stringtranslate.com

Призраки (музыка)

Оборудование, используемое Радиофонической мастерской BBC , оказало общее влияние на художников-призраков. [1]

Призраки — это музыкальный жанр [1] [2] или слабо определенная стилистическая особенность [3] , которая вызывает культурную память и эстетику прошлого. [4] Он развивался в 2000-х годах в основном среди британских электронных музыкантов , [5] [6] и обычно опирается на британские культурные источники с 1940-х по 1970-е годы, включая библиотечную музыку , саундтреки к фильмам и телепередачам , психоделию и фильмы для общественной информации . часто с использованием выборки . [1]

Этот термин произошел от одноименной концепции философа Жака Деррида . В середине 2000-х годов ее адаптировали теоретики Саймон Рейнольдс и Марк Фишер . [1] Hauntology связана с британским лейблом Ghost Box , а также с такими артистами, как The Caretaker , Burial и Philip Jeck . [1] Музыкальные жанры гипнагогический поп и чиллвейв произошли от призракологии.

Характеристики

В музыке призракология преимущественно ассоциируется с направлением британской электронной музыки , но ее можно применить к любому искусству, связанному с эстетикой прошлого. [4] Эта тенденция часто связана с понятиями ретрофутуризма , когда артисты воскрешают прошлое, используя «спектральные звуки старых музыкальных технологий». [7] Эта тенденция предполагает выборку старых источников звука, чтобы пробудить глубокую культурную память . [8] Критик Саймон Рейнольдс заявил в статье 2006 года, что «это направление «призрачной» музыки не совсем представляет собой жанр, сцену или даже сеть. [...] скорее аромат или атмосфера, чем стиль. с границами», [3] хотя в статье 2017 года он резюмировал это как «в основном британский жанр жуткой электроники, зацикленный на идеях разлагающейся памяти и потерянного будущего». [2] В блоге академика Адама Харпера в 2009 году говорится, что «тетология — это не жанр искусства или музыки, а эстетический эффект, способ чтения и оценки искусства». [9]

Призрачная музыка опирается на различные послевоенные культурные источники [5] с 1940-х по 1970-е годы, которые выходят за рамки обычного канона популярной музыки, включая библиотечную музыку , саундтреки к фильмам и телевидению , образовательную музыку и звуковые эксперименты BBC Radiophonic Workshop , как а также источники электронной и народной музыки . [1] Другие британские влияния включают малоизвестных композиторов musique concrète и альбом Джо Мика «Я слышу новый мир» , [3] , а также психоделические и информационные фильмы . [4] Также важным является заимствование визуальной иконографии этого более раннего периода, включая элементы графического дизайна школьных учебников , плакатов общественной информации и телевизионных идентификаторов . [1]

Артисты обычно используют старинные записывающие устройства, такие как кассеты и синтезаторы 1960-х и 1970-х годов. [4] При производстве часто на передний план выдвигается зерно записи , включая виниловый шум и шипение ленты , возникающие из обычно используемых ухудшенных музыкальных или устных сэмплов. [10] Выборка используется, чтобы «вызвать «мертвое присутствие»», которое преобразуется в «жуткие звуковые маркеры». [10] Художники часто смешивают старинные синтезаторные тона, акустические инструменты и цифровые техники, а также найденные звуки , абстрактный шум и индустриальные дроны . [3]

Этимология

Термин «призрак» был введен французским философом Жаком Деррида в его книге « Призраки Маркса» 1993 года как термин для постмарксистского понимания того, что воспринимается как тенденция идей Карла Маркса «преследовать западное общество из загробного мира». [1]

1900-е и 2000-е годы

В музыкальной журналистике идеи Дерриды были использованы критиком Яном Пенманом в его эссе 1995 года о стиле производства альбома Tricky Maxinquaye , хотя Пенман не использовал фразу «призраки». [11] В середине 2000-х это слово стало более широко присваиваться такими писателями и теоретиками, как Саймон Рейнольдс и Марк Фишер , которые ссылались на работы Филипа Джека , Уильяма Басински , Burial , The Savage Young Taterbug (музыкант) , The Caretaker и артисты, связанные с британским лейблом Ghost Box как призракология. [1] Фишер объяснил возобновление обсуждения призракологии появлением в середине 2000-х годов лоу-фай-музыканта Ариэля Пинка . [12] В статье 2006 года для The Wire Рейнольдс назвал «Фокус-группу» Ghost Box , «Belbury Poly» , «Консультационный круг» как видные участники этой тенденции, наряду с Broadcast , The Caretaker и Mordant Music. [3]

Некоторые элементы призракологии как музыкального стиля были предвосхищены шотландским электронным дуэтом Boards of Canada . [13] Среди других прародителей — Portishead [8] и I Monster . [14] Рейнольдс также упомянул группу Position Normal , основанную на сэмплах , как предвестника жанра. [15]

Музыкальные жанры гипнагогический поп и чиллвейв – иногда взаимозаменяемые друг с другом [16] – произошли от хаунтологии. [17] Первый описывается как «американский родственник» призракологии. [18]

Критический анализ

Призрачная музыка отождествляется с британской культурой [18] и описывается как попытка вызвать «ностальгию по будущему, которое так и не наступило, с видением странной альтернативной Британии, состоящей из переупорядоченных отходов послевоенного периода» . » Оксфордского справочника по музыке и виртуальности . [5] Саймон Рейнольдс описал это как попытку построить «утраченный утопизм », основанный на видении доброжелательного государства пост-всеобщего благосостояния . [3] По мнению богослова Йохана Эддебо, центральное место в этом явлении занимает чувство утраты и утраты. [19]

Саймон Рейнольдс в 2011 году заметил:

Есть те, кто говорит, что момент призракологии прошел... что спустя добрых пять или шесть лет после того, как жанр-не-жанр объединился, его набор ориентиров и звуковых тропов износился. [...] как можно называть время жанра столь застенчиво несвоевременным? «Консенсус на удаление», известный как дебаты в Википедии о том, следует ли удалять запись о «Призраках (музыкальный жанр)». В конце концов, призрачная клика... постановила, что Призраки слишком онтологически хрупкая сущность, чтобы претендовать на статус надлежащего знания. Это что-то вроде кренделя Мебиуса нелепого, но слегка зловещего дискурса , который мог бы вдохновить на написание целой монографии Мишеля « Власть/Знание » Фуко или Жака « Архивная лихорадка » Деррида. Но посмотрите, посмотрите, как тщательно и скрупулезно они сохраняют («не изменяют») записи своих рассуждений. [20]

Лиам Спрод из журнала 3:AM Magazine заявил, что «тетология как эстетика прочно укоренена в идее ностальгии как разрушения времени», добавив, что «[в]место простого повторения эта дистанция вызывает чувство потери и траур, [...] и оживляет потенциал утопизма для нынешнего века». [21] Марк Фишер охарактеризовал движение призракологии как «признак того, что «белая» культура больше не может избежать временных разногласий, составляющих афродиаспорический опыт », назвав его «конфронтацией современной электронной музыки с культурным тупиком: провал будущего». [22] Фишер заявил, что

[Когда] культурные инновации застопорились и даже пошли вспять, [...] одна из функций призракологии состоит в том, чтобы продолжать настаивать на том, что существует будущее за пределами конечного времени постмодерна . Когда настоящее отказывается от будущего, мы должны прислушаться к реликвиям будущего в неактивированных потенциалах прошлого. [23]

По словам академика Шона Альбейса, призрачная музыка предлагает « жуткую смесь общих, но выцветших культурных воспоминаний со зловещими скрытыми течениями». [1] Призраки (наряду с гипнагогическим движением) сравнивали с «звуковыми вымыслами или преднамеренными подделками, создающими недоделанные воспоминания о вещах, которых никогда не было, — аппроксимируя неточную природу самой памяти». [24]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcdefghij Альбиес, Шон (2017). Энциклопедия популярной музыки мира Блумсбери, том 11. Блумсбери. стр. 347–349. ISBN 9781501326103. Проверено 10 января 2020 г. .
  2. ^ Аб Рейнольдс, Саймон. «Почему Burial's Untrue на данный момент является самым важным электронным альбомом века». Вилы . Проверено 14 января 2020 г. .
  3. ^ abcdef Рейнольдс, Саймон. «HAUNTED AUDIO, также известное как ОБЩЕСТВО СПЕКТРАЛА: Ghost Box, Едкая музыка и призракология». Провод . Проверено 10 января 2020 г. .
  4. ^ abcd Дэниелс, Александрия. «Исследование призракологии в Berbarian Sound Studio». Обсуждение киносообщества . Проверено 10 января 2020 г. .
  5. ^ abc Уайтли, Шейла; Рамбарран, Шара (22 января 2016 г.). Оксфордский справочник по музыке и виртуальности . Издательство Оксфордского университета. п. 412.
  6. ^ Фишер, Марк. «Метафизика кракле: афрофутуризм и призракология». Танцевальный культ .
  7. ^ Маклеод, Кен (2015). «Хип-хоп голограммы». Афрофутуризм 2.0: Расцвет астрочерноты . Лексингтон. ISBN 9781498510516. Проверено 14 января 2020 г. .
  8. ↑ Аб Роджерс, Джуд (24 августа 2019 г.). «Dummy не был альбомом для отдыха. У Portishead было больше общего с Nirvana». Хранитель . Проверено 24 августа 2019 г.
  9. ↑ Харпер, Адам (27 октября 2009 г.). «Призраки: Прошлое внутри настоящего» . Проверено 13 января 2020 г.
  10. ^ аб Секстон, Джейми (2012). «Странная Британия в изгнании: ящик с привидениями, призракология и альтернативное наследие». Популярная музыка и общество . 35 (4): 561–584. дои : 10.1080/03007766.2011.608905. S2CID  191619593 . Проверено 10 января 2020 г. .
  11. ^ Фишер, Марк . «Метафизика кракле: афрофутуризм и призракология». Танцевальный культ . Не используя ни один из этих терминов, эссе Пенмана 1995 года показало, что афрофутуризм и призракология — это две стороны одного и того же двуликого явления.
  12. ↑ Фишер, Марк (26 апреля 2010 г.). «Ариэль Пинк: Русская рулетка». Факт .
  13. ^ Рейнольдс, Саймон. «Почему музыкальные советы Канады имеют право на детей — величайший психоделический альбом 90-х». Питчфорк Медиа . Проверено 3 апреля 2018 г.
  14. ^ "Актер Маленькой Британии Пол Путнер позволяет нам полистать его коллекцию пластинок" . 8 февраля 2017 г.
  15. ^ Рейнольдс, Саймон (2012). Ретромания: зависимость поп-культуры от собственного прошлого. Лондон: Фабер и Фабер. стр. 333–335. ISBN 978-0571232093. Проверено 4 февраля 2019 г. .
  16. ↑ Вайс, Дэн (6 июля 2012 г.). «Slutwave, Tumblr Rap, Rape Gaze: объяснение непонятных музыкальных жанров». Лос-Анджелес Еженедельник .
  17. ↑ Габриэль, Тимоти (22 августа 2010 г.). «Охлаждение до разлива: как разлив нефти испортил летние каникулы Чиллвейва». ПопМатерс . Проверено 10 января 2020 г. .
  18. ^ Аб Белл, Дэвид. «Песни дезертира – взгляд назад: в защиту ностальгии». Журнал прекращения огня . Проверено 17 августа 2016 г.
  19. ↑ Эддебо, Йохан (24 июня 2017 г.). «В поисках утраченного времени». Католическое понимание .
  20. ^ "Musica Globalista: Саймон Рейнольдс о призраках нежити | WIRED" . Архивировано из оригинала 1 декабря 2021 года.
  21. ↑ Спрод, Лиам (11 мая 2012 г.). «Против всех концов: призракология, эстетика, онтология». 3: Журнал AM . Проверено 14 января 2020 г. .
  22. ↑ Эванс, Полли (3 февраля 2017 г.). «Является ли электронная музыка угрозой культуре?». Университет .
  23. ^ Фишер, Марк (2013). «Метафизика кракле: афрофутуризм и призракология». Dancecult: Журнал электронной танцевальной музыкальной культуры . 5 (2):42 . Проверено 13 января 2020 г.
  24. ^ Симпсон, Дж. (2015). «Глава третья - Петли дезинтеграции, призракология и гипнагогический поп». Уильям Басински: Снимки музыкантов. Серия «Музыка, которую вы должны услышать». SBE Media (редакторы Stone Blue) . Проверено 14 января 2020 г. .

дальнейшее чтение