Cahiers du Cinéma (французское произношение: [kaje dy sinema] ,букв. «записные книжки о кино») — французскийкиножурнал, основанный в 1951 годуАндре Базеном,Жаком Доньолем-ВалькрозомиЖозефом-Мари Ло Дука. [1][2]Он возник на основе более раннего журналаRevue du Cinéma(букв. «Обзор кино», основанного в 1928 году) с участием членов двухпарижскихкиноклубов — Objectif 49 (Робер Брессон,Жан КоктоиАлександр Астрюк, среди других). ;букв. «цель 49») и Ciné-Club du Quartier Latin (букв. «киноклуб Латинского квартала»).
Первоначально редактируемый Дониолем-Валькрозом, а после 1957 года Эриком Ромером (он же Морис Шерер), среди его авторов были Жак Риветт , Жан-Люк Годар , Клод Шаброль и Франсуа Трюффо , [1] которые впоследствии стали выдающимися влиятельные кинематографисты. Это старейший издаваемый французский киножурнал. [3]
Первый номер Cahiers появился в апреле 1951 года. [4] Большая часть его руководителей, в том числе Базен, Дониоль-Валькроз, Ло Дука и различные молодые, менее авторитетные критики, встретились и поделились своими взглядами на кино благодаря их участию. в публикации Revue du Cinéma с 1946 года до его последнего выпуска в 1948 году; Cahiers был создан как преемник этого более раннего журнала. [5]
Ранние выпуски Cahiers представляли собой небольшие журналы объемом в тридцать страниц с минималистскими обложками, отличавшимися отсутствием заголовков в пользу кадров из фильмов на характерном ярко-желтом фоне. Каждый выпуск содержал четыре или пять статей (в большинстве выпусков по крайней мере одна статья Базена), [6] большинство из которых представляли собой обзоры конкретных фильмов или отзывы режиссеров, иногда дополняемые более длинными теоретическими эссе. [7] Первые несколько лет издания журнала доминировал Базен, который фактически был главой редакционной коллегии. [7] [8]
Базен намеревался сделать «Каье» продолжением интеллектуальной формы критики, которую печатало «Ревю» , в которой заметно выделялись его статьи, пропагандирующие реализм как самое ценное качество кино. Однако по мере того, как публиковалось все больше номеров Cahiers , Базен обнаружил, что группа молодых протеже и критиков, работавших под его руководством редакторами, начала не соглашаться с ним на страницах журнала. [8] Годар выразил свое недовольство Базеном еще в 1952 году, когда он оспорил взгляды Базена на редактирование в статье для сентябрьского номера Cahiers. [9] [10] Постепенно вкусы этих молодых критиков отошли от вкусов Базена, поскольку члены группы начали писать критические оценки более коммерческим американским режиссерам, таким как Альфред Хичкок и Говард Хоукс , а не канонизированным французам и итальянцам. кинематографисты, которые интересовали Базена. [6]
Молодые критики полностью порвали с Базеном к 1954 году, когда в январском номере Трюффо опубликовал статью, подвергшую критике то, что он называл La qualité française ( букв. «Французское качество», обычно переводимое как «Традиция качества»), осуждая многие уважаемые критиками критики. Французские фильмы того времени представляли собой лишенную воображения, упрощенную и даже аморальную адаптацию литературных произведений. [11] [8] Статья стала манифестом политики авторов ( букв. «Политика авторов»), которая стала ярлыком для акцента молодых критиков Cahiers на важности режиссера в создании фильма. — как «автор» фильма — и их переоценка голливудских фильмов и режиссеров, таких как Хичкок, Хоукс, Джерри Льюис , Роберт Олдрич , Николас Рэй и Фриц Ланг . [2] Впоследствии американский критик Эндрю Саррис ухватился за слово «автор» и соединил его с английским словом «теория»; отсюда и появилось словосочетание « авторская теория », под которым этот критический подход известен в англоязычной кинокритике. [12]
После публикации статьи Трюффо Дониоль-Валькроз и большинство редакторов Cahiers , за исключением Базена и Ло Дука, сплотились вокруг мятежных авторов; Ло Дука покинул Cahiers год спустя, [8] в то время как Базен, из-за слабого здоровья, передал редакционный контроль над журналом Ромеру и в основном покинул Париж, хотя продолжал писать для журнала. [6] Теперь, получив контроль над идеологическими подходами журнала к кино, более молодые критики (за исключением Годара, который покинул Париж в 1952 году, чтобы вернуться только в 1956 году) [13] несколько изменили формат Cahiers , часто давая интервью режиссерам, считающимся «авторы» и голосование по фильмам в «Совете» из десяти основных критиков. [14] Эти критики также стали защищать неамериканских режиссеров, писав о мизансцене ( «доминирующем объекте исследования» в журнале) [15] таких режиссеров, как Жан Ренуар , Роберто Росселлини , Кенджи Мидзогучи , Макс Офюльсом и Жаном Кокто , со многими из которых их познакомил Базен. [14]
Однако к концу 1950-х годов многие из оставшихся редакторов Cahiers становились все более неудовлетворенными самим фактом написания кинокритики. Воодушевленные возвращением Годара в Париж в 1956 году (который тем временем сам снял короткометражный фильм ), многие молодые критики заинтересовались созданием фильмов сами. Годар, Трюффо, Шаброль, Дониоль-Валькроз и даже Ромер, который официально сменил Дониоля-Валькроза на посту главного редактора в 1958 году, начали делить свое время между созданием фильмов и написанием о них. [16] Фильмы, созданные этими критиками, представляли собой экспериментальные исследования различных теоретических, художественных и идеологических аспектов киноформы и, наряду с фильмами молодых французских кинематографистов за пределами круга Каье , сформировали основу кинематографического движения, известного как как французская новая волна . [8] [17] Тем временем в Cahiers произошли кадровые изменения: Ромер нанял новых редакторов, таких как Жан Душе, чтобы заполнить роли тех редакторов, которые теперь снимали фильмы, в то время как другие существующие редакторы, особенно Жак Риветт, начали писать еще больше для журнал. [18] Многие из новых критических голосов (за исключением Риветта) в значительной степени игнорировали фильмы «Новой волны для Голливуда», когда они не подвергали их прямой критике, создавая трения между большей частью режиссерской стороны молодых критиков и главным редактором Ромером. Группа из пяти редакторов Cahiers , включая Годара и Дониоля-Валькроза, во главе с Риветтом, призвала Ромера переориентировать содержание журнала на новые фильмы, такие как их собственный. Когда он отказался, «банда пяти» вытеснила Ромера и в 1963 году назначила ему на замену Риветта .
Риветт [20] сместил политические и социальные проблемы еще дальше влево и положил начало тенденции в журнале уделять больше внимания немолливудским фильмам. Стиль журнала прошел путь от литературного модернизма в начале 1960-х годов к радикализму и диалектическому материализму к 1970 году. Более того, в середине 1970-х годов журналом руководил маоистский редакционный коллектив. В середине 1970-х рецензия на американский фильм «Челюсти» ознаменовала возвращение журнала к более коммерческим перспективам и редакционную смену: ( Серж Дейни , Серж Тубиана, Тьерри Жус, Антуан де Бек и Шарль Тессон). Это привело к реабилитации некоторых старых фаворитов Каье , а также некоторых новых режиссеров, таких как Маноэль де Оливейра , Рауль Руис , Хоу Сяо-сянь , Юсеф Шахин и Морис Пиала . Среди недавних писателей были Дэни, Андре Тешине , Леос Каракс , Оливье Ассаяс , Даниэль Дюбру и Серж Ле Перон.
В 1998 году Editions de l'Etoile (компания, выпускающая Cahiers ) была приобретена пресс-группой Le Monde . [21] Традиционно теряя деньги, журнал в 1999 году предпринял попытку обновления, чтобы привлечь новых читателей, что привело к первому расколу среди писателей и привело к появлению журнала, посвященного всем изобразительным искусствам в постмодернистском подходе . В этой версии журнала печатались плохо принятые мнения о реалити-шоу или видеоиграх , которые сбивали с толку традиционную аудиторию журнала. [1] [2]
Le Monde взяла на себя полный редакционный контроль над журналом в 2003 году, назначивглавным редактором Жана-Мишеля Фродона . В феврале 2009 года Cahiers была приобретена у Le Monde Ричардом Шлагманом, также владельцем Phaidon Press , всемирной издательской группы, специализирующейся на книгах по изобразительному искусству. [1] В июле 2009 года Стефан Делорм и Жан-Филипп Тессе были назначены соответственно на должности главного редактора и заместителя главного редактора.
В феврале 2020 года журнал купили несколько французских предпринимателей, в том числе Ксавье Ниль и Ален Вайль . [22] Вся редакция подала в отставку, заявив, что это изменение представляет угрозу их редакционной независимости. [23] [24]
На протяжении большей части своего существования журнал составлял список 10 лучших фильмов каждого года.
В коммюнике, плюс журналисты редакции, он экспримировал свое мнение по поводу ревю, а также в интервью Télérama, генеральный директор Эрик Ленуар продвигает ренуво.
Le Nouvel Actionnariat - это нотация для самых продуктивных производителей, которая представляет собой проблему конфликта между интересами непосредственно в обзоре критики.
Что касается статей, опубликованных о фильмах этих производителей, то они обнаруживают подозрений в комплаенсе», «souligne le коммюнике».
Le Nouvel Actionnariat - это нотация для самых продуктивных производителей, которая представляет собой проблему конфликта между интересами непосредственно в обзоре критики.
Если статьи, опубликованные о фильмах этих производителей, кажутся подозрительными.
