stringtranslate.com

Динамический диапазон

Динамический диапазон (сокращенно DR , DNR , [1] или DYR [2] ) — это соотношение между наибольшим и наименьшим значениями, которые может принять определенная величина. Его часто используют в контексте сигналов , таких как звук и свет . Он измеряется либо как отношение, либо как логарифмическое значение по основанию 10 ( децибел ) или 2 (удвоение, биты или стопы ) разницы между наименьшим и наибольшим значениями сигнала. [3]

Воспроизводимые в электронном виде аудио и видео часто обрабатываются, чтобы поместить исходный материал с широким динамическим диапазоном в более узкий записанный динамический диапазон, который легче хранить и воспроизводить; эта обработка называется сжатием динамического диапазона .

Человеческое восприятие

Человеческие органы зрения и слуха имеют относительно высокий динамический диапазон. Однако человек не может совершать эти подвиги восприятия на обеих крайностях шкалы одновременно. Человеческому глазу требуется время, чтобы приспособиться к разным уровням освещенности, а его динамический диапазон в данной сцене на самом деле весьма ограничен из-за оптических бликов . Мгновенный динамический диапазон восприятия звука человеком также подвергается маскировке , так что, например, шепот невозможно услышать в громкой обстановке.

Человек способен услышать (и с пользой различить) что угодно: от тихого ропота в звукоизолированной комнате до самого громкого концерта хэви-метала. Такая разница может превышать 100  дБ , что соответствует коэффициенту 100 000 по амплитуде и коэффициенту 10 000 000 000 по мощности. [4] [5] Динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ, [6] [7] зависит от частоты, [8] от порога слышимости (около -9 дБ SPL [8] [9] [10] на частоте 3 кГц) до болевого порога (от 120–140 дБ УЗД [11] [12] [13] ). Однако этот широкий динамический диапазон не может быть воспринят сразу; Напряжитель барабанной перепонки , стременная мышца и внешние волосковые клетки действуют как механические компрессоры динамического диапазона , регулируя чувствительность уха к различным уровням окружающей среды. [14]

Человек может видеть объекты при свете звезд [а] или при ярком солнечном свете, даже несмотря на то, что в безлунную ночь объекты получают одну миллиардную долю (10 -9 ) освещенности, как в яркий солнечный день; динамический диапазон 90 дБ. Изменение чувствительности частично достигается за счет регулировки радужной оболочки и медленных химических изменений, которые занимают некоторое время.

На практике людям сложно достичь полного динамического опыта с помощью электронного оборудования. Например, жидкокристаллический дисплей (ЖК-дисплей) хорошего качества имеет динамический диапазон, ограниченный примерно 1000:1, [b] и некоторые из новейших CMOS- сенсоров изображения [ когда? ] измерили динамический диапазон около 23 000:1. [15] [c] Коэффициент отражения бумаги может достигать динамического диапазона около 100:1. [16] Профессиональная видеокамера , такая как Sony Digital Betacam, обеспечивает динамический диапазон более 90 дБ при записи звука. [17]

Аудио

Аудиоинженеры используют динамический диапазон для описания отношения амплитуды максимально громкого неискаженного сигнала к минимальному уровню шума , скажем, микрофона или громкоговорителя . [18] Таким образом, динамический диапазон — это отношение сигнал/шум (SNR) для случая, когда сигнал является максимально громким для системы. Например, если максимальное напряжение устройства составляет 5 В (среднеквадратичное значение), а минимальный уровень шума составляет 10 мкВ (среднеквадратичное значение), то динамический диапазон составит 500 000:1, или 114 дБ:

В теории цифрового звука динамический диапазон ограничен ошибкой квантования . Максимально достижимый динамический диапазон для цифровой аудиосистемы с Q -битным равномерным квантованием рассчитывается как отношение наибольшего среднеквадратичного синусоидального сигнала к среднеквадратичному шуму: [19]

Однако полезный динамический диапазон может быть больше, поскольку записывающее устройство с правильным сглаживанием может записывать сигналы значительно ниже минимального уровня шума.

16-битный компакт-диск имеет теоретический динамический диапазон без искажений около 96 дБ; [20] [d] однако воспринимаемый динамический диапазон 16-битного звука может составлять 120 дБ или более с шумообразным дизерингом , используя преимущества частотной характеристики человеческого уха . [21] [22]

Цифровой звук с 20-битным квантованием без несглаживания теоретически обеспечивает динамический диапазон 120 дБ, тогда как 24-битный цифровой звук обеспечивает динамический диапазон 144 дБ. [6] Большинство рабочих станций цифрового аудио обрабатывают звук с помощью 32-битного представления с плавающей запятой , что обеспечивает еще более широкий динамический диапазон, поэтому потеря динамического диапазона больше не является проблемой с точки зрения цифровой обработки звука . Ограничения динамического диапазона обычно возникают из-за неправильной настройки усиления , техники записи, включая окружающий шум , и преднамеренного применения сжатия динамического диапазона .

Динамический диапазон аналогового звука — это разница между низким уровнем теплового шума в электронных схемах и высоким уровнем насыщения сигнала, что приводит к увеличению искажений и, при более высоком уровне, к клиппированию . [23] Несколько шумовых процессов определяют минимальный уровень шума системы. Шум может быть уловлен из собственного шума микрофона, шума предусилителя, шума проводки и межсоединений, шума среды передачи и т. д.

Ранние фонографические диски со скоростью вращения 78 об/мин имели динамический диапазон до 40 дБ, [24] вскоре он снизился до 30 дБ и еще хуже из-за износа от многократного воспроизведения. Виниловые фонографические пластинки с микроканавками обычно дают 55–65 дБ, хотя при первом воспроизведении внешних колец более высокой точности динамический диапазон может достигать 70 дБ. [25]

Сообщалось, что немецкая магнитная лента в 1941 году имела динамический диапазон 60 дБ, [26] хотя современные специалисты по реставрации таких лент отмечают 45-50 дБ в качестве наблюдаемого динамического диапазона. [27] Магнитофоны Ampex в 1950-х годах при практическом использовании достигли уровня 60 дБ, [26] В 1960-х годах усовершенствования в процессах изготовления ленты привели к увеличению диапазона на 7 дБ, [28] : 158  и Рэй Долби разработали шум Dolby A-Type. система понижения , увеличившая динамический диапазон низких и средних частот на магнитной ленте на 10 дБ, а высоких частот на 15 дБ, за счет компандирования (сжатия и расширения) четырех полос частот. [28] : 169  Пик профессиональной технологии аналоговой магнитной записи достиг динамического диапазона 90 дБ на средних частотах при искажениях 3%, или около 80 дБ в практических широкополосных приложениях. [28] : 158  Система шумоподавления Dolby SR дополнительно увеличила диапазон на 20 дБ, что привело к 110 дБ на средних частотах при искажениях 3%. [28] : 172 

Производительность компакт-кассеты варьируется от 50 до 56 дБ в зависимости от состава ленты, при этом ленты типа IV обеспечивают наибольший динамический диапазон, а такие системы, как XDR , dbx и система шумоподавления Dolby, еще больше увеличивают его. Специализированные улучшения смещения и записывающей головки, разработанные Накамичи и Тандбергом, в сочетании с шумоподавлением Dolby C обеспечили динамический диапазон кассеты 72 дБ. [ нужна цитата ]

Динамический микрофон способен выдерживать высокую интенсивность звука и может иметь динамический диапазон до 140 дБ. Конденсаторные микрофоны также прочны, но их динамический диапазон может быть ограничен из-за перегрузки связанных с ними электронных схем. [29] Практические соображения относительно допустимых уровней искажений в микрофонах в сочетании с типичной практикой работы в студии звукозаписи приводят к полезному динамическому диапазону 125 дБ. [28] : 75 

В 1981 году исследователи из Ampex определили, что динамический диапазон 118 дБ в цифровом аудиопотоке с сглаживанием необходим для субъективного бесшумного воспроизведения музыки в тихой обстановке. [30]

С начала 1990-х годов несколько авторитетных источников, в том числе Общество аудиоинженеров , рекомендовали проводить измерения динамического диапазона при наличии аудиосигнала, который затем фильтруется при измерении минимального уровня шума, используемом при определении динамического диапазона. [31] Это позволяет избежать сомнительных измерений, связанных с использованием пустого носителя или схем подавления.

Термин «динамический диапазон» может сбивать с толку при производстве звука, поскольку он имеет два противоречивых определения, особенно в понимании феномена войны громкости . [32] [33] Динамический диапазон может относиться к микродинамике, [34] [35] [36] относится к коэффициенту амплитуды , [37] [38] тогда как Европейский вещательный союз в EBU3342 «Диапазон громкости» определяет динамический диапазон как разница между самой тихой и самой громкой громкостью — вопрос макродинамики. [32] [33] [39] [40] [41] [42]

Электроника

В электронике динамический диапазон используется в следующих контекстах:

В приложениях аудио и электроники используемое соотношение часто достаточно велико, чтобы его можно было преобразовать в логарифм и указать в децибелах . [43]

Метрология

В метрологии , например, при выполнении научных, инженерных или производственных задач, динамический диапазон относится к диапазону значений, которые могут быть измерены датчиком или метрологическим прибором. Часто этот динамический диапазон измерения ограничен на одном конце диапазона насыщением чувствительного сигнала датчика или физическими ограничениями, которые существуют в отношении движения или другой способности реагирования механического индикатора. Другой конец динамического диапазона измерения часто ограничен одним или несколькими источниками случайного шума или неопределенностью уровней сигнала, которые можно описать как определяющие чувствительность датчика или метрологического устройства. Когда цифровые датчики или преобразователи сигналов датчиков являются компонентом датчика или метрологического устройства, динамический диапазон измерения также будет связан с количеством двоичных цифр (битов), используемых в цифровом числовом представлении, в котором измеренное значение линейно связано с цифровой номер. [43] Например, 12-битный цифровой датчик или преобразователь может обеспечить динамический диапазон, в котором отношение максимального измеренного значения к минимальному измеренному значению составляет до 2 12 = 4096.

Метрологические системы и устройства могут использовать несколько основных методов для увеличения своего основного динамического диапазона. Эти методы включают усреднение и другие формы фильтрации, коррекцию характеристик приемников, [43] повторение измерений, нелинейные преобразования во избежание насыщения и т. д. В более продвинутых формах метрологии, таких как многоволновая цифровая голография , интерферометрические измерения производятся в разных масштабах ( различные длины волн) можно комбинировать, чтобы сохранить одинаковое разрешение на нижнем уровне, одновременно расширяя верхний предел динамического диапазона измерения на порядки.

Музыка

В музыке динамический диапазон описывает разницу между самой тихой и самой громкой громкостью инструмента , партии или музыкального произведения. [49] В современной записи этот диапазон часто ограничивается за счет сжатия динамического диапазона , что позволяет увеличить громкость, но может сделать звучание записи менее захватывающим или живым. [50]

Динамический диапазон музыки, обычно воспринимаемой в концертном зале, не превышает 80 дБ, а человеческая речь обычно воспринимается в диапазоне около 40 дБ. [28] : 4 

Фотография

Сцена, требующая широкого динамического диапазона, снята цифровой камерой Nikon D7000 с динамическим диапазоном 13,9 ступени по стандарту DxOMark . [51] Неотредактированная версия цифровой фотографии находится слева, а тени были сильно подтянуты в Photoshop , чтобы получить окончательное изображение справа. Чем лучше динамический диапазон камеры, тем больше можно увеличить экспозицию без значительного увеличения шума .

Фотографы используют динамический диапазон для описания диапазона яркости фотографируемой сцены или пределов диапазона яркости, который может запечатлеть данная цифровая камера или пленка , [52] или диапазона непрозрачности проявленных пленочных изображений, или диапазона отражения изображений на фотобумаги.

Динамический диапазон цифровой фотографии сравним с возможностями фотопленки [53] , и оба они сопоставимы с возможностями человеческого глаза. [54]

Существуют фотографические методы, которые поддерживают еще более высокий динамический диапазон.

Форматы файлов изображений потребительского уровня иногда ограничивают динамический диапазон. [57] Наиболее серьезное ограничение динамического диапазона в фотографии может включать не кодирование, а скорее воспроизведение, скажем, на бумажном отпечатке или на экране компьютера. В этом случае не только локальная тональная компрессия, но и настройка динамического диапазона могут быть эффективными для выявления деталей в светлых и темных областях: принцип тот же, что и в методах осветления и затемнения (использование разной длины экспозиции в разных областях при создании фотографического изображения). печать) в химической фотолаборатории. Этот принцип также аналогичен регулированию усиления или автоматическому контролю уровня в аудиоработе, который служит для сохранения слышимости сигнала в шумной среде прослушивания и для предотвращения пиковых уровней, которые перегружают воспроизводящее оборудование или которые являются неестественными или некомфортно громкими.

Если датчик камеры не способен записывать весь динамический диапазон сцены, при постобработке можно использовать методы расширенного динамического диапазона (HDR), которые обычно включают объединение нескольких экспозиций с помощью программного обеспечения.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Цветовая дифференциация снижается при низком уровне освещенности.
  2. ^ В коммерческих целях динамический диапазон часто называют коэффициентом контрастности , что означает соотношение яркости при полной и выключенной яркости .
  3. ^ Сообщается как 14,5 остановок или удвоение, что эквивалентно двоичным цифрам .
  4. ^ Значение 96 дБ относится к треугольной или синусоидальной волне . Динамический диапазон составляет 98 дБ для синусоидальной волны [19] (см. Модель шума квантования ).

Рекомендации

  1. ^ Глоссарий ISSCC http://ieeexplore.ieee.org/iel5/4242240/4242241/04242527.pdf
  2. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 11 апреля 2015 г. Проверено 11 августа 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ), «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 22 августа 2016 г. Проверено 11 августа 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ), «Метод сбора данных системы Sussex MK4 EIM» (PDF) . 24 апреля 2014 г. Архивировано (PDF) из оригинала 27 августа 2016 г. Проверено 11 августа 2016 г.
  3. ^ «Динамический диапазон», Electropedia , IEC, заархивировано из оригинала 26 апреля 2015 г.
  4. ^ Д. Р. Кэмпбелл. «Аспекты человеческого слуха» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 21 августа 2011 г. Проверено 21 апреля 2011 г. Динамический диапазон человеческого слуха составляет [приблизительно] 120 дБ.
  5. ^ «Чувствительность человеческого уха». Архивировано из оригинала 4 июня 2011 г. Проверено 21 апреля 2011 г. Практический динамический диапазон можно назвать от порога слышимости до болевого порога [130 дБ].
  6. ^ аб Хубер, Дэвид Майлз; Рунштейн, Роберт Э. (2009). Современные методы записи (7-е изд.). Фокальная пресса. п. 513. ИСБН 978-0-240-81069-0. Архивировано из оригинала 20 ноября 2017 г. общий динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ.
  7. ^ «Воздействие профессионального шума, номер публикации CDC DHHS (NIOSH) 98-126» . 1998. doi : 10.26616/NIOSHPUB98126 . Архивировано из оригинала 13 июля 2017 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  8. ^ аб Монтгомери, Кристофер. «24/192 загрузки музыки... и почему они не имеют смысла». xiph.org . Архивировано из оригинала 26 апреля 2020 г. Проверено 10 мая 2022 г. Самый тихий ощутимый звук составляет около -8dbSPL.
  9. ↑ Джонс, Пит Р. (20 ноября 2014 г.). «Какой самый тихий звук может услышать человек?» (PDF) . Университетский колледж Лондона. Архивировано (PDF) из оригинала 24 марта 2016 г. Проверено 16 марта 2016 г. С другой стороны, на рисунке 1 вы также можете видеть, что наш слух немного более чувствителен к частотам чуть выше 1 кГц, где пороговые значения могут достигать -9 дБ SPL!
  10. ^ Фейлдинг, Чарльз. «Лекция 007 Слушание II». Колледж теории слуха Санта-Фе . Архивировано из оригинала 7 мая 2016 г. Проверено 17 марта 2016 г. Пиковая чувствительность, показанная на этом рисунке, эквивалентна амплитуде звукового давления в звуковой волне 10 мкПа или около -6 дБ (УЗД). Обратите внимание, что это для монофонического прослушивания звука, расположенного спереди слушателя. Для звуков, воспроизводимых со стороны головы, на которой слушают, наблюдается повышение пиковой чувствительности примерно на 6 дБ [-12 дБ УЗД] из-за увеличения давления, вызванного отражением от головы.
  11. ^ Ньюман, Эдвин Б. (1 января 1972 г.). «Речь и слух». Справочник Американского института физики . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. стр. 3–155. ISBN 978-0070014855. OCLC  484327. Верхний предел допустимой интенсивности звука существенно повышается по мере привыкания. Кроме того, сообщается о различных субъективных эффектах, таких как дискомфорт, щекотка, давление и боль, каждый на несколько разном уровне. По простой инженерной оценке можно сказать, что наивные слушатели достигают предела уровня звукового давления примерно в 125 дБ, а опытные слушатели - от 135 до 140 дБ.
  12. ^ Нейв, Карл Р. (2006). «Порог боли». Гиперфизика . Научные ссылки. Архивировано из оригинала 6 июля 2009 г. Проверено 16 июня 2009 г. Номинальный показатель болевого порога составляет 130 децибел... В некоторых источниках в качестве болевого порога указывается 120 дБ.
  13. ^ Фрэнкс, Джон Р.; Стивенсон, Марк Р.; Мерри, Кэрол Дж., ред. (июнь 1996 г.). Предотвращение профессиональной потери слуха. Практическое руководство (PDF) . Национальный институт безопасности и гигиены труда . п. 88. Архивировано (PDF) из оригинала 23 апреля 2009 г. Проверено 15 июля 2009 г. болевой порог составляет от 120 до 140 дБ УЗД.
  14. ^ «Как работает ухо» . www.soundonsound.com . Архивировано из оригинала 6 июня 2015 г. Проверено 18 марта 2016 г.
  15. ^ «Рейтинг датчиков DXOmark» . Архивировано из оригинала 5 мая 2010 г. Проверено 12 июня 2015 г.
  16. ^ «Динамический диапазон в цифровой фотографии». Архивировано из оригинала 17 июля 2011 г. Проверено 11 июля 2011 г.
  17. ^ «Страница с подробными сведениями о продукте Sony MSWM2100/1» . Сони Про. Архивировано из оригинала 29 февраля 2012 г. Проверено 30 декабря 2011 г.
  18. ^ Баллоу Глен М., Справочник для звукорежиссеров , 3-е издание, Focal Press, 2002, стр. 1107-1108.
  19. ^ аб Бернд Сибер (1998). Справочник по прикладной сверхпроводимости. ЦРК Пресс. стр. 1861–1862. ISBN 978-0-7503-0377-4. Архивировано из оригинала 20 ноября 2017 г.
  20. ^ Фрис, Брюс; Марти Фрайс (2005). Основы цифрового аудио. О'Рейли Медиа. п. 147. ИСБН 978-0-596-00856-7. Архивировано из оригинала 9 января 2017 г. Цифровой звук с 16-битным разрешением имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но фактический динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов фильтров, встроенных в большинство аудиосистем». ... «Аудио компакт-диски достигают около 90 дБ. отношение сигнал шум.
  21. ↑ Монтгомери, Крис (25 марта 2012 г.). «24/192 загрузки музыки… и почему они не имеют смысла». xiph.org . Архивировано из оригинала 7 июля 2013 года . Проверено 26 мая 2013 г. Благодаря использованию фигурного дизеринга, который перемещает энергию шума квантования на частоты, где ее труднее услышать, эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ, что более чем в пятнадцать раз глубже заявленных 96 дБ. 120 дБ больше, чем разница между комаром где-то в той же комнате и отбойным молотком в футе от него… или разница между пустынной «звукоизолированной» комнатой и звуком, достаточно громким, чтобы вызвать повреждение слуха за считанные секунды. 16 бит достаточно, чтобы сохранить все, что мы можем услышать, и этого будет достаточно навсегда.
  22. ^ Стюарт, Дж. Роберт (1997). «Кодирование высококачественного цифрового звука» (PDF) . Meridian Audio Ltd. Архивировано из оригинала (PDF) 7 апреля 2016 г. Проверено 25 февраля 2016 г. Одним из величайших открытий в PCM было то, что добавление небольшого случайного шума (который мы называем дизерингом) может исчезнуть эффект усечения. Еще более важным было осознание того, что нужно добавить правильный тип случайного шума и что при использовании правильного дизеринга разрешение цифровой системы становится бесконечным .
  23. ↑ Huber, Runstein 2009, стр. 416, 487. Архивировано 20 ноября 2017 г. в Wayback Machine.
  24. ^ Общество аудиоинженеров. Электронная библиотека. Джерри Б. Минтер. Апрель 1956 года. Последние разработки в области прецизионных записывающих станков. Архивировано 11 декабря 2008 г. в Wayback Machine.
  25. ^ Дэй, Тимоти (2002). Век записанной музыки: слушая музыкальную историю. Издательство Йельского университета. п. 23. ISBN 978-0-300-09401-5. Архивировано из оригинала 20 ноября 2017 г.
  26. ^ аб Дэниел, Эрик Д.; К. Денис Ми; Марк Х. Кларк (1998). Магнитная запись: первые 100 лет. Wiley-IEEE Press. п. 64. ИСБН 978-0-7803-4709-0.
  27. ^ Ричард Л. Хесс (июль – август 2001 г.), Проект восстановления ленты Джека Маллина // Билла Палмера (PDF) , Общество аудиоинженеров, заархивировано из оригинала (PDF) 1 декабря 2008 г.
  28. ^ abcdef Джон Эргл (2005). Справочник по звукозаписывающей технике . Springer Science & Business Media. ISBN 9780387284705.
  29. ^ Хубер; Рунштейн (2010). Современные методы записи. Тейлор и Фрэнсис. п. 127. ИСБН 9780240810690. Архивировано из оригинала 20 ноября 2017 г.
  30. ^ Общество аудиоинженеров. Электронная библиотека. Луи Д. Филдер. Май 1981 г. Требования к динамическому диапазону для воспроизведения музыки без субъективного шума. Архивировано 11 декабря 2008 г. в Wayback Machine.
  31. ^ AES-6id-2000
  32. ^ аб Дерути, Эммануэль (сентябрь 2011 г.). «Динамический диапазон» и война громкости». Звук на звуке . Архивировано из оригинала 08.11.2013 . Проверено 24 октября 2013 г.
  33. ^ аб Эммануэль Дерути; Дамьен Тардье (январь 2014 г.). «О динамической обработке в основной музыке». Журнал Общества аудиоинженеров . 62 (1/2): 42–55. дои : 10.17743/jaes.2014.0001.
  34. ^ Кац, Роберт (2002). «9». Мастеринг аудио . Амстердам: Бостон. п. 109. ИСБН 978-0-240-80545-0.
  35. ^ Ян Шепард (18 августа 2011 г.). «Почему война за громкость не уменьшила «диапазон громкости»». Архивировано из оригинала 9 февраля 2014 г. Проверено 6 февраля 2014 г.
  36. ^ Джейсон Виктор Серинус. «Победа в войне громкости». Стереофил . Архивировано из оригинала 9 февраля 2014 г. Проверено 6 февраля 2014 г.
  37. ↑ Эрл Викерс (4 ноября 2010 г.). «Война громкости: предыстория, предположения и рекомендации» (PDF) . AES 2010: Бумажные сессии: Громкость и динамика . Сан-Франциско: Общество аудиоинженеров . Архивировано (PDF) из оригинала 9 октября 2022 г. Проверено 14 июля 2011 г.
  38. ^ «Измеритель динамического диапазона» . Архивировано из оригинала 27 октября 2014 г. Проверено 27 ноября 2018 г.
  39. ^ Tech 3342 - Диапазон громкости: мера по дополнению нормализации громкости EBU R 128 (PDF) , Европейский вещательный союз , заархивировано (PDF) из оригинала 08 июня 2016 г. , получено 30 июля 2016 г.
  40. ^ Серра, Дж; Коррал, А; Богунья, М; Харо, М; Аркос, JL (26 июля 2012 г.). «Измерение эволюции современной западной популярной музыки». Научные отчеты . 2 : 521. arXiv : 1205.5651 . Бибкод : 2012NatSR...2E.521S. дои : 10.1038/srep00521. ПМК 3405292 . ПМИД  22837813. 
  41. ^ Хьёрткьер, Йенс; Вальтер-Хансен, Мэдс (2014). «Перцептивные эффекты сжатия динамического диапазона в записях популярной музыки». Журнал Общества аудиоинженеров . 62 : 37–41. дои : 10.17743/jaes.2014.0003.
  42. ^ Эсбен Сковенборг (апрель 2012 г.). «Диапазон громкости (LRA) – проектирование и оценка» . 132-я конвенция AES. Архивировано из оригинала 25 октября 2014 г. Проверено 25 октября 2014 г.
  43. ^ abcd Слюсарь, Вадим И. (2004). «Метод исследования линейного динамического диапазона каналов приема в цифровой антенной решетке» (PDF) . «Радиоэлектроника и системы связи» (спецвыпуск «Военные радиоэлектронные технологии»). 47 (9): 20–25. doi : 10.3103/S0735272704090043 (неактивен 31 января 2024 г.). Архивировано (PDF) из оригинала 5 февраля 2016 г. Проверено 1 мая 2022 г.{{cite journal}}: CS1 maint: DOI неактивен по состоянию на январь 2024 г. ( ссылка )
  44. ^ Бинь Ву; Цзяньвэнь Чжу; Наджм, ФН (2006). «Оценка динамического диапазона». Транзакции IEEE по автоматизированному проектированию интегральных схем и систем . 25 (9): 1618–1636. arXiv : 0802.3458 . doi : 10.1109/tcad.2005.859507. S2CID  11725031.
  45. ^ Ву, Бин; Чжу, Цзяньвэнь; Наджм, Фарид Н. (2004). «Аналитический подход к оценке динамического диапазона». Материалы 41-й ежегодной конференции по автоматизации проектирования - DAC '04 . п. 472. дои : 10.1145/996566.996699. ISBN 1581138288. S2CID  8509478.
  46. ^ Бинь Ву; Цзяньвэнь Чжу; Наджм, ФН (2004). «Оценка динамического диапазона нелинейных систем». Международная конференция IEEE/ACM по автоматизированному проектированию, 2004 г. ICCAD-2004 . стр. 660–667. дои : 10.1109/iccad.2004.1382658. ISBN 0-7803-8702-3. S2CID  12949210.
  47. ^ Бинь Ву; Цзяньвэнь Чжу; Наджм, ФН (2005). «Непараметрический подход к оценке динамического диапазона нелинейных систем». Слушания. 42-я конференция по автоматизации проектирования, 2005 г. стр. 841–844. дои : 10.1109/dac.2005.193932. ISBN 1-59593-058-2.
  48. ^ Ву, Бин (2012). «Оценка динамического диапазона для систем со структурами потока управления». Тринадцатый международный симпозиум по качественному электронному проектированию (ISQED) . стр. 370–377. doi : 10.1109/isqed.2012.6187520. ISBN 978-1-4673-1036-9. S2CID  1045127.
  49. ^ Шмидт, JC; Ратледж, Дж. К. (1996). «Многоканальное сжатие динамического диапазона музыкальных сигналов». 1996 Международная конференция IEEE по акустике, речи и обработке сигналов. Материалы конференции . Том. 2. ИИЭР. стр. 1013–1016. дои : 10.1109/ICASSP.1996.543295. ISBN 978-0-7803-3192-1. S2CID  5688882.
  50. ^ «Смерть динамического диапазона». Услуги мастеринга компакт-дисков. Архивировано из оригинала 22 июня 2008 г. Проверено 17 июля 2008 г.
  51. ^ «Nikon D7000: тесты и обзоры» . Лаборатория DxO . Проверено 30 декабря 2017 г.
  52. ^ Кароль Мышковски; Рафал Мантюк; Гжегож Кравчик (2008). Видео с высоким динамическим диапазоном. Издательство Морган и Клейпул. ISBN 978-1-59829-214-5. Архивировано из оригинала 8 января 2014 г.
  53. ^ Майкл Аршамбо (26 мая 2015 г.). «Пленка против цифровой: сравнение преимуществ и недостатков». Архивировано из оригинала 17 июня 2016 г. Проверено 14 июля 2016 г.
  54. ^ ab «Динамический диапазон в цифровой фотографии». ПетаПиксель. Архивировано из оригинала 8 июля 2016 г. Проверено 14 июля 2016 г.
  55. ^ Роб Шеппард (2006). Магия цифровой фотографии природы. Стерлинг Издательская компания. ISBN 978-1-57990-773-0.
  56. ^ Список критически важных в военном отношении технологий, заархивированный 15 июня 2010 г. в Wayback Machine (1998), страницы II-5-100 и II-5-107.
  57. ^ «Обзор RAW и JPEG» . Зеркальный салон. Архивировано из оригинала 17 августа 2016 г. Проверено 14 июля 2016 г.
  58. ^ «Оценки бумаги» . Проверено 9 ноября 2019 г.
  59. ↑ Терри Релф-Найт (16 июля 2018 г.). «Расширенный динамический диапазон: стремление к большей реалистичности изображения». ЗД Нет . Проверено 25 декабря 2022 г.
  60. ^ «О телефонах, пикселях и фотонах - почему сотовый телефон с разрешением 100 мегапикселей не является GFX 100 - Светящийся пейзаж» . 27 апреля 2021 г.
  61. ^ «Динамический диапазон».[ постоянная мертвая ссылка ]
  62. ↑ Брайан Вагнер (2 июля 2020 г.). «HDR-гниды — это ложь: пришло время остановиться» . Проверено 25 декабря 2022 г.[ самостоятельно опубликованный источник? ]
  63. ^ «Nikon D850: тесты и обзоры» . Лаборатория DxO . Проверено 30 декабря 2017 г.
  64. ^ "Рейтинг Red Weapon 8k по версии DxOMark" . 10 января 2017 г. Архивировано из оригинала 19 июня 2017 г.

Внешний список