Мозаики Делоса являются значительным корпусом древнегреческого мозаичного искусства . Большинство сохранившихся мозаик с Делоса , Греция , острова в Кикладах , датируются второй половиной II века до н. э. и началом I века до н. э., во время эллинистического периода и начала римского периода Греции . Эллинистические мозаики больше не производились примерно после 69 года до н. э. из-за войны с Понтийским царством и последующего резкого сокращения населения острова и его положения как крупного торгового центра. Среди эллинистических греческих археологических памятников Делос содержит одну из самых высоких концентраций сохранившихся мозаичных произведений искусства. Примерно половина всех сохранившихся мозаичных греческих мозаик эллинистического периода происходят с Делоса.
Мощеные дорожки Делоса варьируются от простых конструкций из гальки или щебня до сложных мозаичных полов, составленных из тессеры . Большинство мотивов содержат простые геометрические узоры , в то время как лишь немногие используют техники opus tessellatum и opus vermiculatum для создания ясных, натуралистичных и богато окрашенных сцен и фигур. Мозаики были найдены в местах поклонения , общественных зданиях и частных домах , причем последние обычно содержали либо план этажа неправильной формы , либо центральный двор с перистилем .
Хотя есть незначительные следы пунического - финикийского и романо - итальянского влияния, мозаики Делоса в целом соответствуют основным тенденциям, обнаруженным в эллинистическом искусстве . Те же богатые покровители, которые заказывали картины и скульптуры в Делосе, могли также быть вовлечены в найм художников-мозаичистов из-за рубежа. Мозаики Делоса имеют общие черты с мозаиками в других частях греческого мира, такими как македонские мозаики в Пелле . Они также несут некоторые атрибуты с традициями греческой живописи и часто используют похожую технику черного фона, обнаруженную в краснофигурной керамике классического периода . Некоторые из стилей и техник, обнаруженных в Делосе, очевидны в римском искусстве и мозаиках , хотя современные римские образцы из Помпей , например, показывают значительные различия в производстве и дизайне мозаик в западном и восточном Средиземноморье .
Археологические раскопки Делоса Французской школой в Афинах начались в 1872 году [4] , с первоначальных описаний мозаик, опубликованных в отчете французского археолога Жака Альбера Лебега в 1876 году. [5] Сохранилось ровно 354 мозаики из Делоса, которые были изучены французским археологом Филиппом Брюно. [2] [6] [7] Большинство из них датируются поздним эллинистическим периодом , современником поздней Римской республики (т. е. вторая половина II века до н. э. и начало I века до н. э.). [2] [6] [8] [9] [10] Несколько из них датируются классическим периодом [6] , а одна мозаика приписывается эпохе Римской империи [6] . Брюно считал, что номинально недатированные произведения, исходя из их стилей, были созданы в тот же период, что и большинство примеров, примерно между 133 и 88 годами до н. э. [ 6]
В 167 или 166 г. до н. э., после победы римлян в Третьей Македонской войне , Рим уступил остров Делос афинянам , которые изгнали большую часть коренных жителей. [3] Разрушение римлянами Коринфа в 146 г. до н. э. позволило Делосу хотя бы частично взять на себя роль первого в качестве главного торгового центра Греции. Коммерческое процветание Делоса, строительная деятельность и население значительно пошли на убыль после того, как остров подвергся нападению войск Митридата VI Понтийского в 88 и 69 гг. до н. э. во время Митридатовых войн с Римом. [11] Несмотря на вторжения Понта, остров был постепенно заброшен только после того, как Рим обеспечил более прямую торговую связь с Востоком , что оттеснило Делос как ключевой промежуточный пункт для торговли, ведущей на Восток . [12]
Состав мозаик и мостовых Делоса включает простые конструкции из гальки , щебневую мостовую из белого мрамора, керамические фрагменты и кусочки тессеры . [2] [6] [13] Последняя делится на две категории: более простая, мозаичная opus tessellatum , использующая большие куски тессеры, в среднем восемь на восемь миллиметров, [14] и более тонкая opus vermiculatum, использующая куски тессеры размером менее четырех на четыре миллиметра. [2] [6] [15] Во многих мозаиках Делоса используется смесь этих материалов, в то время как щебневая мостовая является наиболее распространенной. Последняя встречается в 55 домах и обычно зарезервирована для первого этажа. [16] Большинство мозаик Делоса состоят из сломанных кусков мрамора, установленных на цементных полах; другие основания полов состоят либо из утрамбованной земли , либо из гнейсовых плит . [17] Полы в кухнях и туалетах были сделаны из керамической посуды, кирпича и фрагментов плитки с целью обеспечения водонепроницаемости . [18] Тонкие полоски свинца , вмонтированные в цемент, часто используются для выделения контуров геометрически-узорчатых мозаик, но отсутствуют в более сложных мозаичных, фигурных мозаиках. [19]
Хотя некоторые мозаики были обнаружены в религиозных святилищах и общественных зданиях , большинство из них были найдены в жилых зданиях и частных домах . [20] Большинство этих домов имеют планировку неправильной формы , в то время как вторая по величине группа была построена с перистилем в центре двора. [21] Простые мозаики обычно относились к обычным проходам, тогда как комнаты, предназначенные для приема гостей, имели более богато украшенные мозаики. [22] [23] Однако только 25 домов Делоса имеют мозаику opus tessellatum , и только восемь домов имеют мотивы в стиле opus vermiculatum и фигурные сцены. [6] [15] Подавляющее большинство украшенных полов имеют только простые геометрические узоры. [6] Также мозаики opus vermiculatum и opus tessellatum чаще встречаются в комнатах на верхних этажах, чем на нижних этажах древних делийских домов. [24] За исключением Дома Диониса и Дома дельфинов, дворы перистилевых домов на Делосе украшены только цветочными и геометрическими мотивами. [23]
Среди различных узоров и мотивов, встречающихся в мозаиках Делоса, есть трехцветный ромб , который создает для зрителя трехмерную иллюзию кубов в перспективе . [1] [2] Этот узор появляется в пятнадцати различных местах, что делает его одним из самых распространенных. [1] Другие мотивы включают волны и ступенчатые треугольники, в то время как основные темы включают морские , театральные , природные или мифологические объекты и фигуры. [24] Узор из одной волны, распространенный мотив в эллинистическом искусстве , является наиболее преобладающим типом дизайна границ для мозаик на Делосе и может быть найден в других местах, таких как Арсамея (хотя и расположен в противоположном направлении). [14] [26] Мотив розетки , который встречается в мозаиках различных эллинистических мест по всему Средиземноморью, часто сочетается с границами из одной волны в мозаиках Делоса. [25] Типичный эллинистический мотив пальметты используется в мозаике Делоса для заполнения четырех углов вокруг центрального мотива розетки. [27] Иллюзия трехмерного рельефа в фигурных сценах мозаик Делоса обычно достигалась с помощью использования полихромии с белыми, черными, желтыми, красными, синими и зелеными оттенками. [14]
Истоки композиции, техники, компоновки и стиля мозаики Делоса можно найти в мозаиках из гальки V века до н. э. из Олинфа в Халкидике на севере Греции, где мозаики располагались в центре цементных полов и использовали узоры гирлянды, меандра и волны вокруг централизованного мотива или фигурной сцены. [28] Эта схема дизайна похожа на схему мозаик IV века до н. э. из Пеллы в Македонии , хотя в мозаиках из гальки используется более широкий диапазон цветов для создания эффекта объема. [29] Переход от мозаики из гальки к более сложным мозаичным мозаикам, возможно, возник в эллинистическо- греческой Сицилии в III веке до н. э. и развивался в таких местах, как Моргантина и Сиракузы . [29] [30] Подобно Олинфу, мозаики Моргантины содержат узоры гирлянды, волны и меандра, хотя последний в конечном итоге был выполнен с перспективой . [29]
За исключением символа пуническо-финикийской богини Танит , все мотивы мостовой имеют типично эллинистическое греческое происхождение, хотя некоторые растворы для мостовой, используемые с узорами из тессеры, выдают некоторое итальянское влияние . [9] Три основные этнические группы Делоса включали греков (в основном афинского происхождения), сирийцев/финикийцев и итальянцев / римлян , но весьма вероятно, что многие из этих итальянцев были италиотами , грекоязычными уроженцами Великой Греции на территории современной южной Италии . [31] Жители Делоса греческого, итальянского и сирийского происхождения владели мозаиками в своих частных домах, но Винсент Дж. Бруно утверждает, что дизайны их мозаичных произведений искусства были полностью обязаны греческим художественным традициям. [32]
Французский археолог Франсуа Шаму считал мозаики Делоса «высшей точкой» и вершиной древнегреческого мозаичного искусства, использующего тессеры для создания богатых, подробных и красочных сцен. [8] Этот эллинистический стиль мозаики продолжался до конца Античности и, возможно, повлиял на широкое использование мозаики в западном мире в Средние века . [8] В своем исследовании домохозяйств и произведений искусства средиземноморских торговых центров Биргит Тан проанализировала три археологических памятника: Делос в Эгейском море , Карфаген на территории современного Туниса и Эмпорион , современный Эмпуриас в Каталонии , Испания , который когда-то был греческой колонией . [33] Причины, по которым она выбрала именно эти места для исследования и сравнения, включают их статус крупных морских торговых центров, а также их относительно хорошо сохранившиеся руины городских домохозяйств. [34]
Рут Вестгейт пишет, что Делос содержит примерно половину всех сохранившихся мозаичных греческих мозаик эллинистического периода. [35] По ее оценкам, на территориях Делоса, Моргантины и Солунта на Сицилии находится наибольшее количество сохранившихся свидетельств эллинистических греческих мозаик. [36] Хариклия Брекулаки утверждает, что мозаики Делоса представляют собой самую большую коллекцию греческих мозаик. [2] Она также утверждает, что только македонская столица Пелла может сравниться с ней по количеству частных домов (в отличие от королевских резиденций), украшенных сложными настенными росписями, подписанными мозаиками и отдельно стоящими мраморными скульптурами . [37] Кэтрин МД Данбабин пишет, что, хотя многие эллинистические мозаики были найдены в материковой Греции , Малой Азии и северо-восточной Африке (т. е. Кирене ), только на территории Делоса они встречаются в «достаточном количестве, позволяющем сделать общие выводы об их использовании и природе». [6]
В своем сравнительном анализе мозаичного искусства в греко-римском мире Хетти Джойс выбрала мозаики Делоса и римских Помпей в качестве главных репрезентативных образцов для определения различий в форме, функции и методах производства мозаик на греческом Востоке и латинском Западе . [38] Ее аргументация в пользу выбора этих двух мест заключается в их хорошо сохранившихся покрытиях, надежной датировке образцов концом II и началом I веков до н. э. и, благодаря обширной документации по делосским мозаикам Бруно, достаточным количеством академической литературы, посвященной каждому месту, чтобы сформировать сравнения. [39] Рут Вестгейт в своем обзоре и сравнительном исследовании эллинистических греческих мозаик с мозаиками Помпей приходит к выводу, что римские мозаики , датируемые первым помпейским стилем настенной живописи в конце II и начале I веков до н. э., были получены из греческой традиции. [40] Однако она подчеркивает, что помпейские мозаики отличались от своих греческих аналогов тем, что вместо абстрактных рисунков на них почти исключительно изображались фигурные сцены, а не абстрактные узоры, причем они были выложены на ровном полу местными мастерами и изготовлены отдельно от фигурных панелей, последние из которых, возможно, были изготовлены греческими мастерами для своих римских покровителей. [41]
Из-за сходства между эллинистическими настенными росписями в Делосе и первым стилем Помпей Джойс утверждает, что различия в мозаиках Делоса и Помпеи являются преднамеренным продуктом художественных предпочтений, а не результатом незнания традиций друг друга. [42] Эти различия включают широкое использование opus signinum в Помпеях, с только четырьмя известными примерами на Делосе; использование opus sectile в Помпеях и его полное отсутствие на Делосе; преобладающее использование полихромных узоров и сложных трехмерных фигурных дизайнов в мозаиках Делоса по сравнению с двухмерными дизайнами в Помпеях, которые в лучшем случае используют два цвета. [43] Сложные трехмерные фигурные мозаики с использованием полихромных дизайнов для достижения иллюзии света и тени не производились в Помпеях до помпейского второго стиля настенной живописи (80–20 гг. до н. э.) и считаются заимствованием из тенденций эллинистического искусства. [44] Хотя свинцовые полосы использовались в эллинистических мозаиках Делоса, Афин и Пеллы (Греция), Пергама (Турция), Каллатиса (Румыния), Александрии (Египет) и Херсонеса ( Крымский полуостров ), они отсутствуют в мозаиках Западного Средиземноморья на Мальте , Сицилии и итальянском полуострове . [19] Вестгейт утверждает, что эллинистические мозаики можно разделить на две большие категории: восточные и западные, на основе их различных стилей и методов производства. [41]
Краснофигурная керамика уже не производилась к тому времени, когда были сделаны мозаики Делоса. Техника черного фона краснофигурной керамики все еще ценилась в македонских галечных мозаиках IV века до н. э. из Пеллы и в мозаиках Делоса, таких как белофигурная мозаика Тритона с тессерами. [45] Техника черного фона позже использовалась в стеклянном искусстве , таком как камейное стекло , в частности римское стекло (например, Портлендская ваза , Джемма Августа , Большая камея Франции и т. д.). [45]
Волнообразный мотив гирлянды на черном фоне из настенных росписей в стиле каменной кладки в Делосе ранее был представлен в греческих работах, начиная с ваз и заканчивая македонскими мозаиками Пеллы IV века до н. э. , в частности, мозаикой «Охота на оленя» . [46] Однако художники Делоса, возможно, изобрели свой собственный декоративный жанр, используя комбинацию этих старых элементов с новой натуралистической окраской. [46] Помимо черного фона, мозаики, такие как мозаика «Охота на оленя», также были вдохновлены иллюзионистскими, трехмерными качествами греческих картин. [47] На Делосе картины и мозаики унаследовали те же классические греческие стандарты мастерства, освещения, затенения и окраски. [32] Скульпторы, художники и мозаичисты, возможно, были частью одной и той же системы покровительства на Делосе, что в некоторых случаях требовало импорта иностранных художников. [48]
В северной части Делоса находится Ювелирный квартал, где были обнаружены более старые сооружения, такие как мастерские и другие археологические останки, датируемые 3 веком до н. э. и началом 2 века до н. э. [49] Ко второй половине 2 века до н. э. они были заменены частными домами, построенными в наиболее характерной для Делоса манере: узкий, прямоугольный план этажа с центральным двором, вестибюльной служебной комнатой спереди и большей главной комнатой сзади. Квартал Дома масок является единственной областью Делоса без этого архетипического плана дома. [50] Некоторые дома Северного квартала имеют мозаичные украшения с мифологическими сценами, включая Ликурга Фракийского и Амброзию в мозаике верхнего этажа, а также Афину и Гермеса вместе с сидящей женщиной в мозаике главной комнаты. [24]
Большинство домов в переполненном Театральном квартале Делоса имеют неправильную форму плана этажа (например, трапециевидную ), в отличие от квадратной или прямоугольной конструкции. [51] Узкая и нерегулярная сетка улиц отличается от других кварталов, где улицы обычно встречаются примерно под прямым углом. [52] Подобно большинству раскопанных домов Делоса, дома в Театральном квартале имеют открытый двор без портиков , вместо перистильного плана с колоннами. [53] В некоторых домах в Театральном квартале вообще отсутствует внутренняя отделка, нет ни настенных фресок, ни мозаик, что необычно для большинства делийских домов. [9]
Мозаика Делоса с Дионисом, едущим на тигре в Доме Диониса, является одним из лучших образцов opus vermiculatum , по словам Данбабина, и сопоставима с Дионисом, едущим на леопарде, из Дома масок, если не с более простой предшественницей из гальки из македонской столицы Пеллы. [1] Однако ключевым тематическим отличием являются крылья Диониса, которые предполагают его воплощение как демона, а не бога. [2] [54] Материалы тессеры, изготовленные из стекла , фаянса , терракоты и натуральных камней, сформированы в куски размером примерно в один квадратный миллиметр, что позволяет добиться четких деталей и сложной цветовой схемы. [2] [54]
Дом масок назван в честь мозаичного мотива театральных масок, украшающих свитки плюща, расположенные полосами вокруг центральной поверхности, украшенной кубическим узором. [55] Более замысловатые мозаики находятся в четырех разных комнатах, ответвляющихся от перистильного двора, вымощенного мраморной крошкой, с мозаиками коридоров, использующими фрагменты амфор . [56] В центре одной мозаики находится фигура Диониса, едущего на леопарде, на черном фоне, похожем на мозаику в Доме Диониса. [55] Другая центральная мозаика изображает флейтиста и танцующую фигуру, последняя, возможно, представляет Силена . [55] Только фигура Диониса использует метод вермикулата . Другие мозаики дома не достигают натурализма более тонких фигурных сцен и мотивов, но они, тем не менее, демонстрируют попытку имитировать их иллюзионистские качества с помощью мозаичной техники. [55]
В Доме Дельфинов находится мозаичный рисунок перистиля пола, что необычно для Делоса, с кругом, заключенным в квадратный контур. [57] В каждом углу квадрата находятся пары дельфинов, на которых едут крошечные крылатые фигурки с эмблемами различных греческих божеств , а именно тирс , кадуцей , трезубец и один предмет, который отсутствует из-за повреждения. [57] Круг содержит центральный розеточный рисунок, окруженный цветочными гирляндами и грифонами . [57] Мозаика, подписанная неким Асклепиадом из Арадоса (в древней Финикии , ныне западная Сирия ), является одним из двух примеров из Делоса, которые имеют подпись оригинального художника. [57]
Подобно дизайну большинства делийских домов, [51] Дом Озера представляет собой дом неправильной формы (в отличие от прямоугольного или квадратного плана этажа), расположенный около священного озера и заселенный примерно с 300 по 100 г. до н. э. Перистильный имплювий украшен геометрическим узором вокруг центральной розетки, окруженной со всех сторон монолитными колоннами в ионическом стиле . [58]
В Доме Трезубца находятся перистильные панели с мотивом черного дельфина, расположенного вокруг красного якоря и черных трезубцев на белом фоне. Тема предполагает, что владельцы дома были каким-то образом связаны с морскими занятиями . [59] Эти простые, двухмерные мозаики контрастируют с многоцветными, тонко детализированными, трехмерными эллинистическими мозаиками фигур и мотивов. [55] Они, возможно, сопоставимы или даже связаны с черно-белыми мозаичными покрытиями, которые появляются в Римской Италии несколько десятилетий спустя. [55]
_(5182955988).jpg/1280px-The_House_of_the_Dolphins_(II)_(5182955988).jpg)
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) (требуется подписка){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )