". Design Week . 14 февраля 2002 г. Получено 10 мая 2019 г.
  130. ^ Фэри, Дэйв (2014). «Жизнь и времена, часть 1». Ultrabold (16): 16–25.
  131. ^ Фэри, Дэйв (2014). «Жизнь и времена, часть 2». Ultrabold (15): 3–13.
  132. ^ «Neville Brody's Research Studios создает новые шрифты и изменения дизайна для The Times, поскольку компактный формат продолжает привлекать преданных читателей». Лондон: PR Newswire UK. 15 ноября 2006 г. Архивировано из оригинала 23 мая 2012 г. Получено 21 сентября 2013 г.
  133. ^ Formby-Jackson, Alan (21 ноября 2006 г.). «Разговор с дизайнером Times Modern Люком Праузом». Visual Editors . Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 г. Получено 2 апреля 2019 г.
  134. ^ abc Паркер, Майк (1994). «У. Старлинг Берджесс, дизайнер шрифтов?». История печати . ​​31/32: 52–108.
  135. ^ abc Loxley, Simon. "Stanley Morison and Times New Roman". Ultrabold. Архивировано из оригинала 13 марта 2016 года . Получено 8 марта 2016 года .
  136. ^ "Starling". The Font Bureau . 2009. Архивировано из оригинала 5 января 2010 года.
  137. ^ "Starling: A Revival for Our Times" (PDF) . type.co.uk . Font Bureau. 2009. Архивировано из оригинала (PDF) 26 февраля 2024 года . Получено 26 февраля 2024 года .{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  138. ^ Баркер, Николас (2003). «Старлинг Берджесс: не дизайнер шрифтов». Форма и значение в истории книги: избранные эссе . Лондон: Британская библиотека. С. 371–390. ISBN 0-7123-4777-1.
  139. ^ Деврой, Люк. "Уильям Старлинг Берджесс". Информация о конструкции типа . Получено 8 марта 2016 г.
  140. ^ ab Hudson, John; Phinney, Thomas (6 марта 2019 г.). "Комментарии к теме TypeDrawers". TypeDrawers . Получено 10 апреля 2020 г. .
  141. ^ "Writing". Марк Оуэнс . Получено 28 мая 2023 г.
  142. ^ Оуэнс, Марк (2010). Заметка о типе (PDF) . Музей искусств Карнеги. С. 268–270.
  143. ^ Хадсон, Джон. «Комментарии к теме Typophile». Typophile (архив) . Архивировано из оригинала 8 сентября 2011 г. Получено 30 марта 2019 г.
  144. ^ Трейси, Уолтер (1995). «Письма о кредите: исправление». Журнал Исторического общества печати : 2–3.
  145. ^ "FAQ: нечасто задаваемые вопросы". Times Online . 25 января 2007 г. Архивировано из оригинала 7 сентября 2008 г. Получено 26 августа 2009 г.
  146. ^ Юстус, Дана; Эстоеса, Айви Кларис. ""Типы" защиты дизайнов шрифтов и гарнитур". The National Law Review . Получено 10 апреля 2020 г.
  147. ^ «Compendium of US Copyright Office Practices, § 906.4 («Шрифт, типографский шрифт, надписи, каллиграфия и типографский орнамент»)» (PDF) . United States Copyright Office . 22 декабря 2014 г. стр. 13. Архивировано из оригинала (PDF) 23 декабря 2014 г. . Получено 22 декабря 2014 г. Закон об авторском праве не защищает шрифт или простые вариации типографского орнамента или надписи.
  148. ^ Коулз, Стивен. «Последний раз, когда США рассматривали защиту авторских прав на шрифты». Typographica . Получено 25 апреля 2020 г.
  149. ^ Коулз, Стивен (10 марта 2013 г.). "Times Modern". Используемые шрифты . Получено 14 июля 2015 г.
  150. ^ "Pelham Infant". Type.co.uk . Получено 10 апреля 2020 г. .
  151. ^ аб Остерер, Хейдурн; Штамм, Филипп; Фрутигер, Адриан (2009). Адриан Фрутигер - Гарнитуры: Полное собрание сочинений (английское изд.). Базель: Биркхойзер. п. 192. ИСБН 978-3764385811.
  152. ^ Калмбах, Джеймс Роберт (1997). Компьютер и страница: издательское дело, технология и класс. Greenwood Publishing Group. стр. 65–6. ISBN 978-1-56750-211-4.
  153. ^ МакЭлдауни, Деннис (1 октября 2013 г.). Достигнутое издание: возникновение издательства Оклендского университета, 1927–1972 гг. Издательство Оклендского университета. С. 102–5. ISBN 978-1-86940-671-4.
  154. ↑ Phinney, Thomas (3 августа 2006 г.). «В меморандумах Буш-Гвардии использовался шрифт Times Roman, а не Times New Roman». Блог Typekit . Получено 20 апреля 2015 г.
  155. ↑ Доббс, Майкл; Курц, Ховард (14 сентября 2004 г.). «Эксперт, цитируемый CBS, заявил, что не проверял подлинность документов». The Washington Post . Получено 20 февраля 2007 г.
  156. ^ Sowersby, Kris. "Tiempos Design Information". Klim Type Foundry . Получено 21 января 2019 г.
  157. ^ Томсон, Марк; Соверсби, Крис. «Репутации: Крис Соверсби». Eye . Получено 12 сентября 2019 г. .
  158. ^ "Шрифт Rhymes". Maxitype . Получено 23 мая 2023 г. .
  159. ^ Гартенберг, Хаим (18 сентября 2018 г.). «Times Newer Roman — хитрый шрифт, призванный сделать ваши эссе длиннее». The Verge . Получено 10 ноября 2024 г. .
  160. ^ ab "GNU FreeFont - Зачем нам нужны бесплатные контурные шрифты UCS?". 4 октября 2009 г. Получено 2 июля 2010 г.
  161. ^ "Простое введение в лицензирование шрифтов". Keystone . Получено 7 июня 2019 г.
  162. ^ "Times New Roman Font Family License". Fonts.com . Получено 7 июня 2019 г. .
  163. ^ "EULA - Monotype". monotype.com . Получено 7 июня 2019 .
  164. ^ "Наконец-то! Качественные бесплатные (GPL) шрифты basic-35 PostScript Type 1" (TXT) . Получено 6 мая 2010 г.
  165. ^ "ghostscript-fonts-std-4.0.tar.gz - Стандартные шрифты GhostScript 4.0 - Лицензия AFPL". 28 июня 1996 г. Архивировано из оригинала (TAR.GZ) 24 апреля 2011 г. Получено 6 мая 2010 г.
  166. ^ "GNU FreeFont - Design notes". 4 октября 2009 г. Получено 2 июля 2010 г.
  167. ^ "TeX Gyre Termes – GUST Web Presence" . Получено 20 мая 2018 г. .
  168. ^ "README-TeX-Gyre-Termes-Math.txt – GUST Web Presence" . Получено 6 октября 2018 г. .
  169. ^ "TeX Gyre Termes Font Free by GUST e-foundry". fontsquirrel.com . Получено 17 июня 2020 г. .
  170. ^ "Шрифты PCL (WF-C5290)". Epson . Получено 10 апреля 2020 г. .
  171. ^ "Проект STIX". Научно-технический обмен информацией . Получено 16 сентября 2015 г.
  172. ^ "Tweet". Twitter . Tiro Typeworks . Получено 10 декабря 2016 г. Оригинальные шрифты STIX были основаны на клоне Times New Roman . Новые шрифты #STIX2 переработаны и вдохновлены металлическими шрифтами Times размером 10pt.
  173. ^ Twardoch, Adam. "Новые шрифты с открытым исходным кодом "STIX Two" от Tiro: stixfonts.org". Facebook . Получено 10 декабря 2016 г. Новый дизайн великолепен — его можно описать как "лучший Times New Roman". Он чем-то похож на Times, но с оттенком Fleischmann . Его более низкий контраст, увеличенная высота x и менее наклонный курсив способствуют превосходной (!) читаемости как в Интернете, так и в печати. ​​STIX Text — это нейтральный, неинвазивный шрифт для непрерывного чтения.
  174. ^ Миддендорп, Ян. "Творческие персонажи: Стив Мэттесон". MyFonts . Получено 27 марта 2020 г.
  175. ↑ Веббинк, Марк (9 мая 2007 г.). «Liberation Fonts». Red Hat.
  176. ↑ Бин, Джонатан (27 апреля 2015 г.). «The Times New Roman ложь». Взаимодействия . 22 (3): 24–25. doi :10.1145/2742938. S2CID  40707590.
  177. ^ "Titus Unicode". Кафедра эмпирической лингвистики . Франкфуртский университет. Архивировано из оригинала 9 июля 2007 г. Получено 22 февраля 2016 г.
  178. ^ "pub/communicationator/extras/fonts/windows". Netscape. Архивировано из оригинала 7 сентября 2008 года . Получено 22 февраля 2016 года .
  179. ^ "Titus Is Testing Unicode Script-management". Франкфуртский университет . Получено 22 февраля 2016 г.
  180. ^ "Дулос СИЛ". Software.sil.org . 2 октября 2014 года . Проверено 19 апреля 2021 г.
  181. ^ "Проект бесплатных тибетских шрифтов". Саванна . Проект бесплатных тибетских шрифтов . Получено 25 мая 2013 г.
  182. ^ Прача Суверанонт. «Старый мир». ๑๐ ตัวพิมพ์ กับ ๑๐ ยุคสังคมไทย (10 лиц тайского типа и тайской нации) (на тайском языке). Тайфейсы . Проверено 22 мая 2020 г.Первоначально экспонировалась 18–31 октября 2002 г. в Художественной галерее Джамджури, Университет Чулалонгкорн, и опубликована в журнале Sarakadee . 17 (211). Сентябрь 2002 г.
  183. ^ Thai Linux Working Group . "Fonts-TLWG" . Получено 24 июня 2024 г.
  184. ^ Thai Linux Working Group . "tlwg/fonts-tlwg" . Получено 24 июня 2024 г.

Источники

Цитируемая литература